Arquitectura Contemporánea Adobe - Valle Sagrado by Lorena Ugarte

ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA DE A D OBE EN EL VA L L E S A G R A D O

LORENA UGARTE

Casa Illari

Casa Pisonay帽iyoc

Arq. Pablo Seminario / Arq. Daniel Alfaro

Hotel Casa Andina

Casa Higospuccro

Casa Chacwar

Casa Concepci贸n

Arq. Roberto Samanez Argumedo

Arq. Carlos Rey Daly

En un primer grupo se encuentran dos proyectos de restauración, a cargo de los jóvenes arquitectos Pablo Seminario y Daniel Alfaro. Se renuevan estas casas contemplando la tecnología y posibilidades actuales, pero manteniendo un lenguaje tradicional y técnicas constructivas locales. El Hotel Casa Andina, del Arq. Roberto Samanez Argumedo, recoge la tradición andina del adobe, con la técnica constructiva tradicional. Plantea un lenguaje de muros anchos, vanos cerrados y techos de teja inclinados, además de una buena relación con el entorno natural y la presencia de materiales naturales como piedra y madera. En el último grupo se encuentran las casas del Arq. Carlos Rey Daly, proyectos innovadores que se basan en la tradición, pero buscan una expresión propia, jugando con libertad y coloreando los muros con enlucidos con ocres. Estas edificaciones mezclan sistemas constructivos, como el adobe con pórticos de madera, escaleras macizas de piedra, tabiques de quincha y tejados con inclinación distinta a los tradicionales 23°. Estos proyectos, calificados como libres, planteavn luces y vanos mayores, techos continuos, espacios abiertos a manera de lofts, sustentados con un minucioso cálculo estructural.

Introducción Los proyectos presentados son todos de adobe, en el

Valle

Sagrado

del Cusco, contemporáneos. Establecer un orden evolutivo no tendría sentido, al haber sido concebidos dentro de un corto período de tiempo,

2000-2008 en el mismo ambiente y bajo las mismas influencias, pero a la vez no existir relación entre unos y otros proyectistas. Sin embargo hay diferencias, evidentes y sutiles, entre cada obra; diferencias que parten de la necesidad de cada cliente, de los requerimientos del proyecto, de la ubicación, los materiales y el presupuesto, así como el juicio de cada arquitecto, su trayectoria profesional y personal.

Arq. Pablo Seminario Arq. Daniel Alfaro

Casa Illari

La organización original de la planta era en forma de “L”; en el eje paralelo al río se ubica el ala social con la sala-comedor y el área de servicio con la cocina, lavandería y baño de servicio, mientras en el eje perpendicular se encuentran dos dormitorios comunicados a través de un walking closet. El segundo nivel está fragmentado y consiste en dos espacios que se ubican sobre la sala-comedor, a cada extremo de su doble altura, pero sin comunicación visual. A cada lado del segundo piso se encuentra una escalera, una de ellas en conecta la sala con el estudio, mientras que la otra está oculta junto al ingreso principal y lleva al dormitorio. Exteriormente la sala-comedor genera un volumen ortogonal, con un techo conformado por la superposición espacial de dos techos a dos aguas, girados entre sí en ángulo recto, lo que da forma a un techo fragmentado por dos cumbreras perpendiculares, ubicadas en cada eje central de dicho espacio. Al extremo derecho de este bloque, en la zona de servicio, sobresale hacia el exterior un volumen de mayor altura con el frente en ochavo, que se repite simétricamente al otro extremo de la sala-comedor. Lo que marca la asimetría de la “L” es el volumen de dormitorios, que se extiende alejándose de la sala, con el techo más bajo. Entonces, al tratarse de una configuración espacial y volumétrica desordenada, se buscó reorganizar la circulación para hacerla más clara, así como el planteamiento de un eje de simetría en el conjunto. Este eje es perpendicular al espacio de la sala-comedor y en él se sitúa la nueva chimenea, elemento vertical importante en la composición de la fachada. Para completar la simetría, se construye un volumen con un dormitorio adicional, con las mismas dimensiones de la zona de dormitorios original, que genera un tercer lado en la configuración de un patio previo a la casa. Al mismo tiempo, este nuevo bloque y el existente en el lado opuesto, disimulan el techo de la sala, al tener una altura similar, pero encontrarse en un primer plano. Entonces la casa queda definida en una planta en “U” con un patio al centro y las esquinas elevadas, donde finalmente el tejado, al ser inclinado, amarra los diferentes volúmenes. La siguiente etapa de la intervención es la cocina, que inicialmente estaba integrada al espacio de la sala-comedor y tenía una salida auxiliar hacia la parte posterior del terreno, con baño de servicio y lavandería, divididos con muros de ladrillo y concreto. Los nuevos dueños prefirieron utilizar todo este espacio para hacer una gran cocina y suprimir la zona de servicio y la salida. Otro acceso que fue modificado es el de la sala, que originalmente tenía dos puertas simétricas y una ventana al centro, para ahora tener una sola salida de mayor importancia en el centro, con vista hacia el río.

La casa está siendo remodelada actualmente y por etapas; como muchas de la zona, ha sido producto de la autoconstrucción de los antiguos propietarios, con un criterio un tanto ecléctico en el diseño de los vanos y la elección de los materiales. Detrás del enlucido de barro pintado se encontraba una combinación aparentemente indiscriminada de adobe, madera, ladrillo, bloquetas, concreto y piedra. El proyecto de restauración está a cargo de los bachilleres en arquitectura Pablo Seminario y Daniel Alfaro, quienes tienen la difícil tarea de hacer una ampliación de la casa y modificar los elementos que no concuerdan con la arquitectura de tierra.

En la parte posterior de la casa, se encuentra un empinado conjunto de andenes, que permiten la vista directa hacia el río. Esta andenería es completamente nueva y admite la incorporación de un pozo séptico en la cota más baja del terreno, además de terrazas escalonadas con piedra y los eucaliptos del lugar. La técnica consiste en la utilización de piedras hacia el borde del andén como muro de contención y al mismo tiempo como encofrado para el vaciado del concreto, que asegure resistencia ante la presión de la tierra. La disposición de los andenes se adapta adecuadamente a la pendiente del terreno y es interrumpida por escaleras en todos los niveles, que marcan un recorrido rítmico y agradable hacia las distintas terrazas generadas por la andenería.

Arq. Pablo Seminario Arq. Daniel Alfaro

Casa Pisonay単iyoc

El siguiente caso se ubica en la misma zona que el anterior, sin embargo la edificación existente se encontraba en un grave estado de deterioro, producto del desuso y el paso del tiempo, por lo que algunas partes tuvieron que rehacerse completamente. Debido al lamentable estado de conservación de la casa, muchas decisiones de la intervención fueron hechas en obra, a medida que avanzaba la construcción. El proyecto fue diseñado por el arquitecto Renato Negrón y la obra actualmente es ejecutada por los bachilleres en arquitectura Daniel Alfaro y Pablo Seminario. La casa se puede dividir en dos zonas: la antigua, restaurada y reconstruida respetando sus trazos iniciales, y la nueva, paralela a la anterior, un poco más aislada por tratarse de la vivienda del propietario, por ser completamente nueva y utilizar otras técnicas de diseño sismorresistente. La zona antigua consiste en dos volúmenes transversales a la fachada, el principal es rectangular en planta, al centro del terreno; el otro tiene forma de “L” con un ligero giro para adaptarse al límite de propiedad y el resto del volumen como cerramiento del patio conformado entre estos dos bloques. Este patio es el principal espacio exterior definido y sirve como recibo del ingreso peatonal del terreno, mientras que el ingreso vehicular está en el espacio abierto siguiente, entre uno de los volúmenes originales y el nuevo, marcado por un quiebre en el muro perimetral. En el bloque en “L” se ubican dos departamentos casi idénticos, con un eje de simetría perpendicular al límite de propiedad. Originalmente esto era un solo espacio, mediante un muro nuevo se realiza la nueva división, que sostiene las respectivas escaleras, que a su vez llevan a los dormitorios. Los baños del primer piso se relacionan con el volumen como un elemento adosado de menor ancho y altura. La circulación en ambos bloques es a través de los ambientes y de escaleras en los casos de dos pisos. Asimismo hay una circulación exterior más libre, pero una vereda elevada marca un recorrido alrededor de los ambientes. Desde el fondo del terreno, la volumetría se compone de estos dos comedores que amarran el conjunto, marcan el ingreso al patio y generan una nueva fachada de menor escala. Desde el patio, el espacio es centrípeto y está contenido por los dos bloques originales y el comedor transversal.

El volumen antiguo central presentaba el peor estado de conservación, con la mayor parte de sus muros caídos, por lo que resultó más conveniente traer abajo lo que quedaba y mantener un basamento de un metro de altura, del muro original construido con piedras grandes y barro compactado. Esto sirve como sobrecimiento y al mismo tiempo como guía para recuperar lo perdido, y posteriormente es protegido por una vereda elevada de piedra y cemento para impermeabilizarlo completamente.

Por otro lado, es importante resaltar un acabado en el enlucido de todos los muros, que permite ver la viga collar, elemento importante en las estructuras de adobe, ya que amarra los muros, dándoles unidad y resistencia ante las cargas laterales. Otro acabado es el de los techos, de par y nudillo, que han sido estructurados con madera de eucalipto local expuesta y amarrados con tiras de cuero. Para la instalación de estas uniones es necesario que el cuero esté recién extraído y húmedo, que al secar se contrae y endurece, asegurando la resistencia de los encuentros entre vigas. Finalmente se extiende una capa de carrizo y torta de barro, luego teja de arcilla cocida.

Arq. Roberto Samanez Argumedo

Hotel Casa Andina

Este complejo del arquitecto Roberto Samanez Argumedo data del año 2001, proyecto de gran envergadura, uno de los más importantes del valle en el período contemporáneo. Consiste en un hotel de cuatro estrellas y ochenta habitaciones, completamente equipado en sus instalaciones, áreas comunes y de servicio. El proyecto se emplaza mediante plataformas que conversan con la topografía y marcan las distintas zonas; se deja libre una parte del terreno de 3.3 hectáreas, como entorno rural, manteniendo un escenario natural. Se divide en tres grandes zonas: área de servicio, área social y habitaciones. El área de servicio se ubica al sur del conjunto, con un ingreso independiente que lleva directamente a un patio central cuadrado, característico de la arquitectura cusqueña, articulador de los distintos servicios que ofrece. Vinculado a esta zona, se encuentra un módulo de dormitorios y baños, también de servicio. Estos espacios se relacionan mediante la circulación perimetral del patio, marcada por una galería. Al norte se ubica el área social, más elevada, que no tiene registro visual del servicio por la andenería, donde queda oculta la primera. Esta zona se conforma por un gran espacio de trazos ortogonales pero en movimiento, donde los desfases de los muros permiten subespacios más acogedores y que diferencian los usos. Al ingresar está el lobby, espacio articulador de las distintas zonas, de estructura metálica por las luces que cubre y las vistas que busca tener con grandes mamparas. Esta zona se articula con la de servicio mediante la cocina. En un nivel más alto, y a continuación del eje del SPA, se encuentra un núcleo de rampas y escaleras que descubre las plataformas de la zona de habitaciones. Estas están distribuidas en el terreno en cuatro grupos dobles, con ejes independientes de simetría que generan visuales y una disposición escalonada de los módulos dentro de cada bloque. Este escalonamiento se da retirando 1.60m cada módulo del anterior, para generar independencia y quitar monotonía a un largo recorrido exterior, configurado por la galería. Los módulos también se escalonan volumétricamente, con lo que se adapta el conjunto a la morfología del terreno y al contexto de los cerros. La circulación es hacia el gran espacio que se genera por estos grupos de habitaciones, guardando la vista principal para el entorno natural que lo rodea.

El proyecto ha sido muy bien logrado, adaptándose al entorno y al clima de la zona, mostrando una buena relación con la naturaleza y respeto por los materiales y la tradición; con tecnología moderna en el área social que conversa con las técnicas tradicionales empleadas en el resto del conjunto. El tratamiento estructural de los muros es preventivo, debido a requerimientos de seguridad en temas de hospedaje; así como los techos, trabajados con la técnica de par y nudillo tradicional, incorporan elementos contemporáneos como la plancha onduline entre el techo y el tejado para asegurar impermeabilidad.

Cada uno de estos grupos dobles de habitaciones tiene una orientación propia: los primeros están orientados hacia el sur, para recibir la mayor cantidad de solar indirecta durante todo el día; el segundo grupo se orienta hacia el este, recibiendo la luz de la mañana directamente; así como el tercer grupo, aunque este con luz indirecta; finalmente el cuarto grupo, ubicado al norte del complejo, recibe luz indirecta de la tarde. Las habitaciones dobles del primer piso cuentan con un dormitorio al que se accede por el ingreso junto al baño y un pequeño espacio vidriado de estar. En el segundo piso la configuración es la misma, pero el espacio vidriado es reemplazado por un balcón. En los bloques de suites, las habitaciones se componen de un salón en el primer piso, que se comunica mediante una escalera con el dormitorio y el baño en el siguiente nivel.

Arq. Carlos Rey Daly

Casa Higospuccro

En la categoría de espacios libres se encuentran esta casa del arquitecto Carlos Rey Daly, del año 2003, ubicada en un condominio a las afueras de Urubamba. Se incluye en esta categoría por la libertad que se utiliza al crear un gran espacio de doble altura y con un gran ventanal de más de cinco metros de alto, algo que resulta novedoso en la arquitectura de tierra. La configuración volumétrica de esta casa es un paralelepípedo en el primer nivel, con un pequeño volumen de paños vidriados adosado y un segundo nivel con planta en “L”. En el primer piso se ubican la pequeña cocina, el comedor vidriado, dos dormitorios y la sala, espacio protagónico a doble altura, donde se ubica la escalera que lleva al segundo nivel. En éste se encuentra un estar abierto hacia el espacio de doble altura y un dormitorio más cerrado. El resto de los muros de adobe se sostiene por el ancho utilizado de 45cms, la limitada altura de los espacios y unos contrafuertes o machones como remate de cada muro, que acentúan la verticalidad en las fachadas. Para las instalaciones sanitarias se utiliza el sistema de muros de bloqueta, independiente de los muros de adobe. Esta casa experimental tuvo un excelente resultado y dio paso a nuevas búsquedas con la mezcla de materiales, así como a tomar nuevas iniciativas en diseño de adobe.

Para poder levantar una estructura de adobe de tal envergadura, se plantea una chimenea autoportante de adobe, sustentada en su forma de planta semicircular que va reduciĂŠndose a medida que sube, asĂ como un muro trapezoidal que sirve de contrafuerte, con 1.35m de base y 90cms en la parte alta. De esta forma se sostiene la viga collar, que en este caso no actĂşa para solidificar el muro de adobe, sino para unir dos estructuras independientes y amarrarlas con el techo. La gran ventana recibe la luz de la tarde tanto para la sala como para la mezanine y calienta la casa, asĂ como es una importante vista hacia el valle y la salida de la luna.

Arq. Carlos Rey Daly

Casa Chacwar

Esta casa, actualmente en construcción, innova aún más en la mezcla de sistemas constructivos, al incorporar el uso de la quincha y el drywall. Está configurada por un gran volumen rectangular con un largo techo a dos aguas, donde se ubican la sala a doble altura y el comedor, divididos por la escalera; a este volumen se le anexa la cocina, con un ingreso independiente y se adosa una “L” en la parte baja con el dormitorio y el estudio. El eje de circulación es muy claro, longitudinal por toda la casa. El espacio protagónico es el del dormitorio principal, ubicado en el segundo piso, levantado sobre pies derechos y cerrado con paneles de quincha. El uso de la quincha realmente significa un cambio en la arquitectura contemporánea, ya que este sistema había sido dejado de lado.

Los adobes utilizados fueron extraĂdos en el mismo terreno, ya que se trataba de buena tierra. AsĂ como la piedra y la madera son de procedencia local.

En el caso de esta casa no se utiliza la bloqueta para los muros de los baños, sino que se trata cuidadosamente el muro de adobe al insertar las instalaciones sanitarias en la cara exterior del muro, permitiendo así reconocer una posible fuga de agua. Se implementan nuevos tintes, óxidos y ocres en la fabricación de la mezcla para el enlucido, dando mayor colorido a la casa, tanto en el tratamiento interior como exterior de sus muros, pero siempre mostrando la característica natural del material.

Arq. Carlos Rey Daly

Casa Concepci贸n

Esta casa, del año 2004, ubicada en la ciudad de Urubamba, se aleja del contexto urbano por el tratamiento paisajista que se le ha dado al terreno y por orientar la vista hacia las montañas y la parte aún sin edificar de la ciudad. También es experimental en la mezcla de estructuras de madera de chonta y cerramientos de adobe y vidrio. El espacio esta configurado por el primer nivel con un gran espacio compuesto por la sala, el comedor y la cocina en un sentido que hace forma de “T” con el volumen de los dos dormitorios, anexos al baño y la escalera. En el segundo nivel se ubica un estar-estudio que abre hacia la doble altura sobre la sala y un dormitorio hacia la parte posterior del terreno, divididos por una estantería que no llega al techo. De esta forma se permite ver la estructura del techo continua y el espacio se hace fluido a través de los ambientes. Se trabaja el enlucido del adobe con una mezcla de tierra, agua, ocres y otros tintes vegetales, que permite jugar con tonalidades de colores terrosos, dando un aspecto ecológico al conjunto y evitando mostrar la falta de color con el eventual desgaste del recubrimiento. El enlucido se retira en la parte de la viga collar, para una sinceridad estructural, así como se utiliza un enlucido con tinte artificial morado para los muros de los baños, para así mostrar que se trata un material distinto y artificial, la bloqueta

El dormitorio principal está abierto hacia un gran ventanal que abre la mitad de la habitación hacia la mejor vista del paisaje y vuela sobre la terraza apoyado en pilares de chonta, un tronco de gran resistencia y homogeneidad, que con el mínimo tratamiento sirve para este tipo de instalaciones. El baño del segundo nivel queda oculto bajo un gran techo que cubre también los dormitorios del primer nivel. Este sistema estructural, sostenido por los pilares que se ubican a lo largo de todo el espacio abierto, permite integrar visualmente el espacio y lograr mayor amplitud e iluminación.

Bibliografía

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