CAOTIC.
香港 HONG KONG ISSUE
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En este numero
HONG KONG
Mayo 2014 香港
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Carta del Editor Desde pequeña he tenido el interés por viajar y me ha llamado la atención el mundo, tal vez en un principio yo no era consciente de lo grande y variado que es el mundo, ahora puedo apreciarlo más. Es sorprendente la diversidad cultural que existe y las maravillas que el hombre a creado, a veces buenas a veces malas, pero no dejan de sorprender, y con esto me refiero a los grandes edificios y ciudades. Es por ello que esta revista esta dedicada y enfocada de las grandes ciudades del mundo. Llenas de personas, ruido y vida, siempre tan caóticas. ¿Por qué Hong Kong? Hace poco este país no me llamaba la atención pero desde que conocí a Wong Kar-Wai me llamo mucho la atención, y es que en sus películas Hong Kong se convierte en un lugar mágico , lleno de movimiento y algo especial que solo esta gran ciudad asiática puede tener, con sus grandes edificios, sus enormes unidades habitacionales y sus anuncios neon. He disfrutado mucho de esta revista, espero ustedes también la disfruten, quiero agradecer a todos los involucrados directos e indirectos. Gracias. Espero algún día conocer estas grandes ciudades para después contarles y maravillarme aun más. Amiel Martínez Martínez.
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CONTENIDO Ciudad / Hong Kong 6 Personaje / Wong Kar-Wai 22 Cine / Wong Kar-Wai 23 Entrevista / Wong Kar-Wai 29 Conoce a / Tony Leung 32 Moda / In the mood of Love 37 Primera mirada / Ward Roberts 43 Ilustración / Katie Ying 55 Segunda Mirada / Romain Jacquet-Lagrèze 67 Modelo / Eva Cheung 81 Invitado / Beppo Bazar 87
Año. 1 Mayo 2014. HONG KONG es una publicación mensual. Editora Responsable Amiel Martínez. Todas las imágenes, nombre, logotipos aquí presentados son © Copyright de sus respectivos autores y son utlilizados con fines informativos bajo los estatus contitucionales de libertad de presna vigentes en Mexíco. Se a buscar los derechos de autor de cada imagen, en caso de omitir alguno, de antemano ofrecemos una disculpa, agredecemos la información para posterior fe de erratas.
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AGRADECIMIENTOS Erick Marín Beppo Bazar Luis Andrade Blanco María Jose García Maya Ana Cecilia Suzuki Carmina
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HONG KONG LA GRAN CIUDAD
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Hong Kong La ciudad de las mil caras Reportaje de Mónica y Galo
Las ciudades coloniales tienen la virtud de regalar a los sentidos dos mundos condenados a entenderse. La mezcla sin orden aparente de motivos de aquí y de allí desconcierta a propios y a extraños preguntándose a quién se pertenece. En Hong Kong se circula por la izquierda y se come con palillos.
aire acondicionado y carteles de neón que iluminan la noche anunciando todo tipo de productos, comercios, hoteles y restaurantes, copan unas fachadas que apenas se adivinan y ruido. Mucho ruido. Podría decirse que es un lugar lleno de vida y color rumbo a la esquizofrenia colectiva. Caminando hacia el puerto, al oeste se encuentra Temple Street. Un laberinto de calles estrechas y callejones sin salida con vistas a las interesantes puertas traseras de los edificios, donde los negocios ilícitos encuentran su refugio. Después de comprar en el Mercado Nocturno uno puede degustar un plato de cangrejo cocinado de mil maneras diferentes en cualquiera de las marisquerías al aire libre que se suceden por las calles de esta zona tan made in Hong Kong.
La Guerra del Opio de 1840 entre chinos e ingleses terminó con el Tratado de Nankín de 1842. El archipiélago de Hong Kong se cedió a Inglaterra a perpetuidad, obteniendo así uno de los mejores puertos naturales del mundo. En 1898 la península de Kowloon y los Nuevos Territorios pasaron a manos de los ingleses en un arriendo por cien años. Hong Kong se convirtió en la ventana de China al exterior, de ahí que los chinos capitalistas de Guangzhou y Shanghai, huyendo de la Revolución Comunista de 1949, se refugiaran en “La Caja China”. En 1984 se firmó la declaración chino-británica, por la que Gran Bretaña procedería a la retrocesión de la soberanía de Hong Kong a China a las doce de la noche del 30 de junio de 1997. A partir de esa fecha bajo la fórmula ideada por Deng Xiaoping “un solo país, dos sistemas” Hong Kong está funcionando como una SAR (Región Administrativa Especial) hasta el año 2047.
Junto al Star Ferry Pier se encuentra el paseo marítimo, desde el cual se puede disfrutar del skyline de postal de la isla de Hong Kong. La locura, la histeria, las prisas, las luces, se olvidan ante unos edificios de cristal que se reflejan en las aguas del Mar de China Meridional para siempre en la memoria. Cruzar a bordo de un ferry el Puerto Victoria de Kowloon a la Isla de Hong Kong es un placer que dura alrededor de siete minutos. Aguas surcadas por diferentes tipos de embarcaciones y ni rastro de sampanes. Desde el muelle de Central, distrito financiero y administrativo, se puede llegar a las sedes más importantes de los bancos y a los ciento catorce consulados que hay en la isla por medio de unas cómodas pasarelas que evitan un tráfico imposible y resguardan de una lluvia que parece no querer irse de viaje. Las sedes del Banco de China, del HKSBC (Hong Kong and Shanghai Banking Corporation), las Torres Lippo y el IFC (Internacional
La región se divide en cuatro zonas: los Nuevos Territorios, la Península de Kowloon, las Islas Exteriores y la Isla de Hong Kong. Cada una de ellas están perfectamente comunicadas entre sí por una soberbia red de transportes públicos que va desde autobuses de dos pisos, minibuses, metro, taxis, tranvías y la joya de la corona, el servicio de Star Ferry . athan Road, la arteria principal de Kowloon, resume una de las mil caras de Hong Kong. Una calle atestada de gente que va y viene sin chocarse, aparatos de
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Financial Centre), son algunos de los rascacielos que recuerdan a Manhattan. El cosmopolitismo yuppie de Central tiene sus oasis particulares en los establecimientos de corte occidental que se encuentran en Lan Kwai Fong y en las empinadas calles adyacentes La Hillside Escalador Link, la escalera mecánica más larga del mundo ( 800 metros ) es la manera más cómoda y divertida de ascender desde Central Market a Hoollywood Road. Los domingos las pasarelas y los soportales de los elevados edificios de oficinas dan cobijo a miles de mujeres filipinas que trabajan como empleadas del hogar en las residencias de los ejecutivos que mueven el dinero desde Hong Kong. La isla se convierte en una little Manila que por inesperada resulta una visión de Central Distric muy particular. Un tren cremallera que supera desniveles desproporcionados te acerca al Pico Victoria, el mejor lugar para contemplar lo que se ha recorrido hasta ahora. En Queen´s Road se puede tomar un tranvía. Son estrechos, de dos pisos, incómodos, pero un medio de transporte de lo más romántico para desplazarse por la Isla de Hong Kong. Destino: Causeway Bay. Aquí tienen lugar las concentraciones, las manifestaciones, el “rincón de las protestas” lo llaman los locales, es un hervidero de gente y de actividad. Las casas de apuestas no dan a basto los días de carreras en el hipódromo de Happy Valley. La herencia británica se palpa en unos usos y costumbres ajenos a la cultura china. El minibús número 40, que por supuesto circula por la izquierda, hace la ruta Causeway Bay-Stanley, al sur. El trayecto ofrece la posibilidad de conocer el lado más relajado de la isla. Pueblo, antaño tranquilo, hoy ocupado por turistas, tiene un mercado al aire libre y un bonito paseo marítimo. Desde la estación de autobuses se puede coger el 6X, de dos pisos, que te lleva de regreso a los muelles de Central, pasando Repulse Bay, Deep Water Bay, Aberdeen y Kennedy Town. Desde el muelle número cinco zarpan los ferries con destino a la Isla de Cheung Chau. Un antiguo refugio de piratas con un puerto pesquero donde atracan infinidad de embarcaciones con aires nostálgicos. Junto a los destartalados amarres se puede cenar marisco fresco a buen precio. Los ferries con destino a la Isla de Lantau zarpan desde el muelle número seis. Durante el trayecto se pueden contemplar los faraónicos puentes colgantes de Tsingma y Ting Kau que unen el aeropuerto de Chek Lap Kok con los Nuevos Territorios. Lantau es la isla más grande del archipiélago de Hong Kong, muy verde y montañosa. De entre la vegetación aparece el Gran Buda sentado, en las inmediaciones del monasterio de Po Lin.
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Hong Kong son muchos lugares en uno. Unas veces su imagen recuerda la futurista ciudad de Los Ángeles de Blade Runner, otras veces al Manhattan que Woody Allen dibuja en sus películas y por último evoca al Chinatown neoyorkino. Al final un destino son recuerdos construidos por nuestros sentidos. Quizás olvide el nombre de aquel parque que tanto le gustó o el de la estatua que había en aquella plaza, lo que siempre recordará será el ruido de unos aparatos de aire acondicionado siempre funcionando para refrescar un ambiente húmedo y pegajoso. Noches iluminadas por neones que parecen no acabar nunca, cenas en restaurantes callejeros bajo sombrillas que le resguardan de una lluvia que cae sin avisar. Sólo para recordarle que está en Hong Kong.
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El poeta de la imagen Wong Kar-Wai
El cine de Wong Kar-wai, el autor de “Deseando amar”, fluye a través de vasos comunicantes que trazan rutas sinuosas y alejadas de la linealidad característica del modelo cinematográfico hegemónico. Este libro, uno de los primeros editados en nuestro país sobre el conjunto de su obra, se propone identificar los parámetros que han convertido al autor hongkonés en referente indiscutible del cine mundial de los últimos tiempos. Las películas de Wong nunca ponen a nuestra disposición una totalidad compacta y sin fisuras que nos ahorre la tarea de la interpretación. Al instaurar grietas en el espacio-tiempo, al detenerse siempre en la antesala del acontecimiento, el realizador de 2046 obliga, por el contrario, a cultivar un arte de estar alerta no sólo a la materialidad de la pantalla, sino al mundo de sensaciones y de sentimientos que esa forma sutil de hacer cine (destilado perfecto del arte de Bresson y de la encrucijada de las Tres Chinas en el nuevo milenio) despierta en nuestro interior.
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El milagro del encuentro amoroso constituye la médula de la obra del director Wong Kar-Wai. Y con su cine ese sentimiento traspasa los confines de la pantalla grande llegando al espectador como una caricia para los ojos, ejecutada a través de un estilo obsesionado con la estética. Incluso en sus cintas de artes marciales, tanto el amor como el desamor juegan roles primordiales para detonar la, a veces, nebulosa anécdota. El director nacido en Shanghái -pero cuya educación se lleva a cabo en Honk Kong-empieza a destacar dentro de los circuitos menos comerciales y más interesados en el cine extranjero de autor, con títulos como Chungking Express (1994) y Happy Together (1997). En la primera, un puesto de comida se convierte en el lugar donde convergen varios personajes enamorados. Inolvidable es la escena de Faye Wong, mientras en el fondo musical se escucha una versión china de Dreams de The Cranberries. En la segunda película, una pareja homosexual viaja a Argentina ante el desmoronamiento de su relación. Acá el escenario será un Buenos Aires descascarado y de hoteles sórdidos. Por Happy Together, el realizador ganará el Premio a Mejor Dirección en el Festival de Cannes. Sin embargo, Deseando amar logra dinamitar las fronteras y convierte a Wong Kar-Wai en un artista de talla internacional. Esto por la extensa recepción del filme.
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Entrevista WONG KAR WAI Su cine es fascinante, se mire como se mire. A la belleza plástica, visual y sonora, se une la hondura de los temas tratados, que pueden resumirse en la eterna búsqueda del amor. Tuvimos ocasión de charlar con el cineasta chino Wong Kar Wai con motivo de la participación de su film 2046 en la Seminci de Valladolid.
carne y hueso, sino que es sólo un recuerdo que él intenta recuperar en cada mujer que encuentra. Al principio pensaba que él está triste porque no puede tener a quien quiere, pero luego, según avanzaba la historia, llegué a pensar algo totalmente distinto: que él realmente la quiere porque no ha podido tenerla, porque es un ideal inalcanzable.
Tanto en su anterior película, In the Mood for Love (Deseando amar), como en 2046 se repite la imagen del árbol, al que el protagonista confía los secretos que no puede comunicar. ¿Es el sentimiento amoroso algo difícilmente comunicable?
Podría decirse que en las películas ofrecen las dos caras de ese “mood” WKW: Sí, hay una antítesis. En la primera había amor, pero no había nada físico, y en la segunda él está obsesionado con encontrar ese mismo amor en otras mujeres, y aunque no lo encuentra, esta vez sí que tiene relaciones físicas con ellas.
WKW: De alguna manera, el amor es un secreto que comparten dos personas. Pero sus películas son extraordinariamente visuales, de modo que parecen expresar lo que los personajes no dicen con palabras. Me refería más a ese aspecto. ¿Son estos filmes un esfuerzo por comunicar lo incomunicable?
Quizá se puede concluir que el amor es mucho más que la pura relación física, puesto que hay más amor en la primera película. WKW: El amor es un tema demasiado grande. Frente a él sólo somos unos principiantes. Es imposible dar respuestas, más bien lo único que podemos hacer es aportar diversas posibilidades.
WKW: Hay distintos aspectos sobre el enamoramiento. En Deseando amar, hay dos personas que comparten un secreto. Viven en una comunidad donde los vecinos están muy cerca, observándoles, y ambos saben que su esposo o esposa le ha traicionado. Ése es el secreto que comparten y lo que les lleva a estar estrechamente vinculados.
Se diría que el protagonista no puede atrapar ese amor de la primera parte porque se ha vuelto un egoísta. Pese a que hay algún detalle de amor desinteresado con la hija del dueño del hotel, falta una verdadera entrega.
Y pasan el tiempo en esa habitación de hotel, que es el lugar donde están a salvo de los demás. Es más, incluso todo lo que ocurre en esa habitación es también un secreto compartido. El título habla de ese aspecto, de ese “mood”, que es algo así como la atmósfera o predisposición para el amor que existe entre ellos.
WKW: Más que egoísta, yo diría que quiere estar a salvo. En sus nuevas relaciones, él ha sufrido más que las mujeres, porque ha descubierto más cosas sobre sí mismo a través de esas relaciones . Entrevistador: Comparando las dos películas, pienso que es más difícil llegar al público con esta película que con la primera. En Deseando amar había un foco muy fuerte -la historia de amor- y en
En 2046 él es un escritor, que vive su trabajo como una terapia, porque vive aún obsesionado por esta mujer, por Maggie. Pero aquí no se trata de una mujer de
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2046 hay sólo relaciones que el protagonista ignora adónde le van a llevar. Querría saber cómo se enfrenta usted a la dificultad de vertebrar esta segunda historia. WKW: Si el público sigue a los personajes no creo que sea muy difícil de entenderlas. Pero es verdad que en Deseando amar había una historia muy sencilla. Aquí se trata más bien de los capítulos de una especie de diario del protagonista, unos capítulos que hablan sobre todo de lo que el amor significa para este hombre. Hay historias de amor, pero el film habla más de su concepción del amor. Además, 2046 está estructurada como si fuera un viaje mental del escritor; unas veces sus experiencias le recuerdan el pasado, y otras veces él tiene que inventar una historia del futuro. ¿Por qué eligió que el escritor escribiera una historia futurista? WKW: Realmente el protagonista no habla del futuro con sus relatos, es más bien su imaginación la que entra en juego. Todo se basa en sus recuerdos, en cosas que han ocurrido y que él ya no puede controlar. Y como ahora no es tan feliz, imagina ese futuro de modo que pueda sentirse más a gusto.
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Se trata en cualquier caso también de un futuro de infelicidad. WKW: En los años 60 en Hong Kong había muchos intelectuales que habían emigrado allí desde China, y casi por obligación se convirtieron en periodistas que escribían sobre cualquier cosa: carreras de caballos, artes marciales... Eran temas que no dominaban, pero tenían que escribir para ganarse la vida. Y una de los modos más fáciles de hacer dinero era escribir porno. Yo quería hacer una película que hablara de la frustración de estos escritores, de la situación que vivieron en aquella época. Sin embargo, esa película sería demasiado intelectual, por lo que la idea se redujo finalmente a este personaje en concreto. Se cuenta su historia y su frustración, no sólo con las mujeres sino también en este ámbito. Háblenos de su modo de rodar. Hay unas ideas principales, un guión básico, pero luego añade otras escenas, improvisa. WKW: Los cambios que hago en las historias se deben a veces a decisiones creativas, pero muchas otras veces se deben a problemas. En esta película, por ejemplo, el sesenta por ciento iba a ser futurista, pero luego la producción se alargaba demasiado y hubo que cortar. Tampoco es que me guste tanto la improvisación,
y aunque no se pueda decir que hay una historia completamente cerrada en mis películas, sí que hay una idea clara sobre la que trabajamos. Luego, el día a día te obliga a hacer cambios.
WKW: ¿Por qué? ¿Quieres un culebrón? No, ya en serio, sinceramente pienso que el público ya ha tenido bastante.
¿La disponibilidad de los actores afecta a la hora de concebir la historia?
Su cine es muy diferente de la mayoría de películas que se hacen en la actualidad. ¿Hay algún director actual al que se sienta más afín? Y, al margen ya de la afinidad, ¿qué otros directores admira?
WKW: Tenemos repartos muy grandes y lógicamente hay que adaptarse a la disponibilidad de los actores. Por ejemplo Tony Leung ha hecho diez películas en los últimos cinco años. Y esto supone el problema añadido de esperar hasta que esté disponible.
WKW: Es muy difícil para mí elegir un director al cual admire, porque he aprendido de las películas de muchos directores a lo largo de mi vida. Por otra parte, la gente dice que mi cine es especial, pero yo no lo noto, porque para mí es normal. Y, la verdad, no puedo captar afinidades con el cine de uno u otro director.
¿Hay alguna de las actrices cuya falta de disponibilidad obligara a reducir su historia en las película? WKW: Sí. Sólo tuvimos dos semanas de coincidencia entre Tony Leung y Gong Li. La historia entre ellos la tuvimos que filmar al final de la producción y me hubiera encantado alargarla más, ya que la química entre estos dos actores es impresionante. ¿Tiene idea de seguir explorando este mundo? ¿De recuperar al personaje de Maggi Cheung, u otros personajes?
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TONY LEUNG El favorito de Wong Kar-Wai
Uno de los artistas internacionales de mayor relevancia, Tony Leung Chiu Wai ha obtenido numerosos premios y reconocimientos de la crítica por sus impresionantes interpretaciones en películas como: Deseol, Peligro, Juego sucio, Deseand Amar y Felices juntos. En 2000, obtuvo el Premio en la Categoría de Mejor Actor en el Festival de Cine de Cannes por la película Deseando Amar y fue reconocido por la revista Time Magazine como una de las 10 Personas Más Interesantes. Leung, uno de los actores más reconocidos de Hong Kong, recibió igualmente el Premio en la Categoría de Mejor Actor en el Festival de Cine de Hong Kong seis veces. Leung nació en Hong Kong y comenzó su carrera como actor trabajando en series dramáticas en la televisión local. En cuanto a los largometrajes, las primeras películas en las que participó fueron las películas de Derek Yee: The Lunatics (1986) y People´s Hero (1997), y la película de Stanley Kwan: Love unto Waste n (1986). En 1990, Leung fue presentado al público internacional como la estrella de la película épica de la guerra de Vietnam de John Woo: A bullet in head. Leung siguió con otra colaboración con Woo, considerada hoy en día el clásico de las películas de suspense sobre las tríadas: Hard-Boiled (1992). A mediados de los noventa, Leung decidió comenzar a seleccionar papeles que le permitieran demostrar sus cualidades dramáticas. Sus interpretaciones inolvidables en seis películas con Wong Kar Wai: Días Salvajes (1992), Chungking Express(1994), Las cenizas del tiempo (1994), Felices juntos(1997), Deseando amar (2000), y 2046 (2004), le hicieron obtener categoría mundial y el favor unánime de la crítica internacional.
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In the Mood of Love
Fotos: Erick Marín Modelo: Amiel Martínez
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Billons Ward Roberts Reflejos de Hong Kong
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Katie Ying katieyingkingting.blogspot.mx
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EVA CHEUNG De Hong Kong a Tokyo Eva Cheung tambien conocida como Eva Pinkland`s nacio el 7 de Agosto de 1994 en Hong Kong, Es diseñadora y modelo tanto en Hong Kong, China y Japón donde a tenido mucho impacto y por lo tanto es modelo Harajuku. Con el pelo de arcoiris, al estilo lindo tiene una colección de My Little Ponies, es una modelo de Hong Kong y una sensación en Tumblr . Esta chica amantes de sueño 90s muestra el amor por los dibujos animados, tierna, tiene juguetes y plataformas. Sólo tienes que mirar a su tumblr (eva-pinkland.tumblr. com) y encontrará al instante en una neblina nostálgica de nubes rosadas, algodón de azúcar y colecciones pegatina envidiables. Eva Cheung es de Hong Kong y es como Juria, Kyary o Ikeda Hirari. Ella es una net idol que gano popularidad en internet por su bello rostro, ademas ella no es photoshop en absoluto. Es una chica realmente dulce y agradable a juzgar por su tumblr y ella responde muy bien a sus fans, también
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Beppo Bazar FotografĂas: Luis Andrade
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Mochila: Chamaki
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Joyeria: Corte Fabre
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