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ivoluzione ussa di
Natalia Goncharova e Mikhail Larionov
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Breve ma particolarmente intenso, si potrebbe definire il percorso dell’avanguardia russa, o meglio delle avanguardie poiché si parla di differenti tendenze riunite in gruppi, legate indissolubilmente, com’è noto, al movimento rivoluzionario. A iniziare da una prima cultura estetica vincolata dalla tradizione con radici tardobizantine della quale si fanno protagonisti Natalia Goncharova e Mikhail Larionov. Un ritorno al primitivismo che fa da spartiacque al Raggismo e al Cubofuturismo con Kazimir Malevich - il pittore che amava le icone - magistrale e singolare interprete. E’ l’epoca del Fante di Quadri (1910), seguito l’anno successivo dalla Coda d’Asino, movimenti che si rifanno all’avanguardia francese mentre guardano al Futurismo. Ma sono anche gli anni della divisione dell’atomo che Kandinskij interpreta come disgregazione dell’universo passando dai paesaggi fiabeschi all’Astrattismo. Seguito, tra gli altri, dalla Rozanova e dalla Popova, mentre Chagall rivendica la sua totale indipendenza alle avanguardie. Nel 1915 dal Cubofuturismo - il cui manifesto è da ricercarsi nel celebre Arrotino di Malevich - nasce il Suprematismo (rappresentato da due sole Composizioni e un Quadrato), realtà cosmica priva di oggetti raggiungibile attraverso la forma assoluta che non sia semplice raffigurazione geometrica bensì intima essenza della pittura, che conduce l’artista verso un deserto dove nulla è riconoscibile, eccetto la sensibilità. Fulcro dell’innovazione estetica russa nasce in contemporanea al Costruttivismo di Tatlin e Rodchenko, movimento proiettato verso una funzione progettuale e operativa dell’arte attraverso il linguaggio schematico della tecnologia industriale. Il cui emblema, di cui rimangono diversi modelli in scala, è il Monumento alla III Internazionale. Torre meccanica dai complessi congegni, per la quale i dadaisti berlinesi inneggiarono: l’arte è morta. Viva la nuova arte meccanica di Tatlin. Arte che non avrà lunga vita, infatti nel 1935, con la morte di Tatlin, le avanguardie giungono al termine per essere rimpiazzate dal retorico e totalitario Realismo socialista.
“Femme au fauteauil”, olio su tela cm 48x48 1904
Natalia Goncharova
“L’espagnole”, olio su tavola cm 104x46,5 1916-17
“figure abstraite�, pastello e matita colorata su carta cm 27,3x20,3 1912-13
“studio astratto”, tecnica mista su carta cm 16x18,5 1912
“studio astratto”, tecnica mista su carta cm 16x18,5 1912
“paesaggio raggista”, matita su carta cm 13,3x20,3 1912
“paesaggio raggista”, matita su carta cm 13,3x20,3 1912
“paesaggio raggista”, matita su carta cm 13,3x20,3 1912
“paesaggio raggista”, matita su carta cm 13,3x20,3 1912
“studio astratto”, tecnica mista su carta cm 16x18,5 1912
“studio astratto”, tecnica mista su carta cm 16x18,5 1912
“paysage”, tempera su carta cm 26x18 1916-18
“abstract espagnole”, aquerello su carta cm 35x25 1920 ca
“paysage abstrait�, pastelli e carboncino su carta cm 22,2x38 1914
“Paysage rayonniste� pastelli e carboncino su carta cm 17 x 24
“ballerino astratto in 4 fasi�, tempera e aquerello su carta. cm 23,5x33,6 1920 ca
Mikail Larionov
“Paysage” 1916 gouache su cartoncino cm 35 x 41
“rayonnist composition�, tempera su carta cm 28x19 1916-18
“Composition rayonniste” 1916-17 gouache e acquerello su carta cm 41 x 25,5
“rayonnist composition sur fond bleau�, tempera su carta cm 25x35 1916-18
“Composition rayopnniste” 1917 gouache e acquerello su carta cm 28 x 23
“Composition rayonniste” 1914 olio su cartone cm 25,5 x 35,5
“Composition rayonniste” 1913-14 gouache su carta cm 35,5 x 25,5
“Composition rayonniste” gouache su carta cm 36 x 25,5
“Homme rayonniste” 1914-15 goauche su carta cm 21,5 x 14
“Homme rayonniste” 1914-15 gouache su carta cm 21,5 x 14
“Constructivist” gouache su carta e matita cm 36,5 x 35 (recto e verso)
“Le Cocq” 1915 goauche su carta progetto per costume teatrale cm 35 x 26,5
“Composition rayonniste� pastelli su carta cm 20,3 x 28
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