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Francisca Baeza Amigo Recursos Proyectuales Profesor José Morales Universidad de Concepción 2018
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A raíz del trabajo anteriormente realizado en la asignatura de Recursos proyectuales, el cual constaba de la realización de un mapa mental que incluían antecedentes, lenguajes, autores, artistas de interés, entre otros ítems; se propusieron ciertos proyectos en relación a esto. A partir de el interés por el lenguaje de la pintura, y proponer otras maneras de llevar a cabo esta; es que se presentan a continuación, diferentes pruebas de materiales y principalmente relacionadas al MONTAJE para una pintura tridimensional:“Tatebanko”.
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ร NDICE - Antecedentes
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- Grupo 1 de Indagaciรณn Material
10 - 31
- Conclusiones
32 - 35
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Antecedentes
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Por motivos de las movilizaciones ocurridas durante estos meses, se tuvieron que reorganizar las fechas de formulación de proyectos; por ende, del presente trabajo. Como consecuencia, se redujeron algunos ítems para optimizar el tiempo. Como mencionaba, el lenguaje de interés principal escogido en los proyectos propuestos en el trabajo anterior, es la pintura; llevada a cabo de diversas maneras: sobre diferentes soportes, técnicas, utilizando variadas herramientas, etc. Tomé como referencia el “Tatebanko” para indagar y experimentar materiales, principalmente las diversas maneras en que se podría montar una pintura tridimensional, más allá de la convencional pintura sobre tela; tomando como primer punto de interés, la superposición de capas. Desde ahí se presentarán distintas maneras de montar esta obra; ya sea dentro de una caja, sobre un soporte de madera, o bien, dando la posibilidad de poder colgar. Cabe destacar, que las pinturas fueron realizadas a partir de fotografías de paisajes, capturas en un viaje personal (tema central de realización de proyectos en trabajo anterior). Para esto, se presentan a continuación, fotografías de materiales, procesos y manera en que se va abordando el tema del montaje; resultados y conclusiones sobre la experiencia.
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Experiencias de trabajo
Pintura
Antecedentes
Acrílicos Óleo Cuerpos pintados
Naturaleza
Imágenes de interés
Viaje como devenir de vida
Tema de interés: “El viaje”
Lenguaje visual de interés
Pintura Dibujo Fotografía
Referentes
Romanticismo
Pintura Abstracta Fernando Zóbel Alexander Korner 9
INDAGACIÓN MATERIAL:
Montaje de un Tatebanko
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A continuaciรณn se presentan tres maneras de abordar un montaje en una pintura tridimensional (Tatebanko). Materiales, procesos, resultados y conclusiones que trajo consigo esta experiencia.
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Montaje: Superposiciรณn de capas ubicadas dentro de una caja.
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Para la realización del primer grupo: Montaje. Se realizaron una serie de pinturas de pequeña dimensión (30 aproximadamente), pintadas con acrílico sobre papel de acuarela; luego fueron pegadas sobre cartón espuma para darle mayor rigidez. Las pinturas fueron realizadas con pincel y además con retoques utilizando la espátula como herramienta secundaria. Todas fueron recortadas con cartonero, para no perder su forma orgánica.
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Se puede observar una caja, y las pinturas superpuestas formando una especie de cuadro tridimensional, pero siendo “restringidoâ€? a un formato cuadrado. Esta es reciclada de una caja de zapatos, en la cual se fueron seleccionado algunas pinturas, se superpusieron y se fue armando un montaje en relaciĂłn al paisaje.
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Resultado Podemos observar finalmente un montaje el cual resulta ser cómodo, en el sentido de transporte, superposición de pinturas y realización de soporte (la caja). Las pinturas quedan bien sujetas; sin embargo, quedan restringidas por un espacio, un formato más bien cuadrado y menos libre; sin ir más lejos, se tuvieron que dejar varias pinturas fuera, pues no se ajustaban al tamaño de la caja.
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Montaje: Superposiciรณn de capas colgadas
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En la imagen inferior podemos observar un material el cual permitió la superposición de capas en este montaje: cartón espuma. A partir de este, se fueron generando los diferentes planos; algunos con mayor y otros con menor separación entre estas, según el montaje y cantidad de capas que se quisieron realizar. Todos estos pedazos de cartón, fueron cortados con cartonero, en diferentes medidas, según lo requirieran las pinturas.
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Se seleccionaron ciertas imágenes, para luego ubicar estos pedazos de cartón espuma entre estos, e ir generando una tridimensionalidad y espacios que vayan generando ciertas sombras. Se ubicaron según un orden de importancia, en donde las pinturas que más se quisieron destacar, fueron ubicadas en la primera capa; luego las demás al final.
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Resultado Luego de superponer las capas, se procede a buscar algún material para colgar ( en esta caso lana), y poder sostener las pinturas en cualquier pared. Es una idea de montaje la cual es más “libre” (a diferencia de la anterior), y no se rige por un formato fijo.
Si bien el que la obra quede colgada en algún lugar es bastante interesante para mi búsqueda de interés artístico, se presentaron diversos inconvenientes al colgar; se soltaron algunas pinturas, el pegamento no fue el ideal (colafría), entre otros. Pero sí sostiene mi idea de poder llevar la pintura a otro montaje que no sea necesariamente cuadro y tela. Si se utilizarán otros materiales de pegado, para que las pinturas tuvieran una mayor firmeza, el resultado hubiera sido más óptimo que el que podemos observar a continuación.
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Montaje: Superposiciรณn de capas sobre trupรกn
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Al igual que en la indagación anterior, utilizaremos los pedazos de cartón espuma de diversas medidas, para ir generando las diversas superposiciones. Como podemos observar en la imagen inferior, a diferencia de lo anterior, lo montaremos sobre un trupán el cual mide 50 x 40 cm. Se utilizó en vez de colafría normal, una para madera; y así nos aseguramos que no suceda lo que ocurrió anteriormente (que las piezas se vayan soltando).
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Se llevaron a cabo varias pruebas de montaje, para poder finalmente llegar al resultado más óptimo, que pudiese responder a un “orden” coherente; y a la vez., buscando una manera cómoda y más libre de proponer un montaje.
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Prueba numero 1 montaje sobre trupรกn
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29 Prueba numero 2 montaje sobre trupรกn
Resultado La realización de montaje sobre trupán, a mi parecer es la que más se ajusta a mis resultados esperados. Es un soporte firme para la cantidad de pinturas realizadas; así nos aseguramos que este no se pueda doblar o estropear como sucedió en las otras dos pruebas, en donde una se tenía que ajustar a un formato, y la otra sufrió diversos percances al colgarla. Además permite la realización de más capas, pues está sujeta a una base.
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Conclusiones
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1º Conclusión: La realización de indagación y exploración de materiales que en este caso se llevó de manera más bien racional; permitió ampliar la mirada respecto a las maneras y materiales disponibles para la realización de un montaje tridimensional. Importantes de llevar a cabo para abrir la mirada a nuevas posibilidades de trabjar mi lenguaje de interés: pintura.
2º Conclusión: La exploración material me permitió descubrir nuevas maneras de enfrentarme a un montaje en la pintura y una forma distinta de presentación del formato; diferente al que he ido utilizando comúnmente en la pintura (sobre tela y bastidor). Es importante destacar que pude reutilizar ciertos materiales, y eso me permite disminuir los costos, que generalmente son altos en la pintura.
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3º Conclusión:
4º Conclusión:
La fotografía como recurso, es de suma importancia en estos proyectos; ya que es un medio de registro y archivo, en el cual se van capturando los procesos, materiales y maneras de llevar a cabo el proyecto, para su posterior publicación, Es una manera además de respaldar la información a la hora de exponer los resultados.
Las pruebas realizadas me permitieron fragmentar las imágenes y esto me llevó analizar y trabajar de mejor manera el contenido de mi concepto. Logre desarrollar más y mejor la técnica del tatebanko, la cual no es una técnica que maneje a profundidad, pero me llamó la atención profundizar en ella por sus diferentes posibilidades de montaje; y además, la posibilidad que me entrega de elegir la mejor forma de representar y montar mi proyecto.
En mi caso, son variadas las maneras de captura, ya sea a los planos, detalles de pinturas, capas, etc., por lo que es importante un buen registro.
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Francisca Baeza Amigo fbaeza2016@udec.cl
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