Ámame - Libro de Producción Audiovisual by Louisvepe

Libro de Produccion ' Audiovisual

Libro de producciรณn audiovisual 2019 Producido por:

Con el apoyo de:

Cortometraje:

Textos, dirección de arte, diagramación y diseño: Luis Angel Velásquez Pedroza y Miguel Angel Duque Cañas Primera Edición: Julio 3 de 2019 ©Servicio Nacional de Aprendizaje - SENA 2019 Todos los derechos reservados ©Servicio Nacional de Aprendizaje - SENA Centro de Formación en Actividad física y cultura - Sede Kennedy Trasv. 78J # 41D-15 sur TEL: (1) 5461600 Bogotá D.C, Colombia Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos dentro: La impresión, reprografia, microfilm, tratamiento informatico, o cualquier otro sistema, sin permiso escrito del autor(es). IMPRESO EN COLOMBIA PRINTED IN COLOMBIA

Esta obra va dedicada a todas nuestras familias, amigos y personas a llegadas con quien compartimos todos estos aĂąos, con sus esfuerzo nos ayudaron a seguir adelante en este nuevo camino como lo es ser creadores de contenido audiovisual. A todos ustedes muchas gracias por estar a nuestro lado en todo momento.

“Nunca me retiraré. Tendrán que quitarme la cámara para que yo deje de hacer películas. Moriré haciendo películas” - Billy Wilder

Indice: Introducción 15

Capítulo I. Guión

Carta de dirección 19 ¿De dónde surgión la idea? 20 Sinopsis 21 Argumento 22 Escaleta 24 Guión Literario 25

Capítulo II. Diseño

Ficha Técnica 38 Equipo de trabajo 39 Propuesta de Dirección 40 Propuesta de Fotografia 42 Propuesta de Dir. Arte 44 Propuesta de Maquillaje 46 Propuesta de Vestuario 48 Propuesta de Sonido 52 Propuesta de Producción 54 Propuesta de Post-Producción 56

Capítulo III. Producción

Desglose de Producción 60 Guión Técnico 74 Presupuesto 78 Planimétria y Scouting 84 Plan de Rodaje 96 Casting 98 Casting Actoral 99

Capítulo IV. Anexo

Contratos 102 Reportes de Cámara 111 Permisos y Préstamos 115 Backstage 117 Bibliografía 119

Introducción Este tal vez es uno de los cortometrajes más complicados que como equipo de trabajo hemos desarrollado. No solamente es un reto en el género sino que a su vez tratamos de no caer en el mismo “cliqué” como lo son las historias de Drama y Romance. Durante este libro podran entender un poco el proceso audiovisual en el cual nos basamos para poder crear este cortometraje. Esta historia nació de muchas ideas al azar hasta que cada uno de los integrantes se sintio agusto con el concepto final. Uno de los motivos que más nos dio fuerza y nos impulso para seguir adelante con este proyecto audiovisual fue participar en “CINE AL SENA”. ya que muchas veces los trabajos académicos se quedan en una memoria o un DVD guardados sin poder mostrar el verdadero talento que muchos aprendices generan a través de su formación en el SENA. Para nosotros, este tipo de trabajos no se puede quedar en una estanteria o en una simple nota. Si queremos que Colombia avance en este camino como lo es economia naranja es importante que las generación que vienen detrás de este trabajo, en especial en el SENA - Centro de Formación en Actividad Fisica y Cultura, entiendan todos nuestros errores y aspectos a mejorar ya que esto nos ayuda a crecer a todos como mejores profesionales en esta carrera tan bonita como lo es el Audiovisual. Para concluir queremos resaltar que cualquier tipo de audiovisual, ya sea cortometraje, serie, largometraje, documental, etc; necesita de un equipo de trabajo que este articulado y conectado. Sino son capaces de tolerar y mejorar a las personas que tienen a su alrededor va a ser muy complicado que puedan avanzar en este medio ya que se basa en conexiones y relaciones interpersonales. A manera de ejemplo nos paso al principio del proyecto, a medida que fuimos conociendonos dejamos a un lado nuestras asperezas y empezamos a trabajar con una meta concreta. Esperamos que disfruten revisar este libro y que puedan aprender a ser mejores creadores de contenido de lo que fuimos a la fecha de creación de este documento. Y si nosotros pudimos seguir adelante a pesar de nuestras diferencias, ustedes también pueden, no se rindan.

CAPÍTULO I. - GUIÓN NUESTRA IDEA

CARTA DE DIRECCIÓN Quiero hablarles de ÁMAME como la ilusión de realizar el mejor proyecto, hasta la fecha, de nuestra carrera. Cuando empezamos recuerdo lo motivados que estaban cuando nos reunimos todo el equipo y debo confesarles que esto me lleno de confianza cada vez que surgía un obstáculo; que fueron bastantes, y poder afrontarlos con todos ustedes de la mejor forma de crecer en mi carrera en el audiovisual y siento que al final lo logramos como equipo. A nivel personal y me atrevería a hablar por todos fue un verdadero reto enriquecedor que me enseño demasiado, cada esfuerzo valió la pena y a pesar de que el guion lo escribimos unos pocos les quiero agradecer por haber acogido la historia como propia y haber dado lo mejor de cada uno, espero que el resultado haya sido para todos lo que esperaban y que sepan que ÁMAME quedo tal cual lo imaginaba y eso fue todo gracias a ustedes, por mi parte desde el comienzo estaba segura de que tenía a uno de los mejores equipos y trabajar con ustedes fue una de las mejores experiencias que me pudo brindar el SENA y espero que a pesar de mi poca experiencia dirigiendo ustedes hayan gozado tanto como yo el realizar este cortometraje. Siempre habrá algo por mejorar y sé que más adelante en sus vidas serán mejores cada día y harán grandes cosas porque todos tienen grandes talentos y me alegra haber compartido con ustedes. Y espero se hayan enamorado tanto de la historia que hasta hayan tenido un personaje favorito, me resta desearles lo mejor y muchas gracias por haber hecho este sueño llamado AMAME realidad, les envío una invitación a seguir soñando y a dar todo lo que este en sus manos para que lo que anhelan se cumpla. Con mucho cariño. Leidy Castiblanco

¿De dónde surgió la idea? “Nunca es tarde para ser feliz” Al leer esta frase, uno de los problemas que más me dio vueltas la cabeza fue el concepto de felicidad. Nuestra sociedad nos vende e impone a diario que no podemos ser personas exitosas si no somos felices y acá va la pregunta más me llamó la atención: “¿Qué necesitamos para ser felices?” Es entonces que decidimos explorar lo que implica buscar la felicidad, para muchos es tener dinero, para otros es estar rodeado de personas que lo alaben o idolantren, en cambio para algunos pocos es estar con la persona correcta en el momento indicado. Sin embargo todos estos conceptos estan ligados al amor propio. Esto me llevo a querer crear un producto que explicará la importancia de empezar a creer en uno mismo a pesar de las adversidades y como las criticas y malos comentarios influyen en nublar esa visión que tenemos tanto de nostros mismo como de los que nos rodean, siempre existe la salida a todas esas adversidades y limites que nos planteamientos día a día. Por esta razón decidimos explorar historias que busquen replantear todo estos conceptos.

Sinopsis Martha es una actriz veterana que empieza a sentirse criticada en su oficio debido a su edad, esto causa en ella inseguridades respecto a su aspecto físico. Martha recibe una llamada de Daniel, un amor del pasado, quien decidió abandonarla por un futuro prometedor, él desea hacerle una propuesta, Martha decide apostar a darle una oportunidad y recurre a una crema que promete hacerla ver más joven, pero ella se excede en el uso del producto y este le causa quemaduras en su piel, devastada Martha cae en una crisis emocional al darse cuenta que las intenciones de Daniel eran netamente laborales. En este punto Daniel deja a un lado el interés por el que regresó y decide buscarla una vez más demostrando a Martha que ahora ha regresado para quedarse con ella.

Argumento Diana abre la puerta, Martha entra a la fuerza y empuja a Diana, camina por el pasillo, Diana sigue a Martha. Martha ingresa a la habitación, se quita el abrigo, lanza el abrigo contra la pared, el abrigo cae al suelo, Martha camina de un lado a otro, Se detiene frente al tocador, Martha tira lo que hay sobre el tocador, la crema se rompe, Martha revuelve el interior del bolso, Martha saca el celular y lo deja sobre el tocador, Martha se sienta en la cama y pone sus manos sobre su cara, el celular se ilumina sobre el tocador. El teléfono está encendido sobre el tocador, Martha lo toma, lo revisa y lo tira sobre la cama, Martha se observa en el espejo, Martha estira su piel con los dedos, Martha abre un cajón, se aplica una base de Maquillaje, Diana llama a Martha, Martha sale de la habitación. Martha toma el teléfono, cubre su boca con una de sus manos, Diana observa a Martha, Martha observa la pared, Diana se acerca a Martha y pone una mano sobre su hombro, Martha voltea a mirar a Diana, sonríe y asiente, Diana se aleja, Martha cubre la parte inferior del teléfono con su mano, Martha aprieta el teléfono con su mano y cuelga, Martha camina hacia su habitación, llama a Diana, Diana asiente, Martha se encierra en el cuarto, Diana se sobresalta. Diana toca la puerta y abre, ingresa a la habitación con un arreglo floral, Martha está frente al espejo de pie sobre las puntas de los pies y respira profundamente, Martha recibe el ramo a Diana, Martha lee la tarjeta del ramo, la arruga y tira el ramo en una caneca, Martha se pone de pie de nuevo enfrente del espejo, Diana saca las flores de la caneca, Diana habla a Martha y ella la ignora, Martha voltea a ver a Diana, Diana habla con Martha, Martha la recibe y se sienta y conversa con Diana, Se miran detenidamente, Diana toma la bandeja y se dirige a la puerta de la habitación, Martha habla a Diana y ella se gira a mirarla, hablan, Martha ríe interrumpiendo a Diana, Diana respira aliviada, hablan, Diana se acerca Martha y tensa la cara de Martha, conversan, Martha asiente y Diana sale del estudio, Martha toma el libreto y recita, Martha tira el libreto sobre el escritorio. Diana ingresa al estudio con diferentes arreglos de flores, Martha revisa las tarjetas, Diana sale por la puerta con los arreglos en la mano. Diana lava los platos, Martha ingresa a la cocina, se acerca al mesón y toma una manzana, Diana observa Martha y se retira los guantes, Diana y Martha conversan, Martha se dispone a salir de la cocina, Diana le habla, Martha se detiene, conversan, Diana sale de la cocina, Martha observa los platos, Diana ingresa a la cocina con un arreglo floral en sus manos, Martha mira las flores, Martha habla a Diana, Diana sale de la cocin, Martha apoya la manzana en sus labios y revisa las bolsas de la basura, Niega con la cabeza y sale de la cocina. Martha toca la puerta y la abre, Martha observa atónita el cuarto de Diana, Diana lee la tarjeta y mira a Martha, conversan, Martha le quita la tarjeta a Diana, Martha sale de la habitación, Diana saca una tarjeta debajo de la almohada.

Martha se acerca al teléfono, Marca el número de la tarjeta, Daniel contesta, Martha cuelga, se sonroja, Martha se cubre la cara con las manos, Martha se da la vuelta, Diana espia desde el pasillo, Martha hace un gesto a Diana para que se vaya, Diana se va, Martha respira profundamente y toma el teléfono y marca, Daniel contesta, Daniel y Martha conversan. Martha está sentada frente al tocador, Diana ingresa a la habitación con un recipiente, unta la crema en sus dedos y la pasa por la cara a Martha, Martha se observa en el espejo su piel se tensa, Martha se viste y sale de la casa. Daniel y Martha se saludan, e ingresan a un restaurante, Daniel carga un maletín. Daniel mueve el pie con ansiedad, Martha saluda a Daniel y se sienta, Martha se lleva una mano a la cara y se rasca, la piel se irrita, Daniel pone las manos sobre las de Martha, Martha retira las manos y se las lleva a la cara, Martha se levanta y camina hacía el baño, Martha entra al baño, se observa en el espejo, hurga en su bolso, maldice y se moja la cara, toma una toalla y se seca, se pone de pie en la puerta del baño, observa a Daniel, Daniel saca un libreto de su maletín y lo pone sobre la mesa, Martha llora y pasa su mano por su cara, se dirige a la salida, Daniel mueve un esfero, ve a Martha salir del restaurante, se levanta, saca unos billetes del bolsillo y los deja sobre la mesa, toma el maletín y sale del restaurante. Daniel sale del bar. Diana abre la puerta, Daniel está en el exterior, Daniel sonríe a Diana y ella corresponde la sonrisa. Daniel se detiene frente a la habitación de Martha, deja el maletín en el suelo y toca la puerta. Martha está acostada en la cama, Daniel toca de nuevo, Martha se sienta en la cama y se levanta, abre la puerta, ve a Daniel e intenta cerrar la puerta, Daniel impide que se cierre, Daniel abre la puerta, Martha se desliza hasta el suelo, Daniel se arrodilla a su lado, conversan, Daniel se pone de pie y extiende la mano hacía Martha, Martha sonríe y mueve su mano. FIN.

Escaleta ESC 1. INT. NOCHE. CASA MARTHA. COCINA- ENTRADA A PASILLO. Diana abre la puerta a Martha, Martha ingresa y camina por el pasillo, Diana la sigue.. ESC 2. INT. NOCHE. CASA MARTHA. CUARTO MARTHA. Martha ingresa a la habitación, tira el abrigo y lo que hay en la mesa de noche, Martha se sienta en la cama. ESC 3. INT. DÍA. CASA MARTHA. CUARTO MARTHA. Martha se observa en el espejo y se maquilla, Diana llama a Martha. ESC 4. INT. DÍA CASA MARTHA. PASILLO. Martha contesta el teléfono, Conversa con Daniel y cuelga. ESC 5. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. ESTUDIO. Diana lleva un arreglo floral a Martha, Martha bota el arreglo, conversa con Diana, diana se retira y Martha ensaya su monólogo. ESC 6. INT. DÍA. CASA DE MARTHA.ESTUDIO.PUERTA. Diana lleva los arreglos florales al estudio, Martha revisa las tarjetas y Diana sale con cada uno de ellos. ESC 7. INT. DÍA. CASA DE MARTHA.COCINA.MEDIODÍA. Diana lava los platos, Martha ingresa a la cocina y conversan, Diana trae un arreglo floral, lo tira a la basura y se retira, Martha escarba entre las flores y sale tras Diana. ESC 8. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. HABITACIÓN DIANA. Martha ingresa a la habitación de Diana y le arrebata la tarjeta. ESC 9. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. SALA. Martha llama a Daniel y accede salir con él. ESC 10. INT. MAÑANA. CASA DE MARTHA. CUARTO. Martha se arregla para salir con Daniel. ESC 11. INT. NOCHE. CAFE BAR. Martha ve el contrato por el que volvió Daniel y se percata de la alergia en su piel, se va del lugar y Daniel se va tras ella. ESC 12. INT. NOCHE. CASA DE MARTHA. ENTRADA-PASILLO-HABITACIÓN. Diana abre la puerta a Daniel y él conversa con Martha.

Guión Literario

ÁMAME Por Luis Angel Velásquez Pedroza Leidy Maria Castiblanco Pacheco

ESC 1. INT. NOCHE. CASA MARTHA. COCINA-ENTRADA A PASILLO-CUARTO Se ven las manos de DIANA picando una zanahoria, se escucha el TIMBRE y GOLPES en la puerta, DIANA (28) (viste un DELANTAL, tez blanca, pelo recogido) camina rápidamente hacia la puerta. DIANA Un momento, ya voy, voy... Diana abre la puerta y observa horrorizada a MARTHA. MARTHA (50) (traje formal, abrigo, JOYAS, Cabello recogido) entra de prisa, apartando a Diana y se dirige a la habitación. Maldice entre dientes. Diana persigue a Martha. DIANA (Asustada) Señora Martha ¿está bien? MARTHA (Enfurecida) Es su culpa... porque me puse hacerle caso... ¡Mire lo que me hizo! ESC 2. INT. NOCHE. CASA MARTHA. CUARTO MARTHA Martha entra en la habitación. Da vueltas por el cuarto mientras maldice, se quita el ABRIGO y lo tira violentamente contra la pared, va al TOCADOR y tira todo lo que hay sobre él, se sienta en la cama, llora y cubre su cara con las manos. Se ven los PRODUCTOS DE BELLEZA rotos en el piso; entre ellos la crema rota, el BOLSO tiene su contenido fuera, al final del recorrido el celular se ilumina y muestra la fecha: "30 de Agosto" CUT TO: ESC 3. INT. DÍA. CASA MARTHA. CUARTO MARTHA El celular sobre la mesa de noche muestra la fecha: "22 de Agosto" La mano de Martha toma el celular. Martha está en BATA DE BAÑO, tiene el cabello húmedo, revisa el celular y lo tira sobre la cama. Se acerca al espejo, detalla ciertas arrugas en su rostro Y empieza a estirarlas. Revisa el tocador Y empieza a maquillarse.() Diana la interrumpe. DIANA (Gritando) ¡Señora Martha! La están llamando... Al teléfono.

2. Martha sale del cuarto. ESC 4. INT. DÍA CASA MARTHA. PASILLO Martha coge el teléfono. MARTHA ¿Sí?, ¡buenos días! DANIEL (V.O) Buenos días, Martha. Martha cubre su boca sutilmente. De fondo se ve a DIANA mirándola. Martha observa la pared. MARTHA (Susurrando) ¿Daniel? ¿Daniel Cisneros? DANIEL (V.O) El mismo... Martha permanece en silencio. DANIEL (V.O) ¿Sigues ahí? Martha aprieta el teléfono y cuelga bruscamente. Camina hacia el cuarto. Antes de entrar llama a Diana. MARTHA (Imperativa) Diana... si vuelve a llamar ese señor, no estoy... ¿me hice entender? Diana mira con asombro a Martha y asiente. ESC 5. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. Diana golpea la puerta y abre, lleva un ARREGLO FLORAL pequeño de CLAVELES. Martha está frente al ESPEJO sobre las puntas de sus pies, respirando profundamente. DIANA Señora Martha esto le llegó. Martha voltea, recibe el ramo y toma la TARJETA que dice: "Recordé que te gustan los claveles DC." Martha la arruga y tira las flores a la CANECA de basura y se para en frente del espejo. DIANA observa atónita la acción de Martha. (CONTINUED)

CONTINUED:

DIANA (Dudosa) ¿Señora Martha, está bien? Martha la voltea a mirar con amargura y se sienta en el ESCRITORIO, se ven varias fotos de su juventud, hay un RESALTADOR, un TARRO lleno de ESFEROS, un GUIÓN y un LIBRO de teatro. MARTHA ¿por qué lo pregunta? DIANA Ayer que la vi se puso pálida hablando por teléfono, como si estuviera hablando con un fantasma y hoy vota las flores... ya quisiera yo que me dieran flores, bueno al igual para eso me tengo que conseguir un novio con plata... Martha observa a Diana seriamente. Diana la mira por un momento y se dispone a salir, la voz de Martha la interrumpe. MARTHA (Triste) Estos últimos 20 años han sido un caos, me siento vieja, sola y arruinada, las burlas de las personas en cuanto a mi carrera no ayudan, he buscado una salida pero me deprimo más al no encontrarla y creo que la única persona en la que confiaba me dejo seguramente por otra... DIANA (Compasiva) No puedo creer que se sienta así... lo siento... Diana se acerca rápidamente a Martha y la abraza, la risa de Martha interrumpe a Diana. MARTHA ¿Convincente? DIANA Señora Martha no haga eso, le creí... ¿práctica para el casting ese de televisión?

(CONTINUED)

CONTINUED:

Sí.

MARTHA

DIANA Seguro que se lo lleva. Permiso. MARTHA ¿Diana usted que tal me ve? físicamente me refiero. DIANA Yo la veo bien señora Martha, con salud. Claro está que si le preocupa otra cosa tengo algo que le puede solucionar eso en minutos, es una crema nueva como si se pusiera Botox. MARTHA No le creo Diana... tenga cuidado con esos productos. DIANA Señora Martha créame que funciona. Déjeme se la traigo y se la prueba, eso si no se eche mucho. Martha asiente. Diana toma la caneca y sale del estudio. MARTHA (Recitando con acento) Busco que me garantice que tenga mis rizos todo el tiempo y evite que se deshidraten, una nueva generación de cremas para peinar. Martha bota el libreto sobre el escritorio con fastidio. MARTHA Lo que hace uno por comer. ESC 6. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. ESTUDIO. PUERTA. Diana entra con los arreglos florales al estudio, Martha revisa las tarjetas, en ellas dice: "3125678240, llámame ¿si?- DC" se ve a Diana salir con los arreglos en la mano. MARTHA (O.S) ¡Gracias! y le especifique que lo botara.

(CONTINUED)

CONTINUED:

DIANA (O.S) Señora Martha ¿qué hago si no paran de venir? MARTHA (O.S) (Imperativa) Bótelos. ESC 7. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. COCINA. MEDIODÍA Diana está lavando los platos. Martha entra y toma una MANZANA del frutero. Diana se quita los guantes. DIANA No la vi, se le ofrece algo señora Martha. MARTHA No... bueno de hecho si ¿me han llamado? DIANA ¿Aparte de “Fastidiosin”? nadie. MARTHA Mmmm... Martha va a salir de la cocina, Diana la interrumpe. DIANA (Burla) ¿Señora Martha quién es DC? se ve que está muy interesado ¿por qué no lo llama? MARTHA ¿Usted lo haría? DIANA (Emocionada) ¡SI! es todo un romántico. MARTHA Las apariencias engañan y más con él. Suena el TIMBRE, Diana sale de la cocina. Martha observa los platos escurriendo. Diana entra con otro arreglo floral. MARTHA (Pone lo ojos en blanco) ¿Por qué me lo trae? Bótelo.

(CONTINUED)

CONTINUED:

DIANA (Eufórica) con todo el gusto. Diana tira el ramo de flores a la basura, retira la tarjeta discretamente, cruza los brazos y sale de la cocina. DIANA Ya vengo señora Martha. Martha asiente, Diana se va y Martha escarba rápidamente dentro del ramo. MARTHA ¿Dónde está? Niega con la cabeza y sale de la cocina. ESC 8. INT. DÍA. CASA DE MARTHA. HABITACIÓN DIANA. Martha toca la puerta y la abre lentamente. MARTHA Diana, ¿No había tarje...? Martha ve todos los arreglos en el cuarto de Diana, atonita. Diana lee la tarjeta, sorprendida levanta la vista hacía Martha. MARTHA (Enojada) Le dije que botara todo esto. DIANA Me dio pesar y es que... a mí nunca me han regalado flores. MARTHA (Molesta) Preste más bien eso. Martha le arrebata la tarjeta a Diana y sale del cuarto. DIANA (Emocionada) ¡UPA! ¡ESO! llámelo! Diana saca otra tarjeta de debajo de la almohada.

ESC 9. INT. TARDE. CASA DE MARTHA. SALA. Martha toma el TELÉFONO, mira la TARJETA, marca el número. Suena el tono. Daniel contesta. DANIEL (V.O) ¿¡Si, buenas tardes!? Martha cuelga, se sonroja, se cubre la cara con las manos. MARTHA ¿Por qué? a estas alturas me comporto como una culicagada. Martha mira en dirección al pasillo, Diana espía en la esquina. Martha hace un gesto con la mano a Diana para que se retire. Diana se va riendo. Martha Respira profundamente. Vuelve a marcar. Daniel contesta. DANIEL (V.O) ¿¡Si, buenas tardes!? Martha se toma un momento para contestar. ET tus MARTHA Tal vez podríamos sentarnos a hablar. Se ve la SONRISA DE DANIEL FADE TO WHITE: ESC 10. INT. MAÑANA. CASA DE MARTHA. CUARTO. Martha está sentada frente al tocador, tiene una BATA, CABELLO recogido, sin maquillaje; indecisa, saca una BROCHA de maquillaje, entra Diana con un TARRO de crema. Diana lo abre, unta la punta de sus dedos y se lo aplica a Martha, Martha observa como las "arrugas se estiran". Martha se pone un TRAJE, y sale de la casa. Se ve como Martha y Daniel se saludan y Daniel lleva un maletín negro. ESC 11. INT. NOCHE. CAFE BAR. DANIEL mueve el pie rápidamente, MARTHA se acerca a su lado y lo saluda con un beso en la mejilla y se sienta frente a él.

(CONTINUED)

CONTINUED:

MARTHA ¿Cómo estás? DANIEL Excelente y tú te ves

radiante.

MARTHA está incómoda en la silla, se rasca sutilmente la cara. DANIEL posa sus manos sobre las manos de MARTHA. DANIEL Quiero hacerte una propuesta y quiero que lo pienses muy bien porque esto podría ser muy importante para los dos. MARTHA retira sus manos y cubre con estas sus mejillas. MARTHA Dame un momento por favor. MARTHA se levanta y entra al baño, ve el aspecto de su piel en el espejo, revuelve el interior de su bolso, maldice y se moja la cara, toma una toalla y se seca la cara con dolor. MARTHA observa a DANIEL desde la puerta del baño. Él saca un libreto del maletín y lo pone sobre la mesa, MARTHA niega con la cabeza lentamente, MARTHA pasa su mano bruscamente por su cara moviendo una capa superficial de su piel. MARTHA se dirige rápidamente a la salida.DANIEL mueve ansiosamente su esfero y ve a MARTHA salir del restaurante, DANIEL saca unos cuantos billetes de su bolsillo y los deja sobre la mesa, toma el maletín y se va. ESC 12. INT. NOCHE. CASA DE MARTHA. PASILLO A ENTRADA-CUARTO DIANA abre la puerta, se ve a DANIEL en el exterior, DANIEL sonríe a DIANA y ella corresponde levemente su sonrisa; su rostro se ve demacrado debido a sus ojeras. FROM BLACK: Se ven los pies de DANIEL detenerse frente a una puerta, deja el maletín a un costado y toca. MARTHA está sobre su cama (viste un pijama blanco, tiene una pomada blanca en la zona de las ojeras y cerca de la boca) tiene una pequeña cobija sobre sus caderas; MARTHA observa perdidamente al frente. MARTHA (Pasa su mano por la nariz)Ahora no... se escucha de nuevo el golpe en la puerta, MARTHA se sienta.

(CONTINUED)

CONTINUED:

MARTHA ¿No he sido clara? Se levanta y se dirige a la puerta. MARTHA ¡¿Qué carajos quiere?! MARTHA abre y se sorprende al ver a DANIEL, intenta cerrar la puerta pero DANIEL introduce uno de sus pies e impide que se cierre, él empuja para intentar abrir pero MARTHA se recuesta en ella para evitarlo. MARTHA (Sollozando) ¿Por qué estás haciendo esto? ¡vete! DANIEL empieza a abrir despacio la puerta, MARTHA se pone de espaldas aún recostada y se desliza hasta quedar sentada en el suelo. MARTHA (Llorando)Eres un embaucador... siempre lo haz sido... DANIEL ingresa a la habitación y se arrodilla junto a MARTHA. MARTHA Y todavía tienes el descaro de mirarme como si nada... Y venir a mi casa... (lo empuja con brusquedad) ¡Lárgate! DANIEL Vine aquí con el único propósito de conseguir tu firma en este contrato (señala afuera, MARTHA niega con la cabeza) pero pasó el tiempo... Y temía decirlo porque sabía en el fondo que tomarías esta postura... MARTHA (Limpiando sus lágrimas) Daniel solo pídeme perdón y vete... (Sarcástica) como en los viejos tiempos... (Seria) Pero esta vez no vuelvas. DANIEL Tú lo haces parecer fácil... (Ríe secamente) solo tengo que levantarme, atravesar la puerta y (MORE) (CONTINUED)

CONTINUED:

10.

DANIEL (cont’d) mi vida continuará igual, lo gracioso es que ahora todas las razones apuntan a no hacerlo y no estoy hablando del papel que está afuera... Hablo de ti. MARTHA permanece en silencio. DANIEL Pero ahora es tu decisión. DANIEL se pone de pie y extiende una mano en dirección a MARTHA, ELLA mueve un poco su mano. FADE OUT

CAPÍTULO II. DISEÑO PROPONIENDO

Ficha técnica

Titulo: Ámame. Tipo: Cortometraje. Género: Drama. Subgénero: Romance. Idioma: Español. Duración: 7 ~ 8 minutos. Nacionalidad: Colombia Formato: Digital

Equipo de Trabajo CARGO

NOMBRE

NACIONALIDAD

Director (es)

Leidy Castiblanco

Colombiana

Guionista (s)

Leidy Castiblanco Luis Velásquez

Colombianos

Wendy Bustos

Colombiana

Luis Ángel Velásquez

Colombiano

Giovanny Salazar

Colombiano

Maria Margarita

Colombiana

Elenco Secundario

Natalia Garcia

Colombiana

Director de Actores

Paula Quintero

Colombiana

Storyboard

Fabian Martin

Colombiano

Director de Fotografía

Miguel Guevara

Colombiano

Camarógrafo

Andres Torres

Colombiano

Asistente de Cámara

David León

Colombiano

Gaffer

Fabian Martin

Colombiano

Director de Arte

Lina Guzmán

Colombiana

Maquillaje

Tania Cadena

Colombiana

Escenografía

Lina Guzmán

Colombiana

Diseño de vestuario

Laura Piñeros

Colombiana

Sonidista

Miguel Duque

Colombiano

Editor / Montajista

Andres Torres

Colombiano

Mezclador (audio)

Miguel Duque

Colombiano

Productor (es) Asistente de Dirección Elenco Principal

Propuesta de Dirección Para nuestro concepto, el género de Drama y Romance va muy ligado a la cotidianad de Colombia. Es frecuente que el público colombiano de audiovisuales se deje llevar muy fácil del común denominador del contenido, que en nuestro caso a analizar son las novelas y series. En general los errores más cercanos se comenten gracias a la mala interpretación e influencia que genera la televisión colombiana, en especial por medio de personajes de estilo esterotipo que van muy ligados de la mano a demostrar los canones de belleza y tratar de explorar a partir de conceptos superficiales sin profundizar la humanidad que caracteriza a cada uno de los personajes creados que es lo que le hace falta a la industria en los ultimos años. Ahora nuestra propuesta de dirección busca explorar la humanidad de una persona mediante la relfexión y experiencias ligadas a patrones como lo son el hecho de tener que enfrentar un mundo agresivo como lo es el ambiente laboral en la actuación. Queremos explorar el abuso y sufrimiento que sienten las mujeres de ser evaluadas y calificadas en un mundo que las menos precia y no las valora como personas sino como objetos. Decidimos desarrollar la historia en los años 2000 porque creemos que fue una época importante para la transición en la cual la mujer estaba empezando a dar su lugar de importancia en la sociedad colombiana. A pesar de que a la fecha de esta publicación de cierto modo se siente que el machismo sigue dominando gran parte de nuestra sociedad, hoy en día es más común ver a mujeres en cargos importante y eso es un punto diferenciar a lo que fue ver una sociedad de esa época. Esto nos ayuda a pensar que como creadores de contenido podemos cambiar la mentalidad y forma de ver el mundo mediante la exploración del pasado y reflejar eso a nuestra cotidianidad. Ahora bien no podemos olvidar que esta historia intenta ser una exploración de la autoaceptación y reflexión, por lo que queremos hablar de unos referentes que nos ayudan a enteder un poco sobre el genero y de ahi partir a dar las instrucciones necesarias para dirigir cada departamento.

RUIDO ROSA - Drama , 90 Minutos, 2015 Ruido Rosa es la historia de la intimidad de dos seres anónimos en un escenario urbano inhóspito y hostil donde las soledades de agrupan en tumultos.

Lux Aeterna - Drama , 15 Minutos, 2013 Un requiem de un amor con más de 80 años. Un matrimonio que vive muy alejado de cualquier población y sucedio sin que nadie se diera cuenta.

La tregua- Drama , 108 Minutos, 1974 Es la exploración de Martin quien vuelve a encontrar un amor en Laura quien revuelve todo su ser al encontrar que ella ya no esta por causas que no entiende.

Propuesta de Fotografía A nivel de fotografía se quiere crear un ambiente íntimo natural al momento de iluminar y realizar los encuadres, buscamos que la iluminación evolucione con nuestros personajes a lo largo del cortometraje.

En cuanto los valores de cámara que queremos usar, buscamos hacer planos medios y cortos para enfatizar las expresiones y movimientos corportales frente a las acciones y dialogos que pueden tener como respuesta frente a los estimulos de la historia.

Nos apoyamos del grip para estabilizar la imagen, apoyándonos de un follow focus para manejar el enfoque de la imagen ya que usamos narrativamente el foco nos ayuda a explorar nuevas posibilidades y así generar un dinamismo en la imagen tratando de que se proyecte el cortometraje más hacia el aspecto cinematrografico.

Como fotógrafos la iluminación nos permite crear cuadros unicos, con esta se quieren manejar colores cálidos, para crear un contraste y sobretodo enfatizar un claro - oscurp donde se evidencie un choque de emociones para el espectador, es entonces donde esta se convierte en un aspecto fundamental para acentuar los puntos de giro en la historia y que haya un apoyo en la imagen con la parte narrativa.

Propuesta de Dirección de Arte Ámame esta narrado en una tercera persona y estará ambientada en los años 2000 por lo cual queremos tener elementos que distingan claramente esta etapa de transición como es la llegada de un nuevo milenio y que más notable como la entrada de la comunicación en esta nueva era.

También queremos denotar los muebles, en especial aquellos que estan en madera y el enchapado de los lugares que buscan denotar claramente donde empieza un lugar.

Se quiere crear un ambiente bohemio con las flores que simbolice el amor y el perdón, pero que también nos genere un leitmotiv respecto a la juventud y a la belleza. Se usaran claveles porque hacen parte de nuestra cultura como país, dejando un poco de lado el esterotipo de las rosas como flor romántica por excelencia.

Por último queremos darle un enfoque visual a nuestra escenografia con una gama de colores tierra que vaya de tonos claros a oscuros para demostrar como los pocos elementos nuevos cambian el ambiente y los diferencian a los personajes de su nuevo entorno.

Propuesta de Maquillaje Para nuestro maquillaje, utilizamos bases y sombras sobre las actrices que buscan dar ese naturalismo del día a día. Esto con el fin de mostrar que las personas estan en un entorno hogareño y que no necesitan estar tan arregladas. La idea es que exista una evolución natural frente al principio del corto, en donde esta totalmente desarreglada en comparación con final donde se encuentra en una situación que implica arreglarse, esto con el fin de demostrar el descuido que presentaba antes.

TambiĂŠn queremos usar ciertos tipos de peinas que nos parecen que van acordes a la personalidad de cada personaje, planteada previamente durante las reuniones con direcciĂłn.

Para terminar queremos que el maquillaje, en especial en Martha, refuerze su rejuvenicimiento al estar con Daniel ya que implica un cambio significativo en su vida.

Propuesta de Vestuario Para nuestra propuesta de vestuario quisimos distinguir claramente a nuestros personajes utilizando atuendos que lo distinguien a cada uno asi esten en foco o no. Para Martha, nuestro personaje principal, se maneja una tendencia de acuerdo a su época que es a mediados del 2000, su paleta de colores se destaca por colores otoñales. Como actriz desde muy joven siempre demostro ser pudiente, o de mayor ingreso economico, por eso tratamos de utilizar prendas elegantes que la hacen ver glamurosa y tenemos como referencia a la actriz Diane Keaton, en su pelicula “Juntos... pero no tanto”.

TONOS:

Naranja: Representa la diversión, la innovación, la amabilidad, la alegría. Violeta: Representa el lujo, la fantasía, la moda, la sabiduría, y el misterio Diane Keaton, 2014

A continuación una lista de los atuendos que nos parece conveniente en el corto, para Martha, junto a su respectiva bocetación: PRIMER VESTUARIO esc 1-2 Vestido ceñido al cuerpo Media velada - negra tacones - negros abrigo - negro con blanco a cuadros. COMPLEMENTOS Aretes perlados collar perlado. SEGUNDO VESTUARIO Esc 3-4 Bata de baño color azul claro buzo blanco Baletas

TERCER VESTUARIO Esc 5 Buzo cuello tortuga color mostaza Pantalon negro CUARTO VESTUARIO Esc 6-7-8-9 Buzo blanco Pantalón negro COMPLEMENTOS. Baletas

VESTUARIO Bar Pantalón negro Camisa de flores Blazer mostaza Tacones COMPLEMENTOS Aretes

VESTUARIO CINCO Esc 10-11 Bata blanca Vestido ceñido al cuerpo - rojo Media velada - negra tacones - negros abrigo - negro con blanco a cuadros. COMPLEMENTOS Aretes perlados collar perlado.

Propuesta de Vestuario Para nuestro personaje secundario Daniel utilizamos la paleta de azules y grises ya que su personalidad es un poco mas serie y por su trabajo decidimos utilizar trajes formales para cada escena como referente tuvimos a Michael Douglas

TONOS:

Café: Representa la receptividad sensorial pasiva y es físico, sabiduría, dependencia, seguridad. Azul: Representa la tranquilidad, satisfacción, ternura, amor y afecto.

Diane Keaton, 2018

A continuación una lista de los atuendos que nos parece conveniente en el corto, para Daniel, junto a su respectiva bocetación: PRIMER VESTUARIO: SEGUNDO VESTUARIO: Camisa blanca Camisa azul Corbata azul con figuras Pantalón negro. Pantalón negro. Zapatos negros formales. Zapatos negros formales. COMPLEMENTOS: COMPLEMENTOS: reloj plata Reloj plata Maletín Maletín TERCER VESTUARIO: Camisa azul a rayas Corbata negra Blazer negro. Pantalón negro. Zapatos negros formales. COMPLEMENTOS: reloj plata Maletín

Para nuestro personaje secundario Diana utilizamos la paleta de rojos y negros debido a que siempre usa uniforme para realizar sus tareas pertinentes en la casa. La única variación entre los tipos de atuende probablemente sean sueteres.

TONOS:

Negro: Representa la fuerza de voluntad, autónomo, competitivo, eficiente, Este color va a ser caracteristico de este personaje en concreto. A continuación una lista de los atuendos que nos parece conveniente en el corto, para Diana, junto a su respectiva bocetación: PRIMER VESTUARIO: Uniforme de Mucama. COMPLEMENTOS: Baletas negras. Delantal rojo.

Propuesta de Sonido Ámame como un cortometraje de Drama y romance va muy ligado a una banda sónora que busque la emotividad y cree sensaciones para generar empatia con lo que esta viendo el espectador. Para el área de Sonido es muy importante conectar el aspecto visual con la psiquis del personaje ya que eso ayuda a la interpretación del espectador para que logre entender la historia desde un aspecto fundamental como lo es un planteamiento tan complejo en esta historia.

La música que planteamos en el corto es extradiegitca para que apoye al ambiente narrativo y de una carga expresiva bastante notable en cuanto las acciones y decisiones que toma nuestra protagonista frente al mundo que la rodea. Para el departamente de sonido creemos que una musicalización con base a boleros representa las partes oscuras del romance y de los sentimientos encontrados que tiene nuestra actriz frente a su nuevo dilema.

Los ambientes que buscamos para el cortometraje, nos dan un contexto muy especifico de cuidad, en el diseño sonoro buscamos que nuestra protagonista sienta que apesar de estar rodeada por civilización, la sociedad se encarga de discriminarla y la oblige a encerrarse en su estudio para alejarse de todo lo malo que la ataca constantemente, que es ahi donde en el diálogo importante de la escena se desprende un poco de importancia de su humanidad.

Ya por último queremos explorar un poco con un diseño sonoro que nos permita entender la reflexión y la soledad, nuestro sonido estereo nos permite jugar un poco con el movimiento acustico para que cree dinamismo en las escenas y no dejar que el cortometraje de cierto modo se sienta plano. Para nosotros es muy importante que el espectador logre captar esa escencia y sentimiento que representa la creación de Ámame.

Propuesta de Producción Para la realización de este corto se requiere de un buen presupuesto que nos permita desarrollar este producto audiovisual, con los mejores estándares de calidad para su reproducción en festivales nacionales e internacionales. La principal forma de financiación fue que nuestros integrantes dieran una cuota pequeña de dinero para lograr producir el cortometraje, teniendo a futuro, en nuestros planes de mercadeo, el poder vender el corto y tratando de recuperar la inversion y obtener ganancias en el proceso. Se requieren locaciones precisas de una persona de estrato 3 o 4 para poder ambientar la historia. Según el impacto requerido por la directora, concluimos que en 2 lugares podemos contar la historia sin perder el hilo narrativo. por lo que el scouting tiende a ser muy preciso en lo que necesitamos y esto implica cierto incremento en los costos al tener un transporte entre locaciones. Principalmente la reducción de costos fue importante ya que nos permite tener mayor presupuesto para cualquier inconveniente que tengamos en el rodaje o gastos adicionales, gracias al apoyo del SENA que nos prestaron los equipos, logramos reducir los costos en más de un 50%.

Propuesta de Post- Producción Al terminar el rodaje, la directora junto a los departamentos de post y sonido, realizan los backups correspondientes para poder empezar hacer un primer corte en el cual revisemos el ritmo y continuidad de las secuencias grabadas durante rodaje. Vamos a utilizar Final Cut Pro para realizar los cortes correspondientes donde posteriormente se van a pasar un archivo para realizar la sincronizacion y masterización correspondiente a sonido en Pro Tools 12. El montajista estuvo los dos días de rodaje, siendo un ventaja para ir imaginando y cuadrando un montaje al mismo tiempo de la grabación, con dirección se estuvo de acuerdo con que una escena del final se mostrará al comienzo para generar interés y dramatismo al comienzo. El ritmo planteado para el corto es partir por un clímax, donde mostramos a la protagonista en medio de su crisis sin revelar el detonante y por medio de una elipsis, el espectador va a explorar todo lo que ocurrio anteriormente. Con el fin de lograr transmitir en el espectador empatía y explosión de emociones. Las escenas contienen gran cantidad de diálogos esto requiere que la música de fondo (Banda sonora) logre ayudarnos a transmitir lo que comunican los diálogos.

Linea de tiempo Ámame - Final Cut Pro

Queremos realizar una elipsis de tiempo, esta va marcada por medio de objetos como lo es un calendario, y cambios de días mediante la colorización para que el espectador entienda el transcurrir de los días.

Los cortes seran por acciones o gestos y movimientos de los actores y que el espectador no note cuando se cambia de plano y darle un significado de calma hasta que lleguemos al climax. Las transiciones serán fundidos en negro y encadenados, el título del corte aparece después de la primera escena de climax y nos lleva al comienzo de la historia según la línea del tiempo del guion. Por último se añade la música diegética y los foleys necesarios para cada escena, la postproducción es un proceso de dos semanas, solamente hay que esperar que la producción de sonido envíe los audios necesarios para culminar y la colorización con colores predominantes en cálidos, y colores principales como el naranja, rojo y blanco.

CAPÍTULO III. PRODUCCIÓN

Desgloce de Producción Para este punto es importante saber que la elaboración del desgloce busca tener claridad frente a todas las escenas que se presentan en el cortometraje. La idea es maximizar la planificación del rodaje tratando de minimizar los imprevistos, lo cual se lograr mediante una desconstrucción del guión ya sea por departamentos o simplemente desde la funcionalidad de la historia, con el fin de poder crear unidades básicas y lograr entender el flujo narrativo con los elementos que realmente necesita para que el espectador la cuente. Todo lo que nos resultó de nuestro desgloce esta plasmado en las siguientes hojas y es una guía básica para lograr entender elementos como lo son cambios de vestuario por escenas o el número de veces que un actor aparece. Este tal vez fue uno de los procesos más tediosos y que más reuniones necesito para poderse completar.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 1 INT/NOCHE [DECORADO]

SINOPSIS: Se ven las manos de DIANA picando una zanahoria, se escucha

el TIMBRE y GOLPES en la puerta,camina rápidamente hacia la puerta.Diana abre la puerta y observa horrorizada a MARTHA. MARTHA entra de prisa, apartando a Diana y se dirige a la habitación. Maldice entre dientes. Diana persigue a Martha. REPARTO Principales:

PÁGINA GUION: 1 PORCENTAJE PÁG: 1/2

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA:

Cuchillo, zanahoria.

Puerta, elementos de cocina.

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

PERSONAJE 2 V1, M1, P1

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Maquillaje de Martha.

Picando zanahoria, puerta y diálogos.

pasos,

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 2 INT/NOCHE [DECORADO]

SINOPSIS: Martha

entra en la habitación. Da vueltas por el cuarto mientras maldice, se quita el ABRIGO y lo tira violentamente contra la pared, va al TOCADOR y tira todo lo que hay sobre él, se sienta en la cama, llora y cubre su cara con las manos. Se ven los PRODUCTOS DE BELLEZA rotos en el piso; entre ellos la crema rota, el BOLSO tiene su contenido fuera, al final del recorrido el celular se ilumina y muestra la fecha: "30 de Agosto". REPARTO Principales:

PÁGINA GUION: 1 PORCENTAJE PÁG: 1/4

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA:

Abrigo, tocador, productos de belleza, bolso, celular.

Habitación de Martha.

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Maquillaje de Martha.

Diálogos,elementos cayendo al suelo.

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios:

Figuración y Especialistas:

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS ESCENA 3 INT/DÍA [DECORADO]

SINOPSIS: La mano de Martha toma el celular. Martha está en BATA DE

BAÑO, tiene el cabello húmedo, revisa el celular y lo tira sobre la cama. Se acerca al espejo, detalla ciertas arrugas en su rostro Y empieza a estirarlas. Revisa el tocador Y empieza a maquillarse.Diana la interrumpe.Martha sale del cuarto. REPARTO Principales:

ATREZZO: Bata de baño. celular, productos de belleza.

PÁGINA GUION: 1 PORCENTAJE PÁG: 1/4

ESCENOGRAFÍA: cama,

espejo,

Habitación de Martha.

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

PERSONAJE 2 V2, M1, P3

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Ninguno.

Sonido ambiente.

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

65 ESCENA 4 INT/DÍA [DECORADO]

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

SINOPSIS: Martha coge el teléfono.Martha cubre su boca sutilmente. De

fondo se ve a DIANA mirándola. Martha observa la pared.Martha permanece en silencio.Martha aprieta el teléfono y cuelga bruscamente.Camina hacia el cuarto. Antes de entrar llama a Diana.Diana mira con asombro a Martha y asiente. REPARTO Principales:

PÁGINA GUION: 2 PORCENTAJE PÁG: 1/2

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA:

Teléfono.

Pasillo.

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

PERSONAJE 2 V2, M1, P3

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Ninguno.

Diálogos, teléfono.

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS ESCENA 5 INT/DÍA [DECORADO]

SINOPSIS: Diana

golpea la puerta y abre, lleva un ARREGLO FLORAL pequeño de CLAVELES. Martha está frente al ESPEJO sobre las puntas de sus pies, respirando profundamente.Martha voltea, recibe el ramo y toma la TARJETA que dice: "Recordé que te gustan los claveles DC." Martha la arruga y tira las flores a la CANECA de basura y se para en frente del espejo.DIANA observa atónita la acción de Martha.Martha la voltea a mirar con amargura y se sienta en el ESCRITORIO, se ven varias fotos de su juventud, hay un RESALTADOR, un TARRO lleno de ESFEROS, un GUIÓN y un LIBRO de teatro.Martha observa a Diana seriamente. Diana la mira por un momento y se dispone a salir, la voz de Martha la interrumpe.Diana se acerca rápidamente a Martha y la abraza, la risa de Martha interrumpe a Diana.Martha bota el libreto sobre el escritorio con fastidio. REPARTO Principales: PERSONAJE 1 (Martha)

PÁGINA GUION: 2,3 PORCENTAJE PÁG: 1

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA:

Claveles, espejo, tarjeta,caneca, escritorio, fotos, resaltador, tarro de esferos, guion, libro.

Estudio.

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

PERSONAJE 2 V2, M1, P3

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Ninguno.

Sonido ambiente.

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS ESCENA 6 INT/DÍA [DECORADO]

SINOPSIS: Diana

entra con los arreglos florales al estudio, Martha revisa las tarjetas, en ellas dice: "3125678240, llámame ¿si?- DC" se ve a Diana salir con los arreglos en la mano.

REPARTO Principales:

PÁGINA GUION: 4 PORCENTAJE PÁG: 1/4

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA:

Claveles, tarjetas.

Estudio y puerta.

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 V2, M1, P3

Ninguno.

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

PERSONAJE 2 V2, M1, P3

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

Ninguno.

Sonido ambiente.

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS ESCENA 7 INT/ DIA COCINA

SINOPSIS: Mientras Diana se encuentra arreglando la cocina martha entra para preguntarle si ha recibido alguna llamada, en ese momento tocan la puerta y le llegan otro arreglo de flores a martha, ella le pide a diana que lo bote como el resto.

REPARTO

ATREZZO:

PÁGINA GUION: 4 PORCENTAJE PÁG:1/2

ESCENOGRAFÍA:

Principales:

M anzana.

PERSONAJE 1 (Martha)

A rreglo floral.

Tarjeta

Cocina

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario: B uzo blanco con dobles en los hombros, Pantalón

Ninguno.

azul, Pantuflas.

tez clarapolvos tono, Sombras color tierra, pestañina, delineador leve, Brillo. -Maquillaje:

P eluquería: Cabello Suelto, delantera detrás de las orejas.

SECUNDARIOS –Vestuario: Uniforme

(1:

parte

Diana)

de mucama negro, Medias color piel, baletas negras, delantal.

-Maquillaje: Tez

blanca polvos tonalidad clara, pestañas encrespadas y con pestañina, labial rosado.

-Peluquería: R ecogido mitad de cabello.

EFECTOS ESPECIALES:

Arrugas (Latex) Manchas en las (pecas)

SONIDO:

manos

Lavaplatos con el grifo abierto, puerta de la casa abriéndose. Timbre de casa.

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 8 INT/ DIA HABITACIÓN DIANA

SINOPSIS: Martha se encuentra en la puerta de la habitación de diana para preguntarle si en el arreglo floral había una tarjeta, al momento de entrar se sorprende al ver todas las flores que había mandado a botar, le reclama a diana mientras que ella le explica el porqué guardo todo, mientras que martha le quita la tarjeta y Diana entusiasmada le dice que llame a Daniel. REPARTO

ATREZZO:

Principales:

PERSONAJE 1 (Martha)

PÁGINA GUION: 1 PORCENTAJE PÁG:1/4

ESCENOGRAFÍA: -

Tarjeta almohada

Habitación Diana

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario: Buzo blanco con dobles en los hombros, Pantalón

Ninguno.

azul, Pantuflas.

-Maquillaje: tez clarapolvos tono, Sombras color tierra, pestañina, delineador leve, Brillo. P eluquería: Cabello Suelto, delantera detrás de las orejas.

SECUNDARIOS –Vestuario: Uniforme

(1:

parte

Diana)

de mucama negro, Medias color piel, baletas negras, delantal.

-Maquillaje: T ez blanca polvos tonalidad clara, pestañas encrespadas y con pestañina, labial rosado. -Peluquería: R ecogido mitad de cabello.

EFECTOS ESPECIALES:

Arrugas (Latex) Manchas en las (pecas)

SONIDO: Sonido ambiente

manos

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 9 INT/ TARDE CASA MARTHA SINOPSIS: Martha llama al número que se encuentra en la tarjeta, nerviosa cuelga, mientras le hace señas a Diana para que se vaya, la cual estaba espiando en una esquina. Toma fuerzas, vuelve a llamar y queda con Daniel en verse y hablar.

REPARTO

ATREZZO:

Principales:

PERSONAJE 1 (Martha)

PÁGINA GUION: 6 PORCENTAJE PÁG: 1/2

ESCENOGRAFÍA:

- Sala

Tarjeta teléfono

Secundarios: PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario: Buzo blanco con dobles en los hombros, Pantalón

Ninguno.

azul, Pantuflas.

-Maquillaje:

tez clarapolvos tono, Sombras color tierra, pestañina, delineador leve, Brillo.

Peluquería: Cabello Suelto, delantera detrás de las orejas.

SECUNDARIOS –Vestuario: U niforme

(1:

parte

Diana)

de mucama negro, Medias color piel, baletas negras, delantal.

-Maquillaje: Tez blanca polvos tonalidad clara, pestañas encrespadas y con pestañina, labial rosado. -Peluquería: R ecogido mitad de cabello.

SONIDO:

EFECTOS ESPECIALES:

Arrugas (Latex) Manchas en las (pecas)

Sonido ambiente

manos

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 10 INT/ MAÑANA CASA DE MARTHA

SINOPSIS: Martha se alista para llevar a cabo su cita con daniel, mientras se maquilla Diana entra para aplicarle una crema, martha observa com sus arrugas se estiran, termina de vestirse y se va.

REPARTO Principales: PERSONAJE 1 (Martha)

PORCENTAJE PÁG: 1/4

ESCENOGRAFÍA:

ATREZZO: -

Crema

maquillaje maletín negro de Daniel

PÁGINA GUION: 6

Cuarto Bar

Secundarios: PERSONAJE 1 (Daniel) PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario:

Ninguno.

Bata blanca vestido entallado al cuerpo y abrigo

-Maquillaje: tez clarapolvos tono, sombras de Colores rojizos, Delineador Pestañina, labial (Rojo) -P eluquería: Cabello suelto y recogido SECUNDARIOS(1:Daniel) –Vestuario: camisa blanco, corbata azul y corbata naranja blazer negro, Pantalón negro, Zapatos negros formales.

-Maquillaje: piel

blanca

(polvos tono

medio)

-Peluquería: Cabello corto. (2: Diana) -Vestuario: Uniforme dotación negro, baletas negras, delantal

-Maquillaje: Tez blanca polvos tonalidad clara, Cejas encrespadas y con pestañina, labial rosado.

-Peluquería: Cabello suelto

EFECTOS ESPECIALES:

Arrugas (Latex) Manchas en las (pecas) Enrojecimiento

SONIDO:

manos

Marcando en el teléfono fijo Sonido de tono

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS ESCENA 11 INT/ NOCHE

SINOPSIS: Martha se encuentra con Daniel, sutilmente se rasca la cara mientras comienza su conversación con daniel, él comienza a hablar sobre una propuesta que tiene para ella, pero antes de hablarle sobre ella martha se levanta y se dirige al baño, al ver el estado en el que está su cara reniega mientras busca la salida, daniel paga la cuenta y se va. REPARTO Principales:

ATREZZO: -

PÁGINA GUION: 6/7 PORCENTAJE PÁG: 1/2

ESCENOGRAFÍA:

Maletín de daniel Papeles

Cafe Bar

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 1 (Daniel)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario: Abrigo cerrado. Vestido entallado al cuerpo, Medias veladas negras,Tacón 5 cm de alto.

Ninguno.

-Maquillaje: tez clarapolvos tono,sombras de Colores rojizos, Delineador Pestañina, labial rojo. - P eluquería: Cabello

recogido en un

“bollo”

SECUNDARIOS (2: Daniel) -Vestuario: camisa negra, corbata negra blazer gris, Pantalón gris, Medias con rombos cafés. Zapatos negros formales -Maquillaje: medio)

piel

blanca

(polvos

tono

-Peluquería: Cabello corto.

EFECTOS ESPECIALES:

Arrugas (Latex) Manchas en las manos (pecas) Quemaduras (latex) Enrojecimiento

SONIDO: Sonido ambiente

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

VARIOS PRODUCCIÓN: Anotaciones útiles de producción.

"ÁMAME", de Leidy Castiblanco

DESGLOSE DE ESCENAS

ESCENA 12 INT/ NOCHE CASA DE MARTHA

SINOPSIS: Diana le abre la puerta a Daniel, él se dirige hacia el cuarto de martha, al llegar comienza a hablar con ella hablando de cosas del pasado, él le pide a ella que lo acompañe.

PÁGINA GUION: 7/8 PORCENTAJE PÁG: 1

REPARTO

ATREZZO:

ESCENOGRAFÍA: -

Principales:

Pasillo cuarto

entrada

PERSONAJE 1 (Martha)

Secundarios: PERSONAJE 1 (Daniel) PERSONAJE 2 (Diana)

Figuración y Especialistas:

VESTUARIO/MAQUILLAJE/PELUQUERÍA

ANIMALES/VEHÍCULOS:

PERSONAJE 1 (Martha) –Vestuario: Pijama

Ninguno.

-Maquillaje: tez

clarapolvos tonalidad clara, sombras de tonalidad natural.

-P eluquería: Suelto SECUNDARIOS(1:Daniel) –Vestuario: camisa negra, corbata negra

blazer gris, Pantalón gris, Medias con rombos cafés. Zapatos negros formales

-Maquillaje: piel

blanca

(polvos tono

medio)

-Peluquería: Cabello corto. (2: Diana) -Vestuario: Uniforme dotación negro, baletas negras, delantal

-Maquillaje: Tez blanca polvos tonalidad clara, Cejas encrespadas y con pestañina, labial rosado.

-Peluquería: Cabello suelto

EFECTOS ESPECIALES:

SONIDO:

PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: Personal técnico o material técnico necesario para la escena más allá del equipo habitual de rodaje.

Guión Técnico Nuestro guión técnico esta elaborado por tres departamentos, dirección, fotografía y sonido. Buscamos ser lo más detallados posibles y tener la cantidad necesarias de planos que contaran la historia del cortometraje. Tal vez un aspecto a mejorar es el hecho de plantear muchos planos sin tener el tiempo que tenian otros audiovisuales para ser más minusiocos y no caer en el error de contar una historia, que nuestro resultado final parece un formato televisivo. Otro aspecto a mejorar es el tiempo de rodaje entre escenas y tener en cuenta el hecho de la entrega de equipos.

#ESC

Plano

TOMA INT EXT

GUION TECNICO - ÁMAME Locación

DESCRIPCIÓN

ENCUADRE

MOVIMIENTO

ACCION

ANGULACIÓN

Primerísimo primer plano

Fija

puño de Martha golpeando la puerta

Perfil

Primer plano

Fija

Cuchillo cortando zanahoria

perfil

Primer plano

Fija

Diana con la tabla de picar y sale de plano

normal

Plano medio secuencia

Seguimiento

Plano detalle

Fijo

Detalle de una foto de Martha en fondo entrando Martha

Normal

Plano americano

Fija

Martha bota el abrigo se mira al espejo y antes de botar todas las cremas cortar

vista normal dentro del ropero

Plano medio

Fija

Las cosas salen a volar desde la mesa y Martha se desgonsa en la cama

Normal

Plano indirecto

Fija

Indirecto espejo viendo a Martha y el calendario con la fecha fundido a negro

Contrapicado

Primer plano

Fija

Foto de Martha

Normal

Primer plano

Fija

Celular con la fecha entra a plano mano de Martha tomándolo

Perfil

Plano medio

Fija

Martha observa el celular (bata de baño)

Normal

Primer plano

Fija

Plano subjetivo

Normal

Plano medio

Dolly in

Martha sentada frente al espejo mientras se maquilla

Normal

Primer plano

Dolly out

Martha voltea sorprendida al llamado de diana

Normal

Plano medio

Fija

Subjetiva Diana viendo de reojo a Martha con ella en profundidad

Normal

Plano medio

Fija-Dolly in

Si… buenos días conversación Martha -Daniel

escorzo

2 1

CASA

2 2

CASA 3

Diana abre la puerta a Martha, Martha ingresa y camina por el pasillo, Diana la sigue..

Martha ingresa a la habitación, tira el abrigo y lo que hay en la mesa de noche, Martha se sienta en la cama.

3 3

CASA

2 4

CASA

Martha se observa en el espejo y se maquilla, Diana llama a Martha.

Martha contesta el teléfono, Conversa con Daniel y cuelga.

SONIDO AMBIENTE

DIALOGO

FOLEY/FX

MÚSICA

V.O / V. OFF

EQUIPO

Casa de Martha noche, Cocina entrada a pasillo -cuarto

Diana picando zanahoria, Golpes de puerta

2 boom

Casa de Martha noche,CUARTO Noche

2 boom, 2 Micrófonos de Solapa

Casa de Martha día, Cuarto Día

2 boom

Casa de Martha, Pasillo

Descolgando teléfono, Teléfono colgado bruscamente

2 boom, 2 micrófonos

Diana entra a plano la cámara sube desde el muro la Normal-escorzo-perfilacompaña en escorzo se ubica escorzol perfil entra Martha y escorzo de ella

perfil de diana arreglando el florero en profundidad martha volteando a mirar Diana se encuentra organizando el florero Martha la llama y cierra violentamente la puerta Diana sale de plano

primer plano

Fija

normal

Plano medio

Travelling

Primerísimo primer plano

Fija

Diana Golpea la puerta del estudio

perfil

Primer plano

Fija

Diana toma La perilla de la puerta

perfil

Perfil

Diana abre la puerta - vista desde el otro lado de la puerta

Perfil-Normal

Fija

Pies de Martha

Normal

Dolly in

Martha haciendo sus ejercicios Diana pasa frente a cámara y le deja el ramo a un lado (Diálogo Diana gestos Martha tomando la

Normal

Plano medio corto

Fija a Paneo

Primer plano

5 5

CASA

Diana lleva un arreglo floral a Martha, Martha bota el arreglo, conversa con Diana, diana se retira y Martha ensaya su monólogo.

Plano entero

Primer Plano

Fija

TARJETA

Normal

Plano medio

paneo

martha camina hacia la caneca medio y bota el ramo

Plano medio

normal

primer plano

crane up

desde plano medio hasta primer plano de diana mientras dialogan y llega martha y diana queda de espaldas mientras ella se

Plano medio

Fija

diálogo martha -

Normal Martha de espaldas en profundidad

Plano medio

Fija

Diana entra a plano

Escorzo (Diálogo)

primer plano subjetiva la tarjeta

se ve en primer plano la tarjetas con el movimiento de las pisadas

subjetiva

plano medio

fija

martha en el tercio final sentada y diana llegando -botelos

Plano medio

Fija

diana se ve lavando los platos

Normal diagonal

Primer plano

Crane up (1 inicio)

martha toma la manzana hasta escorzo de martha

Escorzo

plano medio

dolly in

el movimiento va hasta el mesón con martha de un lado y diana de otro

perfil

Plano medio

Fija

Linea conversacion

Normal

Fija

Tras el sonido del timbre ambas voltean en dirección al sonido- diana sale

Normal picado

crane up

la cámara fija en la caneca mientras diana se acerca saca la tarjeta el plano continúa llega martha a buscarla igualmente

Primerísimo primer plano

Fija

Clavel caído - martha pasa frente a el fundo a negro

Gusano

Plano medio

fija

Martha llegando a la puerta

Diagonal

Plano medio

seguimiento

Martha abriendo la puerta hasta quitarle la tarjeta

escorzo

Plano medio

Primerísimo primer plano

1 6

CASA 2

4 7

CASA 5

Diana lleva los arreglos florales al estudio, Martha revisa las tarjetas y Diana sale con cada uno de ellos.

Diana lava los platos, Martha ingresa a la cocina y conversan, Diana trae un arreglo floral, lo tira a la basura y se retira, Martha escarba entre las flores y sale tras Diana.

Primer plano

1 8

CASA

Martha ingresa a la habitación de Diana y le arrebata la tarjeta.

180 - fija cuando Martha termina de Martha entra a plano tomando hablar se detiene el el teléfono movimiento

perfil

la mano de Martha sujetando la tarjeta

picado

Fija

Casa de Martha, Estudio

Golpe en la puerta, Flores cayendo al bote de basura.

2 boom,2 micrófonos de solapa

Casa de Martha, Estudio puerta

PUERTA

2 boom, 2 micrófonos

Casa de Martha, Cocina mediodía

TIMBRE

2 boom, 2 micrófonos

Casa de Martha, Habitación Diana

Puerta abriéndose lentamente,

2 boom, 2 microfonos

plano medio

180

Inicio de la llamada cuando Martha cuelga el movimiento termina cuando Martha espera la respuesta de Daniel

termina escorzo

plano medio

180

desde el lado contrario al inicial de la escena termina

Normal

Plano medio corto

Fija

tal vez podemos hablar

Perfil

Primer plano Fija cámara en mano

Martha iluminación de su rostro justificado por la entada de luz

Plano medido

Fija

Diana mirando a martha al espejo viendo cómo se ve

Plano General

Dolly out

Perfil salen de la puerta de Martha y se van

Plano medio

Trávelin de seguimiento

En timelapse se observa cómo llegan Martha y Daniel a la misma mesa mientras cambian los puestos y la roa de ellos al pasar de los días la iluminacion

Plano medio

180

Posición cambiante de los lugares y la ropa de las citas de martha y daniel

Normal

Plano medio

Fija

martha llega la mesera se retira, daniel saluda

Perfil

Primer plano

Fija

Beso en la mejilla a martha

Escorzo

Fija

disgusto de martha y llegada de la mesera

Normal

CASA

BAR

Martha llama a Daniel y accede salir con él.

Martha se arregla para salir con Daniel.

Martha ve el contrato por el que volvió Daniel y se percata de la alergia en su piel, se va Primer Plano del lugar y Daniel se va tras ella.

Plano medio

fija

la mesera llega

perfil

Primer plano

Fija

Daniel agradece a la mesera y observa hacia diana

normal

Primer plano

Fija

Diana siente molestia en su ojos

Normal

primerísimo primer plano

Fija

El dedo de martha desprendiendo un pedazo de piel

Normal Diana de espaldas –diana se acerca y hablan (diálogo)

Plano medio

Fija

Daniel discute con la mesera sobre la comida martha en fondo sale corriendo

Escorzo

Plano medio corto

Fija

Diana abre la puerta y Daniel se encuentra alli

Escorzo

Primer plano

Fija

Sonrisa de diana a Daniel

Normal

Primer plano

Fija

Sonrisa de Daniel

Normal

Plano medio largo

Dolly out

Vista de Daniel y diana

Contrapicado

Primer plano

Fija

Los zapatos de Daniel entran a plano seguido del maletín

Angulo gusano

Primer plano

Dolly out

Gestos de Daniel observando la puerta

Normal

Plano completo

Dolly in

Martha esta de espaldas, mirándose en el espejo

Normal 12

Paneo

Se observa Martha mirándose en el espejo toca Daniel y se levanta a abrirle

Perfil

Seguimiento

Antes de llegar a la puerta la cámara se ubica perfil en simultaneo pantalla dividida

Escoro

Seguimiento

Daniel camina unos pasos y estira su mano

Escorzo

Mano de Daniel acercándose a Martha y justo queda en la mitad

Normal

Picada

CASA

Diana abre la puerta a Daniel y él conversa con Martha.

Primer plano

Plano medio

Plano medio corto

Primer plano

Fija

Casa de Martha, Pasillo

Teléfono

2 boom, 1 micrófono de solapa

Casa de Martha, cuarto de Martha

2 boom,

BAR

2 boom, 2 microfonos

Casa de Martha, pasillo a entrada- cuarto

Golpes en la puerta

2 boom, 2 micrófonos

Presupuesto En el siguiente formato vamos a ver los gastos que presentamos durante el rodaje.

FORMATO DE PRESUPUESTO Formato de rodaje

PROYECTO PRODUCTOR DIRECTOR

Digital

Semanas de preproducción

Días de rodaje

Semanas de posproducción

ÁMAME WENDY BUSTOS LEIDY CASTIBLANCO

RESUMEN

1. DESARROLLO 2. PREPRODUCCION 3. PRODUCCION Y RODAJE 4. POSPRODUCCION 5. PROMOCION Y LANZAMIENTO

$50.000 0 $ 60.670.206 0 $90.000 $60.810.206

TOTAL

Precio Unitario

Unidad

Subtotal en Pesos

Derechos

Guión

1. DESARROLLO :

TOTAL $50.000

Reescrituras

Dibujos de Story Board

Corrección de expertos

Presentación Fotocopias

100

500

50.000

Imprevistos:

Investigación Investigadores Otros

Wendy Bustos

2. PREPRODUCCION :

ADMINISTRACION PELICULA Productora

Wendy Bustos

Asistente de dirección 1

Luis Velazquez

Director de casting

Paula Quintero

Ambientador

Lina Guzman

Maquillaje

Tania Cadena

Vestuarista

Laura Gavidia

Videos de casting y locaciones Alquiler cámara y luces Operario Búsqueda de locaciones Caja Menor Preproducción Otros

Miguel Guevara

Casa , bar

Imprevistos:

3. PRODUCCION Y RODAJE :

$880.000

ADMINISTRACION PELICULA Producción general

Wendy Bustos

Contador producción

Wendy Bustos

10.000

Imprevistos:

Comunicaciones Otros DIRECCION Director

Leidy Castiblanco

Asistente de dirección 1

Luis Velazquez

Script

Nicolas Ramirez

Video assist y claqueta

Julian Rodriguez

Imprevistos:

120.000

Actores secundarios

40.000

Figurantes

60.000

Imprevistos:

Carro de cámara

Camión de luces

100.000

Otros ELENCO Actores principales

Extras Otros TRANSPORTE

Carro actores Camión utilería y vestuario

Gasolina y peajes

Otros

Imprevistos:

50.000

Almuerzos

200.000

Refrigerios

80.000

Cafetería

30.000

Imprevistos:

50.000

ALOJAMIENTO Y ALIMENTACION

Otros

FOTOGRAFIA Y CAMARA EQUIPOS TECNICOS Director de fotografía

Miguel Guevara

Operador de camara

Andres T, Miguel G

Asistente de camara 1

Johan Benites

foto fija

Andres torres

Otros ILUMINACION Luces led grandes

maleta

$ 8.202.990

Luces led pequeñas

3 $ 1.271.970

Tripode Ikan

5 $ 6.619.950

Tripode Manfrotto

1 $ 2.200.000

Tripode Mgnus

1 $ 943.990

Tripodes Telon

kit

$ 245.000

Telones negros

2 $ 40.000

Lente canon 50 mm

1 $ 1.354.900

Lente canon 85 mm

1 $ 4.105.990

Lente canon 16- 35 mm

1 $ 6.049.990

Camara canon EOS 6D

1 $ 4.750.000

Camara SONY PXW 150

1 $ 13.898.883

Cargador canon

2 $ 100.000

Kit de difusion y correccion

2 $ 891.854

Microfono de solapa

1 $ 1.100.000

Miocrofono NTG2

1 $ 1.259.000

Zeppelin BVLIMP RODE

1 $ 999.000

Grabadora Tascam

1 $ 494.999

Monitor IKAN

2 $ 3.670.166

Memoria 128 GB

3 $ 180.000

Memoria lexa 64

1 $ 100.000

Cargador SONY

1 $ 103.655

Bateria SONY

2 $265.900

Multitoma 4 puertos

1 $ 65.990

Audifonos sennheiser

1 $ 290.000

Kit de limpieza

1 $ 62.990

Caña boom

1 $249.999

Cable boom

1 $ 50.000

Cable HDMI

2 $ 30.000

Flex

1 $ 90.000

Claqueta

1 $ 78.000

Pilas recargables

4 $ 24.990

Otros

Imprevistos:

4. POSPRODUCCION :

EDICION Editor

Andres Torres

Asistente de edición

Miguel Duque

Doblaje sincrónico Edición de sonido Otros

Miguel Duque Imprevistos:

MUSICA Compositor

Estudio de grabación

Musicalización adicional Discos, derechos, efectos, etc.

Derechos de autor

Derechos de música incidental Canciones o temas adicionales Otros

0 Imprevistos:

LABORATORIOS Supervisión de posproducción

Wendy Bustos

Efectos Digitales

Elaboración créditos

Otros

Imprevistos:

5. PROMOCION Y LANZAMIENTO :

$90.000

Participación en Convocatorias Envíos

Presentaciones

Diseño Publicidad (Impresos, radio, TV)

Festivales

Envíos y fletes

Nacionalización copias

Jefe de prensa

Premier

Diseño de campaña

Relaciones públicas

Afiche de pliego Diseño

Impresión

Press books Diseño

Impresión

Postales Diseño

Impresión

Material de prensa Maqueta

$30.000

Libro de producción

$60.000

Artes, escritos, fotos, etc. Otros

0 Imprevistos:

Planimetria y Scouting Para este punto es importante saber que necesitamos dos locaciones muy específicas y por eso requirio un scouting muy minusicioso al intentar de ser un cortometraje de época como lo son los años 2000. Usamos dos locaciones Casa y Bar. Haciendo este scouting le dimos prioridad a no mostrar elementos de la modernidad y que los lugares tuvieran la esencia de la época.

SCOUTING DE LOCACIONES PROYECTO: Ámame DIRECTORA: Leidy Castiblanco

FECHA: 19/05/2019 PRODUCTORA: Wendy Bustos

LOCACIÓN: Casa CIUDAD/LOCALIDAD: Bogotá/ Puente Aranda DUEÑO O RESPONSABLE: Martha Cecilia Llanos DIRECCIÓN: Cra 52 B # 40 B 19 sur TELÉFONO: 3058174693 __________________________________________________________________________________________ CAI DE LA ZONA: Alqueria DIRECCIÓN: Cra 52 # 59 TELÉFONO: 3008083038 __________________________________________________________________________________________ FORMA DE ACCESO CON TRANSPORTE PÚBLICO: Transmilenio (Estación Alqueria), SITP y colectivos FORMA DE ACCESO CON VEHÍCULOS PARTICULARES: Autopista sur y carrera 68 __________________________________________________________________________________________ DETALLES DE LA LOCACIÓN ESTILO: Minimalista/ contemporáneo. SONIDO AMBIENTE: Ninguno, perceptible al exterior. LUGARES A OCUPAR: 2 cuartos, sala-comedor, cocina, pasillo. OBJETOS INMÓVIBLES: Closet, estufa. OBSERVACIONES: Conexión eléctrica, entrada de luz natural, espacio para moverse, acceso a baño, agua potable y gas natural.

INDICACIONES ENLACE: https://maps.app.goo.gl/9MkoB3j9Ww6AAx8f8

PLANIMETRÍA PROYECTO: Ámame DIRECTORA: Leidy Castiblanco

FECHA: 19/05/2019 PRODUCTORA: Wendy Bustos

CUARTO #1

MEDIDAS: 3m 16 cms Largo 2m 85 cms Ancho 2m 16 cms Largo de pared OBSERVACIONES: Entrada de luz natural (VENTANA), conexión eléctrica.

CUARTO # 2

MEDIDAS: 2m 81 cms Largo 3m 12 cms Ancho 2m 13 cms Largo de pared OBSERVACIONES: Entrada de luz natural (VENTANA), conexión eléctrica.

COCINA

MEDIDAS: 4m 38 cms Largo 1m 80 cms Ancho 2m 12 cms Largo de pared OBSERVACIONES: Entrada de luz natural (TEJADO), conexión eléctrica.

SALA/COMEDOR

MEDIDAS: 6m 58 cms Largo 3m 62 cms Ancho 2m 16 cms Largo de pared OBSERVACIONES: Entrada de luz natural (VENTANA, PUERTA), conexión eléctrica.

PASILLO

MEDIDAS: 11m 69 cms Largo 1m 20 cms Ancho 2m 16 cms Largo de pared OBSERVACIONES: Entrada de luz natural (TEJADO), conexión eléctrica.

SCOUTING DE LOCACIONES PROYECTO: Ámame DIRECTORA: Leidy Castiblanco

FECHA: 19/05/2019 PRODUCTORA: Wendy Bustos

LOCACIÓN: Bar CIUDAD/LOCALIDAD: Bogotá/ Engativa DUEÑO O RESPONSABLE: Julieth Sierra y Mauricio Lugo DIRECCIÓN: Cra 74 A 52 B 45 TELÉFONO: 3228425098 - 3115281124 _________________________________________________________________________ CAI DE LA ZONA: Villa luz DIRECCIÓN: Cra. 77 A #64 C 26 TELÉFONO: 2510706 _________________________________________________________________________ FORMA DE ACCESO CON TRANSPORTE PÚBLICO: Transmilenio, SITP y colectivos FORMA DE ACCESO CON VEHÍCULOS PARTICULARES: Avenida Boyaca, Calle 26, Avenida Cali _________________________________________________________________________ DETALLES DE LA LOCACIÓN ESTILO: Moderno SONIDO AMBIENTE: Ninguno, perceptible al exterior LUGARES A OCUPAR: Barra OBJETOS INMÓVIBLES: Barra OBSERVACIONES: Conexión eléctrica, microondas, baño, entrada de luz (ventana pequeña).

INDICACIONES ENLACE:â&#x20AC;&#x2039; https://goo.gl/maps/Ux5QvfK2whNL6EXR7

PLANIMETRÍA PROYECTO: Ámame DIRECTORA: Leidy Castiblanco

FECHA: 19/05/2019 PRODUCTORA: Wendy Bustos

MEDIDAS: 6m 28 cms Largo 3m 10 cms Ancho 2m 18 cms Largo pared OBSERVACIONES: Conexión eléctrica, baño, microondas, entrada de luz, ventana pequeña.

Plan de Rodaje 1 Día. Hora

Escena

UBICACIÓN - DECORADO

Locación

6:15am

Llamado

Despliegue de equipos, maquillaje, calentamiento actores.

CASA DIA

6:50am

ESC 4.

PASILLO - 1 Martha habla con Daniel y cuelga. 1 postura de ropa Martha. 1 postura de ropa Diana.

CASA DIA

7.50am

ESC 9.

ESTUDIO - Primer ramo de flores y Martha practicando el guion. 2 postura de ropa Martha 2 Postura de ropa Diana SALA - Martha llama a Daniel (3 misma postura de ropa Diana y Martha)

CASA DIA

10:00a m

ESC 6.

TIMELAPSE (muchas flores) ESTUDIO - Diana revisa la tarjeta D.C. y bota los ramos. 3 postura de ropa Martha 3 Postura de ropa Diana

CASA DIA

11.10a m

11.30a m

ESC 7.

COCINA - Martha busca la tarjeta del ramo. (3 misma postura de ropa Diana y Martha)

CASA DIA

12.40p m

ESC 8.

HABITACIÓN DIANA - Martha coge la tarjeta para el número. (3 misma postura de ropa Diana y Martha)

CASA DIA

2.00pm

Break.

2.30pm

ESC 5.

ESTUDIO - Primer ramo de flores y Martha practicando el guion. 2 postura de ropa Martha 2 Postura de ropa Diana

CASA DIA

3:20pm

ESC. 3

HABITACIÓN MARTHA - Martha cabello húmedo se mira al espejo (4 postura Bata)

CASA DIA

4:10pm

ESC. 10

HABITACIÓN DE MARTHA - Martha sin maquillaje se aplica la crema. (4 postura Bata) se coloca traje (5 postura)

CASA DIA

5:15pm

Cena y guardar equipos

6:00pm

Finaliza.

ONCES - Refrigerio.

Almuerzo.

Notas

Daniel voz en off

2 Día. Hora

Escena

UBICACIÓN - DECORADO

6:30am

Llamado

Despliegue de equipos, maquillaje, calentamiento actores. Desayunos, maquillaje, calentamiento actores.

Locación

7:15am

ESC 2.

HABITACIÓN MARTHA - Lanza todo al suelo . Martha Quemaduras (5 postura Martha) (1 Postura Daniel)

CASA NOCHE

8:30am

ESC. 12

HABITACIÓN MARTHA - Martha Quemaduras, escena final. (5 postura Martha) (1 Postura Daniel)

CASA NOCHE

11:30 am

ESC 1

ENTRADA CASA MARTHA Llega Daniel, Diana le abre la puerta. (1 Postura Daniel) (4 Postura de ropa Diana)

CASA NOCHE

12:30

Almuerzo

1 pm

Transporte ida a la locación BAR

2:00pm

Despliegue de equipos, maquillaje, calentamiento actores.

BAR

2:45pm

ESC 10

Timelapse - cita ideal - diferentes lugares de cita. (varias posturas adicionales)

BAR

4:30pm

ESC. 11

BAR Martha - Leves Quemaduras (5 postura Martha) (1 Postura Daniel)

BAR

5:00pm

Comida y guardar equipos.

5:30pm

finalizado.

Notas

Casting

100

Casting actoral MARTHA

DANIEL

DIANA

101

CAPÍTULO IV. ANEXOS

Contratos

104

105

106

107

108

109

110

111

112

Reportes de Cámara Dirección de Fotografía Reporte de Cámara

Productora

Grafico Films – SENA

Proyecto

AMAME

Día

Fecha

04 de Junio del 2019

Productor

Wendy Bustos – Angie Lizeth Moreno

Directora

Leidy Maria Castiblanco

D.P

Miguel Guevara Martinez CAMARA

Modelo

Canon 6D

Formato

1920 x 1080

FP 23.95

50 mm

16 – 35 mm

Iluminación

Luces led IKAN

Kit ARRI 150 w – 350w- 650 w

Filtros

Double blue (2 x CTB) Third Blue (1/3 CTB)

Full Blue (CTB)

CTO

1/4 CTO

Óptica

1/2 CTO

113

Escena 4

Camera

Óptica

Stop

Iluminación filtros

Canon 6D

50 mm

f 4.0

Arri 350w

16- 35 mm ISO 100

Canon 6D

Notas

1/4 CTO

Arri 150 w

Vo 1/50

LED IKAN

50 mm

F 2.8

N/A

16-35 mm

Iso 200

LED IKAN grande

N/A

V 1/50 9

Canon 6D

50 mm

F 2.8 ISO 100 V 1/50

Canon 6D

50 mm

F 5.6 ISO 100 V 1/50

Canon 6D

16-35 mm f 8 ISO 100

LED IKAN pequeña N/A

REFLEX

LED IKAN pequeña

N/A

TELON – BANDERAS

LED IKAN pequeña

N/A

ARRI 350w

1/2 CTO

LED IKAN grande LED IKAN pequeña

V 1/50 8

Canon 6D

50 mm

f 4.0 ISO 100 V 1/50

Canon 6 D

50 mm

f 2.0

16- 34 mm ISO 200 V 1/50 10

Canon 6D

50 mm

114

LED IKAN pequeña

F 2.8

ARRI 350

ISO 200

ARRI 150

V 1/50

DIFUSOR

BANDERAS

Dirección de Fotografía Reporte de Cámara

Productora

Grafico Films – SENA

Proyecto

AMAME

Día

Fecha

05 de Junio del 2019

Productor

Wendy Bustos – Angie Lizeth Moreno

Directora

Leidy Maria Castiblanco

D.P

Miguel Guevara Martinez CAMARA

Modelo

Canon 6D

Formato

1920 x 1080

FP 23.95

50 mm

16 – 35 mm

Iluminación

Luces led IKAN

Kit ARRI 150 w – 350w- 650 w

Filtros

Double blue (2 x CTB) Third Blue (1/3 CTB)

Full Blue (CTB)

CTO

1/2 CTO

1/4 CTO

Plus Green

Half plus Green

Óptica

115

Escena 2

Camera

Óptica

Stop

Iluminación filtros

Canon 6D

50 mm

f 4.0

ARRI 350 w

16- 35 mm ISO 250 Vo 1/50 12

Canon 6D

50 mm

F 4.0

ARRI 350 w

16-35 mm

Iso 250

LED IKAN pequeña

V 1/50 1

Canon 6D

50 mm

F 2.0 ISO 100 V 1/50

Canon 6D

LED IKAN pequeña

50 mm

ARRI 350 w

ISO 100

LED IKAN grande

Difusor led Pequeña Réflex

Doublé blue (2 x CTB) Doublé blue (2 x CTB) Third Blue (1/3 CTB)

ARRI 150 W Full Blue (CTB) LED IKAN Doublé blue grande (2 x CTB) LED IKAN pequeña

F 5.6

V 1/50

Full Blue (CTB)

Notas

Difusor led Pequeña

Réflex

CTO 1/2 CTO

LED IKAN pequeña 11

Canon 6D

50 mm

ARRI 150W

16-35 mm

ISO 100

LED IKAN grande

V 1/50

LED IKAN pequeña

116

Full Blue (CTB) Plus Green Half plus Green

Réflex

Permisos y prĂŠstamos

117

118

Backstage

119

120

Poster

121

Bibliografía Kohan, S. (Dirección). (1974). La tregua [Película]. Mamby, C. T. (Dirección). (2013). Lux Aeterna [Película]. Prieto, R. F. (Dirección). (2015). Ruido Rosa [Película]. PROIMAGENES (2019). Laboratorio Black Velvet. Obtenido de http://www.proimagenescolombia.com/secciones/cine_colombiano/peliculas_colombianas/ Laserna Phillips, Paulo y Amaral Ceballos, Diego (2004). Caracol Televisión, ed. 50 años : la televisión en Colombia: una historia para el futuro. Top Rating Cine Drama-Romance. (2019). Obtenido de cine.com: https://www. cine.com/cine.php?peliculas=cine&g=Drama%20Rom%E1ntico Festival Bogoshorts. (2019). Obtenido de Bogoshorts: http://festival.bogoshorts. com/index.php SEGER, Linda; WHETMORE, E. J. Cómo se hace una película: Del guion a la pantalla. Teià, Ma non tropo, 2004 The Screenwriter’s Bible: A Complete Guide to Writing, Formatting, and Selling Your Script, de David Trottier, 2002

122

123