Estampas rusas
Moisés Mori
Es algo más que una biografia. A medio camino entre el ensayo, la fabulación y el destello poético, las sombras de un siglo -el XIX-, de un país -Rusia- y de una vida -la de ese gigante que fue el autor de Padres e hijos- se proyectan sobre la pared de la ficción para sacudir poderosamente nuestra inteligencia y conmover nuestro corazón.
Hernani, Udal Liburutegia, 2010 ekaina Biblioteca Municipal, junio 2010 www.libhernani.blogspot.com
Moisés Mori (Cangas de Onís, Asturias, 1950)
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“Uno de esos escritores casi secretos que enriquecerían cualquier literatura”. Ha ejercido la crítica en medios como Letra Internacional, Archipiélago, ABC Cultural, El signo del gorrión, Ínsula o Revista de Occidente. Es profesor del instituto Alfonso II de Oviedo.
Su obra: • • • • •
Lo inmortal y otros ensayos de literatura (Los Infolios, 1991) Estampas rusas.Un álbum de Iván Turgueniev (KRK, 1997; 2007) El nombre es lento (Dossoles, 2004) Voces de Albania. Lectura en falso de Ismail Kadaré (Losada, 2006) De Büchner a Basarov (KRK, 2007)
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Preparó la edición de Rebañaduras (Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura, 1986)
Estampas rusas: un álbum de Iván Turgueniev Elogio del ensayo Sonia López. Clarín: revista de nueva literatura. nº9, 1997. “ No abundan en la literatura española actual los ensayistas de excepción. Algo más que un artículo y menos que un tratado, el ensayo participa de todos los otros géneros literarios sin confundirse con ninguno: en él caben la anécdota bien contada, el desahogo lírico, el libre juego con los conceptos sin las ataduras de la cita a pie de página, la evocación histórica, el rigor y el humor. El gusto por el ensayo es síntoma de madurez: un paladar inmaduro es insensible a los placeres de la inteligencia. Moisés Mori, uno de esos escritores casi secretos que enriquecerían cualquier literatura, ha escrito un libro sobre Iván Turgueniev que es algo más y algo menos que una biografía. En breves viñetas alternan las evocaciones sobre una vida, una obra y un país. La vida fue enigmática y trivial, como todas las vidas. Dominando la infancia de Turgueniev se alza la figura de la madre, digna, no ya de un cuento de ogros, sino de la peor pesadilla gótica: “Nadie podía igualarla en el arte de insultar a un hombre, de humillarlo y hacerlo sentirse desdichado, todo ello sin perder el decoro y la calma y afirmando su propia dignidad. No permitía que sus doncellas tuvieran hijos porque éstos interferían en sus deberes, de modo que las jóvenes tiraban sus bebés en un estanque”. Contrapuesta a la figura de la madre, se alza otra figura excepcional, la cantante Pauline Viardot, con quien Turgueniev vivió uno de esos extraños amores que sólo sorprenden a los que nada saben de amor: durante cuarenta años la compartió con su complaciente marido. Pero son muchas las sombras inolvidables que cruzan por estas páginas: poetas, terroristas, zares, siervos... La vital y medieval Rusia se contrapone a la refinada Francia decimonónica. El nexo de unión es un narrador de genio, Iván Turgueniev, evocado de magistral manera por Moisés Mori.”
Ivan Turgueniev (Oriol, Rusia, 1818-Bougival, Francia, 1883)
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Escritor ruso considerado el más europeísta de los narradores rusos del siglo XIX Perteneciente a una familia noble rural, pasó su infancia en la hacienda materna, hasta que se trasladó a Berlín para seguir estudios superiores, momento en que entró en contacto con la filosofía hegeliana. De vuelta a su país, inició su carrera literaria con relatos que se inscriben dentro de la estética posromántica del momento (años treinta), mientras trabajaba como funcionario público, cargo que abandonó en 1843 por un gran amor, Pauline Viardot, cantante rusa constantemente en gira, con la que Turgueniev mantuvo una apasionada relación. Con la publicación en 1852 de Apuntes de un cazador consolidó su fama de escritor, al tiempo que era condenado al destierro de sus propiedades por parte del gobierno con motivo de un artículo sobre Gogol, autor considerado subversivo. Siguió escribiendo relatos, hasta que publicó su primera novela, Rudin (1856), en la que desarrolla por extenso su teoría de los hombres «superfluos», jóvenes intelectuales formados en la universidad e inflamados de ideas revolucionarias, incapaces, sin embargo, de operar en la sociedad. Siguen la misma línea las novelas Nido de hidalgos (1859), donde defiende ideas eslavófilas, y Vísperas (1860).
Bibliografía3 • • • • • • • • • • • • • • • •
- (2009). Novelas cortas. Alba. – (2009). La desdichada. Buenos Aires: La Compañía. – (2008). Hamlet y don Quijote. Madrid: Sequitur. – (2007). La reliquia viviente. Vilaür: Atalanta. – (2007). Padres e hijos. Traducción: Victor Andresco. Madrid, Espasa-Calpe. – (2007). Memorias de un cazador. Cátedra. – (2007). Primer amor. Alianza. – (2005). Diario de un hombre superfluo. KRK. – (2005). En vísperas. Alianza. – (2004). Humo. Nuevas Ed. Bolsillo. – (2002). Nido de hidalgos. Visión. – (2002). Aguas primaverales. Visión. – (2000). Páginas autobiográficas. Alba. – (1997). Rudin. Traducción: Jesús García Gabaldón. Barcelona: Alba. – (1992). Correspondencia con Flaubert. Mondadori. – (1992). Suelo virgen. Edición y traducción: Manuel de Seabra. Madrid: Cátedra.
Pauline Viardot-García4 (París, 1821 -1910) Paulina García Sitches conocida como Pauline Viardot-García o Paulina García de Viardot, cantante (mezzosoprano) española de ópera. Fue hija del tenor y maestro de bel canto Manuel del Pópulo Vicente García y de la soprano Joaquina Briones y hermana de la cantante María Malibrán y del influyente maestro de canto Manuel Patricio Rodríguez García. Su primer concierto fue en Bruselas en 1837 y su primera ópera en Londres en 1839. Tenía una fina técnica, y capacidad histriónica. Creó el papel de Fidès en "Le Prophète" (1849) de Meyerbeer, desarrolló un método de enseñanza, y compuso las canciones y una ópera cómica, "Le Dernier Sorcier" (1869), cuyo libreto fue escrito por Iván Turgénev. Aunque no tenía un impacto inmediato popular, fue grande en los círculos intelectuales y artísticos, en los cuales participó. Debido a su capacidad, interpretó a Massenet, Gounod y Faure, lo que ayudó a consolidar sus carreras. Estudió música inicialmente con su padre, Manuel García, que murió cuando tenía once años. Continuó los estudios con su madre y estudió piano con Meysenberg y Liszt y composición con Reicha. Viardot cantó en óperas de Gioacchino Rossini, Mijaíl Glinka, Dargomizhsky, Giacomo Meyerbeer, Hector Berlioz, Gluck y canciones de otros compositores incluyendo Brahms, Rimsky-Korsakov y Chaikovski. Ella fue la primera extranjera que cantó un repertorio italiano en Rusia y en San Petersburgo conoció al escritor Iván Turgénev, con quien sostuvo un largo idilio que duró hasta la muerte del escritor; Paulina ayudó a traer la música rusa a occidente. Como compositora, Viardot escribió numerosas canciones y transcribió trabajos de otros para su voz. Frédéric Chopin escribió para ella. Se retiró en 1863 y enseñó (1871-1875) en el Conservatorio de París.
Más información en internet en estas páginas [consulta:05/05/10]:
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http://www.krkediciones.com/autores.php?a=170 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/turgueniev.htm 3 http://es.wikipedia.org/wiki/Iv%C3%A1n_Turg%C3%A9nev 4 http://es.wikipedia.org/wiki/Pauline_Viardot-Garc%C3%ADa 2