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Do ponto de vista das artes plásticas, usando uma acepção mais ampla da palavra, toda a arte abstrata geométrica do período (décadas de 1920, 30 e 40) pode ser grosseiramente chamada de construtivista (o que inclui as experiências artísticas na Bauhaus, o Neoplasticismo e outros movimentos similares). No teatro, um de seus principais nomes foi o diretor teatral Meierhold, no cinema o grande nome foi Eisenstein, com suas teorias sobre a montagem cinematográfica.
Caracterizou-se, de forma bastante genérica, pela utilização constante de elementos geométricos, cores primárias, fotomontagem e a tipografia sem serifa. O Construtivismo teve influência profunda na arte moderna e no design moderno e está inserido no contexto das vanguardas estéticas européias do início do Século XX. (São considerados manifestações influenciadas pelo Construtivismo o De Stijl, a Bauhaus, o Suprematismo, assim como grande parte da vanguarda russa).
Aleksandr Rodschenko
Um dos artistas russos mais versáteis dos anos 20 e 30. Experimentou a pintura, o design gráfico e a fotografia em profundidade, com o fim de obter imagens sempre inovadoras. Contabilizam-se mais de 50 cartazes, cerco de 100 logomarcas, anúncios e diversos outros produtos Rodchenko representa uma figura muito importante no panorama das vanguardas artísticas e suas imagens tem contribuído para a difusão de Construtivismo Soviético.
Pregava a produção de peças simples, com mensagens claras. Valorizava a tipografia, utilizando tipos sem serifa e em grande dimensão, junto com elementos da fotomontagem. Foi responsável pela editoração das revistas além de trabalhar na maioria das editoras de Moscou desenhando capas de livros das mais diversas áreas.
S S I EL
Y K ITZ
EL Lissitzky nasceu em 10 de Novembro de 1890, em Moscou, na Rússia, foi um dos precursores do Construtivismo Russo, sendo autor de inúmeros cartazes que marcaram a época da Revolução Russa. Foi designer gráfico, fotógrafo, tipógrafo, artista e professor, um influenciador na vanguarda russa, na Bauhaus, no Construtivismo e no Stijl. Seu mentor era Kazimir Malevich, que o ajudava a desenvolver o Suprematismo, desenhando inúmeras peças para propagandas da União Soviética. Seus cartazes priorizavam a necessidade do proletariado em utilizar materiais industriais. Mostravam sempre o trabalho e a necessidade dele para fazer uma sociedade mais justa e correta. Há a forte presença do vermelho e cores terrosas, mostrando o branco como os capitalistas inimigos. As figuras são quase sempre geométricas, com tipografia característica, e pouco texto, apesar de comumente aparecerem em destaque.
a nova m u s o ele lian tas ita tilizam-se d e s i r u t u io s fu com o manifesto, e tica, o ideár m e d n é n , a est elo co s apre samento, o o a s p t s s s i i o d v i d strut meno orma . Além o pen Os con e difusão d e conceitos dos e transf é um fenô o se o d ia as nã forma or suas idéi erão apropr "o futurism ras razões, lims t e s u s xp para e s futurista onsidera qu que, entre o al russa, no lítio c r t m po e o i os obj mo. Trotsk interesse p a escola for tecimentos a n is smo e ta strutiv que desper o que afirm igou aos aco que “O cubi cios d z eu el ún europ ao contrário e o início, s itch di am os pren v e l a , or .M sd fechou rte, mas, de o na Itália" cionárias, f u d a l u ites da ciais, sobret tísticas revo de 1917". ar o a cos e s mo, formas e econômic s i a r o futu lução polític o da Re v
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