Indagaci贸n Material del Proyecto
Luciana Castro P茅rez
rese単a
El perfil del proyecto se centra principalmente en el recorrido por diferentes lugares de la ciudad, trabajando con el espacio donde se representa lo rural dentro de lo urbano. Esto, debido al cambio drástico que se produce al emigrar de lo rural a lo urbano. Al ser espacios penetrados por formas de vida, éstos adquieren memoria e identidad. Son espacios donde todo pasa rápidamente, donde el hombre se adapta para su comodidad, seguridad y satisfacción de necesidades. El paisaje es un fragmento del mundo tal como es, pero a su vez es una construcción, una composición de ese mundo, una forma de ver. Representa la proyección cultural de una sociedad en un espacio determinado, admitiendo eso sí, que esto es algo dinámico, que está en constante evolución. Los paisajes con sus propios códigos de símbolos nos hablan de una cultura, de su pasado, su presente y su futuro. Decodificar la ideología de un paisaje, como un sistema de signos y de símbolos, es entender el paisaje como un producto, pero al mismo tiempo como un texto, donde quedan inscritas las ideas acerca del tiempo.
El cuerpo de interés se concentra en el paisaje cultural urbano, entendido como el medio transformado por las actividades del hombre, unión del medio natural con el medio cultural. Los paisajes culturales pueden ser de construcciones o modificaciones urbanas, rurales, también arqueológicas e industriales. Por ejemplo, ciudades, viviendas, caminos asfaltados, etc. Este paisaje cultural se encuentra en relación con la persona y el espacio en un tiempo determinado, así como también asentado en sectores específicos, visualizado en la inscripción de múltiples significados, dando valor a la representación de aquellos signos físicos presentes que se van transformando con el paso del tiempo. El valor de un territorio está determinado culturalmente por quienes lo habitan; el dinamismo del paisaje, característica esencial dentro de la cual no sólo está la construcción, sino también la destrucción de éste, se vinculan a la cultura que lo percibe. El protagonismo concentrado visualmente en los avances de la ciudad se disipa en la trasmutación del espacio.
A través de esta dominación de paisaje aparecen subdivisiones tales como el rastro, que es un vestigio, señal o indicio de un acontecimiento. La modificación que produce una transformación o el cambio de algo. El desarrollo que se entiende como una mejora en la calidad de vida de las personas, integrando sus aspectos políticos, sociales, económicos, que en conjunto suponen una evolución social. Las actividades que son un conjunto de operaciones o tareas propias de una persona, y en este contexto con el paisaje se puede ver en múltiples espacios, en lugares significativos, donde se produce una aglomeración de personas. De esta manera, se produce una identidad en cada polo, logrando ser el centro de atención para aquellos que concurren el lugar. De esta manera, participando las ideas de la modificación del espacio en un tiempo y lugar específico, se revelan circunstancias únicas que sólo la mirada artística logra capturar: el transitar, el habitar, el mudar, el desaparecer, son las temáticas que se abordan de manera importante en este perfil, ya que las circunstancias que le otorgan las vivencias, dirigen la mirada a toda una transformación que se produce a nivel de ser humano.
Par谩metros de la experimentaci贸n
Dentro de cada situación se realiza la exploración en base a diferentes soportes, diferentes tintas para estampar y en relación a escenas que representan tres acciones en diferentes puntos de la ciudad. Se elige la técnica de foto serigrafía porque se puede utilizar una escena tal como es, sin presentar modificaciones. Además, la técnica de impresión se puede utilizar sobre cualquier material. El empleo de materiales hará posible la variabilidad en los resultados, para poder definir aquel que funcione de mejor manera con las ideas de modificación del espacio en un tiempo y lugar específico, así como las circunstancias que producen el transitar, habitar, mudar y desaparecer.
Primera
Situaci贸n
Tempera Papel fotocopia
Opalina
La utilizaci贸n de papeles como soporte para la tempera funcionan, a excepci贸n del papel de fotocopia que es muy fino y se genera rugosidad al ser una pintura al agua. Por lo tanto no es muy favorable este pigmento ya que la imagen estampada queda opaca.
Fabriano La tempera sobre arcilla en estado de cuero produce una saturaci贸n de color, por lo que dificulta la nitidez de la imagen.
Arcilla en cuero
Arcilla cocida
Acrílico Papel brillante El acrílico sobre ambos papeles funciona. Al pasar la tinta sobre la malla deja una huella que genera porosidad, sin importar que un papel tenga textura y el otro sea liso. Al llevar la pieza al horno, el resultado que se genera es una transparencia, ya que la tempera no está apta para soportar la temperatura a la que se expone (hasta 1060°C), y de esta manera la tinta se quema.
Papel fabriano
Tinta se Papel fotocopia
Papel brillante
En todos los papeles utilizados funciona de muy buena manera la tinta serigrĂĄfica, ya que es especial para utilizarla sobre estos soportes. A diferencia de la tempera que produce opacidad, ĂŠsta tinta deja un semibrillo sobre el papel.
Opalina
Papel canson
Papel fabriano
rigráfica La uniformidad del cartón piedra y el cartón de embalaje genera mayor contraste en la imagen estampada. El cartón forrado, al estar pintado con acrílico y tener texturas, genera mucho ruido por lo tanto no permite una buena visualización.
La tinta sobre la arcilla en estado de cuero funciona claramente, por lo tanto parece ser viable su utilización.
Cartón piedra
Cartón de embalaje
Cartón forrado
Arcilla en cuero
Eng Arcilla en cuero
El engobe sobre la placa de arcilla en estado de cuero no funciona. Hay mucha saturaci贸n y se hace dif铆cilmente visible la imagen.
Arcilla cocida
Al estar cocida la pieza toma un color anaranjado la arcilla, por lo tanto se suaviza el fondo y el engobe cambia de color
obe Esta placa tiene una base de engobe blanco, y la imagen fue estampada con engobe verde. Al contacto de ambos en el horno, sale con un color caf茅. El resultado es muy interesante ya que resulta mas tenue la combinaci贸n.
Segunda
Situaci贸n
Tempera Papel fotocopia
Papel camisa
Papel canson
Papel brillante
Acrílico Arcilla en cuero El acrílico sobre la arcilla en estado de cuero genera un contraste medio, ya que el color de fondo al poseer humedad se vuelve mas oscuro. Mientras que el color morado del pigmento aún así, funciona.
Tinta ser
Papel fotocopia Papel camisa
Papel brillante
Arcilla en cuero
Tanto el soporte en papel como en arcilla tiene una buena adherencia de la tinta, Dependiendo del color de fondo del papel, se produce un contraste en mayor o menor grado.
igr谩fica Papel hilado
Papel de revista Papel fabriano
Cart贸n forrado
Si bien la tinta se adhiere bien a todo tipo de papel, en la hoja de revista no funciona, ya que se produce saturaci贸n de color y menor pregnancia en la imagen por el color de fondo.
Cart贸n de embalaje
Engobes
Las placas inferiores, al igual que lo sucedido en la primera situaci贸n, se les aplic贸 una base de engobe blanco y posteriormente se estampo la imagen con engobe verde. Entre todas las placas realizadas es la soluci贸n mas viable.
Tercera
Situaci贸n
T E M P E R A
Papel fotocopia
A C R Ă? L I C O
Opalina
Papel fabriano
Tinta ser Papel fotocopia
Papel craft
Papel camisa
Papel hilado
La utilizaci贸n de papel craft permite que la imagen se pueda utilizar por ambos lados, dependiendo de lo que se quiera lograr. En este caso resulta interesante ya que por el lado posterior se produce un efecto de transparencia por el bajo gramaje del papel. Y a mayor luz, se produce mayor contraste.
Opalina
Pap
igrรกfica
Arcilla en cuero
La tinta serigrafica sobre la arcilla en estado de cuero produce mayor brillo y contraste.
Arcilla cocida Estando cocida la placa, la imagen obtiene opacidad y un color con menor intensidad.
el brillante
Papel canson
Papel de revista
Concluyendo con las pruebas‌
Se considera seguir una línea de trabajo (en este caso el proyecto realizado en Taller de Producción II), donde la temática se relaciona con el espacio, su modificación, la relación que se produce con las personas que lo habitan en un tiempo determinado y generan una huella. Como resultado la técnica mas viable es la utilización de arcilla (como nuevo material para indagar), ya que permite reproducir imágenes y el método sirve para dar rigidez, hacer otras técnicas de impresiones sobre el soporte (como xilografía) o usar el soporte deformándolo, dándole múltiple configuración, pudiendo utilizar otras formas de trabajo. Si bien el papel también funciona, es un poco mas limitado ya que solo puede utilizarse bidimensionalmente. Por lo tanto adquiere mayor fuerza la arcilla ya que se puede trabajar con tridimensionalidad (pensando en una posibilidad de utilizar las piezas cerámicas en una instalación).
Co-evaluaci贸n de pruebas
Ejercicio 3 – Sec. 2 Recursos Proyectuales 2014