Universidad de concepción Facultad de Humanidades y Artes Departamento de Artes Plásticas
Anteproyecto
Luis Parra Taller de Producción 2 Sección 3 Prof. José Morales M.
Introducción
Este anteproyecto se enmarca como el tercer ejercicio de la asignatura de Taller de Producción II, en el que se plantea la representación de ruinas arquitectónicas emplazadas en sitios habitacionales por medio de la grafica que entrega el grabado en madera. Todo como trabajo individual y con una mirada subjetiva en torno al paisaje que generan estos sitios En este anteproyecto se abarcarán las problemáticas de la: visualización, prueba de material, tipo de serie, publicación y montaje
Visualizaci贸n
Imagen original
Para generar una sĂntesis de la foto a la xilografĂa se separa la representaciĂłn de la imagen en tres: ruina, suelo y contexto
Imagen referente a ruina
Ruina: estas se representan por medio de ritmos de trama los cuales generan distintos planos de la estructura. Esta se trabaja con un color Ăşnico (negro)
Imagen referente a suelo
Suelo: este igual se trabaja con un color único, que es el mismo de la ruina, pero se hará énfasis en generar una mayor síntesis en su representación para no desviar el centro de interés
Imagen referente a contexto (vegetaci贸n)
Imagen referente a contexto (edificios)
Contexto: este varía dependiendo si se trata de un sitio con edificios o vegetación, en el caso de los edificios, estos se representarán por medio de una construcción plana y sintetizada, y con el color que aparece en la imagen pero con un agregado de negro para generar unidad cromática y no quitar el centro de interés en la ruina. En el caso de la vegetación esta se representa por medios de tramas sintetizadas con similitud a la imagen, y con los colores de la imagen, pero con un agregado de negro para generar unidad cromática
Ejemplos de ritmos graficos
Trama en ruina
Síntesis de edificios
Síntesis de vegetación
Prueba de Material
Con el prop贸sito de que tambi茅n sirvan de maqueta, se realizan pruebas de material, tanto de distintas matrices, con el fin de encontrar el material que sea mas optimo y al alcance del presupuesto disponible
Prueba de matrices
MDF Permite generar l铆neas en cualquier direcci贸n ya que no posee beta, pero va dejando a su paso una viruta y a veces rebarba
MDF con aceite de linaza Permite generar l铆neas en cualquier direcci贸n ya que no posee beta, casi no deja viruta, pero sigue generando cierta rebarba
Terciado de Pino Solo permite generar líneas cuando se trabaja en dirección a su beta, ya que al trabajar a contra beta genera texturas que no son útiles para este trabajo. Aparte el trabajar a contra beta crea un gran desgaste de las herramientas
Linóleo Liso Permite generar líneas en cualquier dirección ya que no posee beta, deja una viruta plástica fácil de sacar, no deja rebarba, y es fácil de limpiar, pero es demasiado flexible como para trabajar sobre el
Resultado
Lin贸leo pegado a MDF
Este permite hacer l铆neas en cualquier direcci贸n ya que no posee beta, no genera virutas ni rebarba, y al estar pegado un MDF agarra firmeza, por lo que se puede trabajar a con cualquier tama帽o o formato, aparte el cambio de dureza entre el lin贸leo y MDF advierte inmediatamente cuando se ha introducido la herramienta muy profundo, lo que hace que haya poco desgaste del filo de las herramientas
Tipo de serie
Al tratarse de obras con cierto carácter clásico, tomando en cuenta lo clásico del grabado, se trabaja con un tipo de serie establecido en esta técnica, que es la Prueba de Estado (P/E), Bon à Tirer (B.a.T) y la Edición
Prueba de Estado
Esta tiene la funci贸n de ir mostrando las imperfecciones y zonas en las que falta trabajo sobre la matriz
Bon à Tirer (B.a.T)
La Bon à Tirer o la Buena Tira se realiza con el fin de que sirva de ejemplo para la edición, es decir, las próximas estampas se deben parecer lo mas posible a esta
Edici贸n
Montaje
Este se realiza en la sala de exposición ‘’Casa 916’’ junto a otros dos compañeros, por lo que nos hemos dividido el espacio acorde a las dimensiones de nuestras obras
Plano vista superior de la sala
Tomando en cuenta el tama単o de las obras, junto al tama単o de la sala, me he adjudicado todo el lado izquierdo de la sala para el montaje de las obras.
Montaje de cuadros
Sketch up, casa 916, vista en perspectiva
Sketch up, casa 916, vista en perspectiva
Sketch up, casa 916, vista en perspectiva