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GRAPHIC DESIGN
21 公克 | 21 grams Logotype / Redesign
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靈魂是抽象看不到的，我們只能從現存的具體事物去推測猜想，因此我 認為字應該也是不會一眼就看出來的，需要經營的是他的負空間而不是正空
間。長寬比及構成「2」的兩個圓形皆使用了黃金比例，其因黃金比例就像靈 魂的重量一樣有莫名美的感覺，或許有科學研究不過撇開來講還是會覺得是 很浪漫的奇蹟。 ●
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發想過程
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統測成績出來後比自己預期的高很多，原本考完當下覺得臺科無望不過後 來又再次想努力拚上去，隨即想到了跟學長們求助，想當然就想到了前陣子來 宣傳的班展「21 公克」，其實第一眼注意到商標標準字，想自己嘗試做一組
原先提案
看看。最初是以「眼睛是靈魂之窗」作為核心理念想與眼睛做結合，有試做了 一下不過後來覺得自己的這種曖昧圖形作品已太多，再做下去感覺不會進步才 轉而想到後來的這樣，也是第一次嘗試常常看到的用圈圈做的商標。
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GRAPHIC DESIGN
Ｅ 化 衣 | Ｃl ot h fo r P h u b b e r Logotype / Redesign
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因為本身是支持科技的產物所以全用直線及四分之一圓組成象徵科技的
嚴謹，而三個字的編排遠看有點像「裝」讓其就算不懂標題也能懂其行業的 效果，近看則是標題 E 化衣及英文的概略解釋。
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發想過程
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這是同學專題組別的題目，做的是專給手機成癮族群穿的衣服，而當時因 為她們的標準字一直想到不出來於是我自己也試做了一組，也是作品中少數筆
畫較粗的作品，因為我認為粗的筆畫看起來比較可愛或是很重很擠，而常常接
海報設計
觸到的都不是這方面所以只有這次的作品。
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GRAPHIC DESIGN
清 華 書 院 | Ts i n g H u a C o l l e g e Logotype / Redesign
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因為主題是書院與書籍相關甚至是主要核心，加上詢問成員中最喜歡的 字體是康熙字典體也就用此來改，書院兩字在清華大學是宿舍的名字，對於 學生來說就像家一樣因此做成了房屋的曖昧圖形，再加上起始年代讓其會越 來越悠久的歷史及情感得以被記錄及感受。
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發想過程
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書院是清華大學對宿舍的稱呼，第一次聽到覺得這是一個很浪漫的想法，
不禁會想看看這樣概念的環境會被設計成什麼樣子，結果看到的當下非常失 望，全部像是用素材做成的招牌及標示，完全沒有重視及其情感蘊含在裡面，
海報設計
我對於這麼不重視有點嚇到甚至憤怒，但在情感湧現之餘思考自己是否能為這 樣的現況做出什麼，於是試著自己做了看看，一開始就決定要用曖昧圖形不過 其實文字的編排卻嘗試了非常久才滿意。
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GRAPHIC DESIGN
凡 古 裝 飾 工 程 有 限 公 司 | Fa n g u Ｃo m pa n y Logotype / Brand
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因為當時的需求是應用在信封上的類似印章或臘封的功用，所以想到 了用類似圓標概念的來製作整體看起來的感覺，也因此嘗試把兩個字合在一
起達到平衡，合在一起後也看起來有點像「舍」，再加上「凡」的頭頂則多 了屋頂常見的斜角特徵，用來暗示是關於建築及室內裝修方面的公司性質， 字體的選用則是因為地域性是在中國而使用了較代表性的明體來改。 ●
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發想過程
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當時高二的時候同學的爸爸要新開一間室內裝潢公司想說請班上的同學 設計會比較便宜，而她本人擅長的是插畫所以跟班上的人求助，因為我很喜歡 她所以就在短短的時間內提案了，「凡」的上面加上斜角看起來像屋頂就是她
的點子。雖然後沒有用成也沒拿到費用不過得到了一盒金莎大家一起吃掉滿開 心的，也是我第一次做出自己覺得厲害的商標標準字。
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GRAPHIC DESIGN
友闖台灣 | Interaction Logotype / Brand
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五個顏色排成的台灣意思是世界各地的文化都來到台灣聚集的感覺，排
成圓形是因為希望在台灣外也不失全球的顏色跟奧運一樣代表五大洲而順序
則是用實際的地理位置相對關係，中文字可以用英語系國家最常用的黑體反 之英文則是用中文獨有的書法代表兩種文化互相交融，使用半圓形來排 則
是因為台灣很像半圓形所以刻意用跟台灣的半圓形 180 度相反的半圓代表不 同文化相容在一起的感覺，所有元素全部都圍繞著文化交流的感覺。 ●
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發想過程
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這也是同學的親戚準備要開新創團體所請託的案例之一，其實當時完全沒 有被拜託只是聽到後覺得對於我來說很有挑戰性就嘗試做了一組，因為這種要
將中西方文化合併且雙方都能順利感受到熱情的任務若是對於國際觀見識不
廣的人來說相當困難，即便如此還是很快就想到了半圓的商標。有趣的是因為 一直很不滿意所以一直做了好幾組，甚至也有些完全不靠理念做出來的卻相較 好看也讓我對於傳達與美感之間的抉擇有更加深入的思考。
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GRAPHIC DESIGN
鮟鱇魚 | Anlger Fish Logotype / Redesign
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「我因為喜歡亮亮的東西常常會被吸引過去，就像在幾乎完全無光的深 海中，那條會被一切光源騙走的深海魚。」
完全用字作為主要的架構，拼成像魚的曖昧圖形，眼睛則用類似鏡面紙 的強烈反光材質用以象徵不斷尋找著亮光的意思。
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發想過程
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這也是同學在苦思作品集封面時我自己試做的作品之一，因為當時很迷戀 王志弘部分用字及符號拼成曖昧圖形的形式因此馬上就想到用這樣的來做，有 趣的是看到魚的下面四點很直覺給我當作魚尾巴的念頭，後來也才想起其原本
封面設計
就是象形文字，整張從發想到完成不到十分鐘的時間，卻是相較其他作品我自 己很喜歡的作品之一。
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GRAPHIC DESIGN
聖鹿之死 | the Killing of Sacred Deer Logotype / Redesign
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右邊的不規則形象徵著死掉的鹿所留下的血，旁邊也直接用抽象的文字取
代具象的圖像讓人有更多想像空間，也有另一層想傳達在你看電影前看到了這
個聖鹿已經死掉的宣傳，就是暗中在告訴觀者整部的劇情是在聖鹿死掉之後的 後續發展，而全部的文字沒有一行是完全水平或垂直的，也是想傳達導演在訪 談中說期望大家能感受到不安卻又無法明確指出在哪裡的想法。
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發想過程
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其實當初也是因為覺得電影海報的中文字體怎麼可以這麼不好看，光是四 個字卻夾雜了三種字體而且合起來也不美觀，明明應該是非常注重每一個細節
的文藝片卻有這樣的可惜之處，但在製作過程中查閱了很多演員及導演的訪談
後得出了一個結論：做出這組字的設計師真的很不簡單超厲害的，就因為很正 常中細節的詭異所造成的恐怖才構成了這部電影的核心傳達手法，而這組字就 向繼續遵照著這個想法一樣給了我們極不舒服卻又難以挑剔的中文標準字。
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GRAPHIC DESIGN
多喝水 | Drink More Water Poster / Competition
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三種不同形狀的抽象色塊象徵著多喝水所帶來的可能性，也分別以運動
劇烈程度分成三種使每個族群的喜好都能被截取，努力試著以多喝水的核心 理念及概念去製作而非外在的過人好處等，間接希望人能夠多運動。
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GRAPHIC DESIGN
樹清廉家風，立崇廉家規 | Guangdi Li Poster / Competition
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核心理念是將李光地的品德傳承給現在的年輕人，藉由每個人一定都跑 過的大隊接力接棒的動作來象徵「傳承」，也更貼近每個人的生活記憶中的
情 感 ，用 每 字 每 句 拼 起 來 象 徵 著 李 光 地 的 事 蹟 即 代 表 其 本 身 ，而 我 們 也 可 以 。
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GRAPHIC DESIGN
用科技實現夢想 | 106 Information month Poster / Competition
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只要能跟所愛的人無時無刻在一起對所有人來說無非就是最大的夢想，
不禁就會想到如果是現在的科技搞不好能實現！試著假想如果雲端是具象的， 在雲端上相見會是多麼美的景象？因為種種的意想所以把自己腦中想像的雲
端畫出來，加上雲端能互相共享就像我的夢想，所以將雲端與夢字結合設計出
了這樣的一個三度空間，上面的人則就像我們在當今社群軟體裡的生態，會有
跟網友不斷交談的人，會有喜歡分享自己最近生活狀況的人，也會有紀錄每為
了夢想努力打拚的人，而 icon 就代表著將這些或許原本沒有很熟甚至毫不相 干的人連結起來的社群軟體，在我心中這就是雲端的樣子，就是能無時無刻跟 所愛之人在一起的樣子，就是把夢想用科技實現的樣子。 ●
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實體模擬
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這張海報可以算是我開始想走視覺傳達的轉捩點，剛升準備高三的暑假當 作業下來原本要照常用插畫時同學傳了很多平面海報給我看，可以說於是就這
樣戀愛了，當時最吸引我的就是立體字覺得非常美，而當年的主題是夢想就做
了「夢」這個字，做完的當下非常開心因為沒有預料到自己能做到這樣的程
度，也因此增加了自己很多的信心繼續往這條路上探索及尋找，到現在能夠朝 著這樣的目標前進都有非常重大的影響因此特別放在最後。
刊頭版 2017 電腦繪圖 劉育齊
我 在 專 題 製 作才 學 到 的 事
溝通。
做事怎麼辦？做專題就像無法
上日常的溝通，是一種團隊合
原本覺得專題是大家可以一起
有別與以往經營人際關係 作上的、無法逃避的、必須常 經營的溝通，加上身為組長更 有無法逃避的責任，如果組員 做的不夠好要如何鐵口心腸的
告訴他，如果不管形而上的理 念要如何說服他重視，如果理 念不同要如何互相理解取得共
識，如果不能溝通怎麼辦？如 果無法理解怎麼辦？如果都不
逃避的問題不斷直面你而來， 忙到半夜感情變很好的機會， 但到後來卻發現是彼此關係與
作品質量的二選一，如果做不 夠好也不好意思要求只好自己
重做，雖然失去了對人之間的 信任，不過自己的實力能明顯
感受到因為挑戰而生的成長， 不管是看的作品或做的設計都 有了飛越性的提升。
展場紀錄 2018 攝影 呂佳璇
設計動機
當 現 在 以 國 際 化 的 設
招牌會是什麼樣子？如果
有機會能看到屬於臺灣自
招牌設計師，經歷過那些
計為主流時，我們是否還 己傳統的設計？復古在現
代也已成為能用在創作上 的風格或是手法之一，其 影響最顯著的就是在衣 服 上 及 平 面 設 計 上 等，
如果將這股復古風潮帶入 我們走在路上隨處可見的
製作紀錄 2017 攝影 趙子婷
我們是置身於一百年前的 現在不可能發生的事情及 問題，那又會設計出什麼 樣風格？在那個時代背景
下的時尚又會是長什麼模 樣？
扛棒 招牌 製作堂 設計理念
將當今街道上注目性
高的店家及招牌提出，簡 易分成食衣住行四類再加 入從日治到光復時期招牌 設計及平面設計等當今難
見的元素使其產生衝突， 期望以其為媒介帶領觀眾 即使身在現代也能感受到 上個世紀的設計甚至是時 尚，及其背後的情懷。
招
本剛到台灣時將當時的招牌及印刷技術也一並帶來，大多是簡單
日本剛到台灣時將當時的招牌及印刷技術也一並
日治初期
牌
設
計
的字或插圖大大的引人注目為主，也因為當時
招
牌
設
計
日本剛到台灣時將當時 的招牌及印刷技術也一並帶 來，大多是簡單的字或插圖 大大的引人注目為主，也因 為當時商標標準字的概念尚 未傳至亞洲所以即使是同一 個店家也有可能在不同地方 字型卻不同，招牌配色則多
食
用當時印刷顏色只有少量選 擇當作主要風格。
衣 住
時 商 標 標 準 字 的 概 念 尚 未 傳行 至亞洲所以即使
為主，也因為當時商標標準字的概念尚未傳至亞洲所以即使是
並帶來，大多是簡單的字或插圖大大的引人注目
招
到中期後相較於初期多了點幾何形的構成，顏色雖然彩度依舊
來到中期後相較於初期多了點幾何形的構成，
日治初期
來到中期後相較於初期 多了點幾何形的構成，顏色
牌
雖然彩度依舊不高但開始多 樣，是因為西方美術設計思 維傳進而越來越普及，也因 為進入安撫階段即使是台灣 學生也有基礎的美術設計教 育課程，這段期間可以算是
食 衣 住 行
台灣美術設計教育發展的重
設
要轉捩點。
計
不高但開始多樣，是因為西方美術設計思維
招
牌
設
計
傳進而越來越普及，也因為進入安撫階段即
方美術設計思維傳進而越來越普及，也因為進入安撫階段即使
，顏色雖然彩度依舊不高但開始多樣，是因為西
招
國藝術藉由二戰傳播到世界各地，歐洲的巴洛克藝術也傳到了
各國藝術藉由二戰傳播到世界各地，歐洲的巴
日治末期
牌
播到 各國藝術藉由二戰傳 藝術也傳到了日本，除了
世界各地，歐洲的巴洛克
建築以外，在平面設計上
常用
設計，而當時的招牌還延
用日
想嘗試用後現代主義的思
想，
的裝飾邊框也被用在包裝 據中早期的設計，但我們
巴洛 做出當時的招牌，再加上 同的設計。
克的元素，結合出嶄新不
設
計
日本，除了建築以外，在平面設計上常用的
招
牌
設
計
食 衣 住 行
面設計上常用的裝飾邊框也被用在包裝設計，而當時的招牌還
巴洛克藝術也傳到了日本，除了建築以外，在平
裝飾邊框也被用在包裝設計，而當時的招牌還
招
國藝術藉由二戰傳播到世界各地，歐洲的巴洛克在二戰結束之
各國藝術藉由二戰傳播到世界各地，歐洲的巴
光復初期
牌
各國藝術藉由二戰傳播到世界各地，歐洲的巴洛克 在二戰結束之後，新藝術時期的設計風格也同樣傳到了
設
臺灣，與我們所設計日據時期的招牌一樣，嘗試用不存 在於招牌上的元素來結合並實驗，因為印刷技術經常使 用孔板所以會有錯位的特色，相對於現在凡事用電腦精 準的設計，這樣無法預測的特色更是難見、難以捉摸。
計
後，新藝術時期的設計風格也同樣傳到了臺
招
牌
設
計
衣 住 行
灣，與我們所設計日據晚期的招牌一樣，嘗
也同樣傳到了臺灣，與我們所設計日據晚期的招牌一樣，嘗試
巴洛克在二戰結束之後，新藝術時期的設計風格
實物拍攝 2018 攝影 劉育齊
展場紀錄 2018 攝影 劉育齊
展
板
三張皆是參考以前留下的
品想分享給別人，而非像現在
歸類加上文字的輔助說明，
色方面也考慮到當時的印刷
另外有趣的是為了找到更齊全
以分類的我們幫助非常大。
文獻模仿其版型設計而成，用 技術分別使用不超過三色來混
色，值得一提的是除了版型及 印刷的模仿外，內容的文案也
是模仿當時純樸不做作的語 氣，就像是真的很喜歡自家商
以商業利益為主的行銷模式。 的資料甚至全組一起去國家圖
書館找論文，因為網路上畢竟 有限且真假難辨，於是找到了 十幾年前有位研究生寫下對日
治時代招牌的研究，系統性的
於當時資料龐大真假難辨也 在設計的過程中也試著聽了 古或是真的當時的人聽的
樂，期望讓自己真的能做出 達的不只是理性上面的觀念
想法，而是蘊含情感的設計。
對
難
計
設
而
復
音
傳
及
。
展板設計 A 2017 電腦繪圖 劉育齊
展板設計 B 2017 電腦繪圖 劉育齊
展板設計 C 2017 電腦繪圖 劉育齊
卡
片
會設計出卡片是緣於當時
就思考自
己的創意周邊商品，來來回回
但與其他
一直都想不出屬於我們這組自 提案了很多次加上時間的緊迫
於是就想到了卡片設計，上網 及圖書館找了各種機關後找到
了得以闡述我們理念的形式， 從第一張 ( 左一 ) 拉右邊即可
發動機關變到第二張 ( 左二 )， 正好能夠比對現在以及我們所
假設的過去的招牌樣式。而因 為是創意周邊商品的定位當時
動心？雖
夠的辨識
到倘若不
上所有的
那何不把
此有了後
三層機關
裡，第二
往上拉起
( 左三 ) 時
自己是否會因為這樣就
可看到這面招牌的設計理念，
他市面上相比並沒有足
外美術館常使用這樣的紀念卡
雖然表現出了設計理念
識度來吸引人，於是想
不只一個機關呢？網路
的教學都是單個單個，
把他們組合起來呢？因
後面的發展最終總共有
關在一張薄薄的卡片
二層是從第二張的上方
起動機關後到第三張
時在立起來的同時即
計
設
其靈感源自於網路上常看到國
片，而最後一層則是因為老師 說看到理念太無聊於是就加上
了實際古今場景的比對，往下 拉一次到第四張 ( 右二 ) 即可
看到目前現在的復興商工，再
往下拉一次到第五張 ( 右一 ) 就可看到過去假設的復興商工 及我們所製作的招牌。
說明書 2018 電腦繪圖 劉育齊
卡片設計 2018 牛皮紙 劉育齊
周
邊
設
復興商工因為每年三年級
本風格，不然就是描繪台灣漂
畢業展，學校為了不讓門面太
計，也因此有著現在難以再見
都必須參加會舉辦的元旦展及 難看都規定要製作一定種類及
數量的周邊設計。大部分都是 把現有的塗改一下排一下就送
出去製作，不過當中還是有有 趣的是在右下角的貼紙，與展 板設計一樣參考了相當多的文
獻，其版型都是照著當時酒類
標 籤 所 設 計， 有 別 於 現 今 大 多都是西方文化的酒，當時的 日本為了安撫台灣人民所以設 計方面有著要不就是強烈的日
計
亮山水以親近人民為目標的設
到的風格。不過文字上則是使 用了現代流行的話語，希望藉 此能貼近更多原本對復古沒興 趣的年輕人而非只是懷舊的老
年人，也能達到銷售的目的。 也因為此次的設計經驗稍微碰
到了一點包裝，原本以為簡單
開始真正製作後才發現其困 難，不過在覺得神奇之餘也激 起想要學好的野心，也因此希 望在大學期間能繼續學習。
吊飾設計 2018 壓克力 劉育齊 名片設計 2018 灰卡紙 周宜君
擴香石設計 2018 石膏 李秉哲
貼紙設計 2018 金箔貼紙 周宜君
創作動機
成長改變
變，很多傳統的文化都漸漸被人
的敏感度，當時一開始大家只想
近 年 來， 科 技 時 代 迅 速 演 們遺忘，因此我們以中藥的演變 及中藥的故事來做為介紹開頭，
並將中藥於各國、各地的習俗， 以及中藥帶給人們的心情轉變和
想像空間，透過畫作表達出來， 最後再以中藥比擬為＂西醫治標 中醫治本中西合併製成標本＂作
可無限延伸的結尾。創意或文化 累積，透過智慧財產的形成與運 用，並促進文化價值與生活環境 提升成為文化創意產業。
無非是構圖能力以及對透視 畫很酷的透視效果但都畫不出
來，每個人輪流嘗試後發現我最 能上手後幾乎每張的構圖就都交
給我，也因此看越來越多資料畫 越來越多張能力也就越來越好， 甚至還畫出鮮少人想到及畫過的
「不可能透視」，即是視角在地 板下往上俯視能看到腳底的視
角，當時彷彿已經畫到有點走火 入魔的狀態，不過也非常快樂在 能明確感受到自己成長其中。
馬錢子
《醫學衷中參西錄》：
「 開 通 經 絡， 透 達 關 節 馬錢子很特徵的是能夠 之 力 ， 遠 勝 于 它藥。」
超越其他藥草修復肌肉的效 用， 因 此 我 們 就 讓 這 個 角 色
外觀上是充滿肌肉的壯漢配 上 象 徵 力 量 的 圖 騰， 個 性 充
滿熱情又大方就像他的效用 一樣。
艾 草
《本草綱目》：
「 溫 中 ，逐 冷 ，除 濕 。」 各古書都記載著艾草可 以 多 改 善 月 經 的 狀 況， 因 此
我們設計了一個女孩對這個 世界充滿了好奇心什麼都不 畏懼即使失敗了也能一直站 起 來 的 角 色， 外 觀 的 頭 飾 也
參考了在部分地區還有著可 以驅邪的象徵。
姑婆芋
《本草綱目》：
「 氣 味 辛 ， 有 大毒。」 有趣的是李時珍的紀錄
除了功用外只有這六個字來 形 容， 可 想 而 知 非 常 毒 但 通
常強力的反派背後都有不為 人 知 的 辛 酸， 就 像 只 有 六 個
字一樣連學家都不願意更深 入的去了解因此我們照常見 的設定給了她一段比誰都更 不想回首的過去。
角色設計
曼 陀 羅 花
《本草綱目》：
「相傳此花釀酒飲，引
人 笑 、 引 人的 毒舞性 上」設 定 為 反 派 ， 再 者 因 此 我 們 把 重 點 放 在 她
有用姣好的美貌及身材以表 示其看似美麗卻深藏危機的 特性。
大花咸豐草
《閩東本草》：
「 治 腸 癰 ，淋 濁 ，瘧 疾 ， 黃 疸， 小 便 不 利， 跌 打 損 傷 。 」 在 最 後 一 點 指 明 了 可 以 治 好 跌 打 損 傷， 因 此 以 功 夫
為主設計出愛好武功不怕肉 身 受 傷， 因 為 都 在 習 武 導 致
有點不知怎麼與人交流的木 訥青少年。
蒲公 英
《本草經疏》：
「薄蓊英得水之沖氣，
故 其 味 甘 平， 其 性 無
毒 ， 當 是 入 肝因 為、水 字入 的 內胃 涵 所， 以把 白色藥 不變以 解 熱 涼 血 之的 要 。藍 色」為 輔 ， 給
蒲公英的主色調由較難凸顯 人 一 種 冷 靜 穩 重 的 感 覺， 進 而 參 考「 魔 戒 三 部 曲 」 裡 主 角群中的精靈族弓箭手。
馬兜鈴
《本草求真》：
「 治 痔 瘻 腫 痛， 以 馬 兜
鈴於瓶中燒煙熏病處 良 。 若 肺 寒 喘我 們嗽 失音者 注意到特別記載咳 切忌。」
嗽 的 人 忌 用， 因 此 想 抓 住 這
點設計出從單一角度無法明 辨 善 惡 的 角 色， 所 以 用「 義 賊 」 為 原 型， 對 某 些 人 或 許 度看是很具魅力的。
罌粟 花
《本草拾遺》：
「罌粟花有四葉，紅白
色，上有淺紅暈子，其
囊 形 如 箭 頭描 ， 中有細 述， 但 在 現 代 來 說 透 過 歷 文 獻 中 只 有 單 純 外 觀 的
米。」
史可以很明確知道罌粟花因 為含有嗎啡所以常被當作毒 品， 因 此 用 鮮 紅 色 及 有 權 威 的 動 作 表 示， 設 計 成 讓 人 感 到毒辣的反派。
角色設計
是有害但從真正了解其的角
黑死病 | 歐洲 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 郭彥妮
一 切 的 開 端
主題插畫
黑 死 病 時 期 發 生 於 十 四 世 紀 的 歐 洲， 當 時 姑 婆 芋 曾
嘗試著想要用自己的能力拯 救 全 世 界， 但 親 眼 看 著 身 邊
想守護的人因沒有解藥的黑 死 病 而 一 個 一 個 離 去， 雖 然
戴著醫生防護面具看似堅
強， 其 實 滿 面 早 已 淌 滿 了 無 助 的 淚 水， 發 現 自 己 既 無 能
什麼也拯救不了的姑婆芋開 始 對 這 世 界 感 到 絕 望， 不 但 放棄世界，更放棄了自己。
曼 陀 羅 花 的 野 心
金字塔 ( 內部 )| 埃及 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 李秉哲
不知該何去何從的姑婆芋在埃及遇見了曼陀羅花，曼陀羅
走了正陷於絕望的姑婆芋，「既然拯救不到世界，就來毀滅世
變她的思想藉以操縱她。曼陀羅花在埃及的研究室帶領著姑婆
界之後一定就不會有悲劇發生了。」曼陀羅花看似真心卻又彷彿
主題插畫
花擁有著美麗的外表，靠著花言巧語輕易就帶
界吧！」曼陀羅花為了利用姑婆芋的能力而改 芋研究各種能將世界毀滅的辦法，「毀滅這世
彿心懷鬼胎的告訴姑婆芋。
在中國的閣樓兜售藥草的馬
兜 鈴， 因 為 曼 陀 羅 花 的 威 脅 導 致了一場火災，馬兜鈴在大部分 人眼裡一直是一位不道德的人，
但在真正了解他的人眼中他卻是 另一種人，為了不讓窮人餓肚子
的馬兜鈴有時會偷偷地潛入有錢 人家偷食物 ( 有時也偷自己沒錢
買的珍貴藥草 )，但因為從不跟
任何人提起大家一直覺得他是一 位小偷，殊不知他只是想要讓窮 人餓著時能有食物吃，生病時有
藥草可醫。而在這一場火災中，
主題插畫
馬兜鈴認為是自己造成的，因此
更加不顧自己的性命決意不讓這 場火災傷閣樓裡的所有人一分一 毫，但憑一己之力終究還是會有
漏網之魚，就在此時曼陀蘿花給
出了如果加入他們就能馬上停止 火災的條件 ......
不夜城 | 中國 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 李秉哲
另 一 方 面
主題插畫
馬 錢 子 的 運 動 細 胞 很
好，穿越什麼東西對他來說
都是小菜一碟，某天，他到
俄羅斯走私藥草不小心被老 鼠衛兵發現了，老鼠衛兵不
斷的追趕他但卻怎麼追也追 不上，追了一段時間後，老 鼠累了，最後，馬錢子開心
的帶著俄羅斯才有的藥草回 去了。
胡桃鉗 | 俄羅斯 2017 透明水彩 構圖 / 周宜君 色彩 / 周宜君
在堪憂世界毀滅之際大
花咸豐草在一個晴朗的下午 看似帶著大象在印度遊玩，
其實大花咸豐草帶著大象踏 過印度的泰姬瑪哈陵，是為
了尋找並研究哪裡會有更多 未曾發現的藥草，並帶回去 與正派好友們討論，究竟如
何才能停止惡人的攻擊，如
何才能讓傷痕累累的世界喘 一口氣？
主題插畫 泰姬瑪哈陵 | 印度 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 李秉哲
當日，是法國的巴士底 日 ( 國 慶 日 )， 在 這 大 家 期 待 一 年 的 節 日 裡， 看 著 精
心設計的煙火大家有說有笑 的，突然一陣槍聲一個人就 這樣在蒲公英面言前倒下，
嚇壞了慶典中所有的人，大 家驚慌失措的逃離現場，蒲
公英忙著幫助在途中受傷的 人。原本是一個歡樂的慶祝 日， 卻 變 成 了 許 多 人 的 忌 日， 遇 到 這 種 事 情 的 蒲 公
英， 看 著 無 辜 被 殺 害 的 人
民，也不禁流下了淚水，不
理解自己除了幫忙受傷的人 之外還能做到什麼，開始尋
主題插畫
找自己的價值，進而也漸漸 變成了沉默寡言的少年。
巴士底日 | 法國 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 郭彥妮
蒲公英在經歷法國那一 次事件後，變得更加沒有自 信甚至到自卑的程度，就算
是這樣蒲公英想幫助大家的 心還是沒有消失，就在此時
聽說有一種藥草可以治療所 有疾病，為了幫助大家的蒲 公英大老遠地來到美國尋
找，不斷又不斷的找卻始終 一無所獲，令他不斷的思考 「我這麼做真的有用嗎？這
麼做真的是為了想幫助大家 嗎？還是只是想讓自己被需
主題插畫
要？想這些有用嗎？」蒲公 英又再一次迷惘了起來。
峽谷沉思 | 美國 2017 透明水彩 構圖 / 劉育齊 色彩 / 郭彥妮
大結局 | 荷蘭 2017 透明水彩 構圖 / 周宜君 色彩 / 李秉哲
經 過 了 反 派 不 斷 的 攻
擊，很多人都收到了嚴重的 傷害，為了阻止這一切持續 下去，正派們時隔已久集結
起來不斷嘗試想研發新的終 級藥水，希望能夠解決各種 的疾病，並且阻止惡人們的 所作所為，即使世界上有許 多的壞人想讓世界毀滅，造 成了大量的破壞，但還是會 有人想要幫助大家，走向更 好的生活，因為他們是如此 深愛著這個世界。
end.
裁
燈 素 描
燈與貝殼 2017 素描 / 鉛筆 375 x 260 mm 構圖練習 A 2017 素描 / 鉛筆 375 x 260 mm
構圖練習 B 2017 素描 / 鉛筆 375 x 260 mm
瓶
鳥
鳥
鳥 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
素 描
男
男
男體 ( 正面 ) 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
素 描
男
男
男體 ( 背面 ) 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
素描
在 高
二
沒有作品
怕自己 期間因為
室， 當 去上了畫
就
的素描老
師
院雕塑系
究所邊在
基本條件 是在
人體結 非常重試
及細
學。
的再者
俄
覺非常敏
此得以 心， 也 因
當厲害 接觸到相
活的
構理論的
上的感 ，在結構
羅斯 能
維持生 室教學以
學雕塑 ，因為是
織
銳
在現階段
的人體素
就
描教
麼
都
沒練
業後還是 。
個老師學
跟這 再去畫室
組
叫什
因為太久
不過畢 忘 記 了，
在
面的肌肉
哪條肌肉
然現在 名 字， 雖
果
老師就會
畫上裡 的空白處
一解釋 ，然後一
讀研
是當時如
畫 錯， 構上稍有
旁邊
術學
臺灣邊 業， 剛 回
畫
在結
時我
斯的藝 是從俄羅
畢
之後
最深的 令我印象
會想
像這個→
素 描
駝
駝
可愛的動物們 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
鷹
鷹
貓頭鷹 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
素 描
馬
馬
墨筆與馬 2017 素描 / 墨筆 521 x 375 mm
畫室老師很喜歡畫 JOJO 的 荒木飛呂彥，其原因不外乎是因
為他在肌肉組織的方面下很多工 夫， 原 稿 也 有 在 法 國 羅 浮 宮 展
過，據說大部分是用墨筆畫的所 以我們也跟著練習，其有趣的挑
戰在於單純用粗細去表現明暗的 交界甚至是跟影子的差別，相當 有挑戰性也學到很多。
素 描
石
石膏們 2016 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
石
母
媽媽的味道 2016 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
母
摹
摹
臨摹中國美術參 考書上的靜物 2016 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
素 描
犬
犬
犬 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
大
衛
大衛 2017 素描 / 鉛筆 521 x 375 mm
虎 ( 實際尺寸 ) 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
水彩
在畫室時的水彩老師相當的
圖的這張老虎對我來說也別具意
教 導 來 的 吸 引 學 生， 常 常 會 在
老師放在我身上的時間相對少很
感性，相較於在學校偏技術面的
示範時加上抽象的形容詞，等有 感覺後再來教技術，當時即便只 是單純畫靜物也覺得相當有趣。
雖然不管學還是接觸的時間都遠 遠不及在學校，不過可以說是影 響比學校要大過好幾倍，也影響
到除了水彩外的其他領域，素描
或插畫等方面甚至是對於人生的 觀察都多少有一定的影響力。底
義，畫的該堂課因為心學生較多 多，於是像是測驗一般努力獨自 畫 出 來， 成 品 也 受 到 老 師 的 稱 讚，算是少數實感到「自己正在 成長」這件事的經歷。
虎
水
虎 虎 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
燈
燈
彩
燈 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
兔
兔 水 兔 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
果
彩
果 水果們 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
基
礎
蔬
菜
基礎靜物 2016 水彩 / 透明水彩 375 x 260 mm 水 蔬菜總匯 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
鷹
鷹
彩
貓頭鷹 B 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
鳥
鳥 水 鳥們 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
駝
駝
彩
羊 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
虎 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
這張外國名家臨摹是我在畫
貼心的點就會有動力繼續努力下
老師知道我要離開後就有別於以
的原因之一，會不會其他人也一
室最後一段課的時間畫的，那時
寫
往拿了這張圖來給我們，用到的 技巧想當然跟靜物不同，老師也
從頭細細的一步一步教起，就像
是告訴我在離開後除了靜物外寫 生也要能自己獨當一面一樣，準 備好離開之後自己面臨的挑戰，
雖然說正是因為要準備讀書才離 開畫室，至今也鮮少在畫水彩技 巧可能也已生疏，不過想到這樣
外國名家臨摹 2017 水彩 / 透明水彩 521 x 375 mm
去，也是因此越來越喜歡看畫作
樣即使是看起來平凡的寫生靜物 或是草稿練習，背後都會蘊藏著 富有情感的故事，即便不知道故 事的內容，但就像在畫作中多少 能看到作者的個性，這樣的情感 想必也能一點一點的傳達到。