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WebTypeface La otra cara de la tipografia
Crónicas Tipográficas Breve historia de la tipografía
No. 1 Diciembre 2011
Anuncios con Tipografia!
Simpleza a su máxima expresión
Entrevista a Rogert Borgés Revelaciones del gran diseñador web
ALTURAX.COM
Lo nuevo est谩 por venir, solo e pasado a la siguiente generaci贸n.
Luis C. Rosario DC-5400
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Historia de la Tipografia
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Tipográfia en los diarios
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Jean Carlos Garcia Suarez 100045799 Anny Santos 100007638
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Tipográfias en el diseño Web
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Optimización tipográfica
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La onomatopeya
Prof. Dionis Castro Creaciónes Tipográficas Sección - 02 Facultad de Artes Universidad Autonoma de Santo Domingo
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El anuncio Tipográfico
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Roberto Borgés: Cronica de un diseño
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Novedades
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Editorial Les damos la bienvenida a todos nuestros lectores en nuestro primer numero, con una comunidad bastante amplia nos dirigimos a todo publico capaz de utilizar la forma mas básica, antigua y versátil de transmitir un mensaje: la tipografía. En esta primera edición no enfocaremos en una breve y resumida historia sobre la historia y la composición de la tipografía, sus características principales, y sus usos en los diferentes medios, ya sean impresos, como periódicos y revistas, o también Web o online. Con todo nuestro entusiasmo les presentamos una propuesta de lectura sencilla, con informaciones importantes y imágenes que acompañan el contenido ya mencionado. El fin de este medio educador y difusor es intervenir en el desconocimiento general que existe en los medios, que no suelen discriminar a la hora de elegir una tipografía para cualquier uso determinado. Esto implica que en la agencia, imprenta o oficina donde se realiza dicho proyecto, debe existir un especialista que sepa discernir entre las familias tipográficas y sus estilos, para poder aplicarlos a ese proyecto. Con Altura X ese problema paulatinamente se ira disminuyendo debido a que el fin es educar a todo ser capaz de realizar esta acción.
``Las tipografías malas estan en todas partes, las tipografías buenas suelen ser invisibles.’’
La tipografía (del griego τύπος typos, golpe o huella, y γράφω graphο, escribir) es el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras, números y símbolos de un texto impreso (ya sea sobre un medio físico o electromagnético), tales como su diseño, su forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entre ellos. Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras. La tipografía es el reflejo de una época. Por ello la evolución del diseño de las mismas responde a proyecciones tecnológicas y artísticas. El signo tipográfico se ha considerado como uno de los miembros más activos de los cambios culturales del hombre. En los primeros signos de escritura, cada signo nos expresa una idea, un concepto o una cosa; estos signos se combinan entre sí para comunicar ideas más complejas. Estos sistemas de escritura son los pictogramáticos, jeroglíficos e ideogramáticos. El campo tipográfico, abarca la realización de libros, periódicos, anuncios publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento impreso que se comunique con otros mediante palabras El tipógrafo Stanley Morison la definió como: “Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto.” (1929).
La evolución posterior de este sistema silábico dio lugar a la escritura cuneiforme (2.800 a.C.), que utiliza lo que podemos considerar como el primer alfabeto, cuyas letras se imprimían sobre arcilla usando una cuña. De esta época datan multitud de tablillas que contienen textos económicos, religiosos, poéticos, y legales, como el famoso código de Hammurabi, uno de los documentos jurídicos más antiguos que existen. Ideogramas Pictogramas
El origen de nuestros actuales alfabetos (sistemas de signos abstractos que representan sonidos articulados) hay que buscarlo en la remota antigüedad, en el primigenio uso de signos y símbolos para representar elementos naturales y actividades cotidianas. El primer pictograma (dibujo representando un objeto o una idea sin que la pronunciación de tal objeto o idea sea tenida en cuenta) del que tenemos constancia se remonta al año 3.500 a.C., y es una tablilla en pieza caliza hallada en la ciudad de Kish (Babilonia).
Muchas de las ideas requirieron sus propios símbolos, se dio el siguiente paso, se crearon los ideogramas. Éstos describen ideas y acciones. Aunque algunos ideogramas eran semi - representativos, se necesitaba más aprendizaje para entenderlos cuando estaban agrupados debido a que eran esencialmente simbólicos. Este aprendizaje necesario hacía que las sociedades se dividieran en dos grupos: los que entendían el sistema escrito y los que no. Se desarrolló un creciente conjunto de símbolos, que se hacía cada vez más difícil de aprender. No había conexión entre el lenguaje hablado y el escrito, así que la gente tenía que aprender dos sistemas que no estaban relacionados. Sobre el año 1.500 a.C. se desarrollaron en Egipto tres alfabetos (jeroglífico, hierático y demótico). De ellos el jeroglífico (mixto ideográfico y consonántico), basado en 24 símbolos consonantes, era el más antiguo. Los fenicios adoptaron este alfabeto egipcio 1.000 años antes de Cristo, usando para escribir pieles y tablillas enceradas, y también lo transmitieron por el mundo civilizado, de tal forma que poco después fue adoptado también por los hebreos y los arameos, sufriendo con el tiempo una evolución propia en cada un de estas culturas.
Escritura Cuneiforme
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Geroglificos Egipcios
El alfabeto fenicio fue también adoptado por etruscos y griegos, y de ellos lo fue por los romanos, que en el siglo I ya manejaban un alfabeto idéntico al actual, a falta de la J, la W y la V. El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del alfabeto occidental, por crear un alfabeto formal realmente avanzado, y por dar la adecuada difusión a este alfabeto por toda Europa conquistada, ya que muchas lenguas que no tenían sistema propio de escritura adoptaron el alfabeto romano o latino. Después de la caída de Roma, en Occidente la habilidad de escribir se practicó casi exclusivamente en los monasterios. Con excepción de manuscritos iluminados, no se produjeron trabajos hasta medidos del siglo XV, cuando se inventaron los tipos móviles. Altura
Alfabeto Latino Romano
A partir del siglo III d.C. la caída de Imperio Romano lleva a la transmutación de la unidad cultural; Esta condición prevalece un tipo de escritura con elementos heterogéneos transformados de tiempo en tiempo por un ductus personalizado. La Iglesia busca un nuevo tipo de escritura para la difusión del pensamiento cristiano; la demanda de manuscritos religiosos en considerable, pero caligrafías tales como la rústica y la libresca no pueden adoptarse porque han sido utilizadas muy a menudo en el pasado en los textos paganos.
Alfabeto Semita
En 1530 Garamond fundió una nueva serie de tipos romanos y cursivas para Robert Estienne, un impresor parisino. El diseño para su fuente romana se había basado en la de De Aetna de Aldus Manutius y en el de la cursiva de Arrighi. Sin embargo, los tipos de Garamond eran de tono más ligero y observaban una nueva vitalidad y elegancia, además de un encaje más uniforme. Tuvieron un gran éxito -hasta tal punto que su trabajo llamó la atención del rey, quien le encargó el diseño de una fuente griega, la Grec du Roi. Garamond continuó refinando sus diseños durante la década de 1540 y llegaron a convertirse en el estándar para el Siglo siguiente.
La escritura romana adoptó tres estilos fundamentales: Quadrata (mayúsculas cuadradas romanas, originalmente cinceladas en piedra), Rústica (versiones menos formales y más rápidas en su ejecución) y Cursiva (modalidades de inclinación de las mayúsculas). Partiendo del modelo fenicionabateo se desarrolló también, alrededor del siglo IV d. C, el alfabeto árabe, formado por 28 consonantes y en el que, al igual que el resto de alfabetos semíticos, se escribe sin vocales, de derecha a izquierda.
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Alfabeto Etrusco
Philippe Grandjean terminó los caracteres del romain du roi hasta 1745, su trabajo fue continuado por Jean Alexandre y Louis-René Luce. Las páginas del volumen para celebrar las medallas de Louis xiv en 1702 están llenas de claridad, con una perfección mecánica en forma y un fuerte alcance vertical y horizontal. Letras y páginas son simétricas y se aferran a las líneas verticales y horizontales de su cuadrícula imaginaria.
William Caslon es el más célebre y exitoso fundidor de tipos inglés, se inspiró en los modelos holandeses para sus pro-pios tipos romanos e itálicos. Su primera fuente, terminada en 1724, fue usada por la . En 1725 talló sus primeros tipos romanos e itálicos. Alrededor de 1734, cuando publicó su segundo ejemplar, talló sus primeros tipos hebreos, siriacos, coptos, armenios, sajones y griegos, así como distintos tamaños de tipos romanos, itálicos y textura. En 1745, por un encargo de un paleógrafo de Oxford, grabó un tipo etrusco sans serif basado en formas de 2000 años de antigüedad, probablemente fue el primer tipo sans serif que se haya hecho. Los tipos de Caslon no eran novedosos, su gran popularidad se debía a la buena legibilidad y textura que los hacían agradables a la vista; sus tipos fueron completamente barrocos. Algunos revivals de este tipo son: Caslon No. 471 y Caslon 540 de ATF, Caslon Old Style de Linotype, ITC Caslon No. 224, Adobe Caslon.
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Utilice sólo tipo de letra serif para el copy. Que impulsa la velocidad de lectura, y puede aumentar la comprensión hasta en un 300% con respecto a otras fuentes. Variar la sentencia y longitud de los párrafos. Ocho palabras por oración obtendrá la más alta lectura. Elegir el tamaño y longitud de línea principal, también son muy importantes y varían dependiendo de la cara. Uno podría fácilmente elegir un tipo de letra de aspecto agradable y y utilizarla de una manera muy desagradable
Las tipografías contemporáneas para diarios estuvieron precedidas por el Legibility Group de Linotype, una sucesión de tipografías (Iónico, Excelsior, Corona y otras) desarrolladas en respuesta a los progresos realizados en materia de técnicas de producción de diarios durante la primera mitad del siglo XX. Las tipografías para revistas fueron una categoría menos definida, que incluyó, no obstante, Century, una de las obras maestras del diseño tipográfico norteamericano. En la actualidad, los diarios y las revistas constituyen una importante fuente de trabajo para los diseñadores tipográficos. En esta presentación se analiza una serie de ejemplos de diseño tipográfico de revistas, a saber: la adaptación de Caledonia para la revista Time, el diseño de Fenway en reemplazo de Times Roman en Sports Illustrated y el desarrollo de Vincent para Newsweek. Se describen las características del ajuste al texto y de las proporciones visuales de las tipografías para su adaptación a los distintos cuerpos tipográficos. Las tipografías para diarios diseñadas recientemente son de estilo menos conservador que sus antecesoras de Legibility Group. También se han desarrollado otros conceptos en materia de tipografía referidos a la óptima utilización de tipos en diarios y son los relacionados con Poynter Series, que favorecen el rendimiento del texto. La descripción detallada de Miller permite descubrir las características de una tipografía escocesa romana que utilizan actualmente distintos diarios. En contraposición con las tipografías diseñadas principalmente para ser usadas en medios gráficos, la Verdana y la Georgia, dos familias tipográficas encargadas por Microsoft, fueron desarrolladas de manera especial para su empleo en la pantalla. Se demuestra el diferente método de trabajo utilizado, consecuencia de las dificultades que presenta el medio
Los tipos de letra para periódicos deben de tener ciertas características especiales: deben tomar en cuenta cómo se esparce la tinta sobre el papel, ser económicas en el espacio horizontal, poseer una buena altura de la x (proporción de las minúsculas con las mayúsculas), contar con números elzevarianos y tablulares. Y por supuesto ser muy legibles y de buen gusto. Con todos estos requerimientos, no es raro que algunos periódicos encarguen a destacadas casas tipográficas la creación de tipografías hecha a la medida, que pueden vender tras unos años de exclusividad.
Los tipos de letra para periódicos deben de tener ciertas características especiales: deben tomar en cuenta cómo se esparce la tinta sobre el papel, ser económicas en el espacio horizontal, poseer una buena altura de la x (proporción de las minúsculas con las mayúsculas), contar con números elzeverianos y tablulares. Y por supuesto ser muy legibles y de buen gusto. Con todos estos requerimientos, no es raro que algunos periódicos encarguen a destacadas casas tipográficas la creación de tipografías hecha a la medida, que pueden vender tras unos años de exclusividad. Una de las mas conocidas es la Times (New) Roman.
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Algo que es muy importante es que la legibilidad en un periódico, es una condición indispensable al elegir y determinar el tipo de letra como base y estándar tipográfico del periódico que se va a diseñar. La estética y carácter de la letra a elegir no están sujetas al algo ya establecido ya que obedecen a factores menos lógicos y pragmáticos. La legibilidad debe de cumplir una doble exigencia: en una línea deben de caber el mayor número posible de espacios y una columna debe admitir al mayor número de líneas. Finalmente hay que optar por una letra cuyo equilibrio entre calidad y cantidad la hagan adecuada para su uso como letra base tipográfica de u periódico. Otro factor que se debe de considerar es la calidad del proceso de impresión de cada periódico porque cada periódico imprime en diversas formas, esta decisión puede invalidar algunas decisiones. Por este motivo, no pueden establecerse normas o reglas fijas respecto al espacio ideal entre las letras de una misma palabra.
Contraste Interlineado Angulo de Engrosamiento La decisión que concierne al tamaño de las letras, la intensidad del negro y los espacios en blanco de los titulares, depende del tipo de contenido que se quiera ofrecer. En la composición de una noticia se acostumbra a utilizar el tipo de letra Roman que por tradición, legibilidad y carácter es la preferida para una lectura constante y larga. Es mejor no modificar la versión original de un tipo porque le legibilidad o no de éste se mueve en límites muy sutiles. Un último condicionante para la legibilidad de los textos de un periódico reside en la relación que guardan cuerpo o tamaño utilizado y el ancho de la línea del contenido de un texto se retiene mejor cuanto menor es la anchura que presenta la columna del texto.
Algunos periodicos Nacionales
Lo que no se debe usar
Hay que optar por una letra cuyo equilibrio entre calidad y cantidad la hagan adecuada para su uso como letra base tipográfica de u periódico. Altura
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La legibilidad es un término que se refiere a la claridad con la que cada carácter de un alfabeto es definido e identificado. La comprensión está relacionada con las capacidades de un texto de ser o no interpretado, y su composición está determinada por la tipografía, que tiene una relación directa con su legibilidad. Si abordamos los estudios acerca de la lectura en la Web, observaremos que los usuarios no leen, sino que escanean los textos, tomando palabras y frases individuales. Algunas de estas investigaciones demuestran que el porcentaje de personas que lee efectivamente palabra por palabra es sólo de un dieciséis por ciento del total de lectores. Otro aspecto a tener en cuenta, si realizamos una investigación exhaustiva, será la credibilidad de los usuarios de la Web, ya que muchas veces no queda claro quién está detrás de la información. La inclusión de gráficos de calidad, un buen nivel de escritura y vínculos con otras páginas o websites garantizan la veracidad de las fuentes y son elementos que aportan credibilidad. Los usuarios que navegan permanentemente detestan el tipo de escritura promocional, típica del marketing, y que abunda en la Web. Por lo general suelen estar ocupados y prefieren ir directo a la información. Los ejercicios desarrollados en este workshop permitieron implementar algunas actividades prácticas, realizadas en una serie de ejercicios destinados a verificar el funcionamiento de los diferentes elementos que hacen a la legibilidad y la comprensión, es decir, la implementación idónea de las familias tipográficas, los cuerpos e interlíneas, los anchos de columna y el color.
Patrón en forma de F de lectura de contenido Web Según este sistema, esta es la forma en que los usuarios leen el contenido de las webs, visto en pocos segundos o lo que se conoce como a simple vista, el usuario hace un paneo de la web en este orden, para luego concentrarse en lo que le interesa. La prueba fue realizada con diferentes usuarios, diferentes formatos, y contenidos, pero igual se mantienen zonas que son mas visualizadas. Considerar este tipo de estudios, creo es importante tanto para diseñadores, como para quienes maquetamos webs, e incluso para los webmaster que luego disponemos la información de una u otra forma, sobre todo si utilizamos algún tipo de CMS aun siendo propio. También puede enriquecer la forma en que los programadores generamos los sitios dinámicos o CMS propios, al momento de pensar en que debemos crear herramientas que brinden al usuario estas posibilidades de ubicación y recolección de información estadística en este sentido. El Patrón de lectura dominante (dominant reading pattern), determina que la lectura se hace de la siguiente forma: El usuario primero lee en principio forma horizontal, mirando la parte superior del contenido.
Estudio de Eye tracking en la web
Luego lee en un segundo movimiento horizontal, donde descubre el contenido superior pero por debajo de la barra de superior. Finalmente, lee el contenido izquierdo con un movimiento vertical, algunas veces lentamente y otras mas rápido.
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El track y el kern
Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los carácteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes. El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carácteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los carácteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos. En una familia tipográfica, existen carácteres que se diferencian entre sí, clasficándolos de la siguiente forma: - El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina. - Inclinación del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itálicas. La cursiva en la tipografía debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carácter inclinado dificulta la lectura. - Porporción entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografías estrechas para ahorrar espacio.
Se denomina cursus al camino que recorre el elemento escriptor sobre un soporte, al conformar cada una de las letras. Este camino que transita el cursus es un trayecto predeterminado, que posee relación directa con la estructura tipográfica.
- Mayúsculas a caja baja: Un texto escrito en letras mayúsculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa más espacio.
El ductus por su parte, hace referencia a los atributos formales, como intensidad, elegancia y soltura, que se le otorga al trazo. Es decir que el ductus determina el aspecto formal-perceptible de la letra, definiendo las modulaciones de las astas, los ritmos, la velocidad y la gracia de la apariencia tipográfica. Por lo tanto, a partir del recorrido de un mismo cursus, es posible lograr variaciones en la morfología tipográfica, modificando simplemente el ductus. Resumiendo, se podría afirmar que el cursus hace manifiesta la estructura de la letra, mientras que el ductus define la apariencia. Altura
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Del cursus a el ductus En la creación de una tipografía, es posible poner mayor o menor énfasis en la caligrafía como modelo de inspiración. Cuando más se aleje uno de la tradición caligráfica, más deberá trabajar en base a un espacio modular, que permita generar en forma coherente los diferentes caracteres de la familia tipográfica. En el ámbito del diseño tipográfico ese espacio modular se denomina retícula constructiva, grilla constructiva o plantilla generatriz y será el instrumento encargado de organizar todos los elementos gráficos intervinientes en la creación de un alfabeto tipográfico. La retícula constructiva se elabora tomando como base un cuadrado que presenta como medida de lado la anchura máxima de la letra M. Este espacio modular, planteado a partir del llamado espacio eme o cuadratín, presentará una serie de subdivisiones armónicas, que permitirán regularizar y sistematizar todos y cada uno de los elementos gráficos que entran en juego en la concreción de un alfabeto.
El engrosamiento/afinamiento y la condensación/expansión son técnicas que son útiles para construir la familia y sus pesos, pero luego hay ajustes que tienen que ver con cada peso y la aplicación para la que está pensado.
Manual
Óptico
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Onomatopèya Uso de una palabra, o en ocasiones un grupo de palabras, cuya pronunciación imita el sonido de aquello que describe. Ejemplos típicos de onomatopeyas son “bum”, “bang”, “clic” o “crac”.
Las onomatopeyas son empleadas también para describir el sonido emitido por animales.fome Existen onomatopeyas en todos los idiomas aunque generalmente difieren de uno a otro, a veces radicalmente, ya que la mayoría de los sonidos no se pueden articular fonéticamente.
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El arte de disponer de tipos, tipos de diseño y modificación de los glifos, a menudo se considera como una parte importante del material promocional y de marketing. Si utiliza la tipografía adecuada, no solo en manera significativa puede transmitir el mensaje, sino también puede fortalecer la marca de su empresa.
Campaña / Diario de Brasil
Campaña / Durex
La tipografía puede ser una herramienta poderosa para transmitir un mensaje.
Campaña / Penguin Books Viaja con palabras, conoce el mundo.
Campaña / Help us
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La tipografía ha sido siempre fuente de inspiración y hoy en día muchos artistas experimentar con tratamientos de tipo para obtener resultados esperanzadores, inusuales y bellos.
Campaña / Hyundai Tucson Diseñada exclusivamente para humanos.
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Empresas & Consultorias
Nos tomamos una tarde para hablar con el diseñador grafico Robert Borgés, quien accedio a nuestra pequeña entrevista en su humilde morada. Veamos un poco de su faceta de diseñador y sus ideales. AX: ¿Qué es un diseñador grafico para ti? RB: es una persona que tiene conocimiento de los distintos ambientes del arte gráfico . AX: ¿En qué momento o bajo que circunstancias pasas para decidir estudiar diseño? ? RB: cuando sientes que puedes colocar tus ideas como geniales o puedes vender tus habilidades para realizar las ideas de otros
AX: ¿Computadora o papel? RB: me gusta complementarlas ambas, siempre voy con un cuaderno en blanco, pero siempre se complemeta con mi maquina. AX: ¿Cuáles son las restricciones que tienes como diseñador en cualquier area? No creo que existan, tenemos la libertad de expresarnos como deseemos, siempre y cuando nunca se manchen los valores personales ni culturales de nadie, eso siempre lo tomo en cuenta.
AX: ¿Cual es la importancia de la expresión oral y escrita, que tan determinante es? RB: depende dijo Pepito de la propuesta
AX: ¿La cultura en general, llega a jugar un papel preponderante en el desempeño del diseñador? RB: Definitivamente, nosotros los diseñadores debemos estar ligados a la cultura, no solo la cultura local sino la internacional tambien, para estar a la vanguardia claro.
AX: ¿Tu mayor satisfacción profesionalmente hablando? RB: exponer mis pinturas AX: ¿Cual ha sido tu trabajo más conflictivo? RB: Trabajar con publicidad, lamentablemente es mi area, asi que eh aprendido a lidiar con ello.
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Empresas & Consultorias
El Samsung Galaxy S2 mete una fantástica pantalla, la velocidad del rayo y el procesador potente cámara en uno de los más delgados, más ligeros teléfonos inteligentes que hemos tenido el placer de celebrar. El sistema operativo Android podría ser más fácil de usar, pero nunca se ha sentido con mayor rapidez.
Samsung Galaxy S2
Zona verde
Motorola Xoom 2
La Xoom 2 es más ligero que la tableta Xoom increíblemente pesada, inclinar la balanza en una 599g muy razonable. Eso es aproximadamente el mismo peso que el iPad 2 (que pesa 601g), y hace que el Xoom 2 mucho más manejable que su antecesor, que pesó 730 gramos romperse una muñeca.
El modelo tiene dos motores eléctricos, uno en el eje delantero con una potencia de 60 kW (max. 104 kW), y el otro en una caja de cambios de doble embrague de 6 marchas con 25 kW (max. 38 kW). Además, dispone de un motor turbodiesel de 3 cilindros y de 1,5 litros, con una potencia de 120 kW. La potencia total asciende a 262 kW (356 CV), que permiten acelerar de 0 a 100&nbsp km/h en 4,8 s.4 El consumo es de sólo 99 g/km CO2 y se sirve de un acumulador energético basado en 98 células de litio-polímeros. El alcance del vehículo asciende a 650 km a partir del consumo del depósito. Con la activación de los motores eléctricos se aumenta la autonomía en 50 km hasta un total de 700 km.
Wacom Cintiq 24 ´´
Utilizando la tecnología de lápiz Intuos 4, la nueva Cintiq 24 pulgadas ofrece una resolución de 1.920 x 1.200, el 92 por ciento de Adobe RGB, mejora de la conectividad y los controles, y un soporte masivo, semi-industrial. Para aquellos que quieren ver lo que se basan en la superficie que están trabajando, es el artista final y herramienta de diseño. Hoy es un día emocionante para los fans de tabletas gráficas en general y los aficionados Cintiq en particular. Cuando revisamos el 20de Wacom Cintiq 21UX hace poco tiempo, nuestra mayor queja era la pantalla de relación de aspecto 4:3 y una resolución Full HD sub. Se recomienda llevar a cabo Wacom un modelo con un mínimo de 1.920 x 1.200 paneles, y eso es exactamente lo que la compañía ha hecho con su nueva Cintiq 24HD.
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