Oblivion

O b l i v i o n For Chamber Orchestra

I. Ex Machina ii. Into Thin Air iii. The reckoning

Nathan Lincoln de Cusatis

Engraved @ Laboratorio De Cusatis, 2013

Full Score

INStrumentation Flute (Doubling Piccolo) Oboe (Doubling English Horn) Clarinet in B-flat (Doubling Bass Clarinet) Bassoon Horn Trumpet in C Tenor Trombone Percussion *(see below)

Vibraphone, glockenspiel, two bongos, snare, brake drum, triangle, antique cymbals, claves, guiro, pedal kick drum, cowbell, hi + low wood blocks, hi + low temple blocks, large + small clay pots, bell tree, vibraslap, small hand-held call bell

Harp Piano Strings in 1s: Violin I Violin II Viola Violoncello Bass

* Sugesseted percussion set-up

cow bell

large + small clay pots

bell two tree bongos

hi + low temple blocks

pedal bass drum suspended cymbal

TABLE

brake drum

hi + low wood blocks

snare

+ claves, guiro, triangle, vibraslap, finger cymbals, tambourine, small hand-held call bell

Program notes: Oblivion is a large piece that inhabits many emotional states: resignation, anger, triumph, hope, despair, doubt, defiance and even a bit of humor at times. In a way it represents the zeitgeist of late 2013 when the piece was composed– a time when the real effects of digitization and fragmentation of the music world (as well as everything else) was really beginning to sink in. In this way Oblivion is about constant change and how we react to it by adaptation, resistance, or resigning ourselves to the forgotten past, the oblivion of the title. Set in three movements, I tried to craft a unique sonic shape that would be a vessel for these varied and changing emotional worlds. The first movement, Ex Machina, is a straight arrow, propelled by mechanistic repeated notes that thread throughout the movement. Beginning with the entire orchestra on or around an insistent A, the piece slowly unfolds through several tableaux including sections of light chatter, muscular polyrhythms, brittle nattering, and a few tidal waves of sound that eventually recede back to the opening repeated-note gesture. The note-repeater machine then slowly deteriorates into non-pitched sounds of stopped strings, key-clicks, and muted piano, finally ending in a percussion solo fading into the distance. If the first movement is a straight line, then the second movement, Into Thin Air, creates a sense of circularity and timelessness. Long held notes throughout the orchestra create a hazy tapestry against a lament in the english horn that represents the singular human element of the composer’s voice calling out against background static in the orchestra. The overall sensation is one of constant evaporation – harmonic glissandi, sul ponticello whorls, the omnipresent upper-register diatonic shards in the piano and harp that continually rise into nothing. Towards the end the orchestra tries to surge out of this temporal circularity only to to come crashing back down. In this movement I wanted to metaphorically evoke the actual phenomena of sound itself as moving air particles through the spectral voicings of the harmonies, the use of natural harmonics in the strings and harp, and engaging the overtone series as a kind of phantom chord/scale that constantly lurks behind the curtain. The final movement, The Reckoning, merges the straight line of the first movement and the circularity of the second into their logical combination: the spiral. The swirling arpeggio gestures in this movement seem to always slip past the ear before they can be pinned down. The orchestra’s melodic lines fly through space like a mirage, or a shadow of itself, perched on the edge of oblivion. The ending, marked “snarling; defiant,” represents a kind of ultimate human defiance to the impersonal demands of the machine, the system; a refusal to fade into the background, but to rush out into the daylight and say: “I’m still here. Now listen…..”

*Commissioned by: Inscape *Premiered on: May 13, 2014 at the Episcopal Church of the Redeemer, Bethesda, MD by Inscape. *Recording Available on: American Aggregate, Inscape. Sono Luminus DSL-92179, 2014. * This is a transposed score.

* For Richard Scerbo, Evan Solomon, and the Inscape Chamber Orchestra*

OBLIVION {1. Ex Machina}

Nathan Lincoln de Cusatis

Brightly pulsating {q = 105}

Flute

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∑

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