El judaísmo en el cine – Cursos y disertaciones
En esta disertación, trabajaremos con los rasgos distintivos del cine nazi y analizaremos sucintamente las distintas corrientes que prefiguraron el impacto del nazismo en la sociedad europea, junto con aquellas películas que podrían tomarse como antecedentes del racismo en e l cine, previos a la aberrante producción antisemita del régimen nazi.
El cine producido por Joseph Goebbels como parte de la compleja maquinaria propagandística dispuesta en torno al régimen nazi, operó sobre dos elementos fundamentales: Por un lado, el cuidado formal y la tendencia a la superproducción histórica, opuesta a las corrientes estéticamente revolucionarias del cine alemán del período de entreguerras. Por el otro, el efecto propagandístico propiamente dicho, desde las películas que exaltaban a Hitler, como las famosas El triunfo de la voluntad y Olimpia, hasta películas manifiestamente antisemitas, como Los Rothschilds, Judío Suss y El judío eterno. Estos films fueron enormemente exitosos en Europa durante la Segunda Guerra Mundial y, una vez que el nazismo fue derrotado, dichas producciones fueron ocultadas, aunque merecen ser estudiadas para comprender el grado extremo al que llegó el nazismo en la promoción de su plan de aniquilación de los judíos. La producción cinematográfica nazi contó con exponentes similares en la Italia fascista y en la España de Franco, aunque la simetría se daba sólo por aquellas producciones de época destinadas a exaltar el espíritu nacionalista de la sociedad, no en el componente racista, particularmente antisemita, que caracterizó a determinadas producciones alemanas como las mencionadas. Para desembocar en el cine digitado por Goebbels, hay que partir de diversos componentes, que representan a películas completamente disímiles. En primer lugar, las películas mencionadas del nazismo no han sido los primeros films racistas en la historia del cine. Aunque no se podría decir que El nacimiento de una nación (film norteamericano dirigido por D.W. Griffith en 1915, considerado uno de los films fundantes del lenguaje cinematográfico americano) haya inspirado a las películas racistas nazis, es inevitable mencionarla a la hora de hablar de películas explícitamente racistas.
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El judaísmo en el cine – Cursos y disertaciones
En segundo lugar, el cine alemán producido durante el nazismo, estéticamente afín al neoclasicismo e ideológicamente montado en su gigantesco sistema de propaganda, dio por concluida una era de corrientes artísticas que sentaron precedente en la historia del cine mundial. El cine alemán de la República de Weimar se caracterizó por diversas obras maestras, algunas singulares y otras enmarcadas dentro de corrientes estéticas definidas, que se encuentran asociadas con lo que vendría después, ya sea por su contribución estética o por una lectura de la de bacle social y moral en la que se sumergiría Europa apenas años más tarde. Es imposible hablar del nazismo en el cine sin antes mencionar la forma en la que el expresionismo alemán predijo el horror y la irracionalidad de la sociedad europea ante el ascens o del nazismo. Películas como El gabinete del Doctor Caligari o Nosferatu fueron capaces de expresar estéticamente la profunda crisis económica y moral de la sociedad alemana, y su tono pesadillesco expresaba cabalmente la tragedia que llegaría a azotar a toda Europa. El mismo discurso crítico del totalitarismo que caracterizó al expresionismo alemán podía verse en obras maestras alejadas de esta corriente, como Metropolis, con su fastuosa incursión en la ciencia ficción como método de construcción metafórica, o El angel azul, ésta última representando el proceso de degradación moral de la sociedad alemana. En el otro extremo, podemos encontrar a un género constituido en el cine alemán desde los inicios del siglo XX, los llamados “films de montaña”, dirigidos principalmente por Arnold Fanck. Melodramas que exponían la lucha del hombre por vencer a la naturaleza, en los cuales Leni Riefenstahl, la directora favorita de Hitler, fue la actriz principal, para luego debutar en la dirección con uno de estos films, La luz azul. Si bien este género carecía de vinculación ideológica con lo que luego fue el nazismo, la estética de estos films fue aprovechada por Riefenstahl para ensamb larla con el apogeo del nazismo, principalmente en El triunfo de la voluntad, al retomar elementos míticos protonazis de esta clase de películas. Entender en todas sus aristas el cine gestado en Alemania previo al ascenso de Hitler nos posibilita tener un panorama acabado del contexto en el cual surge el nazismo, con un cine de propaganda que provocó un quiebre irreconciliable con las corrientes cinematográficas que elevaron hasta ese momento el prestigio del cine alemán, y que fueron capaces de predecir el horror en el que se sumergiría la sociedad europea al permitir el avance del régimen nazi. Analizar determinados exponentes del cine nazi nos ayuda a comprender que todos los postulados ideológicos del nazismo se tradujeron en un cine tan extremo en sus efectos propagandísticos, como en el profundo antisemitismo, que el nazismo llevó hasta las últimas consecuencias.
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El judaísmo en el cine – Cursos y disertaciones
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Cine nazi de propaganda: Hitlerjunge Quex (Hans Steinhoff, 1933), El triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, 1934), Olimpia (Leni Riefenstahl, 1938), Cine nazi antisemita: Los Rothschilds (Erich Waschneck, 1940), Judío Suss (Veit Harlan, 1940), El judío eterno (Fritz Hippler, 1941) Cine racista: El nacimiento de una nación (D.W. Griffith, 1915) Expresionismo alemán: El gabinete del Dr. Caligari (Robert Wiene, 1919), Nosferatu (F.W. Murnau, 1922) Cine de montaña: La montaña sagrada (Arnold Fanck, 1926), El infierno blanco de Pitz Palu (Arnold Fanck, G. W. Pabst, 1929), La luz azul (Leni Riefenstahl) Obras maestras del cine alemán (previo al nazismo): Metropolis (Fritz Lang, 1927) y El ángel azul (Josef Von Sternberg, 1930)
KRACAUER, Siegfried. De Caligari a Hitler, una historia psicológica del cine alemán (1947), Ed. Paidós, 2002 GITLIS, Baruj. Las películas del odio – El cine nazi en guerra contra los judíos, Alfa Communication, 1997 SONTAG, Susan. Bajo el signo de Saturno (1972), Ed. Sudamericana, 2007 GUBERN, Roman. La imagen pornográfica y otras perversiones ópticas (1989), Ed. Anagrama, 2005 DE ESPAÑA, Rafael. El cine de Goebbels (2000), Ed. Ariel, 2002
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