Marina Abramović Tratados da Performance: Os Limites do Corpo
Marina Abramovic Belgrado, 30-11-1946 Atualmente está em NY
A Artista em 2010
“Eu sempre quis que meu público fosse tocado no nível mais profundo possível.”
Palavras-chave: Relação público/artista, Limites do corpo, Ritual/ Performance, Potencialidades do corpo, Possibilidades da mente.
Violência x Erotismo Corpo x Mente Dor x Prazer Sonhar x Pensar
Marina Abramovic e Ulay – Década de 1970
AAA AAA..., 1978
Breathing in Breathing out with Ulay, 1977
Imponderabilia vem do Polonês Imponderáveis
Marina e Ulay se colocam nu na entrada da galeria. O público para poder ver o restante da exposição precisa ultrapassar esses dois corpos. Sendo pequeno o espaço que sobra para a utrapassagem ocorre contato físico.
Imponderabilia, 1977
Ulay e Abramovic se jogam contra paredes que se movem com o impacto do corpo.
Interruption in Space, 1977
Rest Energy with Ulay, 1980
Ulay e Marina fizeram muitas performances em parceria. Por isso, a imagem de um estava diretamente ligada a do outro. Quando o relacionamento acabou acharam melhor executar uma performance que simbolizasse essa separação. Assim, os dois foram para postos oposto da Grande Muralha da China e andaram em direção ao topo. Ao chegarem lá cada um seguiu seu caminho em direção oposta.
RHYTHM – Década de 1970
Rhythm 0, 1974
Em Nápoles na Itália, a artista montou uma mesa com setenta e dois objetos, tais como: maquina fotográfica, uma arma e alimentos. Ela se colocou passiva. O público que deveria escolher o que deveria ser feito. O resultado foram seis horas de performance. O galerista que precisou interromper a performance, pois um homem pegou uma pistola com uma bala que estava sobre essa mesa e apontou para a artista. Ao lado podemos ver que retiraram a roupa de Abramovic e a deixaram em lágrimas.
Rhythm 10,
Em uma sala haviam dez facas e um gravador . O som produzido pela faca fincada na madeira entre os dedos e os gemidos de dor da artista eram gravados. A cada erro ela trocava de faca.
Lips of Thomas, 1976
A artista se chicoteou até se sentir dormente, em seguida com uma lâmina de barbear fez uma estrela de cinco pontas em seu ventre. Deitou-se sobre um crucifixo de blocos de gelo e colocou um aquecedor sobre a barriga. O calor fez o sangramento acelerar e o restante do seu corpo congelar. Permaneceu assim até a tirarem de lá.
Balkan Baroque, 1997
“Na segunda metade da década de 1990, afetada pelos conflitos dos Balcãs, sua terra de origem, para as questões da Sérvia e Montenegro, realiza a obra que lhe rendeu o Leão de Ouro em Veneza, Blakan Baroque (1997), no qual sentada sobre uma pilha de ossos de vaca, a artista, durante 6 horas de quatro dias seguidos, limpa-os com água, sabão e uma escova de metal, arrancando-lhes os últimos pedaçoes de carne e entoando algumas canções originárias da Sérvia e das ex-repúblicas iugoslavas.” http://valiteratura.blogspot.com/2010/11/m
Em 2010 , no MoMA (NY) houve uma exposição retrospectiva das performances da artista. Abramovic resolveu fazer uma obra especialmente para essa ocasião. Ela colocou a figura da pessoa artista na posição de 1 para 1 com o público. Essa exposição recebeu o nome de The Artist is Present. Ela passou o período de dois mês e meio da exposição sentada e imóvel em uma cadeira, em frente uma pessoa do público se sentava e ficava na mesma condição da artista: sentada, imóvel, sem falar, apenas uma conversa de olhares. Enquanto ela fazia essa performance de quase oito horas diárias nas outras galerias do museu jovens artistas refaziam as antigas performances onde também era possível ver o registro fotográfico e áudio visual dos trabalhos.
The Artist Present - 2010
Depois da exposição The Artist is Present o desgaste fez Abramovic sentir o desejo e a necessidade de retornar ao seu próprio centro, a sua natureza. Por isso, ela fez a obra Back to Simplicity. Nessa série ela dormiu embaixo de uma árvore, se confessou com animais, os segurou no colo, entrou em contato intenso com a flora, e colocou o pé na terra. A performance foi fotografada. Nesse momento o registro da performance já é apresentado de modo mais preocupado, sendo ele não só o complemento da obra, mas uma obra também. A artista escreveu o Manifesto sobre a vida do Artista, no qual podemos perceber a relação da produção artística envolvida com a vida do artista e nos faz pensar quais são os limites entre a arte e a vida.
Manifesto sobre a vida do artista Marina Abramovic 1 a conduta de vida do artista: - o artista nunca deve mentir a si próprio ou aos outros - o artista não deve roubar idéias de outros artistas - os artistas não devem comprometer seu próprio nome ou comprometer-se com o mercado de arte - o artista não deve matar outros seres humanos - os artistas não devem se transformar em ídolos - os artistas não devem se transformar em ídolos - os artistas não devem se transformar em ídolos 2 a relação entre o artista e sua vida amorosa: - o artista deve evitar se apaixonar por outro artista - o artista deve evitar se apaixonar por outro artista - o artista deve evitar se apaixonar por outro artista 3 a relação entre o artista e o erotismo: - o artista deve ter uma visão erótica do mundo - o artista deve ter erotismo - o artista deve ter erotismo - o artista deve ter erotismo
4 a relação entre o artista e o sofrimento: - o artista deve sofrer - o sofrimento cria as melhores obras - o sofrimento traz transformação - o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito - o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito - o sofrimento leva o artista a transcender seu espírito 5 a relação entre o artista e a depressão: - o artista nunca deve estar deprimido - a depressão é uma doença e deve ser curada - a depressão não é produtiva para os artistas - a depressão não é produtiva para os artistas - a depressão não é produtiva para os artistas 6 a relação entre o artista e o suicídio: - o suicídio é um crime contra a vida - o artista não deve cometer suicídio - o artista não deve cometer suicídio - o artista não deve cometer suicídio
7 a relação entre o artista e a inspiração: - os artistas devem procurar a inspiração no seu âmago - Quanto mais se aprofundarem em seu âmago, mais universais serão - o artista é um universo - o artista é um universo - o artista é um universo 8 a relação entre o artista e o autocontrole: - o artista não deve ter autocontrole em sua vida - o artista deve ter autocontrole total com relação à sua obra - o artista não deve ter autocontrole em sua vida - o artista deve ter autocontrole total com relação à sua obra 9 a relação entre o artista e a transparência: - o artista deve doar e receber ao mesmo tempo - transparência significa receptividade - transparência significa doar - transparência significa receber - transparência significa receptividade - transparência significa doar - transparência significa receber - transparência significa receptividade - transparência significa doar - transparência significa receber
10 a relação entre o artista e os símbolos: - o artista cria seus próprios símbolos - os símbolos são a língua do artista - e a língua tem que ser traduzida - Às vezes, é difícil encontrar a chave - Às vezes, é difícil encontrar a chave - Às vezes, é difícil encontrar a chave 11 a relação entre o artista e o silêncio: - o artista deve compreender o silêncio - o artista deve criar um espaço para que o silêncio adentre sua obra - o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento - o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento - o silêncio é como uma ilha no meio de um oceano turbulento 12 a relação entre o artista e a solidão: - o artista deve reservar para si longos períodos de solidão - a solidão é extremamente importante - Longe de casa - Longe do ateliê - Longe da família - Longe dos amigos
- o artista deve passar longos períodos de tempo perto de cachoeiras - o artista deve passar longos períodos de tempo perto de vulcões em erupção - o artista deve passar longos períodos de tempo olhando as corredeiras dos rios - o artista deve passar longos períodos de tempo contemplando a linha do horizonte onde o oceano e o céu se encontram - o artista deve passar longos períodos de tempo admirando as estrelas no céu da noite 13 a conduta do artista com relação ao trabalho: - o artista deve evitar ir para seu ateliê todos os dias - o artista não deve considerar seu horário de trabalho como o de funcionário de um banco - o artista deve explorar a vida, e trabalhar apenas quando uma idéia se revela no sonho, ou durante o dia, como uma visão que irrompe como uma surpresa - o artista não deve se repetir - o artista não deve produzir em demasia - o artista deve evitar poluir sua própria arte - o artista deve evitar poluir sua própria arte - o artista deve evitar poluir sua própria arte
14 as posses do artista: - os monges budistas entendem que o ideal na vida é possuir nove objetos: 1 roupão para o verão 1 roupão para o inverno 1 par de sapatos 1 pequena tigela para pedir alimentos 1 tela de proteção contra insetos 1 livro de orações 1 guarda-chuva 1 colchonete para dormir 1 par de óculos se necessário - o artista deve tomar sua própria decisão sobre os objetos pessoais que deve ter - o artista deve, cada vez mais, ter menos - o artista deve, cada vez mais, ter menos - o artista deve, cada vez mais, ter menos 15 a lista de amigos do artista: - o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito - o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito - o artista deve ter amigos que elevem seu estado de espírito
16 os inimigos do artista: - os inimigos são muito importantes - o Dalai Lama afirmou que é fácil ter compaixão pelos amigos; porém, muito mais difícil é ter compaixão pelos inimigos - o artista deve aprender a perdoar - o artista deve aprender a perdoar - o artista deve aprender a perdoar 17 a morte e seus diferentes contextos: - o artista deve ter consciência de sua mortalidade - Para o artista, como viver é tão importante quanto como morrer - o artista deve encontrar nos símbolos da sua obra os sinais dos diferentes contextos da morte - o artista deve morrer conscientemente e sem medo - o artista deve morrer conscientemente e sem medo - o artista deve morrer conscientemente e sem medo 18 o funeral e seus diferentes contextos: - o artista deve deixar instruções para seu próprio funeral, para que tudo seja feito segundo sua vontade - o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida - o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida - o funeral é a última obra de arte do artista antes de sua partida
Back To Simplicity 2010
Sleeping Under The Banyan Tree, 2010. Lisson Gallery London.
Confessing with a horse, 2010
Portrait with black lamb, 2010.
Portrait with white lamb, 2010.
Portrait with the flower, 2010
Looking at the Mountains ,the kitchen, 2010
Referências: Imagens extraídas de: http://images.google.com Informações sobre o conteúdo das imagens extraídas de : http://lucianabritogaleria.com.br/node/1536 http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/831250-leia-a-entrevista-de-marinaabramovic-na-integra.shtml (17.11.2010) http://www1.folha.uol.com.br/saopaulo/836149-levei-40-anos-para-convencer-deque-faco-arte-diz-marina-abramovic.shtml (28.11.2010) http://valiteratura.blogspot.com/2010/11/marina-abramoviv.html (23.02.2012) ABRAMOVIC, Marina. The Artist is Present. New York: MOMA, 2010.