L'oggetto selenico by Luca Ucciero

S t u d e nt e : Lu c a Uc c i e r o

R e l at r i c e : D a n i e l a L o t t a

Ringrazio innanzitutto la mia relatrice, la professoressa Daniela Lotta, sono contento di avere lavorato con lei. Ringrazio il professor Enrico Versari, per i preziosissimi consigli, le chiaccherate e i confronti. Il suo coinvolgimento Ă¨ stato fondamentale, ricco e insostituibile. Ringrazio di cuore la professoressa Marinella Paderni per le ottime indicazioni. Ringrazio Vittorio Suffritti per avermi spronato e lâ&#x20AC;&#x2122;aver trovato insieme una direzione iniziale quando tutto era ancora nei primordiali regni dellâ&#x20AC;&#x2122;idea. Per avermi iniziato e per tutti i libri e gli autori che mi ha consigliato di leggere, per la passione e la forza che mi ha sente la tua mancanza. Ringrazio gli amici persi, quelli sparsi per il mondo e quelli che sono ancora qua. Uno speciale a certi faggottini. Ringrazio gli amori perduti lungo la strada. Au revoir. Ringrazio i miei familiari, specialmente per il supporto tecnico. Ringrazio Matteo Vandelli per le ottime foto ed Elena Negri, spaccate. Ringrazio Jenny Gnoli per aver deciso di posare combattendo il freddo. Ringrazio Wollah Stone per gli utilissimi testi consigliati. Ringrazio te lettore che ti inoltrerai tra queste pagine.

1. Introduzione _Il sasso _Volontà e legna _Società contemporanea

12 18 22

2. Individuazione del sentiero percorso _Il mondo è pieno di oggetti _L’oggetto-Narciso _Nigredo _Uno _Due

32 38 44 48 58

3. Visione _Dèmoni

3. Esplorazione nella storia _Del design _Dell’arte contemporanea

72 88

4. Conclusione _L’evocazione di Selene _Intuizioni _Argument 1

104 116 126

INTRODUZIONE

Il sasso

In questo lavoro si racchiudono gli studi e le esperienze di due anni e mezzo di vita. una tappa. La transustanziazione alchemica per citare uno dei romanzi che piĂš ho apprezzato

non ha di certo raggiunto il suo ultimo stadio.

radicale mutamento personale. Quella che

questa coinciderĂ con la mia visione generale di

nostro linguaggio: Crisi. Attraverso esplorazioni per raggiungere nuovi orizzonti. Questo riguarda

VolontĂ e legna

Per oggetti si intende <<Ogni cosa che cada umano>> (da Treccani.it). erare retrocedendo e azzardare. Si tratta di avanzare ipotesi e argomentazioni. ciĂ˛ che trovo nella mia interioritĂ . Lo metto

potenza modellante attraverso cui puĂ˛ camse non tutti sono in grado di accedervi. Molti cire nemmeno a dispiegare una piccolissima -

venti possiamo dirigerci dove desideriamo.

Siamo noi ad avere potere sulla nostra meta. Non esiste nulla che la consapevolezza e La prima di NiccolĂ˛ Macchiavelli <<NĂŠ puĂ˛ sere>> di Carl Gustav Jung. via mediana tra queste due posizioni.

di manovra e di controllo. -

Le tre Parche, trasposizione latina delle Moire, rappre-

pare attivamente allo svolgimento del proprio destino.

persone comprese. I motivi li chiarirĂ˛ piĂš avanti. Concentriamoci sulle modalitĂ : come -

consuma. gli stimoli. Si puĂ˛ utilizzare il miglior legno

SocietĂ contemporanea

Riporterò ora ciò che hanno scritto due psicoanalisti a proposito della società contemporanea:

British Psychoanalytical Society e della Società psicoanalista naturalizzato statunitense di

Consapevolezza e autoana

demolito la struttura psicologica tipica della so-

raccoglie attorno a sĂŠ il coro osannante ed esultante di coloro che si dispongono a precipitarvisi Non prendete alla leggera il cataclisma amici!>>

namica di mercato come regolatore di tutte le

determina le condizioni alla quali le merci

alle condizioni di mercato senza ricorrere alla

nelle condizioni di mercato del momento. Il capitalista puĂ˛ comprare il lavoro per un provenderlo ai capitalisti alle condizioni di mercato una gerarchia di valori. Il capitale comanda al -

Il capitalismo moderno necessita di uomini

ad alcuna autoritĂ e tuttavia siano desiderosi di

vitali come un investimento che gli deve dare mercato del momento. Le relazioni umane sono

one umana non puĂ˛ essere vinta. La nostra

oggetti. donna versano ancora in quello stato di <<turquesto il mondo in cui viviamo e non sono alla si viveva meglio un tempo!>> No! Noi siamo qui e ora. Io non ho la presunzione titanica di portare sulle deve trovare la sua strada se sente che ciĂ˛ che lo nel percorso. quelli dei ricercatori la cui volontĂ li spinge a

che estrarrĂ˛ dalle mie speculazioni sia la giusta

mento desidero esprimermi attraverso gli oggetti. di Alessandro Mendini: <<Lo scopo di Mendini mezzo>>. Questa citazione dai connotati molto

sitĂ vitale.

IN DIVIDUAZ IONE D EL S ENT I E R O P E R COR S O

Il mondo Ă¨ pieno di oggetti

destinati a essere prodotti industrialmente>> (Treccani.it valido: Troviamo chiari esempi nella storia: Il sono prodotti industrialmente ma a tirature limitate artigianali se non addirittura secondo sta prendendo sempre maggiore piede. CiĂ˛

non designer. essanti non desidero aggiungerne altri>> questa Mi sono trovato in pieno accordo con questa -

giungiamo eccesso di oggetti. dilettarmi. Passarono mesi di stasi in cui non progettai pi첫 prurito.

volentieri in rovina. Allora potrà suonare a morto

potrà prendersi la sua vita e la sua anima prima

spinto dalla mia stessa volontà. Anche io potrei dire al diavolo in tutta tranquillità le sue stesse

diTony Johannot per Faust - Der Tragรถdie Erster Teil, mit

L’ o g g e t t o - N a r c i s o

surdamente amante di sĂŠ stesso>> questo quella di Conone. -

tamente>>

lasciĂ˛ morire di inedia.

in questa categoria gli oggetti destinati al quelli ideati per un unico scopo preciso: pur carichi di concetto ma che parlano solo

siamo circondati. In un momento storico dove le persone hanno un elevato narcisismo mal-

Narciso, Caravaggio, 1594-1596.

ho trovato riassunto in questo articolo della SocietĂ Psicoanalitica Italiana: << Sintesi di

a cui ognuno puĂ˛ pervenire attraverso la consapevolezza e un cammino sulla scia dei

che puĂ˛ divenire sano e maturo. Il narcisista

megalomanico.>> Riesce ad accettarsi e ad anche gli altri.

Nigredo

mio primo passo: La distruzione.

una dei tanti esempi)<<Chi deve essere un

morte stessa da cui quella rinascita proviene>>

visione del design piuttosto classica. Questa

mi portava alla creazione di oggetti che sentivo mantenevo sempre sulla progettazione con una estetica tendente al minimalismo. Quello la presenza. erano degli Oggetti-Narciso la di costruzione linguistica circoscritto al pe-

giunge la dimensione critica e poi scoppia.

con questo volume che io dichiaro essere poteva essere qualsiasi cosa grazie a una dichiarazione. Per me era come essere giunti a un grado nella mia mente. Ovviamente non riuscivo sitavano di ulteriori trasmutazioni.

Uno

Incanalai le mie energie per produrre questo direzione che avrei preso: Attualmente risulta una innegabile spaccatura tra l’arte contemporanea e il pubblico. Angela Vettese, critica d’arte, suppone che il motivo risalga, come si legge dal suo libro “Capire l’arte contemporanea”, <<Al linguaggio sempre più specialistico e criptico adottato dagli artisti>>. Trovo che la causa non sia situata solo nella generalizzazione che la Vettese propone, corrispondente, in fondo, al lamento dello spettatore medio “che non comprende”, ma nello spettatore stesso che si preclude l’arte e di conseguenza la sua comprensione. L’arte è sempre il prodotto del proprio tempo, a cui è indissolubilmente legata. Al variare delle epoche questa muta e con essa i ruoli che riveste all’interno della società. che oggi l’arte contemporanea ha l’opportunità di essere per il pubblico: uno straordinario strumento di crescita personale, di conoscenza ed

esperienza. Lâ&#x20AC;&#x2122;arte contemporanea non corre tanto distante starle pro Semplicemente si esprimono attraverso mezzi

cate sensazioni! Il potenziale non va messo in appuntito scoglio di certezze temendo di essere

aperta a donarci la sua saggezza. Ma sono pochi i coraggiosi desiderosi di avventurarsi tra questi Non si puĂ˛ assolutamente generalizzare e rite-

in un secondo e porta a contatto con una intima

suona contemporaneamente le corde naturali universale.

Untitled (Perfect Lovers), Felix Gonzalez-Torres, 1991.

livello linguistico per potere dare in pasto al -

cento spaccature! gli oggetti di design dovessero trasmettere qual-

sotto consiglio di un grande amico e maestro il

Questo testo oltre ad essere una introduzione al

miotico del termine ma come lui stesso scrive nel primo capitolo <<CiĂ˛ che noi chiamiamo vita di tutti i giorni e che tuttavia possiede con-

con idee che stanno al di lĂ delle capacitĂ Jung.

la necessitĂ di esprimere ciĂ˛ che il pensiero piano del sentimento o della intuizione.>>

tenuti sono ignoti al soggetto che li usa>>

Illustrazione tratta dal “Liber Novus”, Carl Gustav Jung.

Due

landia per passarvi i successivi cinque mesi della mia vita. Fu durante questa esperienza che tutto

chinari e inizia a lavorare.>> Questo aspetto

ho maturato una passione per il lavoro manuale comprendendo la sua importanza.

VISIONE

DĂ¨moni

Tutto questo mi portĂ˛ a comprendere che dovecreare oggetti che utilizzassero la parte emozi-

direzione dove il progetto creato nasce princi-

sente la necessitĂ di essere espressa e gli altri

dalla morena del ghiacciaio Forno. Levigati dal

non limitarci che ad imprimere in essa i segni visazione intuitiva. -

alto nei cieli a vegliare e governare. Il divino

dei quanti che getta nuovamente la realtĂ

percentuale di tutto ciĂ˛ che conosciamo

secca oltre a scaldare e dare la vita.

Risulta cosĂŹ strano dal momento che oggi non

in quello ancora piĂš grande tra la materia e la non-materia. -

luminosi come auree utopie cosĂŹ devono essere gli oggetti che creo. are su di loro.

ESPLORAZIONE NELLA STORIA

Del design

ione industriale limitandola quindi al periodo (Capire

in poi. (Il divenire delle arti, troviamo che la rivoluzione industriale ha tempo e <<soggiace alle condizioni tecniche la meccanizzazione non ha inciso solo sulla

<<componente sociale ed economica ma anche sulla componente estetica della vita umana.>> (p.152). industriale ha acquistato sempre maggior peso ritagliandosi il suo spazio e la sua imche nella seconda metĂ del diciannovesimo <<per indicare le arti quando il processo -

come a dare un minore grado di valore a -

del disegno industriale che unirĂ˛ a quelle

<<della ripetizione meccanica o della spersonalizzazione dei motivi e dei processi tare una estetica nuova <<un deciso ripudio -

macchina nella determinazione di opere -

parte.

conto solo di questo dovendo rispondere alle -

Senza volere scrivere un testo di storia del

questi non sono crollati. Siamo immersi nelle Oggi non esiste solo il disegno industriale: designer sono sia compositori che esecutori

nuovo sistema che accade la rivoluzione e nascono le nuove idee. dove creano le loro piccole serie o i pezzi unici. Progetti nati in seno alla logica del Do stampanti tridimensionali ma anche attraverso tecniche e strumenti tradizionali.

mie proposte.

gati comuni ma per quanto vi siano elementi comuni e similitudini iniziali il mio pensiero diverge e sente che la riposta vuole e deve cui mi trovo.

<<Mendini opera nel periodo radicale cre-

nuova il punto della sua ricerca ma il conczare in questi casi il progetto di una sedia per -

lano di quello che stiamo ascoltando. Una

suono di quello strumento ci accorgiamo di

creando quindi un nuovo archetipo di og-

da qualcuno come Dieter Rams e i suoi dieci

egli. Si tratta di un gruppo unito dalle esperienze comuni nel radical degli anni settanta.

“La morte che mangia l’uva”, Francesco Clemente, 1981.

i campi del progetto ed ha lavorato per rimetotico del termine) e una moltiplicazione delle pratiche culturali individuali. di consegnare a gli altri una testimonianza del

contiene.>> (Francois Burkhardt). semplicemente aprono spiragli verso nuovi

sperimentazione stessa.

ica negli anni cinquanta ma sposerĂ Fernanda quel movimento. Come non scorgere nei lavori

timenti che accomunano persone della stessa epoca. I progetti di Sotsass comunque non sono ignoto.>>

rivono il suo lavoro. occidentale>> (TGR RAI - Lillo Gullo intervista tosto alla transitorietĂ .

religiose e culturali. <<In India ho trovato una

suoi studi antropologici deduce questo <<leindiscussi protagonisti>>. Intuizione che non ha

al prodotto da vendere o al prodotto da usare tout-court. Ma io penso che ci siano dei deci sono anche le liriche. Il telegramma serve Poi puoi aggiungere parole carine â&#x20AC;&#x2DC;Mi dispi-

una poesia puĂ˛ avere una vasta importanza persino un tavolo puĂ˛ certe volte avere - e lo ha - una enorme importanza. PerchĂŠ anche il

Dellâ&#x20AC;&#x2122;arte contemporanea

domi principalmente sui seguenti testi: Arte

mento che rimanda a una lavorazione indus(Contemporanea, . (Antiform, articolo pubblicato su Artforum). ziazione del processo di realizzazione della

installazioni e Aktionen sono ricche di oggetti -

trovato da <<nomadi tartari che lo curano cospargendone il corpo di grasso e rivesten-

Fettstuhl I, Joseph Beuys, 1964.

come come una sorta di autoterapia>> (Arte

inizialmente aggressivo ma riuscĂŹ ad ammanpancia: I due erano divenuti amici.

Gli artisti non operano nei canonici spazi un museo in cui al massimo viene esposta una che rimane di questi interventi che spesso sono materiali naturali direttamente come mezzi

quattrocento pali in lucido acciaio specchiante un chilometro quadrato. -

Ice Spiral (Treesoul), Andy Goldsworthy, 1985.

sia in caso di temporale che in caso di Sole: I che variano assieme ai minuti e le ore. lo decisamente esplicativo) mentre cercavo pi첫 -

di una somiglianza impressionante a quello che sognai mesi prima in Finlandia dopo le letture di Jung e trasposi in schizzo come oggetto da mano al mio quaderno e portato nel mondo reale quello che io avevo solo teorizzato. Anche se la mia era una spirale pensata pi첫 grande e non

ricerca nel campo della Body Art. Le sue opere a leggere questo viene in mente lo psicologo parla di come la vera sperimentazione della consapevole possano trasmutarle in maestre: -

connessione con la natura (Pan) eguale alla

Delle su azioni sostiene che sono volte a

proporrò qui di seguito la mia traduzione di

Intervistatore: Il tema di questo numero è “Human&Divine”. é in questo contesto che noi siamo interessati al tuo lavoro; perchè sembra che tu faccia riferimento ai rituali, alla distinzione uomo/animale, al divino. Il tuo lavoro pare che abbia molto a che fare con l’emanazione della

fede, la credenza. H.N.: Io voglio mostrare nei miei lavori quello che tutto è. Voglio mostrare l’intero processo di creazione, dalla nascita al mostrare che tutto è a cui sono interessato: dagli importanti greci antichi (i pre-socratici e gli altri) ai mistici e ai Intervistatore: Sei religioso? H.N.: Sì, ma non in un modo particolare, non credo nella vita, io provo piacere nella natura. La mia “religione” è l’intera idea di creazione, non un dogma particolare, forse una nuova religione. C’era Gesù, c’era Buddha e c’era Nietzsche; Intervistatore.: Dove trovi il tuo intento? H.N.: L’unico proposito che trovo è che le cose sono.Lavorando attraverso qualcosa, il proposito si trova nell’essere, in tutto. Tu hai mezionato il divino. Le persone mi chiedono se credo in Dio. Non posso rispondere alla domanda e vorrei aggiungere che ci sono domande più interessanti del pensare se Dio esiste. Tutto esiste in qualche modo. La cosa più importante è che c’è

a gli altri filosofi prima chiede tutte queste domande: “Perchè c’è qualcosa invece di nulla?”. Questa è per me la cosa importante, e in questo senso dell’essere tutto per me è importante, tutti gli dei, tutte le religioni, tutto importa per me. -

Nitsch si ispira a Carl Gustav Jung.

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CONCLUSIONE

L’ e v o c a z i o n e d i S e l e n e

nico.

(Goethe, Pietro Citati, . -

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neva parzialmente celata. Portava una torcia ed era adorna di un luminoso diadema. A lei della rugiada. Sorgeva e si ritirava in una oscura caverna.

parla dello spirito apollineo e dello spirito alla riproduzione>> Impulsi opposti in contrapposizione che secondo Nietzsche sono legati allo sviluppo della produzione artistica. <<Nel

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momento in cui questi due spiriti si incon-

della tragedia attica>> Apollo oltre ad essere invece Dioniso governa le tumultuose passiomigliore espressione nella musica.

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loro cammino tutto quello che incontrano:

piĂš grande delitto che si puĂ˛ perpetrare a sĂŠ

umana durante le due guerre mondiali. cosa accada quando vengono dischiuse le porte del mondo sotterraneo. Cose la cui

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primo decennio di questo secolo (il novecenstravolto il mondo intero -

da prendere il controllo e scatenarsi in tutta Jung continua e leggiamo che con -

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Non vuole essere questa una condanna

CosĂŹ alla progettazione di oggetti tutelati sotto la

Dioniso. via maestra della mediazione tra luce solare e

sono necessari in un mondo di oggetti e spazi progettati razionalmente. Dal momento che spendiamo sempre piĂš tempo a relazionarci

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tecnologico dove lo trovo necessario ed apprez-

dal momento che li utilizziamo siamo immersi -

di Pan.

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determinato dagli eventi che lo hanno precedumente casuali e non collegati agli eventi che li

sincronicitĂ . <<Jung lavorĂ˛ sia sistematicamente sia ermeneuticamente sugli eventi casuali in rapporto con i siderĂ˛ la sincronicitĂ un principio uguale agli prevalentemente quando sono impegnati i livelli <<Questa teoria implica un certo strano prin-

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tralmente opposto a quello della causalitĂ . di lavoro sul modo in cui gli eventi evolvono particolarmente importante la coincidenza degli peculiare interdipendenza degli eventi oggetosservatori.

modello del mondo sia una struttura decisa-

totalitĂ della situazione momentanea. Come la per la mentalitĂ cinese la sincronicitĂ considera

Gli oggetti che vedrete riportati di seguito (tutti

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mente cosciente in due sole precise situazio-

e i miei pensieri e le mie idee acquistano

stati sono in grado allargare a dismisura

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Intuizioni

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Argument 1

Foto: Matteo Vandelli

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Foto: Matteo Vandelli, Modella: Jenny Gnoli.

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Foto: Elena Negri, Modella: Jenny Gnoli.

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Foto: Matteo Vandelli

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Foto: Elena Negri

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passare mani di carta vetrata. di nero. polvere in una cantina. Dopo averlo rotto ed

oggetto selenico si tratta solo del primo della

stata come tracciare una linea trasversale sul viene dopo posso solo intravederlo nello

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