PFC t2 ·ETSAV Enero 2010 Centro de Arte Contemporáneo
Luis Carrasco Abad Tutor: Manuel Lillo
MEMORIA
CONCEPTUAL
El Lugar. Relación con el entorno. Un nodo más de la red Estrategia a nivel urbano Proceso conceptual y de ideación. Reprogramar. Taller=Almacén=Exposición Distribución del Programa Espacio lienzo Carácter Adaptabilidad
Memoria Conceptual
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Luis Carrasco Abad
Memoria Conceptual
Tutor: Manuel Lillo
El lugar. Relación con el entorno. Un
nodo
más
de
la
red
MAGATZEM se concibe como un compenente más de una densa red de museos, galerías y salas de exposiciones que descubrimos en Ciutat Vella. Esto influirá en el diseño del programa y el carácter del nuevo centro de arte. Teniendo esto en cuenta veremos que ya tenemos un IVAM y puede que la ciudad no necesite otra versión probablemente peor de lo mismo a menos de 1 km. También comprobamos que el arte contemporáneo no es algo que vaya a aterrizar en Valencia como algo nuevo gracias a este nuevo Centro de Arte. Lo que si puede que sea algo nuevo es la producción de arte en un ‘Centro’ como tal. Es por esto que la puesta en valor del proceso creativo será una de las prioridades de MAGATZEM.
Un recorrido por el Centro Histórico con la actitud adecuada puede descubrirnos una sorprendente actividad en torno al arte contemporáneo materializada principalmente por las numerosas galerias de arte que vamos encontrando. Pero el arte no solo se encuentra en las galerías, museos y centros de arte; el arte contemporáneo está en la calle en paredes y medianeras. Intervenciones llevadas a cabo por ‘artistas a tiempo parcial’.
· Cau d’Art ·- Luis Adelantado ·- Thema ·- Kessler Battaglia -· La Nave ·- Alba Cabrera -· 9 -· Muro ·- Nave Diez -· Mister Pink -· MAGATZEM ·- Rosalía Sender -· Espaivisor -· La Gallera -· La Llotgeta ·- IVAM ·- Parpalló -· Chirivella Soriano · MUVIM · My name’s Lolita Art . . .
Memoria Conceptual
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Estrategia a nivel urbano Se recupera la división en 4 partes de la manzana histórica generando recorridos que la vuelven permeable y nos conducen hasta el corazón de la intervención. Encontramos allí una pequeña plaza que articula las distintas piezas del proyecto y nos sirve como vestíbulo exterior común a todas ellas. Un lugar de transición entre la ciudad y los espacios interiores.
Memoria Conceptual
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La permeabilidad de la manzana se ve favorecida por la posición elevada de la plataforma que relaciona y conecta las distintas piezas de la intervención. Se genera así una duplicidad de recorridos a dos niveles.
Memoria Conceptual
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El proyecto pretende guiarnos hacia el corazón de la parcela de donde parte la actividad. No se busca la relación directa con la Plaza de la Merced, la cual ya tiene su propia actividad y carácter. Es por ello que la relación se vuelve tan sólo visual a través de los grandes huecos recayentes a dicha plaza
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Memoria Conceptual
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Estandartes anunciadores que nos permiten recordar lo que la parcela fue. Recogen el car谩cter de la intervenci贸n.
Memoria Conceptual
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‘Nuestra profesión es lastimosa sólo porque no cambiamos los programas. Si cambias un programa, liberas fuerzas maravillosas, porque el individuo nunca comete el error de hacer que sólo le complazca a sí mismo. Complaces a la sociedad con tu programa, y no con la manera en que construyes tu penoso edificio. El arquitecto se forma a sí mismoen la expresión verdadera.’ Louis I. Kahn
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Proceso conceptual y de ideacion El Schaulager en Basilea. Un ejemplo de almacen de arte abierto al público.
<< modelo de CICLO de actividad en Magatzem
La actitud cambiante de un centro de arte no nos permite saber que actividad ocupara más espacio en cada momento y es previsible que el porcentaje de superficie dedicado a cada actividad varíe considerablemente.
Reprogramar. MAGATZEM nace a través de la revisión del programa de centro de arte contemporáneo y su condición de no museo. Un centro de arte contemporáneo es más que un lugar donde exponer se trata de un generador de arte.
Se crearán espacios capaces de albergar cualquiera de las tres actividades permitiendo que se trabaje y almacene en el mismo lugar donde se expondrá la obra generando un CICLO de actividad mucho más fluido que mantedrá el Magatzem siempre vivo.
Distinguimos 3 grupos principales de actividad: El diagrama inferior nos muestra un posible ejemplo de sucesión de actividades en el centro de arte fruto del modelo de CICLO de actividad.
TALLER: Proceso de creación ALMACÉN: Acopio de materiales y obras de arte acabadas o en proceso de creación. EXPOSICIÓN: La muestra de la obra acabada.
AGOSTO
2012
SEPTIEMBRE
2012
Se aprecia como este modelo favorece la continuidad en el uso del edificio. Se producen solapes en las actividades que coexisten en un espacio ‘contínuo’. Se crea así la posibilidad de abrir al público ciertos talleres y almacenes, entendiendo que el proceso de creacion puede ser tan interesante o más que la obra terminada. Se trata pues de poner en valor el proceso en sí mismo. Entederlo en parte como un fin en sí mismo y no solo como un medio.
OCTUBRE
2012
NOVIEMBRE
2012
DICIEMBRE
2012 Memoria Conceptual
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Distribución del Programa
Cuatro piezas principales articuladas entre sí comforman el proyecto >>
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01_ El MAGATZEM propiamente dicho: Taller+Almacén+Exposición
02_BANDEJAS que enriquecen la relación con el entorno y constituyen comunicaciones verticales y horizontales con el resto de piezas.
03_Entre estas bandejas se localiza el RESTO del PROGRAMA: administración, tienda, cafetería, biblioteca...
04_Edificio de viviendas convertido en espacio expositivo en la optativa del taller 2 Proyectar Sobre lo Construido (Prof. Ignacio Bosch + Ana Navarro). Esta cuarta pieza completa el proyecto y otorga una mayor valor a la plaza central a la cual vuelcan todas las piezas.
Introvertido El magatzem es un edificio mayormente introvertido, establece relaciones con el exterior muy puntuales: transparencias, patio inglés, huecos a la merced...
Extrovertido En contraposición los elementos entre las bandejas tienen total permeabilidad visual y suponen la parte más estrovertida del proyecto.
LUZ Las ventanas altas evitan el deslumbramiento y contraluces no deseados. La segunda piel de tejido metálico funciona como difusor descomponiendo los haces de luz y generando una iluminación uniforme en todo el espacio.
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Espacio NEUTRO - Espacio LIENZO Una arquitectura donde no se busca la singularidad en cada espacio sino que prentende ser un marco para el arte y su proceso. Un contenedor no exento de carácter pero que favorece la puesta en valor de la actividad que allí se desarrolla. ‘La arquitectura la cuelgo de mi lienzo’ JC Rico
Antecedentes - Referentes
MATADERO Madrid
ARKITEKTURMUSEET
Los elementos expuestos conforman el espacio se acotan y definen a si mismos. La arquitectura las envuelve casi sin tocarlos llegande incluso a desmaterializarse.
Su lema de ABIERTO X OBRAS se corresponde con el carácter de MAGATZEM. Su actitud en continuo cambio y la puesta en valor de lo NONFINITO incitan a la creación artística.
Un sólo espacio central muestra las instalaciones sin inconveniente alguno. Pórticos y bancadas adecúan la exposición. Se trata de un espacio continuo adaptable.
ADAPTABILIDAD en MAGATZEM Magatzem ofrece espacios adaptables. Dicha adaptabilidad se favorece a través de la instalación de bastidores que facilitan el montaje de las exposiciones. electrificación + iluminación + seguridad + acotación de espacios + versatilidad Memoria Conceptual
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Un espacio diáfano con un alto grado de adaptabilidad sin perder nunca la lectura del conjunto. Las siguientes vistas muestran al Magatzem funcionando en dos condiciones extremas y opuestas de exposición: esculturas de gran tamaño y fotografía. También coexistiendo las funciones de acopio y taller.
Memoria Conceptual
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MAGATZEM es un espacio adaptable. La textura imprime carácter al lugar. Allí no da miedo apoyar un pie en la pared y el polvo en los cristales matiza la luz lejos de ser visto como un signo de dejadez. Se trata de un espacio de trabajo, de acopio abierto; de exposición contínua, libre y cambiante. Alejado de la representatividad no merecida y en busca de una neutralidad que tan solo se verá truncada con la llegada de las obras que hoy tal vez se encuentren aún encriptadas en el subconsciente de sus creadores.
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‘El intento de aprovechar las posibilidades espaciales no es nada si, al mismo tiempo, no añadimos al espacio un equipamiento técnico que, además de dotar con las máximas capacidades de relación a cada obra expuesta y su entorno, permita esa flexibilidad. Es una necesidad ineludible.’ JC Rico
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