GRUPO 2.2.2. LIMA ESTE ENTREGA FINAL 2/2 by LUIS FELIPE MINAYA GONZA

GRUPO 2.2.2 - ZONA HUACHIPA

LIMA ESTE CICTEC KAY PACHA

PE VÍA A BAN RIUR

O ANILL

ÉRICO F I R E VIAL P

APA107B - DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B CÁTEDRA MSc. Arq. Robinson ORTIZ AGAMA Arq. Alexey CARRASCO ESCARCENA Arq. Juan Luis PALACIOS ROJAS Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR SUÁREZ Arq. Luis MORALES DELGADO Arq. Florelí CÁRDENAS FLORES

INTEGRANTES BARRIENTOS, Karla

MINAYA, Luis

MEJIA, Jackeline

2021-2

ÍNDICE 01 02 03

DIAGNÓSTICO URBANO Marco Histórico Análisis Urbano Identiﬁcación del Terreno

ESTUDIO DE REFERENTES Estudio Tipológico Estudio Artístico Estudio Paramétrico

25 33 41

ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO Casuística Topofílica Estudio Fenomenológico Análisis Topológico

ELABORACIÓN DEL TERRENO

PROGRAMA ARQUITECTONICO

APROXIMACIÓN VOLUMÉTRICA

Fuente: Jiménez, J. (2021)

3 5 20

Maqueta Virtual 3D

Programa de área techada Programa de área libre

Foda Síntesis Fuerzas del Lugar Propuesta Urbana

50 58 65

87 88

89 91 94

ARQUITECTURIZANDO LA PROPUESTA Proceso de Lugarización Zoniﬁcación Planimétrica Programa Arquitectónico

113 124 133

DESARROLLO DEL ANTEPROYECTO Memoria gráﬁca descriptiva Plantas y cortes Perspectiva peatonal

147 153 176

DESARROLLO DEL PROYECTO Plot plan y plantas Cortes y elevaciones Perspectiva peatonal y aérea

202 215 220

07 08 09

Fuente: Jiménez, J. (2021)

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

1. DIAGNÓSTICO URBANO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

1.1 MARCO HISTÓRICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA 9000 - 6000 a.C

1800-900 a.C

550 - 1000 d.C.

ÉPOCA PREHISPÁNICA

HORIZONTE MEDIO PERIODO INICIAL

PERIODO LÍTICO Condiciones climáticas era favorable Eran cazadores - recolectores Se desarrolló el trabajo en piedra en zona hoy llamada Los Pedreros.

● ● ●

● ●

Se organizaban a través de templos ceremoniales en U. Huachipa: Templo San Antonio

1703 d. c. ●

Centros administrativos de gran importancia ● Huaca Trujillo ● Pirámide de Nievería ● Cajamarquilla Cultura tenía vínculos con Wari

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas ubicadas al centro de la capital y fundos.

1825 d. c. ÉPOCA REPUBLICANA ●

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar

900 - 200 a.C Lurigancho

HORIZONTE TEMPRANO

6000 - 1800 a.C

●

PERIODO ARCAICO

Pasamos de era del hielo a era cálida y se crean las primeras aldeas ● ● ● ●

5000 a.C Primeras aldeas en Huachipa Crecimiento poblacional Desarrollo de canales de riego (organización) Templo San Antonio (4200 años de antigüedad)

Campo Fe Huachipa

●

Chavin: - Existian 7 centros administrativos parte de una sola entidad: (Garagay y La Florida) Huaca San Antonio sería uno de estos centros.

ÉPOCA COLONIAL

1537 - 1548 d. c. ●

200 - 550 d.C. INTERMEDIO TEMPRANO

●

Máx. apogeo cultura Lima. Antes centros administrativos en SMP y Rímac. Ahora; centro principal en San Miguel. ●Huachipa estaría bajo este nuevo centro.

Se conoció a esta zona como palenque donde se ubicó una comunidad organizada de esclavos que escaparon

●

División de tierras y hombres que se consideraron premios como encomiendas. (Huachipa incluida) Se transmitió Huachipa a varios dueños por lo que no se pudo aprovechar las tierras o servidumbre. La rebelión ante las encomiendas culminó con este proceso

La zona contaba con puquios y zonas pantanosas la agricultura fue una actividad que permitía la subsistencia en un periodo inicial del distrito

●

En 1713 se hace una expedición contra el palenque por los continuos robos producidos en el lugar

Fuente: Elaboración propia

1992 d. c. ●

El cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica

Se concerta la creación de la Municipalidad del Centro Poblado de Santa María de Huachipa. Comités vecinales participaron en la creación de Huachipa, pidiendo apoyo constante a las autoridades.

Hoy buscan consolidarse como distrito debido al desarrollo privado de la zona y la poca infraestructura que da el estado.

Cerro el Gallo Nieveria

Cajamarquilla

Carapongo

Huachipa

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

1.2 ANÁLISIS URBANO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

ANÁLISIS URBANO MACRO - LIMA ESTE

UBICACIÓN: LIMA

Densidad poblacional(Hab./km2)

Distrito

Ate 7 709,68 Chaclacayo 1 086,38 Cieneguilla 144,32 El Agustino 15 858,21 La Molina 2 139,60 Lurigancho-Chosica 1 018,37 San Juan Lurigancho 7 912,34 Santa Anita 18 354,91

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ PERÚ LURIGANCHO Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos.

O ERIFÉRIC P L IA V O ANILL ZONA INDUSTRIAL ESTE 2 SAN JUAN DE LURIGANCHO/ LURIGANCHO

Fuente: Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI) Dirección Nacional de Censos y Encuestas. Dirección Técnica de Demografía e Indicadores Sociales.

LIMA METROPOLITANA

LIMA

PERÚ

Esta zona se conforma por los corredores Huachipa, Cajamarquilla y Campoy, y se caracteriza por ser un espacio que presenta actividad metalmecánica, textil y de alimentos. D

LEYENDA

B VÍA PERIUR

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1 ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR N. AYLLÓN

ATE/SAN LUIS/SANTA ANITA CORREDOR SANTA ROSA ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

El corredor Santa Rosa se caracteriza por tener un mix diverso de actividad industrial. Dentro de esta variedad resaltan las empresas manufactureras del rubro metalúrgico, plástico y maderero.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

El corredor Nicolás Ayllón, se observa un mix similar comparado con el corredor Santa Rosa, resaltando empresas del rubro textil, metalúrgico y farmacéutico.

LÍNEA 1 METRO

VÍA EXPRESA

LÍNEA 2 METRO

VÍA ARTERIAL

LÍNEA 4 METRO

VÍA COLECTORA

VÍA FÉRREA LÍMITE LIMA ESTE

VÍA LOCAL

ANA

RÍOS

ZONAS HUAICOS

ZONAS INUNDABLES

INSEGURIDAD

PRECARIEDAD DE VIVIENDA CENTROS ARQUEOLÓGICO

MONTAÑAS TUTELARES

LOMAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 1

VALLES AGRÍCOLAS

ZONA INDUSTRIAL ESTE 2

PARQUES ZONALES

PARQUES ZONALES POR ZONIFICACIÓN PARQUES METROPOLITANOS D

PARQUE ZONAL HUIRACOCHA

PARQUE METROPOLITANO LA MURALLA

PARQUE ZONAL CAHUIDE

PARQUE METROPOLITANO DE LA EXPOSICIÓN

PARQUE METROPOLITANO DE LOS ANILLOS

PARQUE ZONAL CAPAC YUPANQUI

B C

LEYENDA

ANÁLISIS ZONAL - HUACHIPA

VÍA ARTERIAL VÍA COLECTORA VÍA LOCAL

AV Peri férico

rad b e Qu

loro o yc Hua

as uil Ag as .L Av

Av. Los Canarios

Av. Principal

Av. Los Cisnes

Au. Ram iro

l Av. Principa

Prialé

ca he C ón lec a .M Av

ialé r P iro m Ra . u A

PROBLEMÁTICAS:

EQUIPAMIENTO URBANO: Industria

Educación

Municipalidad

Comercio

INSEGURIDAD CIUDADANA FALTA DE MANTENIMIENTO DE ÁREAS PÚBLICAS

Áreas Verdes

Salud

Seguridad

Cultural

TERRENO A DESARROLLAR Área: 3.0 Hectáreas

FALTA DE ACCESIBILIDAD PEATONAL CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

EMPLAZAMIENTO - zona huachipa El terreno se encuentra en la zona de la entrada a Huachipa en el distrito de Lurigancho-Chosica, en el límite con San Juan de Lurigancho. Comprende un área aproximada de 2.75 Ha, el cual se extiende cerca del desemboque del río Huaycoloro hacia el Río Rímac.

UBICACIÓN AV

Pe rifé ric o

COORDENADAS GEOGRÁFICAS

Complejo Arqueológico Pedreros

Punto

Latitud

Longitud

Altitud

12° 0’ 39.65” S

76° 57’ 03.34” O

317 m

12° 0’ 42.48” S

76° 56’ 57.69” O

307 m

12° 0’ 47.62” S

76° 57’ 02.84” O

309 m

12° 0’ 46.73” S

76° 57’ 04.88” O

309 m

12° 0’ 43.17” S

76° 57’ 04.79” O

316 m

Urb. La Vizcachera Lurigancho Cementerio Campo Fe Huachipa

Rí o

Cerro El Gallo

ay co lo ro

Av. Los Tucanes

D C

Huachipa Lurigancho

Municipalidad de Huachipa

Urb. Campoy SJL

Av. Los Cóndores

Av. Los Pró cer es

ZONIFICACIÓN

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cisnes

Au. Ramiro Prialé

Río Rímac

l ip a rinc P . Av

iro Ram . u A

AV Pe riféric o

lé Pria

Río Surco

Zona 3 Ate

ELEMENTOS URBANOS PRINCIPALES

LEYENDA RDB (Baja) Fuente: Google Maps Street View. (2013)

Municipalidad de Huachipa

GRUPO 2

Cementerio Campo Fe

Complejo Arqueológico Pedreros

Río Huaycoloro

Anillo Vial Periférico

Urb. Campoy

RDM (Media)

Industria elemental

Industria liviana

Comercio

Educación ZRP (Recreación)

Salud Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

análisis ambiental - hidrografía y estudio de suelos DESCOLMATACIÓN EN LA QUEBRADA HUAYCOLORO

RELACIÓN ÁREA DE TERRENO CON EL RÍO

VIVIENDAS VULNERABLES ANTE SISMO

a d a r eb u Q

ÁREA DE ESTUDIO

ro o l co y a Hu

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho

REGLAMENTO ORDENANZA Nº 254-MDL

Ordenanza que prohíbe la construcción de viviendas, habilitaciones urbanas y similares en las fajas marginales del río Rímac, quebradas y riberas ubicadas en el distrito.

CENTRO POBLADO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN Ricardo Palma, Santa María de Huachipa

Río Rímac

ialé r P iro m Ra . v A

Av. Ramiro Prialé

Este

287475

Norte

8670577

Quebrada

Huaycoloro

N° de viviendas en riesgo

N° de habitantes en riesgo (directamente)

320

N° de habitantes en riesgo (indirectamente)

426

Total de habitantes en riesgo

CONCLUSIONES:

PELIGROS SÍSMICOS

HIDROGRAFÍA

PELIGROS HIDROLÓGICOS PUNTO VULNERABLE ANTE POSIBLE INUNDACIÓN

ZONA I - Peligro bajo - Suelo rocoso ZONA II - Peligro relativamente baja ZONA II - Peligro alto - suelo arenoso

746

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

FUENTE: Municipalidad distrital de Lurigancho, 2017

Río

N° de punto vulnerable

Su rc o

rco u S Río

ZONA IV - Peligro muy alto ZONAS CON POSIBLE DESLIZAMIENTO ROCOSO

RÍO PRINCIPAL RÍO AFLUENTE DIRECCIÓN DE CAUDAL

ZONA INUNDABLE

ZONA SEGURA

AGENTES CONTAMINANTES VESTIMIENTO Y AGUAS RESIDUALES DE ACTIVIDAD INDUSTRIAL Y AGROINDUSTRIAL RESIDUOS SÓLIDOS

PELIGRO ALTO

FUENTE: Autoridad Nacional del Agua

El área escogida pertenece a la Zona I, la cual presenta un peligro bajo y es apta para construir. Porque este suelo posee afloramientos rocosos, estratos de grava que conforman los conos de deyección del Río Rímac y estratos de grava coluvial- eluvial de los pies de las laderas. También no se encuentra en la zona inundable ante posible crecida del caudal de la Quebrada Huaycoloro. Respetando así la franja marginal

PELIGRO MEDIO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

análisis ambiental - condiciones climáticas ESTACIÓN METEOROLÓGICA - SANTA ANITA

TEMPERATURA (°C) Mes

LURIGANCHO CHOSICA 1

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Temp. Máx media

27.1

28.4

28.7

25.3

24.4

23.9

26.2

25.6

26.3

26.4

Temp. Mín. media

18.3

18.2

19.9

16.2

15.6

14.3

13.9

17.7

16.7

17.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

SAN JUAN DE LURIGANCHO

SANTA MARIA DE HUACHIPA

RÍO RÍMAC

ÍM ÍO R

PRECIPITACIÓN (mm) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

PRECIP. TOTAL

S/D

23.2

8.8

29.2

1.4

0.6

0.4

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

HUMEDAD RELATIVA (%) Mes

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Set

Oct

Nov

Dic

Máx. media

Mín media

FUENTE: Elaboración propia en base a Servicio Nacional Meteorológico e Hidrológico (http://www.senamhi.gob.pe)

ASOLEAMIENTO

ROSA DE VIENTOS

SANTA ANITA SOLSTICIO DE INVIERNO

2 EQUINOCCIOS OTOÑO Y PRIMAVERA

LEYENDA 1- Ubicación del terreno seleccionado para el desarrollo del proyecto. Latitud: 12° 0'43.03"S Longitud: 76°57'1.65"O Altitud: 312 msnm 2- Estación Meteorológica: Santa Anita Latitud: 12° 2’ 34.88”S Longitud: 76° 58’ 17.2”O Altitud: 253 msnm Distancia entre el punto 1 y punto 2 : 4087 metros

GRUPO 2

SOLSTICIO DE VERANO

FUENTE: Andrew Marsh Sun Path

FUENTE: Meteo Spark

análisis ambiental - cartas bioclimáticas RECOMENDACIONES

DIAGRAMA DE OLGYAY

EST-

Hora/ Diagrama

Diagrama de B. Givoni

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo: 1.5

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (2m/s) Deshumedecer ambientes Clo < 1

●

Ventilación natural o mecánica

● ● ● ●

No requiere radiación solar Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Deshumedecer ambientes Clo: 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Ganancias internas

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes No requiere ventilación Clo > 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (1.0 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (0.5 m/s) Clo < 1

●

Zona de confort permisible

● ● ● ●

No requiere radiación solar Deshumedecer ambientes Requiere ventilación natural (<0.5 m/s) Clo = 1

7 hrs – 9 hrs

I N V I E R N O

LEYENDA

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

21 hrs – 7 hrs

INVIERNO VERANO

DIAGRAMA DE GIVONI

7 hrs – 9 hrs

LEYENDA

V E R A N O

INVIERNO VERANO

12 hrs – 13 hrs

16 hrs – 19 hrs

21 hrs – 22 hrs

Diagrama de Olgyay

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

25% SUELO

11% ECOSISTEMA NATURAL

11% VISUAL

32%

SONORA

Concentraciones de Material Particulado en la Estación de Medición Huachipa

PM10

478.6 ug/m3

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en

Fuente: Fuentes de Contaminación en Huachipa, INDECI-PNUD-CESAL

Señor de la Exaltación Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

Basura urbana y residuos sólidos.

GRUPO 2

100 ug/m3

ECA SO2

250 ug/m3

Fuente: Propia.

RESIDUOS SÓLIDOS 0.5 Kg/hab./día

ESTADÍSTICAS

68.5 dBA

LURIGANCHO

Según la municipalidad de Huachipa la recolección de residuos sólidos se realiza de manera interdiaria.

125.7/Toneladas/día 18445.44/Toneladas/ anuales (solo Lurigancho) Fuente: Municipalidad Metropolitana de Lima (MUNLIMA)-Gerencia de servicios a la ciudad y Gestión Ambiental. Sub-Gerencia de Gestión Ambiental-División de Gestión de Residuos Sólidos.

El relleno sanitario de Huaycoloro

79.6dBA El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el Centro Poblado Santa María de Huachipa, ocasionando impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

RESIDENCIAL

ZONA COMERCIAL

ZONA INDUSTRIAL Av. Ramiro Prialé

ECA PM10

Fuente: SENAMHI-Dirección General de Investigación y Asuntos Ambientales. Elaboración: Instituto Nacional de Estadística e informática.

Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

5.78 ug/m3

Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac. Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

Fuente:ECA (D.S. N° 005-2003- PCM)

74.5 dBA

GESTIÓN

SO2

CONTAMINACIÓN DEL RÍO HUAYCOLORO

AIRE

CALIDAD DE AIRE

AGUA

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN DEL SUELO

TIPOS DE CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

análisis ambiental - grado de contaminación / RESIDUOS SÓLIDOS

Después de la recolección de basura , esta es trasladada al relleno sanitario Huaycoloro.

Fuente:Extraído de OEFA (2015: 26).

1 396 045/Toneladas/ anuales (Distritos que trasladan sus residuos al relleno sanitario Huaycoloro) Fuente: Informe anual de residuos sólidos municipales en el Perú.

Usa los desechos para generar energía a partir del biogás y que recibe diariamente de 6 mil a 8 mil toneladas de residuos sólidos. Fuente: ¿Sabía que en Lima hay un lugar que convierte la basura en energía?, RPP. (2017).

análisis ambiental - biodiversidad y paisaje PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

PARQUE RIVERA

PARQUE LA VIZCACHERA

COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

PARQUE 1

a ebr u Q

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 5

PARQUE 4

Quebrada Huaycoloro

loro o c y Hua

PARQUE 1 PARQUE 4 l Av. Principa

ón lec a .M Av ca e Ch

lé Pria

Características La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ●

LAUREL

PONCIANA REAL

HUARANGO

FICUS

HUARANHUAY

RETAMILLA

Av. Ram iro

Rio Rimac

miro a R Av. c ima R Rio

VEGETACIÓN ARBÓREA EXISTENTE

Av. Los Cisnes

Av. Principal

●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa

Prialé

ÁREA VERDE/ HABITANTE

1.52 m2 Área verde por hab. Lurigancho Huachipa

9m2 Área verde por hab. Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

YUCA

CUCARDA

CEDRO

MOLLE SERRANO

ACACIA

MUTUY

En Huachipa solo existe un parque de acceso público ubicado cerca a la Municipalidad. El parque Rivera, perteneciente también a Huachipa se encuentra sin equipamiento y hay un mantenimiento constante. Por otro lado, en Campoy, centro poblado cercano a Huachipa, se ubicaron algunos parques pequeños que presentan vegetación y equipamientos en buen estado.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FORMA URBANA - IMAGEN URBANA TEORÍA DE KEVIN LYNCH SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

Urb. La Vizcachera

AV Peri férico

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

Urb. Santa Maria Huachipa Etapa 1

Urb. Campoy

MUNICIPALIDAD DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

Au. Ram iro

Prialé

Agr. Los Huertos de Huachipa

ac m í R Río PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

ialé r P iro m Ra . u A

Urb. Alameda de la Rivera

PLAZA DE ARMAS DE SANTA MARIA DE HUACHIPA

ELEMENTOS DE UNA CIUDAD - KEVIN LYNCH Borde del Río Borde Vial

SENDAS

GRUPO 2

NODOS

HITOS

BORDES

Borde Topográfico

BARRIOS

Urb. Alameda de Ate Et. 2

SECUENCIA VISUAL

ESPACIO PÚBLICO

PLANO NOLLI

Percepción de las personas en el Entorno Urbano.

ESTADO ACTUAL DE ESPACIOS PÚBLICOS PARQUE LA VIZCACHERA

Fuente: Google Maps Street View

2 Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso recreacional.

Ausencia de área verde en este espacio.

Fuente: Google Maps Street View

No posee mobiliario urbano, cuenta con iluminación baja y el espacio es inseguro.

AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

3 Espacio deficiente en cuanto a diseño y cuidado. De uso residencial.

Fuente: Google Maps Street View

4 No posee mobiliario urbano, sí cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro. 1

Fuente: Google Maps Street View

PLAZA DE ARMAS DE HUACHIPA Presenta un buen mantenimiento a cargo de la Municipalidad.. Espacio de esparcimiento. Posee mobiliario urbano conservados e iluminación; sin embargo se encuentra cercada y con rejas. Fuente: Google Maps Street View Fuente: Google Maps Street View

PARQUE RIVERAS De uso recreacional..Cuenta con juego para niños deteriorado. No cuenta con área verde.

Fuente: Google Maps Street View

No posee mobiliario urbano, si cuenta con iluminación; sin embargo es espacio no es seguro.

Fuente: Google Maps Street View

TRAMA URBANA La zona industrial se ubica cerca al terreno a intervenir por lo que optamos por colocar en espacio de recreación intermedio entre el terreno a intervenir y la industria.

Se percibe la relación entre el terreno , La ribera y la trama urbana aledaña ,en la cual predomina las salidas perpendiculares a la ribera de río Huaycoloro

Dentro de los delimitantes principales encontramos la Quebrada del Río Huaycoloro, el Río Rímac y los cerros aledaños.

PREDOMINANCIA TOPOGRÁFICA Fuente: Google Maps Street View

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA VIAL Y MOVILIDAD MOTIVO DE USO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

A er .P .V ifé ric o No llega el Están servicio de lejos de transporte urbano los en la zona paraderos

Le trasladan rápido

Para no hacerte tarde

Los toma en su puerta

Para trasladar carga económico

Otros

Av. Tucanesl

Av. Pr

óc e

r es

LUGARES DE VIAJE DE MAYOR FRECUENCIA EN MOTOTAXI

Al Al paradero de transporte mercado urbano

Al colegio

A su Al centro centro de de salud trabajo

Visitas

Del Al centro Otros paradero de lugares a casa estudio

OPINIÓN DE LOS USUARIOS RESPECTO AL MEJORAMIENTO DEL SERVICIO DE MOTOTAXI

pal nci i r P Av.

RA AV.

MIR

RIA OP

LÉ Que La Que se Educación Incremento Inseguridad y Fiscalización Más Conducto El costo manejen formalicen vial de delincuencia y control paraderos res del pasajepresentación a de los unidades mayores policial mototaxistas velocidad de edad moderada

Puente provisional Huaycoloro

LEYENDA VÍA ARTERIAL

PARADEROS

VÍA COLECTORA

ESTACIONAMIENTOS

TRANSPORTE PÚBLICO RED MOTOTAXI

8404-LAS PALMAS

2411-HUACHIPA-CHUQUITANTA

VÍA LOCAL

3702-CHORRILLOS-S.J.L

4515-UNIVERSIDAD CATOLICA

4302-ATE-S.J.L-ATE

VÍA PROYECTADA

3810-NUEVA ESPERANZA

9401-PACHACUTEC

4307-CHOSICA-S.J.L.-CHOSICA

GRUPO 2

La problemática del transporte, se caracteriza principalmente por la sobreoferta de mototaxis, incumplimiento en las condiciones de uso de los paraderos (exceso de vehículos), maniobras temerarias que ponen en peligro a usuarios y peatones, altos índices de informalidad y falta de señalización. Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

SERVICIOS PÚBLICOS ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

DISTRITOS SEGÚN PORCENTAJE DE HOGARES CON ACCESO A SERVICIO DE LUZ, SANEAMIENTO, TELEFONÍA Y OTROS SERVICIOS

SANEAMIENTO

LUZ

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

Ate

TELEFONÍA

Ate

INTERNET Y CABLE

Lurigancho - Chosica San Juan de Lurigancho

San Juan de Lurigancho

Ate PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ABASTECIMIENTO DE AGUA POR RED PÚBLICA

0 - 19 20 - 39 40 - 59 60 - 79 80 - 100 Fuente: Elaboración propia, en base al ANA.

Gran parte de la zona cuenta con agua de red pública, que es abastecida por Planta de Tratamiento de Agua La Atarjea. De igual manera solo la parte que se encuentra mejor implementada con la red pública de agua, es la que está más cerca al límite de San Juan De Lurigancho

PORCENTAJE DE VIVIENDAS CON ACCESO A SERVICIOS

40 - 59 60 - 79 80 - 100

Lurigancho - Chosica

Ate

En base a los datos del censo del 2017 la mayoría cuenta con los servicios de luz y telefonía. Mientras que el distrito de Lurigancho - Chosica solo el 60 al 79% cuenta con el servicio de saneamiento y en otros servicios (cable, internet, etc) solo del 40 al 59% de las viviendas.

Fuente: Elaboración propia, en base al INEI

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

INFRAESTRUCTURA URBANA NORMAS DE ZONIFICACIÓN DE LOS USOS DEL SUELO DEL VALLE DEL RÍMAC ÁREA DE TRATAMIENTO NORMATIVO IV

FORMA MUNICIPALIDAD

USO DE SUELO

ESPECIFICACIONES NORMATIVAS

LOTE MÍNIMO

Vivienda unifamiliar, multifamiliar y conjuntos residenciales. Establecimiento de hospedaje y restaurantes turísticos. Uso comercio local frente a avenida.

Se admitirán 4 pisos frente a parques, avenidas y conjuntos residenciales

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Multifamiliar) 160 m2 (conjuntos)

En Zonas de laderas se admitirán únicamente vivienda unifamiliar y bifamiliar. Se admiten los equipamientos urbanos necesario al uso residencial

Se deberá considerar una zona de protección en los cauces de huayco, donde no se permite ninguna edificación.

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Bifamiliar)

Residencia de Densidad Baja

Vivienda unifamiliar y bifamiliar y Conjuntos Residenciales. Establecimientos de Hospedaje y Restaurantes Turísticos frente a avenidas. Usos señalados en el Índice de Usos.

Se admitirán hasta 3 pisos y multifamiliar frente a parques y avenidas y en conjuntos residenciales.

300 m2 (Unifamiliar) 450 m2 (Multifamiliar) 1600 (Conjunto)

Comercio Zonal

Comercio y servicios señalados en el Índice para la Ubicación de Actividades Urbanas. Uso Compatible: Residencial de Densidad Media RDM

Se permitirá utilizar el 100% del lote con uso residencial

Existente o según proyecto

Industria Elemental y Complementaria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratado con cobertura verde y arborización

300 m2

Gran Industria

Industrias señaladas en el Índice de usos para la Ubicación de Actividades Urbanas

El área libre debe ser tratada con cobertura verde y arborización

2500 m2

15 mts.

E1 – E2 – E3

Equipamiento Educativo

Centros de educación primaria, secundaria, técnica y superior universitaria

Podrán localizarse también en zonas RDM y RDB

Según proyecto

H1 – H2

Equipamiento de Salud

Postas médicas o puestos sanitarios, centros de salud.

Podrán localizarse además en zonas RDM y RDB

Según proyecto

Riesgo Geotécnico

Protección de cauces de huaycos. Tratamiento paisajista y de protección de taludes y terrazas. Campos deportivos sin instalaciones ni tribunas.

No se permitirán edificaciones

Otro Usos

Locales de administrativos, servicios públicos, seguridad, militares, locales institucionales, comunales, de culto, terminal de transporte público, zonas arqueológicos, locales de espectáculos masivos.

Los terrenos calificados como OU solo serán distintos al uso específico para el cual están previstos

Según proyecto

CÓDIGO

RDM

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR

RDB

PARROQUIA

ZONA

Residencial de Densidad Media

ALTURA MÁXIMA

ÁREA LIBRE

ESTACIONAMIENTO

30% (Unifamiliar) 40% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada 2 viv.

30%

1 cada 2 viv.

40% (Unifamiliar) 50% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

1 cada viv.

4 pisos

30% solo para vivienda

1 x 550m2

15 mts.

30 %

1 por cada 6 personas empleadas

50%

1 por cada 6 personas empleadas

3 pisos 4 pisos (conjunto)

3 pisos

2 pisos y azotea

Fuente: INIIT (2019).Estudio del plan regulador de transporte público de vehículos menores en el distrito de Lurigancho.

GRUPO 2

ESTRUCTURA SOCIO-ECONÓMICA ESPACIAL DENSIDAD POBLACIONAL

USOS DE SUELO ACTUAL

POBLACIÓN/HOGARES

DENSIDAD

1.2

Podemos que observar que en 2017 se produjo un aumento progresivo de la densidad poblacional creció 3 veces más.

1 0.8 0.6 0.4 0.2 0

1993 0.42

hab/hog

2007 0.71

2017 1.087

Alto

2,07

Medio alto

4,98

Medio

5,90

Medio bajo

5,38

Bajo

4,75

Fuente: Planos estratificados de Lima Metropolitana a nivel de manzanas 2020 INEI

DENSIDAD RESIDENCIAL

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Educación

Industria

Vacío

Recreación pública

Salud

GRUPO DE EDADES

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

ZONA INDUSTRIAL

Otros Usos

En la mayor parte del sector observamos una densidad media; sin embargo encontramos zonas de densidad alta por el Norte

LEYENDA densidad

ALTURA DE EDIFICACIONES

+ LEYENDA 1 nivel 2 niveles 3 niveles 4 niveles

La mayoría de viviendas cerca de los cerros tienen entre 1 y 2 pisos mientras que las que se ubican en zonas más planas llegan hasta 3 pisos.

SITUACIÓN OCUPACIONAL La mayoría desarrolla un trabajo no calificado como ambulantes y comerciantes. Se puede deducir por el nivel de educación alcanzado en su mayoría y la facilidad de tener un negocio en el primer nivel de su vivienda o en la vía pública. 5%

Otros Ambulantes, peones y afines Obr. construcción, fábricas, etc Obr. minas, canteras, etc Agricultura Comerciantes y vend. mercados

2.4%

Empleados oficina

5.1% 6.4%

Técnicos Profesores, intelectuales Administradores públicos

PERFIL URBANO

PEA

0.2%

15.7% 13.7%

PEA desocupada

Inactivo

La relación en alturas de la Zona Residencial con la zona del terreno en estudio, es de 3 pisos a 1 o 0 pisos, según la línea cercada,

23.3%

17.4% 10.7%

PEA Ocupada

10.2% Desempleados

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

1.3 IDENTIFICACIÓN DEL TERRENO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

ANÁLISIS SENSIBLE - COLLAGE DE HUACHIPA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

LIMA ESTE - ZONA HUACHIPA - FODA estratégico EXISTENCIA DE BARRIOS ● La zona de intervención se encuentra entre cuatro barrios que no confluyen en ningún punto, permitiendo la desconexión entre ellos. CAMPOY

LA VIZCACHERA

●

SANTA ROSA

HUACHIPA

●

DINÁMICA SOCIAL En el área de análisis se reconoció actividades económicas ambulatorias, así como también ferias. También la práctica de actividades deportivas.

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo, los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural. Acceso a vías principales.

O ● ● ●

Implementación del Anillo Vial Periférico. Presencia de centros culturales. Recuperar áreas verdes en zonas áridas

CONEXIONES VIALES El anillo periférico conectará Lima y Callao. ● ●

●

Alejamiento barrial. Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública. No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Cerro El Gallo

Río Rímac

PATRIMONIO CULTURAL Existe presencia de sitios arqueológicos que han recibido poco mantenimiento. Sitio arqueológico Pedreros Quebrada Huaycoloro

A Anillo vial periférico

● ● ●

Vía Ramiro Priale ●

GRUPO 2

Huaycos Deslizamiento de tierras Contaminación ambiental y degradación de sus recursos naturales. Invasiones a sitios arqueológicos.

Fuente: Elaboración propia en base a Google maps.(2021)

PROPUESTA DE EQUIPAMIENTO - HUACHIPA ZONA

ÁREA(m2)

ADMINISTRATIVA

105,00 m²

CAPACITACIÓN

1100,00 m²

EXHIBICIÓN

3000,00 m²

DESCANSO Y RECREACIÓN

500,00 m²

SERVICIOS

900,00 m²

CLASIFICACIÓN DE RESIDUOS

30,00 m²

TOTAL

IMAGEN OBJETIVO

5635,00 m²

PÉRDIDA DE LA IDENTIDAD CULTURAL

AUSENCIA DE PROGRAMAS MUNICIPALES DE PRESERVACIÓN ARQUEOLÓGICAS

CENTROS ARQUEOLÓGICOS EN ABANDONO

EXISTE UN 34% DE PEA INACTIVA

42% DE LA POBLACIÓN POSEE NSE BAJO

FALTA DE EQUIPAMIENTO URBANO PARA ACTIVIDADES ARTÍSTICAS POCO INTERÉS EN FOMENTAR CHARLAS DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

ESCASA ATENCIÓN A LA ESPECIALIZACIÓN TÉCNICA ORIENTADO A JÓVENES

ALMACENES

ANILLO VIAL PERIFÉRICO

A AD R EB QU

O OR L O YC A HU

Plaza de Armas de Huachipa

AV. RAMIRO PRIALÉ RÍO RÍMAC

DAR CONOCER LOS DIVERSOS CENTROS ARQUEOLÓGICOS , MUSEOS Y PROMOVER LA VISITA A ESTOS

DAR CONOCER EL POTENCIAL PAISAJÍSTICO DEL LUGAR

FOMENTAR LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACIÓN.

GENERAR ACTIVIDADES DE CONEXIÓN CON EL ENTORNO PAISAJÍSTICO Y CULTURAL

CAPACITACIÓN TÉCNICA PRODUCTIVA ORIENTADA A LOS JÓVENES PROMOVER EMPRENDIMIENTO PRODUCTIVO MEDIANTE CAPACITACIONES

GENERAR CONDICIONES ADECUADAS PARA EL CRECIMIENTO DE LAS MYPES

propuesta

“CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL Y CAPACITACIÓN TÉCNICA” PROYECCIÓN DEL EQUIPAMIENTO

INCREMENTO DE ÁREAS INDUSTRIALES CERCA A SITIOS ARQUEOLÓGICOS

problemática

PROGRAMA ARQUITECTONICO

CULTURAL Y LABORAL

ELEVAR EL NIVEL EDUCATIVO DE LOS JÓVENES PRIORIZANDO LA CAPACITACIÓN TÉCNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

2. ESTUDIO DE REFERENTES

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

2.1 ESTUDIO TIPOLÓGICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE FICHA TÉCNICA

Ocupa 18% del terreno destinado para la intervención, con lo que logra articular una serie de espacios públicos, dentro de una zona de viviendas.

CONCEPTUALIZACIÓN

La composición se rige por el entorno, se respeta el parámetro de altura

El recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio La materialidad y Plaza principal el color se basa en la estética del entorno Plaza del proyecto

FORMA

Su forma esta conﬁgurada por paralepídedos que mediante la yuxtaposición dejando pequeños quiebres en altura con la ﬁnalidad de diferenciar los tres volúmenes principales. Esto hace que cada volumen tenga la proporción de los otros terrenos

Por otro un antiguo canal de agua y el conectar los espacios públicos rigen un carácter en la forma del proyecto.

REFERENTE TIPOLÓGICO MATERIALIDAD

Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México. Construcción : 2017 Área construida: 1700 m² Área total : 9444.4 m² Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

FUNCIÓN

TECNOLOGÍA La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

Oﬁcina adm. Recepción y tienda

Circulación

S.U.M

Circulación

Sala de exposición

Los muros son de tal espesor y con aberturas controladas para garantizar mayor seguridad. Debido a los antecedentes sísmicos de la zona.

Servicios Bodega y talleres

Circulación

Sala de exposición Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

PLANOS

LEYENDA Social

ESPACIALIDAD

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

Administración

Recepción y tienda

TRADICIÓN

Sala de exposiciones

Patio

Ingreso

CULTURA S.U.M.

S.U.M. Bodega

Servicios y circulación

USUARIO :

EDIFICIO MUSEO

CONTEXTO

Formación

Sala de exposiciones Bodega / Museo

Taller

Circulación

Artesanos

Comunidad

Personal Administrativo

Visitantes

Sala de exposiciones

Presenta una composición de dobles alturas en las circulaciones, esto permite la interacción entre los espacios interiores y exteriores.

Compuesto por artesanos, el personal administrativo, los visitantes y la comunidad en general que acuden al museo, a la biblioteca o por actividades culturales que se realizan.

CONCLUSIONES El proyecto toma en cuenta las condiciones topográficas del lugar, este nuevo espacio aparece para imprimir contemporaneidad al lugar, donde se superponen tradiciones prehispánicas y coloniales. El diseño logra articular una serie de espacios públicos a partir del espacio entre los edificios que erige, mismos que permiten insertar el edificio en el circuito de plazas que, a manera de plataformas, dan la estructura urbana al pueblo. El espacio interior muestra diversas condiciones lumínicas y dobles, o hasta triples alturas, que son generados por la topografía del lugar (pendiente) , para crear una variedad de atmósferas que permitirán albergar diversos programas.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

CENTRO TECNOLÓGICO LEITAT

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA :

Coordenadas : 41°24'1.25"N , 2°11'47.36"E

Ubicación : Barcelona, España

13 - 28°C

El material cerramientos vegetal,

Construcción : 2014

5 - 21°C

Área construida : 3 824m2

Precipitación moderada (19-62mm)

FORMA

ESPACIO PÚBLICO

Instalaciones

FUNCION

ENTORNO

Cubierta

Cuerpo

Escala Urbana

El proyecto destina la mayor parte de su superﬁcie a usos de laboratorio y administrativos. En la planta baja se sitúa el acceso, en la primera salas de reuniones, y en las plantas 2a, 3a, 4a y 5a se sitúa el grueso del programa con espacios administrativos y de laboratorio.

Salon

Circulación Salon

Base

Elaboración propia

Pórticos metálicos

Placas alveolares de hormigón pretensado.

Salon Laboratorio

Espacio pùblico

Ventanas corridas y aplacado de cartón y yeso

Formación Servicios y circulación

Sala de reuniones

ADICIÓN

Entrada (juego de volúmenes)

Social Administración

Salon

Circulación

Laboratorio

LEYENDA

TECNOLOGIA Y CONSTRUCCION

Salon

INTEGRACIÓN

usado para es aljibe Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

Área total : 4468 m2 Arquitecto : Pich Architects

CONCEPTO

PLANOS

MATERIALIDAD

JERARQUÍA Elaboración propia

Circulación

Administración Vestíbulo

Sala de exposición

Elaboración propia

El sistema utilizado fueron pórticos metálicos que actúan como viga en celosía integrada. Permitiendo así el uso de una sola luz de 12m.

Fuente: Plataforma Picharchitecs.com

ESPACIALIDAD

IMAGEN Y CARÁCTER / SIMBÓLICO

Elaboración propia

ADAPTABILIDAD

USUARIO :

Investigadores SOBRIEDAD

Personal Administrativo

Visitantes

CONCLUSIONES

ESTÁTICO

Este ediﬁcio con la forma escalonada y inversa , busca conectarse con el espacio público creando un ambiente de reunión . Se adapta a la escala urbana preexistente del lugar , usando también colores similares. Además emplea el diseño como medio para que el ediﬁcio se encuentre en confort cuando presenta altas temperaturas

La volumetría genera un espacio hueco debajo de él, lo que le permite esta relaciòn con el centro comunal de al lado y su apertura al espacio pùblico. Elaboración propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO MIGUEL DE EGUÍA DE ESTELLA

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

10 - 28°C (Jun-Set) 1 - 15°C (Dic-Mar)

Río

Eg a

Precipitación moderada (23-64mm) Vientos de 17 Km/h (S.E.)

LEYENDA Accesos

CONCEPTO

Residencia

Comercio

Recreación

Agrícola

Entrelazamiento y profundidad de cerros

FORMA

Fuente: Google Earth (2018)

Paralepídedos que se conﬁguran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Ubicación : Estella, Navarra, España, Construcción : 2011 Área construida: 469931 m² Arquitecto : MRM Arquitectos Coordenadas : 42°38’48.3”N, 2°00’55”O Clima : Verano (caliente y seco-cielo despejado) Invierno (frío-cielo parcialmente nublado) Sencillez organizativa

Cafetería Auditorio

FUNCIÓN

Showroom

Vestíbulo

El sistema utilizado fueron pórticos de concreto, este a la vez permite grandes luces. Se reduce el uso césped debido al consumo de agua excesivo.

Flexibilidad en los espacios

Circulación Talleres

Sala de reuniones

Forma escalonada

Espacio de trabajo

Elaboración propia

Entrada (juego de volúmenes)

Emplea celosía en base a paneles de aluminio que evita el ingreso directo de la luz solar. Además, funciona como un integrador visual.

Elaboración propia

Tiene superﬁcies continuas con texturas ortogonales de paneles metálicos

UNIDAD MATERIAL Y VISUAL

Aula de formación Administración

TECNOLOGÍA

SENCILLEZ

Circulación Vivero de empresas

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Maneja una escala de colores grises con textura ortogonal en la parte superior y superﬁcies lisas en la parte inferior.

Vivero de empresas

ENTORNO

Emplea vegetación autóctona a modo de parterres al exterior con la ﬁnalidad de ocultar los vehículos al peatón.

Espacio de trabajo

Circulación

Elaboración propia

COMPOSICIÓN

ESPACIALIDAD

Fuente: Plataforma Arquitectura.com

Paralepídedo que se conﬁguran mediante sustracción y adición con una horizontalidad predominante

Elaboración propia

Los áreas de servicio y escaleras se encuentran por el centro de los dos bloques predominantes. Existen más áreas de formación y experimentación 12 11 13

10. Espacio acondicionado compartimental 11. Zona de oﬁcina 12. Aula de formación 13. Despacho

Tercer nivel 6. Espacio de trabajo 7. Vestuario 8. Sala de reuniones 9. Vivero de empresas 1. Vestíbulo 2. Auditorio 3. Cafetería-bar 4. Showroom 5. Talleres

8 6

7 9 9

Segundo nivel 4 1

2 3

LEYENDA

Social

Administración Formación Servicios y circulación

USUARIO

Administración

Primer nivel

Elaboración propia basado en planos de ArchDayli

Personal de servicio

Emprendedores

Público en general

CONCLUSIÓN

Elaboración basado en Google earth, ArchDaily.com y spa.architecturaldesignschool.com

GRUPO 2

Este ediﬁcio con la forma escalonada y horizontalidad busca conectarse con el entorno pero a la vez resalta por la ortogonalidad de los volúmenes que en su fachada también remarcan la misma. Donde los paneles que emplea como lenguaje uniﬁcador a la vez cumplen una función importante de que la luz ingrese indirectamente a los espacios de trabajo.

Elaboración propia Entrada

Los volúmenes encierran un patio y se abren para una entrada con el juego de los paralepípedos.

Vacío Elaboración propia

CENTRO CULTURAL Y MUSEO JUAN SORIANO/ JSa

REFERENTE TIPOLÓGICO

FICHA TÉCNICA

31- 26°C (Mar-May)

MATERIALIDAD

Ubicación : Cuernavaca México. Construcción : 2018 Área construida: 5.100 m² Arquitecto : JSa

10-27°C (Nov-Enero) Precipitación (152mm)

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco el exterior, y en el interior es posee una estructura metàlica negra.

Vientos de 8 Km/h (S.)

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño parte del emplazamiento del Centro Cultural y Museo Juan Soriano como un lugar de paso. De una circulación continua de objetos, gente, experiencias, palabras e ideas. Vinculando el carácter paisajístico al lugar.

FORMA

El emplazamiento de los bloques se da por la vegetación preexistente y el recorrido. En un primer instante el bloque principal retrocede para dar paso a una plaza que te da la bienvenida. Mientras que en la zona de talleres se maneja un mayor diálogo con entorno, ubicando bloques en torno a una pequeña plaza, dándole un Elaboración propia en base a Archdaily carácter de ciudad.

FUNCIÓN Restaurante Acceso a sala

TECNOLOGÍA Circulación

Sala de exhibición

El sistema constructivo utilizado es el concreto armado con el cual soporta grandes luces de la estructura.

Talleres Acceso a sala

PLANOS

Circulación

Biblioteca

Circulación

Biblioteca

PROGRAMACIÓN 1. Restaurante 2. Acceso a sala 3. Sala de exhibición 4. Vestíbulo 5. Tienda 6. Biblioteca 7. Acceso peatonal 8. Bodega

Bodega Administración

Compuesto por cinco pisos , en total.El diseño tuvo en cuenta las condiciones climáticas del lugar.

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO

CONTINUIDAD

LEYENDA Social

ESPACIALIDAD RESTAURANTE

EXPERIENCIA

SALA DE EXHIBICIÓN

ACCESOS salones

CULTURA

PAISAJISMO

Formación

Servicios y circulación

Compuesto por el personal administrativo y los USUARIO : visitantes que acuden al museo o a la biblioteca . Los ediﬁcios presentan la continuidad con el entorno.además los espacios de adaptana Personal Administrativo Visitantes ello.Incluye las dobles alturas.

CONCLUSIONES

El proyecto se vuelve un atajo en la ciudad, invitando al usuario a ser parte del paisaje, la arquitectura, la cultura y el arte. Conecta puntos esenciales en las calles, que al atravesarse el cuerpo está inmerso en secuencias espaciales de dobles alturas. Los espacios se estrechan para luego abrirse a dobles altura, una transición antes de expandirse en el inﬁnito cielo y la vegetación que rodea. Los talleres se encuentran ubicados como bloques dispersos que generan una pequeña plaza central, por donde se conectan visualmente entre los espacios de talleres y la naturaleza, a su vez funcionando como escenario o extensión para los taller. Crea una conexión entre los jardines , los espejos de agua y la propia arquitectura ceñida a la topografía, dándole su propio ingreso generando diferentes tipos de experiencia entre lo artístico, lo paisajístico y lo cultural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO TECNOLÓGICO PALMAS ALTAS

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

16 - 36°C (Jun-Set) 6 - 20°C (Dic-Mar) Precipitación moderada (73mm) Vientos de 10 Km/h (S.W.)

CONCEPTUALIZACIÓN

El diseño gira entorno al patio andaluz, la idea es desarrollar una versión moderna de este tipo de espacio. Buscando convertirse en una comunidad compacta agrupada en torno a una plaza.

Este

Oeste

Fuente: Archdaily

PLAZA Elaboración propia

Presenta espacios que poseen una fuerte sensación de cohesión y que están pensados para incentivar la interacción y colaboración de sus empleados.

FORMA

El ediﬁcio se ha colocado en dos ﬁlas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra.

La creación de la plaza como un espacio visualmente único es el resultado de una secuencia de espacios individuales, donde cada una de las sub plazas está directamente asociado con uno de los siete ediﬁcios

TECNOLOGÍA

Recepción y tienda

Guardería

Circulación

Agencia de viajes

Circulación

Talleres

Gimnasio Servicios

Circulación

Sala de ocio Elaboración propia

TECNOLÓGICO

La exposición al sol de las fachadas orientadas al Este y al Oeste quede reducida al mínimo, Por ello no se incorpora protección solar . También emplea un generador eléctrico a base de gas natural y una refrigeración con sistema de Emplea la luz natural como fuente energética . Además vigas frías. emplea paneles fotovoltaicos.

PROGRAMACIÓN

INNOVACIÓN

Social

3. Gimnasio 4. Salas de ocio 5. Talleres

Formación

Servicios y circulación

USUARIO : Los ediﬁcios están dispuestos a ambos lados de un espacio central concebido como una secuencia de plazas interconectadas.

SOCIABLE

1. Agencia de viajes 2. Guardería

LEYENDA

ESPACIALIDAD

Elaboración propia

Fuente: construible.es

PLANOS

Talleres

SOSTENIBLE

Los volúmenes se caracterizan por presentar acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

FUNCIÓN

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Situado alrededor de la plaza central y optimizados con el ﬁn de maximizar el efecto de autosombreado y el control de la temperatura. Tiene un sistema de espacios exteriores, jardines y zonas de ocio y esparcimiento que imitan la arquitectura vernácula andaluza

MATERIALIDAD

Ubicación : Parcela ZE-3 del Sunp-gu-1, Sevilla, España. Construcción : 2007-2009 Área construida: 42.100 m² Costo : 132 mill euros Arquitecto : Rogers Stirk Harbour + Partners / Vidal y Asociados arquitectos

Investigadores

Personal Administrativo

Visitantes

Compuesto por técnicos e investigadores, el personal administrativo y los visitantes que acuden a las exposiciones .

CONCLUSIONES El proyecto en cuanto a la forma y la disposición de los edificios, se seleccionó la tipología de bloques compactos con núcleo central unidos por patios internos; los bloques se dan sombra entre sí, permitiendo a la vez la ventilación natural, y los patios permiten la generación de un microclima mediante superficies de agua. El diseño de los edificios permite que la luz natural penetre a través de los lucernarios centrales.

GRUPO 2

CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE TONGHUA

Elaboración propia

REFERENTE TIPOLÓGICO FICHA TÉCNICA

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua y muy cerca al rio River. El ediﬁcio se adecua a la trama, en la forma se encuentra un quiebre, y la calle central apunta al ingreso principal del proyecto.

Ubicación : Tonghua, China Construcción : 2016 Área construida : 35000m2 Área total : 42000 m2 Arquitecto Líder : Chen Yu

Fuente: Google Earth (2021)

Fuente: ArchDaily

FORMA

CONCEPTUALIZACIÓN

Sigue la forma de la montaña Tonghua

La forma irregular trata de asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua montaña Centro Tecnológico y de Tongua Cultural de Tonghua

Elaboración propia

La decoración de la fachada se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua

La cobertura del ediﬁcio se asemeja a la técnica de la papiroﬂexia.

FUNCIÓN

En el ediﬁcio se pueden apreciar tres bloques, distinguiéndose por el ingreso principal, la cual es remarcado por una plataforma elevada.

Elaboración propia

Salones de investigación

Espacio de actividades

Museo Natural

Circulación

MATERIALIDAD

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Salones de investigación

Museo de Ciencia y Tecnología

Museo de arte y galería

Circulación

Salones de investigación

Museo de Historia

Museo de arte y galería

Circulación

Elaboración propia

ESPACIALIDAD

TECNOLOGÍA

TRADICIÓN

CULTURA

Museo de Ciencia y Tecnología

Fuente: ArchDaily

Museo de Historia

PLANTA 2:

Museo de arte y galería El proyecto se divide en tres PLANTA 3: bloque, el centro es el ingreso principal y también el lugar donde se realizan actividades al público. Cada tipo de museo cuenta con su propia área PLANTA 4: de investigación referente al tipo de museo, así como salones y pequeños auditorios.

El eje ordenador son los grandes espacios de Elaboración propia en base a ArchDaily circulación, que conectan los diferentes USUARIO salones, estos son de triples alturas Es destinada a todo público en general, visitan que desean saber mas de la con grandes ventanales en cultura del lugar, cientíﬁcos, capacita a jóvenes en el campo de la los techos, por donde investigación, artística y cientíﬁca. ingresa la luz.

MIMESIS

Elaboración propia

cientíﬁcos

CONCLUSIONES El edificio se basa en el característico arte de corte de papel manchú de Tonghua, así también parte de la interacción entre el hombre y la naturaleza. Asemejándose a la cresta de la montaña de Tonghua. Hace que la naturaleza se convierta en protagonista y las montañas en el eje del diseño. Una mezcla entre lo tecnológico, lo tradicional y su entorno. El proyecto integra múltiples funciones como recolección e investigación, y exhibición, educación científica popular, servicios culturales, herencia de la historia y desarrollo de la industria. Todo eso da un valor, al lugar, tanto cultural como científico. Convirtiéndose en una lugar importante para la práctica de la innovación científica y tecnológica de los jóvenes y su desarrollo. Por otro lado la importancia de la cultura en beneficio de las personas, mejorado aún más la influencia y la competitividad de las empresas culturales y las industrias culturales de Tonghua.

PLANTA 1:

Museo Natural

Elaboración propia

IMAGEN Y CARÁCTER / SÍMBOLO Una mezcla de tecnología y tradición. La selección de decoración natural tuvo como objetivo dotar a la estructura, donde se realizan exposiciones y conferencias, un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

LEYENDA

La cobertura es un laminado compacto decorativo de alta presión (HPL). La mezcla de hasta un 70% de ﬁbras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable con una buena relación resistencia-peso

Museo de arte y galería

Salones de investigación

PLANOS

Cuenta con una cubierta laminada compactada (tablero Trespa) de alta presión, esta toma la forma de dobles de origamis. Muros cortinas de vidrio que van debajo de la cubierta. Las paredes son de concreto, revestidos con diversos materiales, madera, mármol, porcelanato, etc.

jóvenes y estudiantes visitantes turistas

empresas y fábricas

El proyecto se emplaza en la falda de la montaña Tonghua y junto con los ejes viales le da la forma y volumen ﬁnal al proyecto, una forma curva que te recibe.

Elaboración propia en base a ArchDaily

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FORMA SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

MATERIALIDAD

T I P O L Ó G I C O S

TECNOLOGÍA

R E F E R EN T E S

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES CENTRO CULTURAL Y CENTRO CULTURAL CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO MUSEO JUAN COMUNITARIO LEITAT MIGUEL DE EGUÍA SORIANO TEOTITLÁN DEL VALLE

CONCLUSIONES

CENTRO TECNOLÓGICO CENTRO TECNOLÓGICO Y CULTURAL DE PALMAS ALTAS TONGHUA

Se ubica en Estella (España), dentro de Se ubica en Cuernavaca (México), dentro una zona agrícola donde existen ríos. de una zona urbana rodeado de árboles como para alejarlo de la ciudad.. Además está cerca de una vía principal. El diseño parte del emplazamiento como Se relaciona con la forma escalonada y lugar de paso con horizontal de los cerros del entorno. una secuencia continua de experiencias.

Se ubica en Sevilla (España), dentro de una zona urbana rodeado de árboles. El diseño se basa en el patio andaluz y espacios entre los paralepípedos.

El emplazamiento de los bloques respeta la vegetación preexistente. Se emplea el juego de volúmenes para remarcar entradas. Mientras que los talleres se integran más con el entorno.

El ediﬁcio se ha colocado en dos ﬁlas sucesivas (este-oeste) maximizando la cantidad de auto sombra y una sub plaza en común.

Exhibe las riquezas arqueológicas y El diseño se basa en la adaptabilidad al El diseño se basa en la sencillez Parte de integración la circulación de las textiles de Teotitlán del Valle, un entorno, sobriedad (volúmenes simples) y organizativa y ﬂexibilidad de espacio. personas por el proyecto. Conectando el una fachada estética. pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca proyecto a la ciudad dotándola de experiencias.

Imita la arquitectura vernácula andaluza con los exteriores, jardines y zonas de ocio.

Mezcla la tecnología y la tradición. La fachada le da un aspecto envejecido que evoca la larga historia de la ciudad.

PROPORCIÓN: PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos y Consta de volúmenes paralepípedos. cilíndricos. COLOR: COLOR: Presenta color del suelo, barro Presenta colores marrones y beige TEXTURA: Maneja texturas naturales imperfectas y TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte propias del material y la zona superior y liso en la parte inferior

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia. COLOR: Presenta colores claros y verde por la vegetación. TEXTURA: Maneja texturas lisas

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos en secuencia. COLOR: Presenta colores grises y amarillos TEXTURA: Maneja texturas transparentes dejando ver la estructura.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes irregular que trata de imitar a la montaña Tonghua COLOR: Presenta un color rojizo. TEXTURA: Maneja una cobertura texturada que imita el arte de cortar papel.

Presenta acabados pigmentados, madera y ladrillo. Para el piso de la plaza se emplea el material del pueblo:barro y ladrillo

El material empleado es aljibe vegetal Están construidas con aluminio, vidrio y Presenta acabados de concreto blanco en para la fachada, cubierta vegetal que concreto. el exterior, y en el interior es posee una aisla térmicamente al ediﬁcio. estructura metàlica negra.

Presenta acabados de concreto blanco y una cubierta de parasoles de madera que protegen el interior de la incidencia solar.

Tiene una cubierta laminada compactada de alta presión, con forma de dobles de origamis, muros cortinas y paredes de concreto

La composición de los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor con vanos, crean un sistema pasivo.

El sistema utilizado fueron pórticos El Centro Tecnológico emplea paneles Emplea el sistema constructivo de metálicos que actúan como viga en metálicos para evitar el ingreso directo concreto armado, el cual soporta grandes de luz en espacios de trabajos. luces de la estructura. También se adapta celosía integrada. a la condiciones climáticas.

Se ubica en Oaxaca (México), dentro de una zona urbana rodeado de árboles. El diseño se rige en base al entorno tanto en colores, materiales y alturas.

Se ubica en Barcelona (España), dentro de una zona urbana. El diseño tiene en cuenta la escala urbana y juego de volúmenes para remarcar la entrada.

El terreno se encuentra ubicado a la falda de la montaña Tonghua (China) El ediﬁcio se adecua a la trama y trata de imitar la forma de la montaña Tonghua.

PLAZA

Espacio pùblico Conformado por paralepídedos Conformado por paralepídedos y un Su diseño consiste en paralepídedos que yuxtapuestos que tienen quiebres en cuerpo cilíndrico mediante adición y de se configuran mediante sustracción y altura con la finalidad de diferenciar los acuerdo a la jerarquía de volúmenes adición con superficies continuas. tres más resaltantes. JERARQUÍA

GRUPO 2

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes paralepípedos. COLOR: Presenta colores grises TEXTURA: Maneja texturas ortogonales en la parte superior y liso en la parte inferior

montaña de Tongua

Centro Tecnológico y Cultural de Tonghua

Se asemeja a la cresta de la montaña de Tonghua la montaña de Tongua

Emplea la luz natural como fuente energética . Las vigas frías como sistema refrigerador y la utilización de gas natural.

La cubierta laminada tiene mezcla de hasta un 70% de ﬁbras a base de madera y resinas termoendurecibles, produce un panel denso y muy estable.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter tipológico, pues lo que lo espacial se revisó en ARTÍSTICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS.

En mucho de los casos el contexto que rodea al proyecto son los ejes para el diseño, tanto como el paisaje tratando de imitarlo, la trama que juega un carácter en la permeabilidad tanto física y espacial de los proyectos; las demás construcciones que delimitan la propia altura, el uso de los colores y materialidad; o la misma cultura que en muchos casos es el eje principal. La forma se integra al entorno a través de la horizontalidad. También se busca hacer un juego de volúmenes para remarcar las entradas. A la vez resalta en el entorno por la ortogonalidad de su forma. La simbología que se le quiere dar a los proyectos depende mucho del lugar y sus habitantes que le darán el uso. Al ser proyectos de tipo cultural, tecnológico y cultural; busca espacios confortables y de usos múltiples que inviten a los usuarios a quedarse y generar relaciones sociales. Se emplea colores que armonicen con el entorno. Al vez se proponen volúmenes con alturas acorde al paisaje para poder visualizarlo. Las texturas que se emplean a la vez tienen otra funcionalidad que aporta en el confort de los ambientes.

Los materiales usados van muy relacionados con el carácter conceptual y contextual. Para un concepto más cultural se basan mucho en materiales del lugar, colores o elementos que representativos, por otra lado en un ámbito más tecnológico optan por estrategias bioclimáticas en su fachada y materialidad.

Los sistemas estructurales responden a las necesidades del contexto y condiciones climáticas existentes, empleando en algunos casos fuentes de energía renovables.

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

2.2 ESTUDIO ARTÍSTICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA

Ubicado entre montañas del noreste de China, dentro de la estación de esquí de Yabuli

IMAGEN REPRESENTATIVA

CONCEPTO

CONTEXTO

Construido para una de las organizaciones empresariales más inﬂuyentes de China. (YABULI CEF)

Es una estructura similar a una tienda de campaña de ligeramente inclinada que descansa al pie de la montaña y se esconde en el bosque

MENSAJE

Transmitir el espíritu creativo, innovador y emprendedor de sus miembros

Techo blanco que evoca las colinas cubiertas de nieve circundantes.

Nombre: Yabuli Entrepreneurs Congress Center Ubicación: Yabuli, China Área construida: 16198 m2 Años: 2017 - 2020 Arquitecto: MAD Architects

PLANTA

PROCESO DE DISEÑO

FORMA GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Se abre para visuales y entrada

Las ventanas alrededor brinda vistas panorámicas del paisaje montañoso.

Ejes de orden según aspectos climáticos y contextuales

Luego ordena volúmenes en tres zonas

Envuelve estos volúmenes en cubierta en forma de carpa de campaña

MATERIALIDAD TEXTURA: Por fuera y dentro, predominantemente lineal. Por fuera; rugoso. Por dentro; liso (madera laminada).

PROPORCIONALIDAD

Atardecer

2DA PLANTA

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

IMAGEN DEL PROYECTO(QUE SE VEA EL CONTEXTO Y QUITARLE EL CIELO) CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Manejo de la forma acorde con el concepto de campamento dentro de la montaña

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Resalta la característica de la nieve en las bases de la montaña y el ambiente natural

VALOR CONTEXTUAL Reactiva la dinámica del territorio , dandole espacios de integracion con el paisaje natural.

BUNJI PLACE

REFERENTE ARTÍSTICO

FORMA

FICHA TÉCNICA Ubicado en Narren Warrren, en el centro de la ciudad, Australia.

CONTEXTO

CONCEPTO Fuentes de inspiración: bunjil eaglehawk, una deidad creadora , héroe cultural y ser ancestral, a menudo representado como un águila de cola de cuña de la mitología australiana.

Se deﬁne los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PROCESO DE DISEÑO

Nombre: Cultural Center Bunjil Place Ubicación: Narre Warren, Australia Área construida: 24500 m2 Años: 2017 Arquitecto: fjmt Architects

MATERIALIDAD Columnas y cubierta paramétrica de madera.

PROPORCIONALIDAD a

ESTRUCTURA La maderas laminadas se ensamblan de manera orgánica, generando una sinuosidad coherente con su concepto.

AUDITORIO WORKPLACE

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

BIBLIOTECA

PRIMERA PLANTA 0 5 10

Zona de confot

AUDITORIO WORKPLACE BIBLIOTECA

SEGUNDA PLANTA

0 5 10

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Expresa de manera concreta el concepto de movimiento y sinuosidad.

VALOR SEMIÓTICO Abstrae la identidad de la mitología coherente con el territorio

VALOR CONTEXTUAL la disposición de los bloques generan espacios públicos que se integran a la dinámica del edificio.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA

Situado al oeste de la ciudad de las Artes y las Ciencias, en Valencia, España

Fuente: Google Earth.

Nombre: Palacio de la Artes Reina Sofía Ubicación: Valencia, España Área construida: 37 000 m2 Años: 2005 Arquitecto: 2005

PROCESO DE DISEÑO

FORMA GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta es la forma más espectacular con forma de hoja de la naturaleza.

Se diseñó una serie de volúmenes aparentemente aleatorios Encerrados dentro de dos caparazones de hormigón simétricos y recortados, Coronados por una vaina de acero.

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

CONCEPTO: Antiguo cauce del río Turia, antes del desbordamiento (1957). Nuevo Cauce del río. Fuente: Carreras, A.(2011). Palacio de las artes Reina Sofía, Valencia, España.

VALOR ARTÍSTICO

• Escultura monumental • Deﬁne su personalidad, catalogada lenticular

VALOR SIMBÓLICO

• Su forma náutica sugiere cercanía al mar y su disposición en el antigua lecho ﬂuvial del Turia.

VALOR TÉCNICO

• Vincula las artes a las ciencias.

Fuente: Ortiz, Y.(2011). Superﬁcies arquitectónicas singulares, UPV, España. El material por excelencia es el hormigón blanco, seguido del acero para la cubierta, revestido con trencadis.

Entrada VIP Foyer - Sala Principal Auditorio Escenario Hormigón

ESTRUCTURA

Espectáculos de ópera, teatro y música.

Cafetería Aula Magistral

Trípode

Vacíos Arbotantes

Eje de Simetría

Escalera

Actividades docentes y otras relacionada a ámbitos artísticos y culturales.

Restaurante

Trencadis

Sandwich

Potencia la gran tradición artística y musical del pueblo.

Fuente: Marco, C.(2011). Fachada Norte Museo de las ciencias, Valencia, España.

PROPORCIONALIDAD

MATERIALIDAD

Vigas de borde

USUARIO:

Bocetos Calatrava

Balancín

70m Trípode

Arbotante

Balancín

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

Fuente: Google Earth.

22 - 30 ºC (Jun-Set)

15.8 km/h

6 - 16 ºC (Nov-Mar)

Foyer

prom. 44mm

Fuente: Avellini, S.(2011). Superﬁcies arquitectónicas singulares, UPV, España.

Imagen Urbana Nocturna

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe un efecto dinámico en su recorrido, donde interactúa cada una de las partes que lo compone, sin embargo su forma supera la Fuente: Pixabay.com. función.

GRUPO 2

VALOR SEMIÓTICO Es un símbolo de carácter iconográﬁco de escala monumental de la ciudad, que expresa cercanía al mar y su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

VALOR CONTEXTUAL Símbolo de identidad que potencia la tradición artística y musical de la ciudad..

TWA FLIGHT CENTER

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : Nueva York, EEUU

Ubicada en el terminal 5 del Aeropuerto Internacional John F. Kennedy, en Queens al sureste de la Ciudad de New York, EEUU.

CONTEXTO

Construcción : 1956 - 1962 Arquitecto : Eero Saarinen

CONCEPTO:

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA Perﬁl arqueado, aparentemente esférico y hace que se perciba una gran carpa inﬂada por su imagen exterior como desde el interior

1 2 3

Drama FUENTE: visuallexicon

Su propia arquitectura expresa

Símbolo de vuelo Inspiración: El movimiento de las formas

Carácter Especial Emoción de los viajes Lugar de movimiento y transición

Saarinen sketches

PROCESO DE DISEÑO

FORMA

Sistema de coordenadas cartesianas X Y Dibujo de todas las secciones horizontales sucesivas, como si se tratara del plano topográﬁco Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD

FUENTE: visuallexicon

PROPORCIONALIDAD

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

VACÍO COMO CONTENEDOR ESPACIAL Zona de embarque

Zona aislada de la circulación: sal de espera o descanso

ESTRUCTURA

La cubierta está sostenida por 4 columnas en forma de pájaro con alas desplegadas (las bóvedas) sostenidas por vigas de donde se cuelgan cerramientos de vidrio Cafeterías, restaurantes y sala de reuniones

Zona de intercambio de pasajeros

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL La zona de descanso provee la vista del despegue de los aviones. La iluminación que ingresa genera una ampliación del vestíbulo

CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO Concibe una cierta teatralidad del espacio interior. FUENTE: world-architects.com

VALOR SEMIÓTICO Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

VALOR CONTEXTUAL Se complementa el modelo de negocio de la compañía, donde su imagen sirve como proyección publicitaria.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÓPERA DE SÍDNEY

REFERENTE ARTÍSTICO

Ubicación : Ciudad de Sidney Austria

Se localiza en New Wales, Australia. En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

PROCESO DE DISEÑO La presentación del proyecto de Utzon en 1957 fue esquemático

Construcción : 1959 - 1973 Arquitecto : Jørn Utzon

ARTÍSTICO Ingreso peatonal

SIMBÓLICO

● ●

Obra de arte en gran escala Visión de la realidad propia del arte expresionista.

● ●

Símbolo ícono de Australia Punto de referencia para aquellos que van de turismo Reviste un valor simbólico importante

● Ingreso vehicular Ingreso marítimo

Ambiente marítimo Puente que resalta en el lugar Zona de parques de la ciudad Zona de oﬁcinas

CARÁTER

●

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

“Hay que crear algo como una escultura, que pueda ser vista de todos sus lados” Jørn Utzon

FUENTE: gaeapeople FUENTE: wikiarquitectura

MATERIALIDAD

PROPORCIONALIDAD

● ● ● ●

Auditorios, teatros, estudio, salas de exhibiciones Circulaciones principales Vestíbulos Ingreso vehicular Staff

Estructura de hormigón armado Fachada de vidrios polarizados con acero Cubierta del teatro de azulejos blancos Interior del ediﬁcio de granito rosado y madera

ESTRUCTURA

AÑOS 50´ S DAR NUEVAS ESPERANZAS A LA POBLACIÓN

PERIODO DE POSTGUERRA

conchas son porciones de esfera de igual radio

VALOR SEMIÓTICO

CONTEXTO

● ● ● ●

FORMA

La estructura aligerada en forma de bóveda La estructura del ediﬁcio es de hormigón armado.

ENRIQUECIMIENTO CULTURAL

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

CONCLUSIONES

FUENTE: gaeapeople

GRUPO 2

VALOR PLÁSTICO

VALOR SEMIÓTICO

VALOR CONTEXTUAL

Presentación del proyecto a inicios de forma esquemática (bocetos). Tomar en cuenta la luz natural, principalmente en vestíbulos

Presentación dentro de un ambiente marítimo, ubicado en un punto que resalta en el lugar como el puente y zona de parque tomando en cuenta la accesibilidad

AUDITORIO CLYDE

REFERENTE ARTÍSTICO FICHA TÉCNICA : Ubicación : GLASGOW, ESCOCIA, REINO UNIDO Construcción : 1997 Arquitecto : NORMAN FOSTER

CONTEXTO

CONCEPTO:

acceso peatonal/ vehicular

Está rodeado por ediﬁcios con el mismo matiz de materiales, por lo que se mimetiza con el paisaje urbano,

FORMA

PROCESO DE DISEÑO

GEOMETRÍA DE LA CUBIERTA La cubierta está conformada por cilindros rectos parabólicos cortados los cuales varían en altura y extensión , debido a los espacios interiores.

secuencia de planos deﬁnición de alturas relación de vacio - lleno

PROPORCIONALIDAD

PROCESO:

Circulación a los laterales, en proporción al espacio central

Forma en los planos con tres operaciones de abstracción.

establecer un sistema de planos con ejes consecutivos

Deﬁnir las alturas y las inclinaciones de las líneas,

Transformación de esas líneas de sección (secciones horizontales y verticales) en líneas con una geometría precisa.

MATERIALIDAD La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado.

ESTRUCTURA

Captar el espíritu de las construcciones navales de Clyde

La zona frontal de ingreso tiene una demanda de superﬁcie horizontal casi igual que el auditorio .

Constituido por un armazón metálico, con algunos espacios resueltos con tijerales y estructuras soldadas, estas estructuras son recubiertas por láminas de aluminio.

el espacio central del auditorio genera una necesidad de ampliar la altura , por lo que se va elevando la cubierta.

CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS:

ESTÉTICO-ESPACIAL Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico CONCLUSIONES VALOR PLÁSTICO

FUENTE: world-architects.com

Capta la escencia de manera ﬂuida el concepto y la forma del diseño.

VALOR SEMIÓTICO Considera el espíritu del lugar y su identidad.

VALOR CONTEXTUAL Establece espacios de interacción a la rivera del río , y revalora el espacio de Glasgow

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

CENTRO DE CONGRESOS YABULI

BUJIN PLACE

En un contexto establecido como hito Establecido de manera que genere donde se mimetiza pero está establecido espacios dinámicos entre el exterior y el interior como símbolo de innovación.

Se deﬁne por espacios de circulación dinámica y sinuosa

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

el dinamismo de los planos verticales está albergado por una cubierta en el mismo sentido.

MAD imaginó un ediﬁcio incrustado en el bosque de la montaña, un lugar de gran vitalidad y creatividad para encarnar la audacia y la sabiduría de los empresarios Los espacios interior y exterior capturan la sensación de estar dentro de una carpa de campaña con el gran hall central y la lucernaria como símbolo de fogata donde su luz y las visuales llegan desde ahí a todo los ambientes

Abstrae la mitologia australiana para generar pertenencia del ediﬁcio a su territorio.

Busca mimetizarse con la nieve en el exterior y generar calidez en el interior

La expresión más resaltante es la textura que genera la madera.

PROCESO DE DISEÑO

MATERIALIDAD

REFERENTES ARTÍSTICOS

FORMA

Su forma se asemeja a carpa de líneas suavemente inclinadas

1. 2. 3. 4.

GRUPO 2

deﬁnición de ejes de orden orden de volúmenes hall central envolvente

Se deﬁne los ejes de circulación , para determinar la forma y luego se ensambla la cubierta,

PALACIO DE LAS ARTES REINA SOFÍA

TWA FLIGHT CENTER

Establecido como símbolo de identidad Complementa el modelo de negocio de que potencia la tradición artística y la compañía, donde su imagen sirve como proyección publicitaria. musical de la ciudad.

La carcasa se dispone de parte de un ovoide en forma de hoja con una perforación romboidal

Su perﬁl arqueado hace que se perciba una gran carpa inﬂada por su imagen exterior como desde el interior

De carácter iconográﬁco, su forma naútica hace referencia al antiguo cauce del río Turia.

Expresa el espíritu de vuelo, donde se pueda sentir la emoción de volar.

Los espacios de las terrazas sirven para conectar el interior con el exterior, convirtiéndose en un gran mirador, además el contraste entre lo opaco de la carcasa y los espacios transparentes producen sensaciones cambiantes al recorrer el ediﬁcio. El material por excelencia el el hormigón blanco, seguido del acero y con revestimiento de la cubierta con trencadis. Volúmenes internos aparentemente aleatorios, cubierta seguidamente de una carcasa para protección.

Captura la sensación de vuelo en todos los aspectos del ediﬁcio, desde un interior ﬂuido y abierto, hasta la cubierta de concreto en forma de ala del techo.

Hormigón armado reforzada con una red de acero para la estructura y paneles de vidrio para los ventanales

Se forma los planos con tres operaciones de abstracción. Se utilizó curvas para crear espacios que ﬂuyen entre sí.

CONCLUSIONES

ÓPERA DE SÍDNEY En un punto de la ciudad muy ventajoso, donde puede ser visto desde muchos ángulos.

Las conchas son porciones de esfera de igual radio

● ●

Símbolo ícono de Australia Reviste un valor simbólico importante por dar un enriquecimiento cultural como nueva esperanza en el postguerra

AUDITORIO CLYDE

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter artístico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo tecnológico se enfatiza más en los PARAMÉTRICOS..

Potencia la dinámica social y de empresas Se consideraron las potencialidades en el lugar , debido a sus usos multiples. del lugar en el concepto del proyecto, lo cual hace ventajoso para la atracción turística.

Superﬁcies cilíndricas de diversas alturas de acuerdo al espacio interior.

Considera el espíritu del lugar y su identidad de acuerdo a la dinámica naval.

El cerramiento en contraste con la plataforma la cual es de carácter monolítico, sólido que de una imagen de unidad

Los espacios laterales se relacionan con el contexto mediante los ventanales , los cuales generan la relación vacío- lleno con la cubierta en el objeto arquitectónico

Estructura de hormigón armado, fachada de vidrios con acero, cubierta de azulejos blancos y la parte interior de granito rosado y madera

La máxima expresión de la cubierta está constituida por aluminio laminado. El cual se mimetiza vovn el entorno urbano

La presentación del proyecto de Utzo fue secuencia de planos esquemático, luego se fue desarrollando un deﬁnición de alturas diseño basado en secciones de una esfera. relación de vacio - lleno

La forma responde al análisis de lo que se desea proyectar en el lugar, siendo en algunos casos que se mimetizan con el lugar y en otros sobresalen por contraste con los otros ediﬁcios.

El carácter simbólico hace referencia al pasado histórico del lugar para su mayor entendimiento y/o a la actividad que se realiza allí.

Se generan sensaciones únicas al estar tanto en el espacio interior como exterior, generando una relación con su entorno mediante grandes espacios en la que se conecta con su espacio exterior.

Cada material expresa la forma de manera más optima posible, este tambien responde al concepto y al contexto donde se establece el proyecto, sea para contrastar, mimetizar , o para resaltar las características tanto del proyecto como el contexto

Cada proceso de diseño se basa en realizar una interpretación de la forma del territorio y la búsqueda de la dinámica del ediﬁcio.

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

2.3 ESTUDIO PARAMÉTRICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

SEDE DE RELOJES SWATCH

REFERENTE PARAMÉTRICO

FICHA TÉCNICA :

CONTEXTO Cité du Temps OMEGA

-2º C SWACHT

Ubicación : Biel, Switzerland

24º C F

Precipitaciones moderadas

Construcción : 2014-2019

11.2 Km/h Dir. Oeste

SWACHT

Libertad y alegría

Sala de exposiciones Cité du Temps

FORMA : OMEGA

Precisión, exactitud y calidad

Ediﬁcio de producción

Este ediﬁcio simula la correa de un reloj.

La fachada está constituida por una rejilla de madera laminada y se caracteriza por una forma libre, orgánica.

Entramado de madera laminada.

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN : En total esta estructura cuenta con más de 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 nudos y 110.000 varillas.

La rejilla de madera se define mediante una única superficie NURBS 1 continúa Museo Oficinas

Flujo secundario Entradas

SÍMBOLO: Textura

Se eligió la madera por ser el material de construcción deﬁnitivo en términos de precisión de construcción, proceso de construcción extremadamente corto y silencioso, y el único material estructural renovable. Y además desde un punto de vista contextual, la ciudad de Biel es el centro de la tecnología de madera de vanguardia.

FUENTE: Jussel,R. (2019). Das Modell wird Realität – Herausforderungen in Produktion und Montage. 25 Internationales Holzbau-Forum /HF 2019, 167-178.

FUNCIÓN :

Relacionados con el contexto local

Proporción Es asimétrico en sus 4 frentes.

Arquitectura innovadora.

Auditorio

Representa

Color Policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno.

Procesos de planiﬁcación parametrizados.

Métodos de fabricación y producción de precisión.

El punto de partida fueron 8 curvas de sección transversal deﬁnidas con precisión y una curva de cresta, a partir de las cuales se interpoló una matriz de 126x10 puntos de control para la zona.

Área

Oficinas

3500 m²

Museo

2800 m²

Auditorio

2500 m²

Centro de producción

2700 m²

Circulación

740 m²

SWACHT

Sala de exposiciones Cité du Temps

TECNOLOGÍA 3D

FUENTE: Scheurer,F., Stehling,H. (2019). Swiss Supermodel-digitale 3D- Modellierung der Swatch-Fassade. /HF 2019, 153-166.

La segunda parte importante de la geometría de referencia es la cuadrícula de los ejes de los rayos en la superﬁcie de referencia. Consiste en una rejilla de dos lados con un tamaño de malla de aproximadamente 2,1 metros y deﬁne los ejes centrales superiores de las vigas de madera y, al mismo tiempo, los bordes de referencia de los elementos de la fachada cuadrada.

PROPUESTA ESPACIAL :

CONCLUSIONES : Este ediﬁcio ofrece la posibilidad de interpretación del ojo del espectador, que verá en esta proposición estructural algo único además, algo importante es que el cuidado al medio ambiente está garantizado, con un sistema de agua subterránea que ayuda a la refrigeración, un sistema de luz led inteligente y un parking de bicicletas.

OMEGA

USUARIO :

La mayoría de espacios de trabajo se distribuyen en zonas cercanas a la fachada. Los espacios están poco delimitados, aprovechando mejor la luz y la ventilación. A parte, existen zonas de esparcimiento como una (siempre imprescindible) cafetería, y espacios de descanso, diseñados con vivos colores para alegrar la vista.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

Ambiente

Arquitecto : Shigeru Ban

Flujo principal

IMAGEN Y CARÁCTER:

MATERIALIDAD :

Área construida : 25 000 m2

97 mm

CONCEPTUALIZACIÓN :

PROGRAMA ARQUITECTONICO :

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Turistas

Personal administrativo

Entramado de madera

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO

UBICACIÓN: Sevilla, España

28º C M

Precipitaciones moderadas

CONSTRUCCIÓN : 2005-2011

ÁREA CONSTRUIDA: 5 000 m2

12.3 Km/h Dir. Oeste

Fuente: Madera 21 (2012)

FORMA

Ubicado en el Centro Histórico de Sevilla para potenciar el barrio Alfalfa en la antigua Plaza de la Reencarnación.

La forma no está deﬁnida y por ello tiene la gran ventaja de dejar abierto un campo amplio de interpretaciones como:

Ofrece rápidas asociaciones a elementos tradicionales sevillanos

PARASOL

BÓVEDAS

ÁRBOLES MILENARIOS

A base de 2 núcleos de hormigón y desarrollado en programación digital para veriﬁcar su viabilidad.

ARQUITECTO: Jürgen Mayer H.

SOMBRILLAS SETAS

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

Sol y sombra

CONCEPTUALIZACIÓN

FUNCIÓN / PROPUESTA ESPACIAL

Debido a las altas T° en Sevilla se optó por otro proceso de encolado y generar la mayor cantidad de sombra en la plaza.

A partir de cálculos tuvo necesidad construir base madera acero.

los se la de a de y

plaza de la encarnación

Espacio Viviente Destino Turístico

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia de Sevilla Ocio y Comercio Mirador de la Ciudad

Mirador

Ingreso principal 1 2 3 4

Museo arqueológico y zona cultural Mercado/Zona comercial y de ocio Zona de circulación Zona de restaurantes/Mirador Flujo principal Flujo secundario

Mirador

Se realizó un análisis en 3D para deﬁnir los materiales que se usarán

MADERA MICROLAMINADA

Plaza

Mercado

Museo

Láminas de abeto con 3 mm de espesor

Textura: Entramado laminar bidireccional dando sol y sombra a la plaza

Desenrollo

Encolado

UNIONES DE ACERO

Las intersecciones con barras de acero encoladas para rápido montaje.

El diseño se compone de cuatro niveles permeables y entrelazados de forma continúa entre sí, gracias a la gran estructura de madera.

4 879 m²

Mercado

2 155 m²

Plaza elevada

3 000 m²

Restaurantes y bares

850 m²

Balcones y terrazas

200 m²

Circulación

580,5 m²

Fuente: Metropol Eventos Sevilla. (2020)

USUARIO

160 pers.

300 pers.

MUSEO

MERCADO

SETAS

Público en General

Estudiantes y profesores

Área

Museo arqueológico

AFORO 450 pers.

CONCLUSIONES

Historiadores

Turistas

Los parámetro tecnológicos son los predominantes:

La estructura paramétrica fue diseñada sin alterar el hito arqueológico vigente, respetando el legado del lugar.

ENTRAMADO DE MADERA + UNIONES DE ACERO DISEÑO DE RHINO Y GRASSHOPPER

RESPUESTAS CLIMÁTICAS AL LUGAR

Restaurant

Ambiente

Fuente: Alda, F. (2011). Metropol Parasol. Detalles Técnicos.http://www.fernandoalda.com/

Fuente: Alamy Photos. (2016)

Circulación

Una sola estructura

Fuente: Archdaily. J. Mayer (2012)

Color: Monocromatismo de color de madera clara, sin impacto al entorno

Ingreso

PROGRAMACIÓN

MATERIALIDAD Proporción: Es asimétrico en planta y en elevación, sin embargo las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones y cuidando la altura respecto a los ediﬁcios a su alrededor

Mercado

Fuente: Elaboración propia en base a Ana Morales (2016)

Museo

Plaza

ENTRAMADO DE MADERA

Fuente: Arquitectura Mendoza (2016)

SÍMBOLO / IMAGEN Y CARÁCTER

Zona de serv.

ÁREA TOTAL: 15 000 m2

73 mm

Fuente: Google Earth (2021)

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN

Ingreso

11º C

FICHA TÉCNICA

Al ser construido en un espacio abierto, se puede acceder desde cualquier ‘Seta’ para llegar al mirador en la parte superior de la estructura, ofreciendo diferentes experiencias en el recorrido.

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=LjciGYhLRLc (2020)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

REFERENTE PARAMÉTRICO

CONTEXTO: 22º C D

FICHA TÉCNICA 35º C

Arquitecto: Ateliers Jean Nouvel

FORMA :

FUNCIÓN :

SÍMBOLO:

Proporción: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto. sin embargo la distribución de los bloques es asimétrico, dándole dinamismo al conjunto interno

Textura: Entramado entre capas de acero para el paso controlado de la luz y por consiguiente, del calor, debido a las elevadas T°s.

Color: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los ediﬁcios son de color blanco, como la mayoría de viviendas en la ciudad.

Existe un techo de paneles de vidrio moldeados con 17 patrones diferentes

Fuente: Arquitectura Viva. (2021)

Gran cúpula de 180 metros de diámetro con 3 estructuras

Existe un patrón repetido en las capas dando un efecto denominado ‘lluvia de luz’ a cualquier hora del día

Fuente: Archdaily

CÚPULA PARAMÉTRICA SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA

DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

Mediodía

Mañana

Área

1. ENTRADA

79 m²

2.ZONA DE INFORMACIÓN

250 m²

3.TICKETS

300 m²

4.TIENDA DE MUSEO

240 m²

5.GRAN VESTÍBULO

490 m²

6.PLAZA

1500 m²

7.GALERÍAS

13 14

11 10

200 m²

9.EXHIBICIONES TEMPORALES

2800 m²

10.ANFITEATRO

1200m²

11.CAFETERÍA

890 m²

12.MUSEO INFANTIL

380 m²

13.RESTAURANTE

1000 m²

14.AUDITORIO

1070 m²

3000 m²

8.BAÑOS

8 capas de celosías que ﬁltran la luz apoyados en 4 pilares en los pabellones expositivos

Fuente: Wikiwand

IMAGEN Y CARÁCTER:

4 capas interiores de aluminio

TECNOLOGÍA Y CONSTRUCCIÓN:

Es un proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Fuente: Archdaily

Ambiente

Área Total: 97 000 m2

16.2 Km/h Dir. Norte

Localizado en la Isla de Saadiyat en la capital de los Emiratos Árabes Unidos. Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reﬂexión, movimiento y reposo.

4 capas exteriores de acero inoxidable

Construcción: 2013-2017

14 mm

CONCEPTUALIZACIÓN :

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO :

Ubicación: Abu Dhabi, EAU

Precipitaciones Bajas

Fuente: Google Earth (2021)

MATERIALIDAD:

4 3

7 7

2 1

Tarde

Fuente: Milenio. (2017)

USUARIO:

PROPUESTA ESPACIAL:

Jardín en la Costa Refugio fresco Refugio de Luz durante el día y la noche Santuario de obras más valiosas

Bloques de galerías de exposición Domo o cúpula central cubriendo la plaza y la sala de exposiciones temporales

TIPOS DE USUARIO Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

Personal administrativo

Turistas

Fuente: Orellana, P. (2018)

CONCLUSIONES :

La estructura paramétrica responde a la necesidad del lugar y del museo en generar espacios de sombra debido a las altas temperaturas y brillo solar en la ciudad desértica, basándose en elementos característicos de la cultura árabe. Esto se lleva a cabo originando un juego de luces naturales a lo largo del día, generando confort al usuario

GRUPO 2

Modelación de la estructura de acero en softwares:

AL BAHAR TOWERS

REFERENTE PARAMÉTRICO

ABU DHABI:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ● ●

Nombre: Al Bahar Towers Ubicación: Abu Dhabi, Emiratos Árabes Área construida: 56 000 m2 Años: 2009-2012 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

La forma general de los “ediﬁcios capullo” se ha optimizado para complementar el sistema de sombreado. El diseño básicamente son cilindros con plantas circulares, así reduciendo la exposición solar.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Diseñado para integrar el ediﬁcio con su contexto cultural y responder directamente a las necesidades climáticas de la región

38 - 41°C

Junio

15 - 17°C

Diciembre

Precipitación leve (0-11mm)

La forma de planta circular se articula en base a una combinación de geometrías circulares para reducir la exposición solar

Septiembre

Zona de servicio y circulación

Marzo Vientos de 12-19Km (N.O.)

MATERIALIDAD :

Zona de trabajo

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

PROPUESTA ESPACIAL :

La construcción de cada masharabiya consiste en un trípode central conectado a una estructura de 3 brazos en forma de “Y”.

La disposición es radial con los servicios en el centro, con un anillo de oﬁcinas.

La estructura metálica es de aluminio. La malla de tela es ﬁbra de vidrio recubierta de PTEE.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

La novedosa pantalla de sombreado de las torres, opera como un muro cortina controlado por computadora. Cada módulo (PTFE estirado) está programado para responder al movimiento solar así reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

Su forma ﬂuida inspirada celosías tradicionales árabes, en un panal y en otros sistemas naturales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Los patrones geométricos que componen esta pantalla gigantesca incluyen más de 1.000 elementos móviles que se contraen y se expanden durante el día

A si mismo el ediﬁcio debe reﬂejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico de los Emiratos Árabes y Abu Dhabi en particular.

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: La volumetría de los ediﬁcios es cilíndrica, por ello genera las sensaciones de simetría y esbeltez. COLOR: La cubierta es monocromática, de tonos cremas.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

USUARIO :

TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes de forma hexagonal.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

Así mismo en al sur del ediﬁcio se encuentran jardines interiores.

Aforo entre 1000-1200

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

150 mts.

Personal administrativo

Público en general

Personal técnico

Personalidades VIP´s

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

PROGRAMACIÓN : Los ediﬁcios son de oﬁcinas en su mayoría, excepto la cubierta superior, que es un observatorio y también cuenta con: 1.Sala de oración 2.Restaurantes 3.Auditorio

Recuperado de :https://www.youtube.com/watch?v=N2aR-om064w&ab_channel=ParaStormLAB

CONCLUSIONES: La estructura paramétrica se adapta a las situaciones climáticas del entorno, tomando una técnica antigua llamada sombreado Masharabiya y adaptándolas para crear una nueva tecnología, con la cual se reduce el deslumbramiento , la mejor penetración de la luz del dia y menor dependencia de la iluminación artiﬁcial.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

REFERENTE PARAMÉTRICO

NOUMÉA:

FICHA TÉCNICA ● ●

Fuente: studio.mapbox.com

Fuente: AEDAS

● ●

Nombre: Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Ubicación: Nouméa, Nueva Caledonia Años: 1991-1998 Arquitecto: Abdulmajid Karanouh

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El proyecto buscaba el aprovechamiento de las corrientes de aire, por lo que busco expresar la tradición del Pacíﬁco con un lenguaje moderno

La forma general del proyecto consistió en reﬂejar la cultura indígena y sus símbolos, su diseño consiste en 10 cáscaras curvadas con listeles de madera, están dispuestas alrededor de un atrio cubierto, precisamente como en una aldea tradicional.

FUNCIÓN :

CONTEXTO : Las cabañas están construidas dentro de una reserva natural, a lo largo de la costa, rodeadas de lagunas y manglares, en un emplazamiento de gran belleza. 28 - 30°C

Diciembre

18 - 20°C

Junio

Precipitación moderado (24-112mm)

Marzo Septiembre

Vientos de 19-25Km (S.E.) Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

MATERIALIDAD :

PROPUESTA ESPACIAL :

Están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

VILLA 1

USUARIO : Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Admini.

Fuente: https://spa.architecturaldesignschool.com/

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia. Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

GRUPO 2

TEXTURA: Los materiales usados para el proyecto son lisos, tanto la madera ,vidrio y corcho lo que otorga al proyecto un sentido de simplicidad.

VILLA 2

espacios de administración, investigación, una biblioteca y una sala de conferencias.

VILLA 3

música, danza, pintura y escultura.

Diseño de Rhino y Grasshopper

PROGRAMACIÓN : Los ediﬁcios son de oﬁcinas en su mayoría con enfoque al arte y cultura, excepto en la villa 2, que es una sala y conferencias y zonas administrativas. VILLA 1

IMAGEN Y CARÁCTER :

exposiciones permanentes y temporales

PROGRAMACIÓN DIGITAL :

Estudiantes y profesores

COLOR: Encontramos una tonalidad de grises claros en el revestimiento exterior, contrastando con lo verde de su entorno

El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función, agrupadas en tres villas caminos peatonales en forma de espina que evocan el paseo central de los poblados tradicionales.

Fuente: Revista de ingeniería de diseño de fachadas

El Centro Cultural fue diseñado con un fuerte énfasis en el objetivo de utilizar ventilación natural.Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales como el acero, el vidrio o el corcho

PROPORCIÓN: La volumetría de las choza varian de 1/1 y 1/1.5

Se le dió importancia al estudio del aprovechamiento de las corrientes de aire por la necesidad de maximizar la ventilación en un clima húmedo.

VILLA 2

VILLLA 3

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: Este ediﬁcio ofrece un estilo de permanencia con el lugar y su cultura sin dejar de lado el aprovechamiento de las corriente de aire que se dan en su entorno. además de organizarse en tres villas cada una con funciones diferentes

HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

REFERENTE PARAMÉTRICO

NANJING:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● Fuente: studio.mapbox.com

Nombre: HUAWEI NANJING

REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER

Ubicación: Nanjing, China Años: 2018 Arquitecto: AECOM

Fuente: AEDAS

CONCEPTUALIZACIÓN :

FORMA :

El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

La forma general del proyecto consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

CONTEXTO :

FUNCIÓN :

El ediﬁcio se encuentra en la zona de Yuhuatai, un relieve montañoso, y atraviesa dos altiplanos con una diferencia de altura de 6 metros y tiene como objetivo integrarse en el sitio.

Se articula en base a trenzados en una medida adecuada, y conectado por el “pasillo de la nube”

28 - 33°C

Junio

1 - 6°C

Diciembre

Septiembre

Precipitación moderada(23-231mm)

Marzo Vientos de 11-14Km (S.E.)

PROPUESTA ESPACIAL :

Fachadas acristaladas minimizan el peso visual de la ediﬁcación y remiten a la arquitectura corporativa propia del movimiento moderno.

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-center-an -organic-architecture-for-integrated-design-aecom

TECNOLOGÍA :

SÍMBOLO :

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía y, al mismo tiempo, garantizar un ambiente térmico interior confortable.

El proyecto se maniﬁesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

MATERIALIDAD :

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-developmen t-center-an-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

USUARIO :

Público en General

Personal de mantenimiento

Público familiar

Personal de seguridad

Estudiantes y profesores

El proyecto consta de tre bloques cuadrangulares irregulares unidos, permite conformar espacios de trabajo a diferentes escalas. Cada uno de los tres volúmenes tiene un patio

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER ttps://www.theplan.it/award-2021-officebusiness/huawei-nanjing-research-development-centeran-organic-architecture-for-integrated-design-aecom

Admini.

PROGRAMACIÓN DIGITAL : Diseño de Rhino y Grasshopper

PROGRAMACIÓN : Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

IMAGEN Y CARÁCTER : PROPORCIÓN: Consta de 3 volúmenes cuadrangulares curvados, dos de estos se encuentran en proporción 1/1. COLOR: El proyecto presenta colores neutros, entre el blanco de las paredes y el azulejos de los vidrieros

Fuente: Zhang, X. (2018). HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER https://www.archdaily.com/932248/huawei-nanjing-research-and-development-cent er-aecom

TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

El proyecto cuenta con varias zonas como: 1.Cafetería 5.Gimnasio 2.Recepción 6.Biblioteca 3.Laboratorios 7.Área de Conferencias 4.Cafetería

Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=nnCq0u4UKPg&ab_channel=ARCHIMOTION

CONCLUSIONES: El pasillo de la nube forma parte del énfasis del ediﬁcio ya que cumple la función de piso compartido integrando los bloques del proyecto, además el ediﬁcio es una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO COMPARATIVO / CONCLUSIONES

CONTEXTO Y CONCEPTUALIZACIÓN

EDIFICIO ANALIZADO

SEDE DE RELOJES SWATCH

METROPOL PARASOL DE SEVILLA

Ubicado en Biel, Suiza, este ediﬁcio se integra armoniosamente con el entorno urbano. -2º C N

24º C F

BÓVEDAS

PARASOL

ÁRBOLES MILENARIOS

22º C D

Precipitaciones Bajas

14 mm

35º C M

97 mm

Este ediﬁcio simula la correa de un reloj.

Los locales lo denominaron “Setas de Sevilla”

SETAS

16.2 Km/h Dir. Norte

Inspirada en la observación elemental de la luz y las sombras, reﬂexión, movimiento y reposo.

Precipitaciones moderadas

CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU

AL BAHAR TOWERS

Temperaturas altas

Ubicado en Sevilla para potenciar la antigua Plaza de la Reencarnación.

FORMA

MUSEO LOUVRE ABU DHABI

CONCLUSIONES

Proyecto basado en un símbolo importante de la arquitectura árabe: la cúpula.

Situado en Abu Dhabi, el ediﬁcio se Las cabañas están en Nueva Caledonia, integran con su contexto cultural y dentro de una reserva natural, a lo largo responde a la necesidad climática. de la costa, rodeadas de lagunas y manglares.

El concepto proviene del sistema de sombreado Masharabiya que está basado en las celosía tradicional árabe

HUAWEI NANJING REASEARCH & DEVELOPMENT CENTER Los volúmenes están diseñados en función de la naturaleza

El concepto proviene de la cultura y tradición de los pobladores indígenas, basándose en las chozas kanak

Su diseño consiste en 10 cáscaras El diseño básicamente son cilindros con curvadas, están dispuestas alrededor de plantas circulares, así reduciendo la un atrio cubierto, asemejando una aldea exposición solar. tradicional.

Las variables escogidas dependen únicamente del carácter paramétrico, pues lo que lo funcional se revisó en TIPOLÓGICO y lo espacial se enfatiza más en los ARTÍSTICOS.

La ediﬁcación se debe adaptar a la forma y entorno del terreno, además de aprovechar los recursos naturales que existan en el lugar Considerar además el clima del lugar par poder identiﬁcar el concepto del proyecto

El diseño consiste en 3 rectángulos con esquinas redondas unida a través de un puente en el 5 piso.

La forma depende del contexto y en algunas ocasiones de la cultura que presenten los usuarios o la ciudad misma. Como resultado del análisis: contraste con otros edificios

mimetización

SÍMBOLO IMAGEN Y CARÁCTER

Arquitectura innovadora.

TECNOLOGÍA

Procesos de Métodos de planiﬁcación + fabricación y parametrizados. producción de precisión.

PROPORCIÓN: Es asimétrico en sus 4 frentes. COLOR: policromo:color de madera clara, plomo y beige que contrastan con el entorno. TEXTURA: Entramado de madera laminada

plaza de la encarnación

NUEVO CENTRO URBANO CONTEMPORÁNEO Historia Ocio y Comercio Mirador

PROPORCIÓN: Es asimétrico en planta y las ‘setas’ presentan las mismas dimensiones.

SOL -- MAR -- EDIFICIO -- TIERRA DESTINO FINAL DE UN PASEO URBANO

COLOR: Monocromatismo sin impacto al entorno

MADERA MICROLAMINADA

UNIONES DE ACERO En total esta estructura cuenta con más de ENTRAMADO DE MADERA 4.600 vigas de madera laminada, 75.000 A base de 2 núcleos de nudos y 110.000 varillas. hormigón y desarrollado

en programación.

4 capas interiores de aluminio

El diseño deL proyecto se basa en la fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo, haciendo un homenaje a su cultura e historia

PROPORCIÓN: Genera las sensaciones de simetría y esbeltez. COLOR: La cubierta es monocromática TEXTURA: Evoca directamente con las celosías árabes Estructura aluminio.

PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cilíndricos. COLOR: Presenta colores cálidos TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Se maniﬁesta en el diseño de fusión de la naturaleza para construir la experiencia del humanismo.

Gracias a la: FUNCIÓN Y FORMA y en algunas ocasiones a la: RELACIÓN CON LA NATURALEZA para que el ediﬁcio tenga una símbolo y

Deberá tener un carácter único gracias a PROPORCIÓN: Consta de volúmenes cuadrangulares con la forma, considerando la proporción, color y textura esquinas redondeadas asimétricas. COLOR: Presenta colores neutros TEXTURA: Maneja texturas lisas en los materiales de la fachada del proyecto

Están construidas con madera de iroko, de acero, vidrio y corcho

Fibra de vidrio recubierta de PTEE.

MATERIALIDAD IDENTIFICADA: Fachadas acristaladas

4 capas exteriores de acero inoxidable

Cúpula de 180m de diámetro con 3 estructuras, respondiendo al clima T°↑

El ediﬁcio debe reﬂejar su estatus de prestigio, contribuir al entorno y tener en cuenta el patrimonio arquitectónico del sitio.

ENTENDER EL ENTORNO

COLOR: Monocromatismo, uso del acero, y los bloques de los ediﬁcios son de color blanco TEXTURA: Entramado entre capas de acero

Láminas de abeto con 3 mm de espesor

GRUPO 2

CÚPULA PARAMÉTRICA

PROPORCIÓN: Es simétrico debido al uso de patrones similares y ser una círculo perfecto

TEXTURA: Entramado laminar bidireccional

MADERA LAMINADA

MATERIALIDAD

REFERENTES PARAMÉTRICOS

Representa

La novedosa pantalla de sombreado de El Centro Cultural fue diseñado con un las torres que está programada para fuerte énfasis en el objetivo de utilizar responder al movimiento solar así ventilación natural reduciendo la ganancia solar y el deslumbramiento.

El diseño de formas, la iluminación natural se utiliza para ventilar el atrio para reducir el consumo de energía

- Madera laminada - Acero - Aluminio - Vidrio - Corcho, etc. Se identiﬁcaron diferentes tipos de parámetros a considerar: RESISTENCIA ESTRUCTURAL TEMPERATURA DEL LUGAR DIRECCIÓN DE VIENTOS GEOMETRÍA Y FORMA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

3. ANÁLISIS FENOMENOLÓGICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

3.1 CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

1. CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE - MÉXICO FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

Obtuvo el Premio Obra cemex 2017, gracias a la familiariadridad que logro con el entorno, mediante un circuito desde la iglesia, que cruza la plaza central y remata en el arroyo.

MÉXICO

OAXACA

La materialidad y el color se basa en la estética del entorno

ANÁLISIS GRÁFICO

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

ATRIO IGLESIA

EJE CULTURAL

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

CASUÍSTICA TOPOFILIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

IGLESIA

SITIO ARQUEOLÓGICO

ARROYO

EDIFICIO MUNICIPAL

PLAZA PRINCIPAL

PALACIO MUNICIPAL

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

Fuente: Elaboración propia en base a GoogleMaps (2021)

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio

PLAZA PRINCIPAL

MERCADO DE ARTESANÍA

Arroyo

ARROYO

Mercado municipal

CCCTV

PLAZA DEL MERCADO

Plaza principal

MERCADO DE ARTESANOS

Plaza del proyecto

Ediﬁcio municipal

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES PARCIALES

ESPACIO PÚBLICO1 -ATRIO DEL MERCADO

CENTRO CULTURAL

2 CENTRO CULTURAL

ESPACIO DE PASO ESPACIO PÚBLICO2 -BORDE DEL ARROYO

CONDICIONES Y RETÓRICA

SIMBOLOGÍA

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca

3 1

1.RECURSO NATURAL hídrico como carácter paisajista. 2.CONECTIVIDAD A TRAVÉS DE FLUJO ESPACIAL, articulación directa con el espacio público macro. 3. CONFIGURACIÓN FORMAL, adaptada al objetivo de remate visual.

Fuente: Elaboración propia en base a imágenes de ArchDaily(2017)

CONCLUSIONES GENERALES El proyecto es el resultado de un entendimiento del entorno natural y urbano, pues genera remates en las sendas existentes además refuerza la estructura urbana por medio de sus ingresos.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Fuente: Cálculo de la posición del sol en el cielo para cada lugar en cualquier momento (sunearthtools.com)

REMATE VISUAL

Atrio de la iglesia

CORTE GENERAL

CONCLUSIONES PARCIALES

EDIFICIO HISTÓRICO

La forma y la materialidad del ediﬁcio, como los techos inclinados de doble losa, los muros de concreto de 30 cm de espesor, las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas. Esta estrategia básica ayuda a regular la temperatura en el interior del ediﬁcio y brinda a los usuarios un confortable espacio para leer un libro, trabajar o visitar el museo, y al mismo tiempo elimina la necesidad de instalar sistemas de acondicionamiento térmico. Fuente: Proyecto CCCTV ArchDaily(2017)

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

2. LUGAR DE LA MEMORIA - PERÚ

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Av. Sala ve

Ediﬁcio sutura la herida de la bajada los delﬁnes, intenta recuperar las dimensiones originales. Complejo deportivo Municipal

to rci ejé el .D Av

De lﬁn

de Pla ya

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Lo s

Cir cu ito

TRAMA URBANA IRREGULAR

Av. Coronel P. P.

rry

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

Estadio M. Bonilla

Flujos principales Flujos secundarios Áreas Verdes

ANÁLISIS GRÁFICO

Relación directa con los acantilados aledaños.

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado que conﬁgura la bahía de Lima, con su conformación de farallones y quebradas, utilizando en el proyecto sus elementos constitutivos característicos (canto rodado) y la vegetación oriunda de carrizales. Fuente: Gonzales,C.

Fuente: https://www.redalyc.org/journal/341 6/341649737011/html/

Fuente: Gonzales,C.

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

Límite San Isidro - Miraﬂores

Puente de la Amistad

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

El ingreso peatonal al ediﬁcio se realiza recorriendo una falla o quebrada creada entre éste y el farallón natural, reproduciendo así el recorrido que parte de un contexto metropolitano para llegar a un ambiente natural, característico de las bajadas históricas de la bahía.

Recorrido por la quebrada

Los paneles prefabricados en hormigón armado con cantos rodados, geometriza el acantilado

Forma parte de un sistema topológico de más de 10 Km de longitud, Fuente: https://www.arquitecturaperuana.pe/

Fuente: https://www.redalyc.org

CONCLUSIONES PARCIALES Parte del sistema topológico

Sutura el quiebre e integra la forma al terreno

Inserción de la ediﬁcación al sistema topológico.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: Gonzales,C.

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de las vías principales

Evoca eventos trágicos suscitados en la época del terrorismo. El suelo en gradería ascendente permite descubrir el horizonte. A la vez en este espacio se propone un quipu que materializa la memoria del ser querido ausente. Desde el interior de la pared del museo parece una piel perforada por cientos de balas, sutil alusión de la trágica muerte de miles de personas.

La edificación inserta al usuario armoniosamente en su contexto geográfico y urbano y se integra al patrimonio paisajístico gracias a la semejanza de los farallones, además la ubicación y la morfología del edificio sirve para protegerlo del caos vehicular.

Relación con acantilados

Imagen integradora

Integración al paisaje a partir de farallones y material constructivo

Reproducción de recorridos característicos de bajadas históricas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Opaco, 20 - 25°C protección del ruido 15 - 19°C

Fuente: Gonzales,C.

Costa Verde: patrimonio paisajístico

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Superﬁcies vidriadas, generan vistas sobre el farellón, integrándolo conceptualmente

Precipitación 1 mm

Fuente: http://www.redfundamentos.com.

GRUPO 2

3. LA CIUDAD DE LA CULTURA DE GALICIA - ESPAÑA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

ANÁLISIS GRÁFICO

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Abundante vegetación a los alrededores

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia Grilla moderna

Relación directa con la topografía del lugar

Trama de la preexistencia

El proyecto surge como una superﬁcie curva que no es ni la ﬁgura, ni el suelo, sino ambas.

Grilla moderna

Fuente: Idealista News

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

Irrumpe en la imagen urbana del entorno ediﬁcado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto.

Fuente: https://www.cidadedacultura.gal/es/content/peter-eisenman

Composición formal de valles y crestas

Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno. Puntos de fuga que apuntan a la Ciudad Medieval

Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/02-92887/la-ciudad-de-la-cultura-eisenman-architects

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Trama inspirada en el entorno

Adaptación y complementariedad

Origen e independencia de la ciudad

Imagen arquitectónica

Apela a las tramas existentes en la memoria colectiva del poblador.

El ediﬁcio y el terreno forman un todo, en donde el terreno es el cuerpo y el ediﬁcio la cumbre.

Trama de la composición proyectada desde la ciudad medieval

Uso de materiales que rompen con las características visuales de la ciudad medieval de Galicia.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Fuente: https://eisenmanarchitects.com/City-of-Culture-of-Galicia-2011

Dispone los edificios como una topografía artificial sobre la cresta del monte, de tal modo que el monte parezca tallado. El paisaje alabeado que resulta compone una escenografía expresionista y amable que se funde sin violencia con el terreno, y que extiende las gargantas abruptas de las calles con sendas plácidas hacia los aparcamientos al pie de la autopista hacia el perfil lejano del Obradoiro.

El proyecto no es solo ﬁgura sólida en el terreno, sino que forma parte de este, siendo también el fondo. A pesar de su entendimiento de la topografía y morfología urbana del entorno, no logró un entendimiento con las ediﬁcaciones tradicionales preexistentes.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

12 - 24°C 5 - 12°C S. VERANO

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

EQUINOCCIOS S. INVIERNO

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

4. MUSEO PALESTINO- PALESTINA FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA MODO POÉTICO Y MÍMESIS

Integración a la topografía en la circulación

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

TRAMA URBANA IRREGULAR

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Zona Natural

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

Emplazamiento con coherencia en lo quiebres del territorio

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

RELACIÓN CON LO EDIFICADO Mismo matiz en la fachada

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Alturas en armonía MATERIALIDAD Hormigón, y 32% de reciclado

adaptación al ritmo de la topografía

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES PARCIALES Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a los limites de la arquitectura precedente

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del ediﬁcio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA

Abstracción a partir de elementos naturales

Abstrae la idea de que la cultura hace parte de la tierra en donde se asienta. Además de darle una forma compleja y agresiva, como interpretación de los procesos históricos de dominaciones.

La interpretación del lugar , tanto desde la historia como la topografía , da un resultado coherente en forma y función.

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 18-28°C

8-12°C Integra la topografía y las formas de el territorio para generar coherencia con el concepto.

GRUPO 2

CONCLUSIONES GENERALES

Integración a los laterales de ejes urbanos

SIMBOLOGÍA

ANÁLISIS GRÁFICO

Vientos 6 Km NE

ZONA DE CONFORT

https://www.ﬂoornature.es/heneghan-peng-architects-el -museo-de-palestina-en-birzeit-13249/

5. PARQUE BIBLIOTECA ESPAÑA- COLOMBIA FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA Integración a la topografía en la circulación

MODO POÉTICO Y MÍMESIS RELACIÓN PAISAJÍSTICA

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA IRREGULAR

Ciudad

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

URBANA

La edificación se integra a la forma final de las edificaciones preexistentes.

Flujos principales

Zona Natural

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Cada bloque deﬁne una dirección hacia el paisaje urbano desde la cima, generando un juego visual con mayor dinamismo.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Flujo de secundarios Flujo de entrada

ANÁLISIS GRÁFICO

https://www.archdaily.mx/mx/02-6075/biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti/5742 3f27e58ecee2f80002bd-biblioteca-parque-espana-giancarlo-mazzanti-planta-cubiertas

RELACIÓN CON LO EDIFICADO Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y deﬁnir los espacios internos,

Equilibrio de escalas MATERIALIDAD Hierro hormigón armado LAJAS DE PIZARRA NEGRA

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CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Deﬁnición de circuitos de llegada

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Integra la trama urbana para generar los circutos de llegada

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración de la vegetación natural de la zona

Resaltan por su materialidad y forma

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA

Abstracción a partir de elementos naturales

Su gran escala y su asentamiento en la cumbre, lo deﬁne como un hito en la ciudad, como intervención para el desarrollo ciudadano y urbano.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

24-27°C

17-18°C

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Establece una ediﬁcación para generar un hito en la ciudad, además de resultar una analogía de rocas artiﬁciales de manera coherente con el territorio.

. Establece los espacios según la topografía del risco,Dejando a la arquitectura a modo de rocas artiﬁciales

Vientos 10 - 3Km NE

ZONA DE CONFORT|

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DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER - CHINA FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

MODO POÉTICO Y MÍMESIS

RESPUESTA A LA MORFOLOGÍA TRAMA URBANA IRREGULAR

Ediﬁcio adaptado a la trama preexistente tomando la forma de las vías trazadas.

RELACIÓN PAISAJÍSTICA

Abundante vegetación a los alrededores

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA

Relación directa con la topografía del lugar

n St. Andeme

Huashen Ave.

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN

INTERIOR

Fuente: Baidu Street View. (2020)

Flujos principales Flujos secundarios

Ciudad

Zonas Naturales

ACCESO

EXTERIOR

Ciudad

Ruanjian Ave.

Fuente: Baidu Street View. (2020)

ACCESO PRINCIPAL ZONA NATURAL

Zona Natural

Fuente: Google Earth Pro. (2021)

ANÁLISIS GRÁFICO

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

MARCOS DE VISUALES

RELACIÓN CON LO EDIFICADO

RESPUESTA A LA TOPOGRAFÍA Aterrazado como la topografía del lugar

Se emplaza en el terreno, formando una CONEXIÓN entre la parte natural y la ciudad. Entre los 3 bloques existen ESPACIOS para generar esta conexión.

Rodeado de ediﬁcios de mayor altura generando un hito urbano No irrumpe en la imagen y estilo de los ediﬁcios de su entorno próximo

MATERIALIDAD

Estructura de concreto

Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Fachadas acristaladas

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

NATURAL

Zona de servicio y circulación Zona de trabajo

Fuente: Baidu Street View China. (2020)

CONCLUSIONES PARCIALES

CONCLUSIONES GENERALES

CONCLUSIONES PARCIALES

Continuación de los ejes urbanos

Permeabilidad y Adaptación

Vegetación integradora

Imagen arquitectónica

Adaptación a las vías generando un remate visual

Inserción del ediﬁcio al terreno usando la forma del mismo

Integración al paisaje a partir de la vegetación propuesta.

Materialidad y estilo del ediﬁcio integran al entorno arq.

CONDICIONES Y RETÓRICA SIMBOLOGÍA El concepto proviene de dar una expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO Abstracción a partir de elementos naturales

28 - 33°C 1 - 6°C

Precipitación 23-231 mm Genera una imagen equitativa en la ciudad debido a su ubicación estratégica.

GRUPO 2

Vientos 11-14 Km SE

Forma aterrazada para control solar interno

La idea base del proyecto parte de analizar la naturaleza y evocar sus formas mediante la arquitectura, generando un nuevo hito urbano sin irrumpir con su entorno tanto construido como natural.

CIUDAD

Fuente: Elaboración propia en base a Archdaily

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas Patios interiores para mejorar el ‘microclima’

Uso de plantas para mejorar el ambiente interno y como método de recolección de agua de lluvia Fuente: The Plan. R&D Huawei Nanjing. (2019)

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO TEOTITLÁN DEL VALLE Ubicación : Teotitlán del Valle, Oaxaca, México. Construcción : 2017 Arquitecto : PRODUCTORA | Carlos Bedoya, Wonne Ickx, Abel Perles, Víctor Jaime.

FICHA TÉCNICA

Crousse Architecture

Estadio M. Bonilla

El quiebre del arroyo deﬁne el emplazamiento de los volúmenes.

Sutura la herida de la bajada los Delﬁnes

Forma parte de un sistema topológico Recorrido por la quebrada

Grilla moderna

Continuó la pendiente de la colina otorgándole una nueva cresta en forma de vieira, la cual constituyó el concepto del proyecto. Proyecta las líneas del terreno hasta su convergencia, tomando su forma a partir del terreno.

Interacción con la topografía, y crea espacios de estar a medida de que se extiende en todo el territorio

ÁREA TOTAL: 149 485 m2

ÁREA TOTAL: 5500 Los m20trazos de circulación general espacios de estar , al rededor que uno baja.

El bloque arquitectónico se emplaza, desprendiendo un circuito de recorrido a lo largo de la pendiente , estableciendo espacios de circulación y estar en la zona exterior.

Trama proyectada a partir de la morfología del Centro Medieval de Galicia

ARQUITECTOS: AECOM

MAZZANTI

ÁREA TOTAL: 5500 m20

Trama de la preexistencia (Zona vieja)

Complejo deportivo Municipal

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2018

ARQUITECTOS: GIANCARLO

architects

ARQUITECTOS: Eisenman architects

UBICACIÓN: Nanjing, China

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2007

ARQUITECTOS: heneghan peng

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2011

HUAWEI NANJING R&D CENTER

UBICACIÓN: Medellin, Colombia

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2017

Compostela, España

ARQUITECTOS: Barclay &

PARQUE BIBLIOTECA

UBICACIÓN: Birzeit, Palestina

UBICACIÓN: Santiago de

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 2031

OYO

MUSEO PALESTINO

CIUDAD DE LA CULTURA

UBICACIÓN: Lima, Perú

Se usa la trama urbana existente SITIO para generar ARQUEO accesos y LÓGICO conexiones. ARR

RESPUESTA MORFOLÓGICA RESPUESTA TOPOGRÁFICA RELACIÓN PAISAJÍSTICA

CASUÍSTICA TOPOFÍLICA

RELACIÓN CON LO EDIFICADO SIMBOLOGÍA ACONDIC. CLIMÁTICO

LUGAR DE LA MEMORIA

Los bloques aprovechan la verticalidad del terreno para asentarse y deﬁnir los espacios internos,

Se adapta a la trama existente formada por las vías trazadas

REMATE VISUAL Y CONTINUACIÓN DE VÍAS URBANO

NATURAL

EMPLAZAMIENTO NATURAL EN EL TERRENO

ARROYO

La materialidad y el color se basa en la estética paisajística del entorno.

Mercado municipal

CCCTV

Ediﬁcio municipal

Se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado, el material se mimetiza y se forma un farallón artiﬁcial. Atrio de la iglesia

Imagen integradora que reproduce recorridos característicos de bajadas históricas.

Arroyo CORTE GENERAL

En el recorrido peatonal se toma como eje del diseño, conectando la plaza del proyecto con la plaza principal, a través del ediﬁcio

El proyecto surge como una superﬁcie curva que no es ni la ﬁgura, ni el suelo, sino ambas.

Mismo matiz en la fachada

Equilibrio de escalas

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

18-28°C

Precipitación 141 mm TL 23 mm TS

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO 24-27°C

12 - 24°C 5 - 12°C

S. VER EQUIN ANO OCCIO S. S INVIE RNO

INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO NATURAL RELACIÓN PAISAJE + ARQUITECTURA Abundante vegetación a los alrededores

No irrumpe en la IMAGEN, MATERIALIDAD y ESTILO de los ediﬁcios de su entorno próximo

Expresión de la naturaleza en movimiento que se mezcla con el entorno natural.

Dispone los ediﬁcios como una topografía artiﬁcial sobre la cresta del monte. ACONDICIONAMIENTO CLIMÁTICO

Vistas sobre el farellón.

Resalte de la arquitectura con el color y el material, a modo de representar el contraste de lo vegetal con las rocas del risco.

Alturas en armonía

El recorrido evoca eventos trágicos suscitados durante el terrorismo.

Las aberturas controladas, crean un sistema pasivo para responder a condiciones climáticas adversas.

Resalta la verticalidad del territorio y se interpreta el concepto de roca de risco

Relación directa con la topografía del lugar

Irrumpe en la imagen urbana del entorno ediﬁcado, con colores y materiales distintos a los tradicionales del lugar.

Este Centro Cultural Comunitarios exhibe las riquezas arqueológicas y textiles de Teotitlán del Valle, un pequeño pueblo en el Estado de Oaxaca.

Opaco, protección del ruido

Deﬁne espacios donde relaciona la vegetación propuesta como integración cultural.|

8-12°C

Vientos 6 Km NE

17-18°C

ZONA DE CONFOR

Aplicación de Estrategias Bioclimáticas

Aplicación de Estrategias BIOCLIMÁTICAS

CONCLUSIONES Se deﬁnirá un partido arquitectónico a base de los 6 referentes topofílicos analizados.

En todos los proyectos la trama urbana define los ejes y/o accesos de la edificación. Por ello logra una relación más amigable con el entorno. El emplazamiento de los proyectos son definidos por la topografía del terreno permitiendo así generar espacios con diferentes experiencias. La relación con el paisaje de los proyectos es manejado a través de su forma, materialidad y remates visuales, es así que logra una composición anema con su entorno En la relación con lo construido , se puede percibir que se integran tanto con la materialidad , color o forma , además de establecer una armonía con la escala . Los proyectos aparte de interactuar con el territorio , enmarcan un sentido a modo de símbolo para la ciudad y el proceso historico.

El acondicionamiento climático en todos los proyectos proponen la integración de materiales que aporten al confort térmico.

Vientos 10 - 3Km NE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

3.2 ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

CASAS EN PLANETVEIEN - CHRISTIAN NORBERG

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

NORUEGA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

PLÁSTICA

Nombre: ´Casas en Planetveien Ubicación: Oslo, Noruega Año: 1955 Arquitecto: Arne Korsmo y Christian Norberg-Schulz

ARQUITECTO

CARÁCTER

Christian Norberg

Casas en Planetveien toma como valores la transparencia y luminosidad de sus cerramientos; así como la integración y dominio del espacio exterior en el interior para, a través de un sistema compositivo estandarizado, conformar el espacio doméstico y la vida del moderno ser humano. Surgiendo asì, esta relación

ESCALA

“El habitar signiﬁca pertenecer a un lugar determinado” “La verdadera crisis de la habitación reside en que los mortales están siempre en busca del ser de la habitación y que deben, de inicio, aprender a habitar.”

METAFÓRICO

Casas en Planetveien se manejan en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los ediﬁcios de su alrededor y así mismo el ediﬁcio queda oculto entre los árboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

ARTICULACIÓN La forma de la casa respetó el entorno natural, tomando este como foco principal, puntos visuales que rigen , unos de los ejes de diseño. Esta se ciñe a la calle principal de la trama urbana. Ya en una articulaciòn al interior son bloques cuadrados conectados con el mismo lenguaje de diseño..

Esencialmente, estas casas se concibieron como un lugar en que se pudiera tanto trabajar como celebrar la vida familiar. Es la idea que pueden tener los nórdicos sobre cómo habitar en un entorno tan hostil como amado; un territorio que les obliga a pasar a cubierto gran parte del tiempo vital. Se usaría también esta casa como un lugar de encuentro y debate sobre la arquitectura del momento.

SIMBÓLICO

El acceso es a través de un pasillo subterráneo que conduce a la escalera principal, descendiendo tres niveles hasta llegar al primer y más largo de los tres ejes. El contraste material, formal y lumínico se vuelven inmediatamente presente, generando una fuerte yuxtaposición física entre el ediﬁcio antiguo y el nuevo.

COLOR

Las casas en Planetveien utilizan colores neutrosen el interior y marrones y negros, fàciles de encontrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno y sus diferentes texturas utilizadas.

TEXTURA

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático, además de poseer la estructura de metal y madera que se mimetizan con el color del entorno.En este caso estas representan los niveles del mòdulo de la casa.

Fuente: Urbipedia https://www.urbipedia.org/hoja/Tres_casas_en_Planetveien

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

TERMAS DE VALS - PETER ZUMTHOR

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

PLÁSTICA

Nombre: Termas de Vals Ubicación: Suiza, Europa Área construida: 15 000 m2 Años: 1993-199 Arquitecto: Peter Zumthor

ARQUITECTO

CARÁCTER

Peter Zumthor

Termas de Vals toma como valores la permeabilidad y luminosidad, esto debido a su emplazamiento al terreno,vanos de gran dimensión y vidrio espejo dan la sensación de ser un volumen permeable del cual se puede seguir viendo el entorno

“Montaña, piedra, agua - construcción en piedra, construcción con piedra, en la montaña, construir fuera de la montaña, estando dentro de la montaña cómo se pueden interpretar las implicaciones y la sensualidad de asociación de estas palabras, arquitectónicamente?.” Fuente: Gardinetti, M. (2021). TERMAS DE VALS https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-termas-de-vals/

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ESCALA El proyecto maneja una escala urbana, respondiendo a las alturas de los árboles de su alrededor y así como las montañas, logrando quedar oculto bajo una cubierta verde quedando semi enterrada en el terreno por lo que no es muy perceptible desde la vista aérea.

Fuente: Guerra, F. (2016). TERMAS DE VALS https://www.archdaily.pe/pe/798483/las-termas-de-vals-de-peter-zumtho r-a-traves-del-lente-de-fernando-guerra

ARTICULACIÓN

Las habitaciones de piedra fueron diseñados para no competir con el cuerpo, sino para halagar la forma humana (jóvenes o viejos) y darles espacio …una sala en la cual estar. Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

SIMBÓLICO

La forma del ediﬁcio quiso respetar la presencia del entorno de la naturaleza,incorporando estos elementos al diseño de la obra, aunque la montaña es el elemento determinante. Representa un tiempo ancestral, inmóvil

Fuente: DIEDRICA http://www.diedrica.com/2015/02/termas-de-vals.html

GRUPO 2

COLOR

METAFÓRICO

Termas de Vals utiliza colores neutros y fáciles de conrar en la naturaleza por lo que logra mimetizarse con el entorno, como tonos grises en las fachadas, el reﬂejo azulado de los spas y tonos oscuros de marrón.

Fuente: Granda Blogs https://tecnne.com/arquitectura/peter-zumthor-experiencia-sensorial-en-las-t ermas-de-vals/

TEXTURA

Una estructura de cueva o cantera. Trabajando con el entorno natural las termas están debajo de una estructura de cubierta verde semi-enterrada en el cerro

Fuente: National Geographic https://viajes.nationalgeographic.com.es/p/suiza/fotos/2/

Las abertura permiten que la luz rasgue la piedra con líneas que marcan diferentes cualidades en el espacio y facilitan transiciones entre los diferentes cuerpos. El contraste entre las áreas en penumbras y las iluminadas permiten cualiﬁcar los espacios, e inducir al visitante a organizar su propio recorrido interno. Fuente:Revista AQUA https://blog.securibath.com/2009/06/11/las-termas-de-piedra-peter-zumthor /

MUSEO JUDÍO - DANIEL LIBESKIND

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA

BERLIN: ●

Nombre: Museo Judío

●

Ubicación: Berlín, Alemania

●

Área construida: 15 000 m2

●

Años: 1993-1999

●

Arquitecto: Daniel Libeskind

Fuente: Studio Libeskind

ARQUITECTO

PLÁSTICA CARÁCTER

Entrada Centro de aprendizaje Rafael Roth

Torre del Holocausto

Jardín del exilio

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

Daniel Libeskind

El Museo Judío muestra un carácter de cerramiento, debido a que toda su fachada está cubierta por una capa metálica con algunas aberturas, el único ingreso está por el sótano del ediﬁcio Barroco, así generando el descenso a un submundo. En la planta del sótano aparecen los tres ejes simbólicos de la composición, diferentes de las líneas zigzagueantes del ediﬁcio y que simbolizan los tres aspectos de la experiencia judía en Alemania, continuidad, exilio y muerte.

“Creo que la arquitectura comunica riqueza de la cultura. Aunque tenga mucho que ver con la tecnología y la ingeniería, se trata principalmente de un campo cultural. La arquitectura es un arte de la comunicación, es un arte de la cultura y un arte de intelecto; poesía, es música” “Es imposible construir algo signiﬁcativo si no se entiende profundamente el contexto del proyecto. Así, no solo el entorno físico inmediato se tiene en cuenta, sino también la historia del lugar y las tradiciones relacionadas a este”

ESCALA

Fuente: https://issuu.com/catalinamutis/docs/museo_judi_o.compressed

ARTICULACIÓN

El diseño se basa en dos estructuras lineales que, combinadas, forman el cuerpo del edificio. La primera línea está formada por varias torceduras, mientras que la segunda línea corta a través de todo el edificio. En las intersecciones de estas líneas se encuentran los 'vacíos' espacios que se elevan 20 metros verticalmente desde la planta baja del edificio hasta el techo

El ediﬁcio está revestido en zinc, un material que tiene una larga tradición en la historia arquitectónica de Berlín. El zinc no tratado cambia de color y se oxida con la exposición a la luz y la intemperie, generando cambios en la fachada a través de los años.

Fuente: ArchiDaily

SIMBÓLICO

La forma del ediﬁcio quiso respetar la presencia de árboles existentes, doblándose ante la presencia de ellos, pero fundamentalmente buscó orientarse a sitios de eventos y personalidades históricos relativas a los judíos en Berlín. Fuente Studio Libeskind

COLOR

METAFÓRICO

El Museo Judío se maneja en una escala urbana, respondiendo a las alturas de los ediﬁcios de su alrededor y asi mismo el ediﬁcio queda oculto entre los arboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle.

Fuente propia

TEXTURA

Las aberturas que permiten la entrada de luz y dan un aspecto dramático al ediﬁcio, aparecen como cicatrices de heridas que atraviesan la piel metálica en distintas direcciones. Estas líneas representan direcciones de importantes judíos en Berlín, fueron dibujadas en un mapa y luego proyectadas sobre la fachada del ediﬁcio. Fuente propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

KIASMA (MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO) - STEVEN HOLL

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN HELSINKI: tie eim nerh Man

FICHA TÉCNICA

PLÁSTICA CARÁCTER Aprovecha la situación geográﬁca de Finlandia. Situó las ventanas y aperturas en techos de forma que los rayos del sol (casi horizontal), ingresen la mayor parte del día a las salas, lo que es indispensable en las zonas al norte del planeta. La forma de los domos deja entrar la luz natural de manera indirecta, generando una atmósfera lumínica difusa y regular, lo cual ofrece al visitante una variada vivencia espacial y un recorrido estimulante.

ESCALA

El museo maneja una escala monumental, que responde a las alturas de los ediﬁcios más importantes de alrededor como el ediﬁcio neoclásico del parlamento.

ARTICULACIÓN Estación de trenes Bahía del Töölö

Salón de Finlandia

Parlamento neoclásico

Fuente: https://arquiscopio.com/archivo/2013/03/04/centro-de-arte-contempo raneo-de-helsinki-kiasma/

GRUPO 2

Se entrelaza con la geometría de la ciudad y el paisaje del contexto mediante tres tipos de líneas: la “línea de la cultura”, curva que forma un vínculo con el Salón Finlandia de Alvar Aalto, la “línea de la naturaleza”, que enfatiza la relación con la bahía de Töölö, y las líneas derivadas de las construcciones circundantes. Una de las virtudes dele ediﬁcio es la capacidad que de conectar el centro de la capital con el núcleo costero de Töölo,

Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/08/steven-holl-museo -kiasma-helsinki.html

● ● ● ● ●

Nombre: Museo Kiasma Ubicación: Helsinki, Finlandia Área construida: 12 000 m2 Años: 1996 -1998 Arquitecto: Steven Holl

ARQUITECTO

Steven Holl ( 1947, Bremerton, Washinton, EEUU). Su propuesta arquitectónica, está orientada a crear una perfecta simbiosis entre el espacio y la luz. “El espacio no tiene sentido sin Luz. Un ediﬁcio habla a través del silencio de la percepción orquestada por la luz.”

METAFÓRICO La propuesta se compone de tres elementos: dos volúmenes superpuestos, una caja y una barra curva, y una superficie de agua que las cruza. La composición recuerda la letra griega /chi/ que significa cruce o intercambio. Además el nombre del museo proviene del griego chiasma, que se refiere a la conexión neuronal, ya que busca ser un nexo entre los distintos componentes urbanos de la zona donde se halla emplazado.

SÍMBOLICO La armonía compositiva con el contexto urbano y arquitectónico a través de la sinuosidad del ediﬁcio, invita al corazón de Helsinki en un abrazo, fusiona un rico misterio interior con un contexto urbano audaz, el equivalente arquitectónico de una invitación pública. Kiasma a través de la tranquila yuxtaposición de luz y oscuridad, blanco y negro, curva y línea recta, es un ensayo de sutilezas.

COLOR Los tonos suaves de las paredes permiten resaltar las obras expuestas. Los acabados muy neutros y limpios conciben un lenguaje de silencio al interior. Los grandes muros blancos y gruesos y un suelo continuo de hormigón pulido gris oscuro, persigue que la obra de arte ocupe el vacío y sea la verdadera protagonista.

TEXTURA La textura del concreto en algunos muros es lograda gracias al encofrado de madera. Este recurso es una forma de rendir homenaje a la tradición de la arquitectura ﬁnlandesa, que gracias al enorme recurso forestal, favorece el uso de la madera. Vidrio, zinc y aluminio están entre los materiales utilizados en el acabado del ediﬁcio, gracias a ello se logra enfatizar la diferencia en la geometría de ambos volúmenes.

MUSEO DE ARTE CHICHU - TADAO ANDO

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN NAOSHIMA:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ●

PLÁSTICA

ARQUITECTO

CARÁCTER

Tadao Ando ( 1941, Osaka, Japón)

El emplazamiento del museo el lo alto de la colina sin transgredir su naturaleza, y sin quitarle el protagonismo a la colina,. Adquiere la forma y su relación con los paisajes que lo rodean para potenciar los escenarios dentro de la arquitectura.

"Tengo una inclinación casi inconsciente hacia los espacios subterráneos. Cualquiera sea la naturaleza del sitio, trato de crear arquitectura que nunca se imponga más que su entorno".

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

RECUPERADO DE: https://www.elmundo.es/cultura/2018/10/31/5bd96e3822601d433a8b4625.html

METAFÓRICO

ESCALA El museo tiene una gran consideración con el paisaje por lo que se constituye de espacios semi enterrados, por lo que la escala de la ediﬁcación se puede mimetizar con las alturas de la vegetación. RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

ARTICULACIÓN

Establece los espacios de manera que la ediﬁcación se vaya extendiendo a lo largo de la colina

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

COLOR

Este museo expone de manera sólida la aplicación de la arquitectura con el territorio, además de interpretar su propio nombre CHICHU que signiﬁca en medio de la tierra, interpretado como estar en el corazón del territorio.

El uso del color Natural del Hormigón y el recubrimiento de este en diferentes espacios con Matices de Blancos, se hace con el ﬁn de resaltar las puestas en escena de la Luz , la cual crea una atmósfera Propia de cada espacio.

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tad ao-ando-en-naoshima-iii.html

SÍMBOLICO

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.html

Nombre: Museo de Arte Chichu Ubicación: Naoshima, Kagawa, Japón Años: 2002 -2004 Arquitecto: Tadao Ando

RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

TEXTURA Esta ediﬁcación, está diseñada para solo 3 artistas, por lo cual los espacios están destinados únicamente para ellos y su conceptos artísticos, esto hace una gran puesta en escena de la relación arte -arquitectura , además de hacer énfasis en el reconocimiento de la esencia del territorio y la naturaleza que posee.

Existen espacios con diferentes texturas segun de lo expuesto, e inclusive se hace uso de elementos con un contraste de color para un escenario diferente a los demas espacios. La textura del hormigón en el exterior del ediﬁcio interpreta de manera concreta a las partes no recubiertas de un risco. RECUPERADO DE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/08/tadao-ando-en-naoshima-iii.h tml

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CENTRO POMPIDOU, METZ - SHIGERU BAN

ESTUDIO FENOMENOLÓGICO FICHA TÉCNICA

UBICACIÓN FRANCIA:

LORRAINE- METZ:

FICHA TÉCNICA ● ● ● ● ●

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/centro-pompidou-metz/

PLÁSTICA

Nombre: Centro Pompidou Metz Ubicación: Metz, Francia Años: 2006 -2010 Arquitectos: Shigeru Ban / Jean de Gastines / Gumuchdjian Architects Área construída: 10 660 m2

ARQUITECTO

CARÁCTER

Shigeru Ban ( 1957, Tokio, Japón)

El edificio consta de una gran cubierta hexagonal, en madera tejida cubierta con una membrana de fibra de vidrio y teflón, que alberga todas las actividades relacionadas con las salas de exposiciones.

"Hay edificios de cemento hechos para no durar y edificios de papel permanentes" "Los desastres naturales ya no sólo son naturales, sino que también son humanos. Los terremotos no matan gente. El colapso de los edificios sí" RECUPERADO DE: https://arquitecturaviva.com/articulos/pritzker-para-shigeru-ban

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

METAFÓRICO

ESCALA

ARTICULACIÓN

SÍMBOLICO El sombrero hexagonal tejido iba a ser la inspiración para la construcción, tanto en el sentido literal, por lo concerniente a su fascinante estructura tejida, como por los estudios acerca de las tradicionales arquitecturas japonesas, sus grandes voladizos protectores en los techos, sus siluetas ﬂuidas y sus pantallas de papel, convirtiéndose este estudio en el corazón que desencadenó para el desarrollo del proyecto una ingeniería sostenible y respetuosa con el medio ambiente.

Paralelepípedo orientado hacia la Catedral. Paralelepípedo orientado hacia la estación. Paralelepípedo orientado hacia el parque de la Seille.

GRUPO 2

Los colores al interior son en su mayoria blancos, contrastando con el tramado y color del techo

Shigeru Ban y Jean de Gastine

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

Orientación y relación con el entorno construido

Estos paralelepípedos se orientan hacia diferentes puntos clave de la ciudad, la catedral, la estación o el parque de la Seille todo ello se articula en torno a una aguja central de 77 metros, haciendo un guiño a la fecha de creación del Centro Pompidou (1977)

COLOR

«Al avanzar por el patio y los jardines que unen el centro de la ciudad de Metz y la estación con el Centro Pompidou-Metz, los visitantes descubrirán un ediﬁcio de colores pálidos y ligeros, potentes y ligeros al mismo tiempo, invitándoles a tomar refugio bajo su techo protector. Nos imaginamos una arquitectura que reﬂeja la apertura, la mezcla de culturas y el bienestar en relación con el entorno sensorial inmediato»

Tiene una escala importan en la ciudad de Metz procurando ser una ediﬁcación articuladora de hitos arquitectónicos de la ciudad.

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

RECUPERADO DE: https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/centro-pompidou-metz/

RECUPERADO DE: https://jdg-architectes.com/projet/centre-pompidou-metz/

TEXTURA

En los espacios existe predominantemente la madera y se puede observar el material utilizado en el techo desde el interior, así mismo el uso de láminas de vidrio y cristal retráctil. Las tres estructuras y ediﬁcios de apoyo son de hormigón.

RECUPERADO DE: https://www.archdaily.mx/mx/02-351391/centre-pompidou-metz-shigeru-ban-architects

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

3.3 ANÁLISIS TOPOLÓGICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

6. HUAWEI GENIUS LOCI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER 1.

EMPLAZAMIENTO

Lurigancho

HITOS HISTÓRICOS

Primeras aldeas en Huachipa

5000

d.C División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión antes las encomiendas

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

900-200

1800-900

Creación del templo San Antonio

Lima Metropolitana

a.C

1537-1548

200-550

Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

1703

ANÁLISIS TOPOLÓGICO Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Lurigancho Simón Bolívar.

1825

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

VISITA AL LUGAR

1992

Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

TOPOGRAFÍA Huachipa

8 7

7 3

6 5

La zona es articulada con el resto de la ciudad con por los ríos Rímac y Huaycoloro además de la Av. Prialé.

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

ENTORNO DIRECTO

Conexión visual con el río Rímac y la quebrada Huaycoloro, lo que le da un potencial paisajístico.

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

EL carácter del lugar está marcado por la autoconstrucción, además se identiﬁca viviendas precarias.

EL punto de concentración de las actividades de carácter social es la plaza de huachipa.

Existen pequeñas industrias informales ,que contaminan el ambiente.

El terreno tiene relación inmediata con el río y la zona residencial adyacente.

La cuadrícula se encuentra entre una topografía accidentada pero el área es predominantemente plana

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

¡Peligro! Es la primero que sentirías al llegar. Rodea por ríos, uno transportaba basura y el otro asfaltado y sin ningún puente por donde pasar, uno cruza como quien se juega la vida al caminar. Al otro lado del vaivén de autos se podían observar varias personas, caminando de un lugar a otro como si algún lugar se dirigiese. Seguimos el rastro del ir y venir de las personas hasta llegar a una especie de prisión, rodeado por rejas se encontraban las personas, hablando, jugando, parecían estar felices…Era la plaza de Huachipa. Seguimos nuestro camino, dejando atrás aquellas emociones, y cuanto más nos alejamos el caos empezaba a surgir otra vez, bullicio, basuras, pestes. Una degeneración total de la zona nos intimidaba, aun así, decidimos continuar. Nos recibían casas en estado precario, montículos de basura y en muchos casos las podrías confundir con las casas, pues la gente vivía del reciclaje. Mientras más nos adentramos un olor llamó nuestra atención, era el plástico quemándose. Rodeados de muros y casas no podíamos ver mas que el cielo en nuestras cabezas, decidimos subir las empinadas escaleras. sin ningún alma en pena, con los ladridos de perros en fondo y asomando cada vez más los descampados cerros. Giramos la cabeza par ver que habíamos dejado atrás, topándonos con una vista impresionante de la ciudad. La trama urbana, tan agresiva, tan roñoso, apoderándose de lo natural, los rios, los cerros, el aire… Atrás quedaron las épocas en que los antiguos pobladores venían ha adorar a los templos, los apus y lo

hay ojos donde no mires y escaleras que no tienen final ten cuidado hay más almas de las que ves caminando por la ciudad arriba hay praderas pero nadie se lo imagina es una fuerza imparable dominante sigilosa es una fuerza

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

6. HUAWEIHISTORICO ANALISIS NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER LOCALIZACIÓN

Pirámide Nievería

Campofé Complejo Arqueológico del Cerro El Gallo

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

Complejo Arqueológico Cajamarquilla

LÍNEA DEL TIEMPO

Templo de San Antonio

Complejo Arqueológico Pedreros

Primeras aldeas en Huachipa

Huaca San Antonio, centro administrativo de Chavín

5000 a. c.

900-200 a. c. 1800-900 a. c. Creación del templo San Antonio

Anillo Vial Periférico

Municipalidad Distrital

Au. Ramiro Prialé

Río Huaycoloro

Río Rímac

Templo de San Antonio

Conformado por estructuras principales Complejo Arqueológico compuestas de plataformas, depósitos y recintos diversos, construidos íntegramente Pedreros de tapial, pertenecen probablemente a una estructura de carácter administrativo, construida durante la época Inca.

División de tierras y hombres (encomiendas) Fin de la rebelión ante las encomiendas 1537-1548 d. c.

200-550 d. c. Apogeo de cultura Lima Huachipa se encuentra bajo el centro nuevo centro principal, en San Miguel

Creación del distrito de Lurigancho por orden del General Simón Bolívar. 1825 d. c.

1703 d. c.

1992 d. c.

Población de cimarrones ocupó el actual distrito donde escapaban de las haciendas.

Cambio de jurisdicción ubica a Huachipa dentro del distrito de Lurigancho-Chosica.

Camposanto MAPFRE

Pirámide Nievería

Creación del templo San Antonio

Constituye un centro ceremonial ediﬁcado durante el desarrollo de la cultura Lima (200 años d.C.) y está ubicada en la margen derecha del río Rímac.

Complejo Arqueológico Cajamarquilla Actualmente se encuentra ubicado en el extremo este del campo santo Mapfre de Huachipa. Es un templo piramidal de 60 m de ancho por 6 m de alto.

Importante centro cultural, religioso y comercial donde se asentaron las culturas Lima e Ychma. El área arqueológica está conformada por un conjunto de estructuras, tanto de forma rectangular como piramidal, construidos con tierra.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEIDEL ANÁLISIS NANJING ESPACIO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CUENCA RÍMAC

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ESPACIO SECTORIAL

1 B

1 SUBCUENCA JICAMARCA

UBICACIÓN DE PROYECTO

ASC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA Fuente: Propia

2 A´

A MURO PERIMÉTRICO Y RIVERAS DE HUACHIPA Fuente: Propia

4 Fuente: Google Maps

LEYENDA RDB (Baja)

CORTE A-A´

ZONA NO VISIBLE

835 m

ZONA VISIBLE

RDM (Media)

Industria elemental

Comercio

Industria liviana

Educación ZRP (Recreación)

Salud Otros Usos

Fuente: Instituto Nacional de Planificación - Municipalidad Metropolitana de Lima (2017)

RÍO HUAYCOLORO Y ENTORNO Fuente: Elaboración Propia

ESPACIO GEOGRÁFICO

500 m

297 m

Fuente: Elaboración Propia

2.5 km

5 km

A´

B 7.5 km

CORTES 3D 10 km

13.2 km INDUSTRIA

URB. HUACHIPA

A PROYECTO

Fuente: Google Maps RELACIÓN INDUSTRIA CON ÁREA URBANA Fuente: Elaboración Propia

GRUPO 2

Fuente: Elaboración Propia

6. HUAWEI IMAGEN URBANA NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

Fuente: Elaboración Propia

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

MUNICIPALIDAD C.P. SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA MAYOR DE SANTA MARÍA DE HUACHIPA

Fuente: Elaboración Propia

eb Qu

RECREO CAMPESTRE PERULANDIA

BORDES

loro o c y Hua a rad

7 o AV Periféric

ASOC. LAS RIBERAS DE SANTA MARÍA

Fuente: Elaboración Propia

RÍA MA 2 PA NTA SA A ETA B. UR CHIP A HU

PLAZA DE ARMAS DE CAMPOY

a hec C ón lec a .M Au

URB. SANTA MARÍA DE HUACHIPA ETAPA 1

CEMENTERIO CAMPO FE HUACHIPA

URB. LA VIZCACH ERA

URB, CAMPOY

NODO AV. LOS CISNES & AV. PERIFÉRICO

Fuente: Elaboración Propia

SITIO ARQUEOLÓGICO FORTALEZA DE CAMPOY

BARRIO

HITOS CALLE LOS TUCANES

NODO

SENDA

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

BORDE DE LA QUEBRADA HUAYCOLORO Fuente: Elaboración Propia

URB. SANTA MARÍA HUACHIPA ETAPA 1

Fuente: Elaboración Propia

INSTRUMENTO DE IDENTIDAD URBANA Au. Ram iro Prialé

LOS HUERTOS DE HUACHIPA

LA IMAGEN DE LA CIUDAD- Kevin Lynch

LEYENDA

ac Rím o í R

rialé P o r i Ram . u A

BORDE DE LA AV.RAMIRO PRIALÉ

URB. ALAMEDA DE LA RIVERA

SENDAS

NODOS

BORDES Borde del Río Borde Vial

HITOS

BARRIOS

De manera perceptiva en el entorno físico del sitio, Huachipa presenta una buena imagen urbana ya que cuenta con legibilidad espacial potenciando la correcta organización y orientación del poblador residente o ajena al lugar. Además denota una población identiﬁcada con su medio (grado de pertenencia) en relación a sus actividades diarias distinguiendo la superposición e interrelación de parámetros o elementos propuestos según Kevin Lynch.

Borde Topográﬁco

URB. ALAMEDA DE ATE ET.2

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MORFOLOGÍA URBANA 1.

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

ENTRAMADO VIARIO

2. TIPOLOGÍA EDILICIA Implantación

3. ESPACIOS PÚBLICOS CRUJÍA ESTRECHA

Ediﬁcios públicos y calles Municipalidad de Huachipa

Crecimiento sin planeamiento

Se encuentra alejado de de la calle además de tener un muro en su límite. CRUJÍA ANCHA Crecimiento sin planeamiento

Instituto de educación Superior Posee muros en su perímetro por lo que no existe una conexión directa

PLANEAMIENTO MODERNO Crecimiento planeado

Parroquia Volumetría Presenta una conexión directa con la calle

Medianeras de una altura

Estructura Medianeras de baja altura

Muros de albañilería

Esquineras de baja altura

Vías Principales

GRUPO 2

Vías Colectoras

Vías Locales

ESPACIO PÚBLICO - PLANO NOLLI / LLENOS Y VACÍOS

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

PLANO NOLLI

1. ESPACIO HISTÓRICO

LLENOS Y VACÍOS

Sitios arqueológicos en descuido por los pobladores generando una amenaza de pérdida de identidad, así como la amenaza del río Huaycoloro de inundaciones y huaicos, olvidando su importancia en la época de las haciendas agrícolas.

1. Sitio Arqueológico Pedreros Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

2. PLAZAS

2. Río/Quebrada Huaycoloro

En este plano se pueden observar, además de las plazas y vías, las áreas libres dentro de las viviendas y accesos internos, que también están representadas en color blanco, mientras que las partes techadas de las construcciones de uso particular siguen siendo representadas de un color negro.

3. PARQUES

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021)

La única plaza existente cercana al lugar es semi-pública debido a su horario restringido de acceso, sin embargo, presenta un buen estado debido a su cercanía a la municipalidad. 3. Plaza de Armas de Huachipa Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

Escasez de áreas verdes es lo que predomina en varios parques de la zona, especialmente al lado Oeste del terreno, así como ausencia de espacios públicos de este tipo para la recreación e interrelación entre vecinos, al lado Este del terreno. 5. Parque 5 de Campoy

4. USOS GENERALES EN EL ESPACIO PÚBLICO

Fuente: Elaboración propia a base de Google Maps. (2021) 4. Parque La Vizcachera

DIURNO Deporte con pelota en espacios recreacionales. Bodegas y puesto de comercio en las avenidas concurridas. Actos delictivos / drogadicción

Fuente: Elaboración propia a base de Street View. (2021)

6. Parque Riveras

5. CONCLUSIONES

NOCTURNO Robo o hurto a mano armada Deporte de pelota espacios entre vecinos Comercio de abastecimiento y ventas de bs y ss

Se denota en el plano de llenos y vacíos que existe una predominancia del color blanco sobre el color negro para el sector delimitado, especialmente en la zona de Huachipa; esto debido a que la mayoría de viviendas presentan amplios patios y/o los terrenos se encuentran desocupados pero con delimitación de muros. Asimismo, se concluye con una deﬁciencia de espacios públicos en el sector analizado, sin cuidado con sus elementos naturales-culturales-históricos.

Actos delictivos / drogadicción

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MOVIMIENTO - QUIETUD

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. FLUJOS

02.TIPOS DE VÍAS

NOCTURNO Pe AV rifé o ric

VÍAS Complejo Arqueológico Pedreros

Urb. La Vizcachera Lurigancho

La vía principal es el futuro Anillo Vial Periférico y cuenta con pocas vías secundarias . Asimismo cuenta con la presencia cercana de la Autopista Ramiro Prialé que conecta con El Agustino hacia el centro de la ciudad.

Cementerio Campo Fe Huachipa

Hu R ay ío ro col o

Urb. Campoy SJL

Municipalidad de Huachipa

1.5m Av. Los Cisnes

Río Rímac

al cip Prin

AV Perifé Río Surco ric o LEYENDA

o mir a R Au. rialé P

Pe AV rifé o ric

Hu R ay ío ro col o Av. Los Tucanes

Av. Los Pró cer es

. Av

o mir a R Au. rialé P

GRUPO 2

Escaleras aledañas a la Av. las riveras de Huachipa Las Riveras de Huachipa

Av. Los Cisnes

al cip Prin

Fuente: Elaboración propia en base a Google Earth

Av. Los canarios

Cementerio Campo Fe Huachipa

Municip alidad de Huachi pa

1.5m

FLUJO PEATONAL

Río Rímac

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

s . La Av uilas Ág

Urb. Campoy SJL

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Arqueológico Pedreros

Urb. La Vizcachera Lurigancho

Cerro El Gallo

Ate Lurigan cho

Acces o/flujo princip Fuente: Elaboración propia al

Flujo intenso Flujo leve

DIURNO

1.3 m

Av. Principal

Au. Ramiro Prialé

Av. Los Cóndores

. Av

Plaza de Armas Huachipa

Complejo Recreativo Perulandia

Av. Los Cóndores

Av. Los Tucanes

Cerro El Gallo

s . La Av uilas Ág

Av. Los Pró cer es

FLUJO VEHICULAR

Au. Ramiro Prialé

AV Perifé Río Surco ric LEYENDA o

Flujo intenso Flujo leve

Complej o Recreati vo Peruland ia

Cruce de las Riveras de Huachipa con Av.principal

Ate Lurigan cho

Fuente: Elaboración propia

Av.principal

Fuente: Google Earth

Fuente: Elaboración propia en base a Street View

ANÁLISIS SENSORIAL

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. VIENTOS

Urb. Santa María de Huachipa

04.COLORES

Río Huaycoloro

Zona del proyecto

Asoc. Villa Santa Rosa 05.TEXTURAS

02. VISTAS

Cerros de Ate

06. SONIDO Campo Santo

Zona industrial

Zona del proyecto

Asoc. Riberas de Santa Maria

03.ASOLEAMIENTO Flujo de ruido vehicular

Focos de ruido

9:00 a.m.

12:00 p.m.

3:00 p.m.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ANÁLISIS DE PELIGROS Y PERTURBACIONES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

MAPA DE PELIGROS NATURALES

CRIMINALIDAD

CONTAMINACIÓN Basura urbana y residuos sólidos.

Se observa esta problemática con más porcentaje alrededor del puente en el río Huaycoloro donde se ven más carteles de publicidad y otros que obstaculizan la visual a la imagen urbana

AGUA RÍO HUAYCOLORO Según la ANA, los principales agentes contaminantes de la Quebrada Huaycoloro son el vestimiento y aguas residuales de actividad industrial y agroindustrial y como segundo agente los residuos sólidos, principalmente en la desembocadura con el Río Rímac.

Av. Ramiro Prialé Basura y construcción de casas sin respetar fajas marginales.

El ruido vehicular es una problemática ambiental que experimenta el CP. Huachipa, ocasionado impactos negativos en la salud de los transeúntes y residentes.

CONTAMINACIÓN VISUAL

Emisiones Gaseosas por actividades de fabricación de ladrillos (Productos Minerales No Metálicos.) asentadas en Huachipa, así como levantamiento de polvo por actividades conexas. Ladrillera Fortaleza, ladrillera Nacional, Ladrillera Sagitario, además existen industrias independientes que contaminan el aire.

SUELO

CONTAMINACIÓN SONORA

CONTAMINACIÓN AMBIENTAL

AIRE

Esto se experimenta en menor medida dentro del manzaneo de la zona pero está presente el muros ciegos que son pintados por publicidad política.

Si bien existe la Ordenanza Nº 058-007- MCPSMH que dispone la prohibición de vertimientos de residuos líquidos contaminantes a canales de regadío y Marco Legal de quebrada de Huaycoloro. esta no se cumple.

Señor de la Exaltación

GRUPO 2

6. HUAWEI NANJING ELEMENTOS CONSTRUIDOS RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

01. TOPOGRAFÍA COMO PUNTO CLAVE

03. PERFIL URBANO

05. FORMAS CONSTRUIDAS EN PENDIENTE

La topografía rige un carácter importante en la zona, pues en el lugar los pobladores buscan la forma de asentarse en las faldas de los cerros, las viviendas llegan a un máximo de 5 viviendas de aterrazamiento, una detrás de otra. Por otro lado se encuentra un gran área libre, cercada por algún propietario, está limita con el río, por un lado se encuentra en abandono y sin ningún contacto directo con el río Huaycoloro, pero por otro protege de que esta zona sea ocupada por los pobladores y se encuentren en peligro de desastres naturales.

Construcciones aisladas Estas se encuentran en una discontinuidad de la trama, en la zona se encuentran muy pocas.

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

Construcciones aterrazadas Estas se encuentran en las faldas de los cerros y para acceder se necesita de escaleras ubicadas cada cierta distancia

02. USO DE SUELO

ELEVACIÓN FRONTAL AV. LOS CISNES

100

04. ELEMENTOS URBANOS CONSTRUIDOS MUNICIPALIDAD DEL CENTRO POBLADO SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARROQUIA SANTA MARIA DE HUACHIPA

VOLUMETRÍA

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

INSTITUTO DE EDUCACIÓN SUPERIOR NUESTRA SEÑORA DE MONSERRAT

Construcciones adosadas Genera una cierta continuidad, se encuentra ubicada en la primera hilada de la falda del cerro, y cuenta con acceso directo a la pista

LEYENDA Vivienda

Religioso

Comercio

Industria

Vacío

Recreación pública

Educación

Salud

VOLUMETRÍA

Otros Usos FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ÁREAS VERDES

ANÁLISIS TOPOLÓGICO COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

PARQUE LA VIZCACHERA

Quebrada Huaycoloro

PARQUE RIVERA

PARQUE 5

d bra e Qu

CENTRO AGROTURÍSTICO LA CRIKA

PARQUE SANTA MARIA DE HUACHIPA

PARQUE 1 PARQUE 4

a .M Av

a ec h C ón c e l

al Av. Princip

Av. Principal

é rial P o mir a R Av. ac m i R Rio

PARQUE RIVERA

CEDRO

CUCARDA

YUCA

FICUS

MOLLE SERRANO

Av. Los Cisnes

Rio Rimac

Av. Ram iro

Prialé

Fuente: Elaboración Propia

PLAZA SANTA MARÍA DE HUACHIPA

F L O R A

HUARANGO

PONCIANA REAL

LAUREL

loro o c ay Hu

PARQUE LA VIZCACHERA

PARQUE 1

HUARANHUAY PARQUE 4

ACACIA

RETAMILLA PARQUE 5

MUTUY

Fuente: Elaboración Propia

La vegetación existente se caracteriza por ser: ● ● ●

Adaptable a todo tipo de terreno Bajo requerimiento hídrico Iluminación directa ÁREA VERDE/ HABITANTE

Fuente: Recuperado de Google Maps

1.52m2

9 m2

Área verde por hab. Lurigancho Huachipa

Área verde por hab. Aconsejado por la “OMS”

CONCLUSIONES

Fuente: Elaboración Propia en base a Google Maps

PERFIL URBANO AV. LOS CANARIOS

GRUPO 2

6. HUAWEI NANJING ETNOGRAFÍA - ANÁLISIS RESEARCH EMIC Y &ETIC DEVELOPMENT CENTER

ANÁLISIS TOPOLÓGICO

TURISTA

Ocupación horaria: 11 am-6:00 pm Principalmente centrado en Clubes campestres, visita de Huacas y cementerio Campo Fe

RESIDENTE

01. POBLACIÓN Y UTILIZACIÓN DEL SUELO

Ocupación horaria: Permanente Ubicado en mayoría alrededor de los cerros y en la parte oeste. Se desplazan a vías principales para dirigirse a sus diferentes destinos.

02. RANGO ETARIO La población adulta entre 30-44 años es la que predomina en el área de estudio, personas con gran energía que dinamizan el territorio.

0-14 15-29 30-44 45-60

ESTUDIANTE

Ocupación horaria: 8 am-3:00 pm La mayoría se ubica con cierta cercanía a las vías principales como la Av. Prialé. en la tarde se desplazan a losas o canchas deportivas cerca de sus colegios.

POBLACIÓN FLOTANTE

04. VIDA EN COMUNIDAD

>60

Elaboración propia basado en INEI

DÍA DE LOS MUERTOS La mayoría de personas se acerca a colocar ﬂores a sus difuntos como un homenaje a su memoria.

YUNZA (febrero) Diversión en conjunto que consiste en derribar un árbol adornado. Es una tradición de la sierra como gesto ritual a la tierra.

“NAVIDAD DEL NIÑO HUACHIPANO” (diciembre) Simboliza el Nacimiento de Jesucristo en el territorio de Huachipa, resalta su fe cristiana.

PROCESIÓN DEL SEÑOR DE LOS MILAGROS (octubre) Simboliza la fe católica y celebra con producción de turrones y procesiones con alfombras de ﬂores y arcilla.

03. ESTILO DE VIDA

“DOMINGOS DE FIESTA” Los días domingo la municipalidad realiza algunos eventos en la Plaza Principal de Santa María de Huachipa.

COMERCIANTE

Ocupación horaria: Esporádico Ubicado en las pequeñas industrias como panaderías restaurantes principalmente al este del área del estudio. Ocupación horaria: 9 am-6:00 pm Principalmente ubicados cerca de mercados, vías principales y colegios.

VAGABUNDOS

Ocupación horaria: Permanente Ubicados cerca de Iglesias , parques y paraderos (existe poca presencia de ellos)

Fuente: Google Earth

LEYENDA Comercio

Iglesias

Educación

Parques

Área de estudio

Elaboración propia

De acuerdo al análisis de estilos de vida de Arellano Cueva la población predominante es progresista por su carácter trabajador y optimista. Por ello también existe una alta actividad comercial, principalmente informal.

CLUBES CAMPESTRES En días libres se reúnen en estos espacio privados con área verde, piscinas y restaurantes. Fuente: Municipalidad de Huachipa

06. EJEMPLOS DEL HABITAR EN COMUNIDAD

05. REGISTRO DEL ENTORNO

Escuela en Chuquibambilla / Marta Maccaglia

Implementación de espacios comunes como bien iluminados donde les sea agradable permanecer a las personas. Así entablar mayores relaciones sociales. Elaboración propia

Centro comunitario Thon Mun / Takeo, Camboya Importante conexión visual entre los diferentes espacios para incrementar la sensación de seguridad.

Elaboración propia

El mismo gris sombrío típico Asomaban de entre los cerros reﬂejado en las pocas correntías de agua, un camino que quizá falló en su de donde trataba de surgir vida intento de conectar dos mundos en lo alterado y construido.

Elaboración propia

Industrias que dañan y dañaron lo que nos da vida, hoy nos desconectan de otras culturas y de nuestros intentos por alcanzar una mejor calidad de vida

Un área lleno de historia, puerta a la revalorización del pasado, fortaleza en la formación de identidad, reclama una mayor importancia.

Elaboración propia

Entre techos y vegetación descuidada a lo lejos, texturas rojizas y acumulación de tierra, se evidencia la desconexión con lo natural sin poder apreciar espacios vitales.

Acaso se nos olvidó que somos responsables de nuestro destino propio y común.

07. CONCLUSIONES

Fuente: ArchDaily

Existen costumbres en el área de estudio tanto católicas como de tradiciones andinas pero se debe considerar la posibilidad de acceder a espacios donde puedan entablar mayores relaciones sociales y no esperar a fechas determinadas para hacerlo. La población residente no tiene estos espacios públicos. Se observa una desconexión con la naturaleza y la historia, viviendas a faldas de los cerros que no tienen acceso a espacios públicos ni área verde, en lugares vulnerables.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI FODA - CONCLUSIONES NANJING RESEARCH SENSIBLES & DEVELOPMENT CENTER HUACA PEDREROS

FORTALEZAS ●

● ● ●

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

ANÁLISIS TOPOLÓGICO OPORTUNIDADES ●

Cercanía al Sitio Arqueológico Pedreros y el Cerro El Gallo y la Huaca San Antonio de Huachipa los cuales constituyen un potencial espacio histórico-cultural. Acceso a la Autopista Ramiro Prialé. Cercanía a la Quebrada huaycoloro. La ocupación dominando del usuario es de comerciante.

● Sector dibujado

LEYENDA

DEBILIDADES ● ●

●

Implementación del Anillo Vial Periférico, el cual conectará lima y callao, atravesando por el área estudiada. Presencia de centros culturales. Recuperar áreas verdes en zonas áridas.

Anillo vial periférico

Alejamiento barrial. Se encuentra en el límite de red de alcantarillado: problemas de drenaje y agua de red pública. No existe cruce peatonal en la Ramiro Priale.

Vía Ramiro Priale Áreas verdes Quebrada Huaycoloro Río Rímac Contaminación Ambiental. Contaminación Sonora. ●

Contaminación ambiental y sonora.

AMENAZAS ● ● ● ●

GRUPO 2

Huaycos. Deslizamiento de tierras, a las faldas de los cerros. Degradación de sus recursos naturales. Invasiones a sitios arqueológicos.

6. HUAWEI NANJING RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER CEQUES

Líneas imaginarias desde el Coricancha

328 Huacas

5-8

ANÁLISIS TOPOLÓGICO HUACA PEDREROS

HUACA SAN ANTONIO DE HUACHIPA

kilómetros entre huaca y huaca

COMUNICACIÓN

Según Kauffmann Doig: “ Cada una de las 328 huacas estaba asignada a una familia, que debía venerar una huaca en especial un día determinado del año. De esta forma se establecía para todo el año una distribución de las tareas económicas y rituales. Además de su función de calendario el sistema ceque era un sistema de clasiﬁcación cultural total ”. CARTA DE LA PROVINCIA DE LIMA. INDICACIONES ARQUEO GRÁFICAS ANTISUYO

CHINCHAYSUYO HUACA PEDREROS

RED DE SITIOS ARQUEOLÓGICOS DE LURIGANCHO -CHOSICA

HUACA PEDREROS

FUNCIONES

Fuente: Inventario de monumentos arqueologicos del Peru. Elaborado por Dr. Carlos A. Romero

POLÍTICA

RELIGIOSA

SOCIAL

Donde cada huaca representa una noche de este calendario, haciendo un total de 328 noches. Puesto que se habla de un año lugar, con doce meses. De los cuales se dividen en 27 días y 1/3 de día.

19/12 SUYO I GRUPO I

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

4. 1° ELABORACIÓN DEL TERRENO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

6. HUAWEI NANJING ELABORACIÓN DEL TERRENO RESEARCH 3D& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

Curvas de nivel y terreno propuesto

Lotes y terreno propuesto

Modelado de Superﬁcie 81

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2

MAQUETA VIRTUAL

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

GRUPO 2

MAQUETA VIRTUAL

6. HUAWEI VISTAS DELNANJING TERRENORESEARCH MODELADO& DEVELOPMENT CENTER

MAQUETA VIRTUAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

5. 1° PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

PROPUESTA DEFINITIVA

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL TECNOLÓGICA COMUNITARIO (CiCTeC)

PERMANENTE

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL ADMINISTRATIVO

TALLERISTAS

COMERCIANTES

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

TEMPORAL

PROFESORES

VISITANTES A TALLERES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

ESPECTADORES EN EL ACTORES, ELENCO Y VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS AUDITORIO EXPOSITORES

Para determinar los espacios requeridos por la población y por el lugar, se tomó en base al estudio realizado anteriormente, viendo los aspectos tanto sociológicos como culturalmente, en donde:

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JÓVENES DE 20 A 24 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS.

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

ZONA HUACHIPA

ZONA

ZONA CULTURAL

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

AUDITORIO

MEDIATECA

SERVICIOS

ÁREA PARCIAL (m²)

TALLER PARA NIÑOS

160

TALLER PARA JÓVENES

290

TALLER DE INSERCIÓN LABORAL

280

SALA DE DOCENTES

HALL DE INGRESO/ RECEPCIÓN

SALA DE EXP. PERM. 1

100

SALA DE EXP. PERM. 2

100

SALA DE EXP. ABIERTA

FOYER

PLATEA

200

ESCENARIO

CAMERINOS / VESTIDORES

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

ALMACÉN

SS.HH. MIXTO

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

ÁREA DE CÓMPUTO

100

ÁREA DE LECTURA

100

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

SUBTOTAL (m²)

780

TOTAL (m²)

234

ZONA ADMINISTRATIVA

AFORO (Personas)

ADMINISTRACIÓN GENERAL

SERVICIOS 295

88,5 ZONA

2282,8 425

220

127,5

CAFETERÍA

SUM 36

10,8

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

CONTABILIDAD

SALA DE REUNIONES

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

OFICINA DE CONTROL

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

10,2

SSHH VARONES

3,6

SSHH MUJERES

3,6

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE RECEPCIÓN

ÁREA DE ESPERA

COCINA

ÁREA DE MESAS

100

DEPÓSITO

SS.HH. MIXTO

SALA 1

SALA 2

DEPÓSITO

SS.HH. DE VISITA

AMBIENTE

SUBZONA

INGRESO

ZONA SOCIAL

TALLERES

AMBIENTE

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

AFORO (Personas)

SUBZONA

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS SUBZONA

INDUSTRIAS,

PROVEEDORES

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ZONA

SERVICIOS

AMBIENTE

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

194,8

58,44

TOTAL (m²)

262,6

7,2

2,16

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

17,4

157

47,1

115

34,5

0,9

TOTAL (m²)

432,9

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

6. HUAWEI NANJING PROGRAMA ARQUITECTÓNICO RESEARCH & DEVELOPMENT CENTER

ADMINISTRATIVO

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINA DE REGISTRO

9,5

SALA DE DOCENTES

DEPÓSITO

TALLER DE NEGOCIOS

SUBZONA

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

SERVICIOS

AMBIENTE

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

OFICINAS PARA EMPRESAS

300

SALA DE REUNIONES

SALA DE EXPOSICIÓN

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

CUARTO DE LIMPIEZA

TÓPICO

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

19,53

65,1

150

270

ZONA CULTURAL

ANFITEATRO

ZONA SOCIAL

ÁREA DE ACCESO

ÁREA DE ASIENTOS

100

ÁREA VERDE

150

ÁREA PÚBLICA

330

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE BANCAS

AMBIENTE

ÁREA VERDE PATIO

ÁREA DE BANCAS ÁREA VERDE

TOTAL (m²)

GRUPO 2

ÁREA DE MANTENIMIENTO

CUARTO DE BASURA

CUARTO DE MÁQUINAS

CUARTO DE CISTERNAS

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

AFORO

ÁREA (m2)

Cultural

700

2282,8

44,2

Administrativa

262,6

5,1

Social

201

432,9

8,4

Capacitación Técnica

313

1410,63

27,3

Servicios Generales

775,5

1251

5164,43

100%

TOTAL (m²)

ESCENARIO

SUBZONA

162

540

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

ÁREA DE BANCAS

ZONA

ALMACÉN GENERAL

600

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

135

40,5

600

TOTAL (m²)

775,5

ÁREA (m2)

ÁREA TECHADA

8400

35%

ESPACIOS EN ÁREA LIBRE

1200

ÁREA VERDE

8400

35%

ESPACIO PÚBLICO

6000

25%

ÁREA DEL TERRENO

24000

100%

ÁREAS TOTALES

ÁREA VERDE

PLAZA / FÓRUM

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SERVICIOS

ZONAS

1410,63

AFORO (Personas)

SUBZONA

AFORO (Personas)

SUBZONA

OTROS USOS

PROGRAMA DE ÁREAS LIBRES ZONA

ZONA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

ZONA

PROPUESTA DEFINITIVA

SUBTOTAL (m²)

ZONA CULTURAL: 2282,8 m2

TOTAL (m²)

ZONA ADMINISTRATIVA: 262,6 m2

220

800 580

SUBTOTAL (m²)

ZONA SOCIAL:

432,9 m2

ZONA CAPACITACIÓN: 262,6 m2 TOTAL (m²)

105 35

905

ZONA DE SERVICIOS: 775,5 m2 ● En base a los referentes tipológicos de centros culturales y de capacitación técnica analizados se propuso un programa de similar funcionamiento, de acuerdo a las necesidades del lugar. ● Los espacios de la Zona Cultural como el museo y el auditorio conforman el 45% del área a diseñar aprox. ● Se plantea la idea de crear un espacio central de gran escala que sirva como patio o plaza principal a ﬁn de conectar todos las zonas del centro tecnológico cultural.

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6. aproximación volumétrica

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6.1 foda sensible síntesis

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

FODA SENSIBLE Recursos Paisajísticos

Cercanía al Sitios Arqueológicos

FORTALEZAS

PEA Ocupada

Población mejor capacitada laboralmente

Implementación del Anillo Vial Periférico

RÍO HUAYCOLORO

RÍO

Pocas área de recreación pública.

Au. Ra mir o

RÍM AC

Fuente: Elaboración propia

Crecimiento poblacional en base a la autoconstrucción.

Existencia de actividades industriales

Actividades económicas comerciales de pequeña escala

DEBILIDADES

Au. Ramir o Prialé

PE RIF ÉR ICO

Gran cantidad de población joven

F OPORTUNIDADES

Barrios organizados

Pri alé

Contaminación

Déficit de espacios comunales.

AMENAZAS

Escasez de centros de capacitación tecnológica

Crecimiento del Sector Industrial

Inexistencia de centros culturales Huaicos

Delincuencia

LEYENDA Incremento de la contaminación industrial

Terreno a intervenir 2,8 Ha

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2.2

Sitios Arqueológicos

Contaminación

Invasiones a sitios arqueológicos

Fuente: Elaboración propia

Degradación de sus recursos naturales

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6.2 FUERZAS DEL LUGAR

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

FUERZAS DEL LUGAR RIQUEZA CULTURAL

RECURSOS PAISAJÍSTICO

CONEXIONES BARRIALES

La relación con lo preexistente se muestra débil, la población muestra una negación al potencial cultural de la zona. Por ello se encuentra en situación de vulnerabilidad.

TRAMA URBANA DEL BARRIO HUACHIPA El barrio de Huachipa predomina el comercio de flores por la cercanía con el cementerio

TRAMA URBANA DEL BARRIO CAMPOY En el barrio de campoy la tramas es irregular por tratar de adaptarse a los cerros, en algunas partes del Cerro canta gallo hay viviendas en sus faldas y en ciertas partes se puede apreciar una cierta trama cuadrangular

TRAMA URBANA EXISTENTE DINÁMICAS BARRIALES

Fuente: Elaboración propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2.2

Fuente: Elaboración propia

SÍNTESIS DE LAS FUERZAS DEL LUGAR SE RECONOCE UNA RED DE CONEXIÓN BARRIAL E UN EJE CULTURAL QUE CONECTA LOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS

AUMENTO DE VIVIENDAS

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

QUEBRADA HUAYCOLORO

RELACIONES BARRIALES

EJE CULTURAL EXISTENTES DIVERSOS BARRIOS QUE A SU ALREDEDOR QUE NO SE ENCUENTRAN CONECTADOS POR UN ESPACIO EN COMÚN.

CERRO EL GALLO RED DE CONEXIÓN BARRIAL

CONEXIÓN INTERDISTRITAL

RIO RIMAC EL LUGAR TIENE CONEXIONES INTERDISTRITALES DEBIDO A LA CERCANÍA A LA VÍA PRINCIPAL

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2.2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6.3 PROPUESTA URBANO SECTORIAL

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

CONECTOR

PROPUESTA URBANA SECTORIAL

URBANO SOSTENIBLE EQUITATIVO

ECONÓMICO

VIABLE

DESARROLLO SOSTENIBLE

SOCIAL

AMBIENTAL

VIVIBLE

ESQUEMATIZACIÓN: Tratamiento de los parques alrededor del cerro El Gallo

Conexión de parques a través de una alameda TRAMA ORIGINAL EJES PRINCIPALES

RECONFIGURACIÓN

PROGRAMA + ESPACIO PÚBLICO

Mayor flujo de personas por calles, aumento del comercio.

Mejor calidad de equipamiento urbano y más espacios de recreación y ocio.

CICTEC 95

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PARQUE INUNDABLE

ALAMEDA CULTURAL

ISOMETRIA

ESTADO ACTUAL - RÍO HUAYCOLORO Caudal bajo

PROPUESTA URBANA

Caudal bajo

ISOMETRIA

CORTE Caudal medio

Barrio Vizcachera

reforestación

Se propone un parque escalonado que se encuentre acorde a la pendiente de la quebrada. y colocado en la Faja Marginal determinado por la Autoridad Nacional del Agua (ANA). Así se puede utilizar cuando está con caudal bajo por temporadas

Caudal alto

muro de contención Recuperación del suelo

Vegetación

DETALLES DE DISEÑO Molle Costeño Resistencia a suelos secos Altura: 6-10 m

Ponciana Real Genera sombras amplias Altura: 4-6 m

Esta alameda forma parte de la RED-URBANA DE PARQUES

La alameda se encuentra elevada por encima de las vías del anillo vial periférico, esta sirve como un conector entre barrios que se encuentran disociados por las barreras viales y naturales.

Barrio Huachipa

Fuente: Elaboración Propia. Reyes, A. (2021)

GRUPO 2.2

DETALLE VIAL

CORTE ANILLO PERIFÉRICO LIMA-NORTE Cercano al àrea de la propuesta se encuentra proyectado el anillo vial periférico Lima norte, por lo cual se ha propuesto el hundimiento de la periférica , conectando el espacio a través de puentes peatonales El tipo de árbol propuesto para la berma central es el Huaranhuay, esto con el fin de mejorar de el ornato público y la calidad de vida de los habitantes así como también la de los visitantes.

‘PLANTA

Acera Vìas locales

Vivienda

Acera 2m

Fuente: Elaboración propia

Carriles 7m

Vìas periférica

Zona verde

Carriles

10.5 m

Vìas periférica Acera

Berma

Carriles

Acera

10.5 m

3.2 m

Fuente: Elaboración propia

Calle 16

Fuente: Elaboración propia

Av. Los Pròceres

Fuente: Elaboración propia

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B - GRUPO 2.2

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

6.4 PROPUESTA ARQUITECTURA URBANA

ESTRATEGIA CONTEXTUAL LECTURA DEL LUGAR RELACIÓN ACTUAL

RELACIÓN CON VÍAS

RELACIÓN CON LA QUEBRADA

RELACIÓN CON EDIFICACIONES

RELACIÓN CON FLUJOS

Espacio público conector

Zona Cultural Zona Tecnológica Red de alamedas

Plaza generadora

Zona Comunal

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ESTRATEGIA PROYECTUAL

Zona Cultural

Zona Tecnológica

Zona Comunal

PLANTA

EJE VISUAL

EJES PRINCIPALES

EJE NATURAL

GRUPO 2.2

EJE CULTURAL

EJE VIAL

100

101

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2

102

MAQUETA FÍSICA-CONCEPTUAL HANAN PACHA

UKU PACHA

El concepto parte de la forma de terreno y sus alrededores, como consecuencia de un entendimiento de lo edificado y lo natural, finalmente teniendo como resultado un proyecto que sirve como intermedio y conexión de dos mundos, representado por lo natural al uku pacha, un espacio que ha sido desvinculado con su entorno construido y el hanan pacha los cerros y la vida de los que en ella reposan.

UKU PACHA

KAY PACHA KAY PACHA

HANAN PACHA HANAN PACHA

103

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO TALLER PARA NIÑOS

160

TALLER PARA JÓVENES

290

TALLER DE INSERCIÓN LABORAL

280

SALA DE DOCENTES

HALL DE INGRESO/ RECEPCIÓN

SALA DE EXP. PERM. 1

100

SALA DE EXP. PERM. 2

100

SALA DE EXP. ABIERTA

FOYER

AUDITORIO

MEDIATECA

SERVICIOS

PLATEA

200

ESCENARIO

CAMERINOS / VESTIDORES

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

ALMACÉN

SS.HH. MIXTO

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

ÁREA DE CÓMPUTO

100

ÁREA DE LECTURA

100

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINA DE REGISTRO

9,5

SALA DE DOCENTES

DEPÓSITO

TALLER DE NEGOCIOS

TALLER DE EMPRENDIMIENTO TECNOLÓGICO

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

SUBZONA

ADMINISTRATIVO

TALLERES DE EMPRENDIMIENTO

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

SERVICIOS

GRUPO 2.2

AMBIENTE

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

OFICINAS PARA EMPRESAS

300

SALA DE REUNIONES

SALA DE EXPOSICIÓN

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

CUARTO DE LIMPIEZA

TÓPICO

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

SUBTOTAL (m²)

780

295

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

TOTAL (m²)

ZONA

ZONA ADMINISTRATIVA

ZONA CULTURAL

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

234

88,5

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

CONTABILIDAD

SALA DE REUNIONES

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

OFICINA DE CONTROL

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

10,2

SSHH VARONES

3,6

SSHH MUJERES

3,6

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE RECEPCIÓN

ÁREA DE ESPERA

COCINA

ÁREA DE MESAS

100

DEPÓSITO

SS.HH. MIXTO

SALA 1

SALA 2

DEPÓSITO

SS.HH. DE VISITA

SUBZONA

AMBIENTE

ADMINISTRACIÓN GENERAL

SERVICIOS

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

194,8

58,44

TOTAL (m²)

262,6

7,2

2,16

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

17,4

157

47,1

115

34,5

0,9

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

ALMACÉN GENERAL

ÁREA DE MANTENIMIENTO

CUARTO DE BASURA

135

40,5

CUARTO DE MÁQUINAS

CUARTO DE CISTERNAS

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

600

2282,8 425

127,5

ZONA

SUBZONA

AMBIENTE

INGRESO

220

SUBTOTAL (m²)

ZONA SOCIAL

TALLERES

ZONA

AFORO (Personas)

SUBZONA

10,8

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

CAFETERÍA

SUM

TOTAL (m²)

SERVICIOS 65,1

19,53 ZONA

150

270

1410,63

SUBZONA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

ZONA

AMBIENTE

SERVICIOS

OTROS USOS

ORGANIGRAMA POR ZONAS 540

162

600

432,9

TOTAL (m²)

775,5

INGRESO PLAZA PRINCIPAL ZONA CULTURAL

TOTAL (m²)

PARQUE COMUNITARIO

ZONA SOCIAL

PLAZA CULTURAL

HALL CENTRAL ZONA TECNOLÓGICA PLAZA COMPLEM.

104

ORGANIGRAMA GENERAL INGRESO DE SERVICIO

INGRESO GENERAL

Almacén General

Taller para niños

Plaza Principal

Área de mantenimiento Cuarto de máquinas

Taller para jóvenes

Acceso a Talleres

Estacionamiento

Taller de inserción laboral

Cuarto de basura

Sala de Docentes

Hall de ingreso

Cuarto de cisternas

Museo / Salas de Exhibición

SSHH Oficinas administrativas Depósito de archivos

Recepción

Patio central

Hall a la zona cultural

INGRESO DESDE ALAMEDA

Plaza / Fórum

Anfiteatro

Foyer Auditorio

Contabilidad Mediateca

Sala de reuniones Cuarto de Vigilancia

SSHH

Oficina de Control Oficina de Registro

Cafetería Parque Comunitario

Tienda de Souvenirs

Hall de Recepción

Sala de Usos Múltiples

Sala de espera

SSHH Públicos

Recepción y Sala de Espera

LEYENDA ZONA DE SERVICIOS GENERALES

105

ZONA ADMINISTRATIVA

Talleres de Emprendimiento

Plaza Complementaria

INGRESO

ZONA SOCIAL

Sala de Docentes Patio Tecnológico

Talleres de Innovación Viveros de empresas ZONAS GENERALES

SSHH

ZONA CULTURAL

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6.5 MAQUETA VIRTUAL DEFINITIVA

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

Curvas de nivel (1m) y terreno propuesto

Maqueta definitiva (Zona de intervención)

107

Lotes y terreno propuesto

Propuesta grupal

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2

108

109

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

6.6 MORFOGÉNESIS DE LA PROPUESTA

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PROCESO FORMAL-CONCEPTUAL PRIMEROS BOCETOS

CONCEPTUALIZACIÓN

PROCESO DE DISEÑO

Cerros de la zona FORMA BASE DEL VOLUMEN PROPUESTO

Techos caminables

Conexión interbarrial

Huacas arqueológicas

Relación topográfica

111

Plazas conectoras

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7. arquitecturizando la propuesta

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.1 PROCESO DE LUGARIZACIÓN

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

LUGARIZACIÓN ENTORNO INMEDIATO SE RECONOCE UNA RED DE CONEXIÓN BARRIAL E UN EJE CULTURAL QUE CONECTA LOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS

SITIO ARQUEOLÓGICO PEDREROS

AUMENTO DE VIVIENDAS

QUEBRADA HUAYCOLORO RELACIONES BARRIALES

EJE CULTURAL

CERRO EL GALLO RED DE CONEXIÓN BARRIAL

CONEXIÓN INTERDISTRITAL

EXISTENTES DIVERSOS BARRIOS QUE A SU ALREDEDOR QUE NO SE ENCUENTRAN CONECTADOS POR UN ESPACIO EN COMÚN.

RIO RIMAC

EL LUGAR TIENE CONEXIONES INTERDISTRITAL ES DEBIDO A LA CERCANÍA A LA VÍA PRINCIPAL

SUTURA URBANA RELACIÓN ACTUAL

RELACIÓN CON VÍAS

RELACIÓN CON LA QUEBRADA

RELACIÓN CON EDIFICACIONES

RELACIÓN CON FLUJOS

Espacio público conector Red de alamedas

Plaza generadora

GRUPO 2.2

114

LUGARIZACIÓN VIENTOS

COLORES

Urb. Santa María de Huachipa

Río Huaycoloro

Zona del proyecto

Asoc. Villa Santa Rosa TEXTURAS

VISTAS

Cerros de Ate

SONIDO Campo Santo

Zona industrial

Zona del proyecto

ASOLEAMIENTO

Asoc. Riberas de Santa Maria Flujo de ruido vehicular

Focos de ruido

9:00 a.m.

115

12:00 p.m.

3:00 p.m.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.2 plano topográfico 3d

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANO TOPOGRÁFICO 3D TERRENO 3D CON CURVAS (cada 25m)

CURVAS DE NIVEL (5m)

TERRENO 3D CON LOTIZACIÓN

LOTES

117

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.3 ubicación y localización

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN UBICACIÓN EXACTA

PROYECCIÓN DE LA PERIFÉRICA

CERRO “EL GALLO”

CERROS ALMACEN DE INDUSTRIA VIA. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

LOS TUCANES VIA. RAMIRO PRIALE

RIO RIMAC

LEYENDA: BARRIO DE CAMPOY

119

BARRIO DE SANTA ROSA

BARRIO DE HUACHIPA

TERRENO DE INTERVENCIÓN

BARRIO DE LA VIZCACHERA

CAMPO SANTO CAMPO FE HUACHIPA

HUELLA DE LA INTERVENCIÓN QUEBRADA HUAYCOLORO Ubicado en el límite de los distritos de Chosica y San Juan de Lurigancho. El terreno del proyecto se limita naturalmente con los cerros y quebrada Huaycoloro, además de barrios en crecimiento, como Santa Rosa, La Vizcachera, y Campoy. E área donde se ubica la intervención se reconoció como un espacio de encuentro de los barrios que se encuentran en los extremos del distrito de Chosica y San Juan de lurigancho, además de presentar un potencial paisajístico y cultural por la presencia de la quebrada, cerros y río. Presenta una conexión local con los distintos puntos del distrito Chosica, y con San Juan de Lurigancho, con las vías de la Ramiro Priale, además de tener una proyección de conexión interdistrital con la ciudad a través de la periférica.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ZONIFICACIÓN DE LA ZONA PLANO DE ZONIFICACIÓN DEL ÁREA A INTERVENIR CÓDIGO

ZONA

USOS DEL SUELO

ESPECIFICACIONES NORMATIVAS

LOTE MÍNIMO

ALTURA MÁXIMA

ÁREA LIBRE

RDM

Residen cial de Densida d Media

Vivienda Unifamiliar, Multifamiliar y Conjuntos residenciales. Establecimientos de hospedaje y restaurantes turísticos.Uso comercio local frente a avenidas. Se admiten los usos señalados en el índice de Usos.

Se admitirá 4 pisos frente a parques, avenidas y conjuntos residenciales.

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Multifamiliar) 1600 m2 (conjuntos)

3 pisos 4 pisos (conjunto)

30% (Unifamiliar) 40% (Multifamiliar) 60% (Conjunto)

En zonas de laderas se admitirá únicamente Vivienda Unifamiliar y Bifamiliar. Se admiten los usos señalados en el índice de Usos para la Ubicación de Actividades Urbanas. Se admitirán los equipamientos urbanos necesarios al uso residencial.

Se deberá considerar una zona de protección en los cauces de huaycos, donde no se permitirá ninguna edificación. La localización de asentamientos en esta zona debería contar necesariamente con opinión favorable de INDECI.

120 m2 (Unifamiliar) 180 m2 (Bifamiliar)

3 pisos

Residen cial de Densida d Baja

Vivienda Unifamiliar y Bifamiliar y conjuntos residenciales. Establecimientos de hospedaje y restaurantes turistioos frente a avenidas. Usos señalados en el índice de Usos.

Se admitirá hasta 3 pisos y multifamiliares frente a parques, avenidas y en conjuntos residenciales. En el Distrito de Chaclacayo la localización de establecimientos de hospedaje y restaurantes turísticos será definida por la Municipalidad Distrital y establecida en el índice de Usos para la Ubicación de Actividades Urbanas.

300 m2 (Unifam.) 450 (Multifam.) 1600 (Conjunto)

2 pisos y azotea

40 % (Unifam) 50 % (Multifam.) 60 % (Conjunto)

Comerci o Vecinal

Comercio y servicios señalados en el índice de Usos para la Ubicación de Actividades Urbanas.

Se permitirá utilizar el 100% del lote con uso residencial.

Existente o según proyecto

3 pisos

30% solo para viviendas

Otros Usos

Locales de Administración y servicios públicos, seguridad, militares, locales institucionales, comunales, de culto, terminal de transporte público, zonas arqueológicas, locales de espectáculos masivos.

Los terrenos calificados como OU solo serán destinados al uso específico para el cual están previstos.

Según proyecto

RDB

30%

SITUACIÓN REAL

CONCLUSIÓN

Las viviendas cumplen con la altura máxima de 4 pisos ya que existen de hasta 2 pisos.

as viviendas no cumplen con la altura máxima de 2 pisos ya que existen de hasta 4 pisos.

Luego de analizar la zona de se puede concluir que las edificaciones que más diferencia tienen respecto a baja densidad y el área libre libre de 30 %, reflejadas principalmente en viviendas construidas.las cuales han sido invasiones.

Los edificios no cumplen con la altura máxima de 3 pisos ya que existen de hasta 4 pisos. La altura de estos edificios depende del proyecto, en nuestro caso es industria de 3 pisos.

FUENTE: INSTITUTO METROPOLITANO DE PLANIFICACIÓN MUNICIPALIDAD METROPOLITANA DE LIMA, INFORME N° 004 - 20-MML-IMP-DE/DGPT

RESIDENCIAL DE DENSIDAD BAJA

FUENTE: Google Earth

GRUPO 2.2

RESIDENCIAL DE DENSIDAD MEDIA

FUENTE: Google Earth

COMERCIO VECINAL

FUENTE: Google Earth

OTROS USOS

FUENTE: Google Earth

120

ZONIFICACIÓN Y USO DE SUELOS LEYENDA

FACHADAS

RDB (Baja) RDM (Media) Educación

AV. LAS RIVER AS DE HUACH IPA

PLANO DE ZONIFICACIÓN

Comercio Salud Industria liviana ZRP (Recreación) Otros Usos

AV. LOS CANARIOS

AV. LOS CISNES

N ESC: 1/7500

AV. LAS RIVERAS DE HUACHIPA LEYENDA ALMACENES INDUSTRIA HOSPEDAJE CAMPESTRE ACADEMIAS DEPORTIVAS ZONAS AGRÍCOLAS TIENDAS COLEGIO RESTAURANTE VACÍO URBANO

N ESC: 1/7500 FUENTE: INSTITUTO METROPOLITANO DE PLANIFICACIÓN MUNICIPALIDAD METROPOLITANA DE LIMA, INFORME N° 004 - 20-MML-IMP-DE/DGPT

121

AV. LOS CISNES

CONCLUSIONES

PLANO DE USO DE SUELOS

VIVIENDA

Las edificaciones que prevalecen en el área analizada son viviendas, almacenes, industrias, hospedajes campestres y zonas agrícola, a pesar de existir una zonificación donde prevalece la zona de residencia baja densidad. Teniendo así un perfil variado de alturas mínimas de 3m hasta 5 niveles en vivienda. Esta variedad en los edificado se puede visualizar en las avenidas Los cisnes, Las riveras de Huachipa y Los Canarios. En la fachada de la Av. Cisnes se puede reconocer la mayor presencia de almacenes respecto a viviendas, teniendo alturas máximas de 10 a 15 m. En las fachadas de la Rivera de Huachipa se puede reconocer que resalta la presencia de viviendas con alturas hasta 4 niveles. la mayoría de estas reflejan una construcción en albañilería. Sobre la Av. Los Canarios, la cual presenta edificaciones variadas entre viviendas y hospedaje campestre. Finalmente se puede concluir que las edificaciones existentes guardan alturas similares, y una convivencia de viviendas y almacenes de industria, lo cual genera que existan calles con dinámicas diferentes.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.4 zonificación planimétrica

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN PLANTA CON EL ENTORNO

123

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PLANO DE UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN PLANTAS Y CORTES

Área cultural

INGRESO PRINCIPAL

Área cultural

Área tecnológica

REMATE VISUAL A LA QUEBRADA HUAYCOLORO REMATE VISUAL A LA QUEBRADA HUAYCOLORO

Área comunal Área comunal

PLANTA NPT+0.00

100

PLANTA NPT+5.30

CORTE LONGITUDINAL

Cafetería Restaurante

GRUPO 2.2

SUM

Admin

Talleres Tienda

Biblioteca

Auditorio

124

PLANO DE CIRCULACIONES

PLANTA NPT+5.30

PLANTA NPT+0.00

125

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

AXONOMETRÍA EXPLOTADA

GRUPO 2.2

126

DISEÑO DEL ENTORNO PRÓXIMO ANILLO VIAL PERIFÉRICO

ALAMEDA INUNDABLE HUAYCOLORO

CORTE ANILLO PERIFÉRICO LIMA-NORTE

PARQUE INUNDABLE

ISOMETRIA

Se propone una intervención en el borde del río que permita vincular al proyecto con su entorno,teniendo al río como remate visual.

‘PLANTA

Acera Vìas locales

Vìas periférica

Vìas periférica Acera

Caudal bajo

Vivienda

Acera 2m

Carriles 7m

Zona verde

Carriles

10.5 m

Berma

Carriles

Acera

10.5 m

3.2 m

reforestación Caudal alto

CORTE muro de contención Recuperación del suelo Fuente: Elaboración Propia. Reyes, A. (2021)

127

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTAS DEL PROYECTO

GRUPO 2.2

128

VISTAS DEL PROYECTO

129

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTAS DEL PROYECTO

GRUPO 2.2

130

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.5 2° programa arquitectónico

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO USUARIO

PROGRAMA DE ÁREAS TECHADAS

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES

MUSEO / SALA DE EXPOSICIÓN

ESPECTADORES EN EL AUDITORIO

PERSONAL ADMINISTRATIVO

DOCENTES Y TALLERISTAS

PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES

AUDITORIO

BIBLIOTECA COMERCIANTES Y PROVEEDORES

ACTORES, ELENCO Y EXPOSITORES TIENDA DE SOUVENIRS

DETERMINACIÓN DEL PROGRAMA

ESCASEZ DE ESPACIOS PÚBLICOS COMUNITARIOS PARA LA INTERRELACIÓN ENTRE VECINOS

GRUPO 2.2

EXISTE UNA AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS CULTURALES, HABIENDO VARIOS SITIOS ARQUEOLÓGICOS CERCANOS AL TERRENO, DESTACANDO EL COMPLEJO ARQUEOLÓGICO PEDREROS.

PRESENCIA CERCANA DE DIFERENTES TIPOS DE INDUSTRIAS, DESTACANDO TEXTIL, ALIMENTICIA Y TECNOLÓGICA

SERVICIOS

ZONA

ÁREA PARCIAL (m²)

TALLER PARA NIÑOS

160

TALLER PARA JÓVENES

290

TALLER DE INSERCIÓN LABORAL

280

SALA DE DOCENTES

HALL DE INGRESO/ RECEPCIÓN

SALA DE EXP. PERM. 1

100

SALA DE EXP. PERM. 2

100

SALA DE EXP. ABIERTA

FOYER

PLATEA

200

ESCENARIO

CAMERINOS / VESTIDORES

CABINA DE PROYECCIÓN Y SONIDO

ALMACÉN

SS.HH. MIXTO

ATENCIÓN Y MANEJO INTERNO

ÁREA DE CÓMPUTO

100

ÁREA DE LIBROS

100

ÁREA DE LECTURA

100

ATENCIÓN AL CLIENTE

ZONA DE ESTANTERÍAS

DEPÓSITO

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE RECEPCIÓN

ÁREA DE ESPERA

COCINA

ÁREA DE MESAS

100

DEPÓSITO

SS.HH. MIXTO

SALA 1

SALA 2

DEPÓSITO

SS.HH. DE VISITA

AMBIENTE

SUBZONA

INGRESO

ZONA SOCIAL

POBLACIÓN DOMINANTE EN LA ZONA ES JOVEN Y ADULTA DE 30 A 44 AÑOS, SIN EMBARGO, NO CUENTAN CON UNA FORMACIÓN EDUCATIVA ADECUADA.

AFORO (Personas)

SUBZONA

TALLERES

ZONA CULTURAL

VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS

USUARIOS EXTERNOS

VECINOS DE LA ZONA

ZONA

PERSONAL

USUARIOS RECURRENTES

TIPOS DE USUARIOS

CAFETERÍA

SUM

SERVICIOS

AMBIENTE

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

780

234

295

88,5

425

127,5

320

10,8

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

17,4

157

47,1

115

34,5

0,9

TOTAL (m²)

2529,8

TOTAL (m²)

432,9

132

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ÁREA PARCIAL (m²)

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

4,6

OFICINA DE REGISTRO

9,5

SALA DE DOCENTES

DEPÓSITO

TALLER DE NEGOCIOS

AMBIENTE

TALLERES DE DE EMPRENDIMIENTO EMPRENDIMIENTO TALLER TECNOLÓGICO (VIVEROS, ASISTENCIA TÉCNICA)

TALLERES DE INNOVACIÓN

VIVEROS DE EMPRESAS

SERVICIOS

SUBZONA

TALLER DE ARTES INDUSTRIALES

TALLER DE ARTES ANCESTRALES

TALLER DE RECICLAJE

LABORATORIO DE INNOVACIÓN TECNOLÓGICA

OFICINAS PARA EMPRESAS

300

SALA DE REUNIONES

SALA DE EXPOSICIÓN

150

TALLER DE FORMACIÓN EMPRESARIAL

CUARTO DE LIMPIEZA

TÓPICO

SS.HH. VARONES

SS.HH. MUJERES

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

4,6

AMBIENTE

ZONA ADMINISTRATIVA

RECEPCIÓN Y SALA DE ESPERA

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

ZONA

ADMINISTRACIÓN GENERAL

SERVICIOS

SUBZONA

SERVICIOS

OTROS USOS

133

OFICINAS DE ADMINISTRACIÓN

CONTABILIDAD

SALA DE REUNIONES

DEPÓSITO DE ARCHIVOS

OFICINA DE CONTROL

CUARTO DE AUDIOVISUALES Y VIDEOVIGILANCIA

10,2

SSHH VARONES

3,6

SSHH MUJERES

3,6

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

ALMACÉN GENERAL

ÁREA DE MANTENIMIENTO

CUARTO DE BASURA

CUARTO DE MÁQUINAS

CUARTO DE CISTERNAS

ESTACIONAMIENTO PÚBLICO

AMBIENTE

600

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

65,1

19,53

150

360

540

TOTAL (m²)

ZONA

108

PROGRAMA DE ÁREAS LIBRES

1527,63

162

ANFITEATRO

SUBTOTAL (m²)

194,8

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

ESCENARIO

ÁREA DE ASIENTOS

100

ÁREA VERDE

150

ÁREA PÚBLICA

330

AFORO (Personas)

ÁREA PARCIAL (m²)

HALL DE INGRESO

ÁREA DE BANCAS

ÁREA VERDE ÁREA DE BANCAS PLAZA / FÓRUM

ZONA

ÁREA PARCIAL (m²)

AMBIENTE

SUBZONA

AMBIENTE

ÁREA DE ACCESO

ÁREA VERDE ÁREA DE BANCAS

PATIO

AFORO (Personas)

SUBZONA

ZONA CULTURAL

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

ADMINISTRATIVO

ZONA

AFORO (Personas)

SUBZONA

ZONA SOCIAL

ZONA

ZONAS

ÁREA VERDE

220

800 580

SUBTOTAL (m²)

TOTAL (m²)

105 35

ÁREA TECHADA

8400

35%

ESPACIOS EN ÁREA LIBRE

1200

ÁREA VERDE

8400

35%

14,1

ESPACIO PÚBLICO

6000

25%

100%

ÁREA DEL TERRENO

24000

100%

ÁREA (m2)

Cultural

700

2529,8

45,75

Administrativa

262,6

4,75

Social

201

432,9

7.8

Capacitación Técnica

313

1527,63

27,6

Servicios Generales

775,5

1251

5528,43

TOTAL (m²)

ÁREA (m2)

AFORO

TOTAL (m²)

58,44

SUBTOTAL (m²)

262,6

CONSIDERACIONES FINALES 7,2

2,16

SUBTOTAL (m²)

30% ÁREA DE CIRCULACIÓN Y MUROS (m²)

135

40,5

600

TOTAL (m²)

775,5

● En base a los referentes tipológicos de centros culturales y de capacitación técnica analizados, se propuso un programa de similar funcionamiento, de acuerdo a las necesidades del lugar. ● Los espacios de la Zona Cultural como el museo y el auditorio conforman el 45% del área a diseñar aprox. ● Se plantea la idea de crear un espacio central de gran escala que sirva como patio o plaza principal a fin de conectar todos las zonas del centro tecnológico cultural.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

7.6 ORGANIGRAMA Y RELACIONES FUNCIONALES

ORGANIGRAMA GENERAL 2D INGRESO DE SERVICIO

INGRESO GENERAL

Almacén General

Taller para niños

Plaza Principal

Área de mantenimiento Cuarto de máquinas

Taller para jóvenes

Acceso a Talleres

Estacionamiento

Cuarto de basura

Sala de Docentes

Hall de ingreso

Cuarto de cisternas

Museo / Salas de Exhibición

SSHH Oficinas administrativas Depósito de archivos

Recepción

Patio central

Hall a la zona cultural

INGRESO DESDE ALAMEDA

Taller de inserción laboral

Plaza / Fórum

Anfiteatro

Foyer Auditorio

Contabilidad

Cuarto de Vigilancia

SSHH

Biblioteca

Sala de reuniones

Tienda de Souvenirs

Oficina de Control

Oficina de Registro Cafetería / Restaurante Parque Comunitario

Gimnasio Comunitario

Hall de Recepción

Sala de Usos Múltiples

Sala de espera

LEYENDA

135

ZONA ADMINISTRATIVA

ZONA SOCIAL

Sala de Docentes Talleres de Emprendimiento

Plaza Complementaria

INGRESO DESDE ALAMEDA INUNDABLE

SSHH Públicos

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

Recepción y Sala de Espera

Patio Tecnológico

Talleres de Innovación Viveros de empresas ZONAS GENERALES

SSHH

ZONA CULTURAL

ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

ORGANIGRAMA GENERAL 3D

TERCER NIVEL SEGUNDO NIVEL PRIMER NIVEL

ESPACIOS CAFETERÍA

TALLER DE INNOVACIÓN

SUM

TALLER DE EMPRENDIMIENTO

GYM

AUDITORIO

GRUPO 2.2

SALONES LABORATORIOS

SS.HH CAJA DE ESCALERAS

136

MATRIZ GENERAL DE FUNCIONES

CUADRO DE RELACIONES FUNCIONALES

LEYENDA RELACIÓN NULA RELACIÓN MEDIA RELACIÓN FUERTE

137

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CUADRO DE RELACIONES FUNCIONALES ZONA CULTURAL

ZONA ADMINISTRATIVA

LEYENDA RELACIÓN NULA RELACIÓN MEDIA RELACIÓN FUERTE

ZONA DE SERVICIOS GENERALES

GRUPO 2.2

138

CUADRO DE RELACIONES FUNCIONALES ZONA DE CAPACITACIÓN TÉCNICA LEYENDA RELACIÓN NULA RELACIÓN MEDIA RELACIÓN FUERTE

ZONA SOCIAL

139

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

7.7 apuntes del proceso de diseño

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PROCESO FORMAL-CONCEPTUAL PRIMEROS BOCETOS

CONCEPTUALIZACIÓN

PROCESO DE DISEÑO

Cerros de la zona FORMA BASE DEL VOLUMEN PROPUESTO

Techos caminables

Conexión interbarrial

Huacas arqueológicas

Relación topográfica

141

Plazas conectoras

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

7.8 esquemas relación con el lugar

RELACIÓN CON EL ENTORNO

ESQUEMA SÍNTESIS

Vías

LEYENDA

Permeabilidad

Acceso eje cultural

Circulación lineal

Acceso eje cultural

Paralelo

Zona Comunal Zona Cultural Zona Tecnológica

Manejo de residuos

Barrio Vizcachera Acceso Peatonal

Alameda

REPRESENTACIÓN DEL LUGAR

EJE VIAL

VÍA PERIFÉRICA

EJE VISUAL

QUEBRADA HUAYCOLORO

Río Huaycoloro

EJE CULTURAL CONECCIÓN DIRECTA

Conección

EJE NATURAL

Acceso directo

Proyecto

RÍO HUAYCOLORO

Permeabilidad

Barrio Huachipa

Arborización

ESQUEMA TRIDIMENSIONAL

143

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8. DESARROLLO DEL ANTEPROYECTO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.1. PLANO DE UBICACIÓN

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANO DE UBICACIÓN

PROYECCIÓN DE LA PERIFÉRICA

CERRO “EL GALLO”

CERROS ALMACEN DE INDUSTRIA HUELLA DE LA INTERVENCIÓN

LOS TUCANES VIA. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

VIA. RAMIRO PRIALE

QUEBRADA HUAYCOLORO

RIO RIMAC

LEYENDA: BARRIO DE CAMPOY

146

BARRIO DE SANTA ROSA

BARRIO DE HUACHIPA

TERRENO DE INTERVENCIÓN

BARRIO DE LA VIZCACHERA

CAMPO SANTO CAMPO FE HUACHIPA

PLANO DE UBICACIÓN ZONA HUACHIPA - LIMA ESTE

Ubicado en el límite de los distritos de Chosica y San Juan de Lurigancho. El terreno del proyecto se limita naturalmente con los cerros y quebrada Huaycoloro, además de barrios en crecimiento, como Santa Rosa, La Vizcachera, y Campoy. E área donde se ubica la intervención se reconoció como un espacio de encuentro de los barrios que se encuentran en los extremos del distrito de Chosica y San Juan de lurigancho, además de presentar un potencial paisajístico y cultural por la presencia de la quebrada, cerros y río. Presenta una conexión local con los distintos puntos del distrito Chosica, y con San Juan de Lurigancho, con las vías de la Ramiro Priale, además de tener una proyección de conexión interdistrital con la ciudad a través de la periférica.

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.2. MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA PREDOMINAN LOS VIENTOS DEL SUR , AL TENER UN ESPACIO ENTRE MONTAÑAS SE FORMA UNA ZONA DE CALMA.

Barrio La Vizcachera

DIRECTRICES DE LAS FUERZAS ALREDEDOR NODO INTERBARRIAL Borde industrial

Borde Periférico

Se trazan los bordes industrial y periférico para delimitar el terreno sin embargo la fuerza fucsia es la conectora de estos barrios , continuando aun así debajo del anillo periférico.

Plaza Nodo o plaza principal Directriz industrial

Plaza Cultural

Quebrada Huaycoloro

Directriz paralela a la quebrada

Plaza Comunal

Barrio HUachipa

148

ESPACIOS CONFORMADOS

PLANO DE UBICACIÓN ZONA HUACHIPA - LIMA ESTE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

MEMORIA GRÁFICA DESCRIPTIVA VOLUMETRÌA INICIAL

TRAZOS UNIFICADORES Eje unificador Borde industrial Borde industrial Anillo Periférica

Anillo Periférica

Luego de trazar paralelas a la quebrada y al borde industrial y teniendo como principal punto el eje unificador se plantea:

Eje unificador

Quebrada Quebrada

LLENOS Y VACÍOS

ENTRADAS Y CONEXIONES

Plaza Nodo o plaza principal

Se toman los ejes morados para generar las entradas a los diferentes bloques y asi conectar los espacios pùblicos.

Plaza Cultural

Plaza Comunal

149

Se generan las espacios urbanos por la arquitectura planteada

PLANO DE UBICACIÓN ZONA HUACHIPA - LIMA ESTE

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FACHADA PARAMÉTRICA Variables Paramétricas

Diseño y Construcción

KAI PACHA El concepto parte del término del Kai Pacha, como el mundo del “aquí y ahora”. Es el mundo donde los seres humanos habitaban, se desenvuelven en sus vidas y se relacionan con la naturaleza.

Cultura Como forma de prevalecer en el tiempo se han encontrado textiles de culturas que habitan el antiguo Lima, así pues, estas en general representaban la vida a través de animales de formas angulares.

El aquí y el ahora En este concepto se presenta al hombre actual como habitante de Huachipa y principal eje de desarrollo cultural y tecnológico. Su desarrollo en la zona y la forma de emplazar prevaleciendo la mano de obra del hombre, en sus construcciones. Siendo participe de la construcción a través de la tecnología y materiales que se encuentren en la zona.

149

HANAN PACHA

KAI PACHA UKUPACHA

Mediante el uso de modelado 3d ofrece nuevas alternativas para generar sofisticados patrones de ladrillo y estas sirven para hacer moldes que puedan ser utilizado por la misma población

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FACHADA PARAMÉTRICA Variables Paramétricas

B. COMUNAL

B. TECNOLÒGICO

B. CULTURAL

UKU PACHA

KAI PACHA

HANAN PACHA

Còndor Puma Còndor

Puma

Serpientes

HANAN PACHA

UKUPACHA

150

KAI PACHA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VARIABLES PARAMÉTRICAS Y ARTÍSTICAS CONCEPTUALIZACIÓN

PROPUESTA ESPACIAL

FUNCIÓN

HANAN PACHA

LER TAL

ZONA CULTURAL

ZONA COMUNAL

UKU PACHA

PLAZAS

PLAZA COMUNAL Y TECNOLÓGICO

FORMA

TECNOLÓGICO

USUARIOS USUARIOS RECURRENTES

VARIABLE ARTÍSTICAS

VARIABLE PARAMÉTRICA

PLAZA COMUNAL Y CULTURAL

ZONA TECNOLÓGICA

MATERIALIDAD

El edificio se compone de tres caracteres principales, los cuales articulan espacios públicos en su recorrido.

PLAZA COMUNAL Y CULTURAL

INV ER NA DE RO

CONTEXTO

USUARIOS EXTERNOS VECINOS DE LOS BARRIOS ALEDAÑOS. VISITANTES A ZONAS RECREATIVAS.

TIPOS DE USUARIOS

PERSONAL -

SÍMBOLO

PERSONAL ADMINISTRATIVO. DOCENTES Y TALLERISTAS. PERSONAL DE SERVICIOS GENERALES. COMERCIANTES Y PROVEEDORES. ACTORES, ELENCO Y EXPOSITORES

VISITANTES A SALA DE EXPOSICIONES. ESPECTADORES EN EL AUDITORIOS.

USUARIOS DE TIEMPO PERIÓDICO -

ALUMNOS Y PARTICIPANTES DE TALLERES. EMPRENDEDORES. ALUMNOS DE TALLERES TECNOLÓGICOS.

PROGRAMACIÓN

IMAGEN Y CARÁCTER

CARÁC TER CULTU RAL

ZONAS

AFORO

ÁREA

Cultural

1400

5712 m2

59%

Comunitario/Social

450

1572 m2

16%

Tecnológico

620

2346 m2

24%

TOTAL

2470

9630 m2

100%

CARÁCTER TECNOLÓGIC O CARÁC TER COMUN AL

E - EJ RIO RAL U NAT

151

EJ BA E RR I

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

TECHOS MIRADORES

ACCESOS PEATONALES

152

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.3. PLOT PLAN EN DETALLE

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLOT PLAN SITE PLAN 1: 2000

Calle Los Tucanes

Pe rd ic es Lo s C all e

hipa c a u h e as d r e iv R . Av

Calle Industrial

Calle Las Gaviotas

154

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.4. PLANTAS Y CORTES

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANTA SÓTANO

PLANTA SÓTANO 156

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE COMUNAL - PLANTA SÓTANO

2 1.

N.P.T -4.0m

3. 1. 2. 3. 4. 5.

Cafetería SUM Restaurante SsHh Exposición libre

GRUPO 2.2.2

PLANTA SÓTANO

157

PLANTA PRIMER PISO

PRIMERA PLANTA 158

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE COMUNAL - PLANTA PRIMER PISO

1. 8. 7.

6.. 1. 2. 3. 4.

Cafetería SUM Restaurante SsHh

6. Gimnasio 7. Administración 8. Recepción GRUPO 2.2.2

PRIMERA PLANTA

159

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA PRIMER PISO

10..

11.. 12.

9.. 9. Talleres 10. Oficina 11. Sala de reuniones 12 SS.HH 160

PRIMERA PLANTA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE CULTURAL - PLANTA PRIMER PISO

16..

15..

14.

13..

13.. 14. 15. 16.

Taller de niños Taller de jòvenes Sala de profesores SS.HH

GRUPO 2.2.2

PRIMERA PLANTA

161

PLANTA SEGUNDO PISO

SEGUNDA PLANTA 162

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE COMUNAL - PLANTA SEGUNDO PISO

17..

17. Taller libre

GRUPO 2.2.2

163

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA SEGUNDO PISO 19..

18.. 20..

18. Sala de reuniones 19. Oficinas 20. SSHH 21. Talleres

164

21.. SEGUNDA PLANTA

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE CULTURAL - PLANTA SEGUNDO PISO

23..

25.

24.

22..

22. Biblioteca 23. SSHH 24. Foyer 25. Auditorio

GRUPO 2.2.2

21..

SEGUNDA PLANTA

165

PLANTA TERCER PISO

TERCERA PLANTA 166

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA TERCER PISO

26..

20.

26.. Viveros de empresa 20. SSHH TERCERA PLANTA

GRUPO 2.2.2

167

BLOQUE CULTURAL - PLANTA TERCER PISO

27.

20.

22.

27.. Sala de exposición 22. Biblioteca TERCERA PLANTA

168

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

PLANTA CUARTO PISO

CUARTA PLANTA GRUPO 2.2.2

169

BLOQUE CULTURAL - PLANTA CUARTO PISO

28.

28.. Sala de exposición . abierta CUARTA PLANTA

170

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

CORTES

Sala de exposiciones 1 Biblioteca

Sala de exposiciones 2

Recepción

Taller de niños

GRUPO 2.2.2

Taller de jóvenes

171

CORTES

Taller libre HALL Gimnasio

Cafeterìa

SUM

Adm.

172

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.5. FLUJOS PEATONALES Y VEHICULARES

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

FLUJO VEHICULAR SITE PLAN 1: 2000

Pe rd ic es Lo s

Calle Los Tucanes

LEYENDA:

C all e

chipa a u h e d s a r e Av. Riv

Calle Industrial

FLUJO LOCAL FLUJO METROPOLITANO

Calle Las Gaviotas

ENTRADA VEHICULAR 174

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

FLUJO PEATONAL SITE PLAN 1: 2000

LEYENDA: FLUJO PEATONAL FLUJOS PRINCIPALES RAMPAS GRUPO 2.2.2

175

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

8.6. PERSPECTIVA PEATONAL Y AÉREA

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2

177

178

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

179

180

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

181

182

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

183

184

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

185

186

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

187

188

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

189

190

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

GRUPO 2.2.2

191

192

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTA INTERNA SUM

GRUPO 2.2.2

193

VISTA INTERNA SALA DE EXPOSICIÓN

194

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTA INTERNA CULTURAL

GRUPO 2.2.2

195

VISTA INTERNA VIVERO DE EMPRESAS

196

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTA INTERNA BIBLIOTECA

GRUPO 2.2.2

197

VISTA INTERNA RESTAURANTE

198

DISEÑO ARQUITECTÓNICO 5B

VISTA INTERNA VIVERO DE EMPRESAS

GRUPO 2.2.2

199

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

9. DESARROLLO DEL PROYECTO

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

9.1. PLANO DE UBICACIÓN

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANO DE UBICACIÓN

PROYECCIÓN DE LA PERIFÉRICA

CERRO “EL GALLO”

CERROS ALMACEN DE INDUSTRIA HUELLA DE LA INTERVENCIÓN

LOS TUCANES VIA. LAS RIVERAS DE HUACHIPA

VIA. RAMIRO PRIALE

QUEBRADA HUAYCOLORO

RIO RIMAC

LEYENDA: BARRIO DE SANTA ROSA

BARRIO DE CAMPOY BARRIO DE HUACHIPA

TERRENO DE INTERVENCIÓN

BARRIO DE LA VIZCACHERA

CAMPO SANTO CAMPO FE HUACHIPA

CÁTEDRA Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN ZONA HUACHIPA - LIMA ESTE

G2..2.2 - INTEGRANTES BARRIENTOS SUICA, Karla Patricia MEJIA, PEDRAZA, Lupe Jackeline MINAYA GONZA, Luis Felipe

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

9.2. PLOT PLAN EN DETALLE

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

C all e

Lo s

Pe rd ic es

Calle Los Tucanes

ico r e if r e lp Anillo via

PLOT PLAN PLOT PLAN 1: 500

Calle Industrial

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

9.3. PLANTAS

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

PLANTA SÓTANO

PLANTA PRIMER PISO

ZONA CULTURAL

ZONA TECNOLÓGICO

ZONA COMUNAL

PRIMERA PLANTA

BLOQUE COMUNAL - PLANTA PRIMER PISO

8. 7.

3. 1. 2. 3. 4.

6..

Cafetería SUM Restaurante SsHh

6. Gimnasio 7. Administración 8. Recepción

PRIMERA PLANTA

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA PRIMER PISO

10..

11.. 12.

9.. 9. Talleres 10. Oficina 11. Sala de reuniones 12 SS.HH

PRIMERA PLANTA

BLOQUE CULTURAL - PLANTA PRIMER PISO

16..

14.

15..

16.. 13..

13.. 14. 15. 16.

Taller de niños Taller de jòvenes Sala de profesores SS.HH

PRIMERA PLANTA

PLANTA SEGUNDO PISO

SEGUNDA PLANTA

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA SEGUNDO PISO ZONA TECNOLÓGICO

SEGUNDA PLANTA

BLOQUE CULTURAL - PLANTA SEGUNDO PISO ZONA CULTURAL

SEGUNDA PLANTA

BLOQUE CULTURAL - PLANTA SEGUNDO PISO

ZONA CULTURAL

SEGUNDA PLANTA

PLANTA TERCER PISO

TERCERA PLANTA

BLOQUE TECNOLÓGICO - PLANTA TERCER PISO

ZONA TECNOLÓGICA

TERCERA PLANTA

BLOQUE CULTURAL - PLANTA TERCER PISO

ZONA CULTURAL

TERCERA PLANTA

PLANTA CUARTO PISO

ZONA COMUNAL

CUARTA PLANTA

GRUPO 2.2.2 - LIMA ESTE

9.4. CORTES Y ELEVACIONES

BARRIENTOS / MEJIA / MINAYA

CORTES

Sala de exposiciones 1 Biblioteca

Sala de exposiciones 2

Recepción

Taller de niños

Taller de jóvenes

CÁTEDRA Msc. Arq. Robinson ORTIZ Arq. Florelí CARDENAS Arq. Alexey CARRASCO

Mag. Arq. Jorge ZALDÍVAR Arq. Juan Luis PALACIOS Arq. Luis MORALES

PLANO DE UBICACIÓN ZONA HUACHIPA - LIMA ESTE

G2..2.2 - INTEGRANTES BARRIENTOS SUICA, Karla Patricia MEJIA, PEDRAZA, Lupe Jackeline MINAYA GONZA, Luis Felipe

CORTES

Taller libre HALL Gimnasio

Cafeterìa

SUM

Adm.

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9.5. PERSPECTIVA PEATONAL Y AÉREA