REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN INSTITUTO POLITÉCNICO UNIVERSITARIO SANTIAGO MARIÑO VALENCIA, EDO. CARABOBO.
ARQUITECTURA BARROCA
LUIS MIGUEL OROZCO MOLINA C.I: 19.523.838
ARQUITECTURA BARROCA
CúpUlA dE lA CATEdRAl dE SAn pABlO dE lOndRES
Transformación de las formas clásicas a una más fantasiosas.
Posee formas cóncavas y convexas Se multiplican los elementos del renacimiento y se acumulan en ocasiones de manera confusa, si bien siempre dando una sensación de dinamismo. Predominio de la línea curva bastante cerrada que le da la sensación de voluptuosidad. Formas primitivas se que derivan las barrocas se deforman en el sentido de engrosarse y curvarse.
pAlACIO dEl BUEn RETIRO Utilización de mármoles coloreados, columnas y pilares jaspeados, zócalos de mármoles grises, negros y rosados, embaldosados de complicado dibujo, enmarcado de huecos con piedras de diversas tonalidades.
Alteración no solo de los elementos arquitectónicos y decorativos heredados, sino también la concepción general del edificio.
El edificio llega a parecer una gran escultura.
Ofrece a la mirada numerosos planos oblicuos, crea junto a una sensación de movimiento, abundantes efectos de luz y ricos juegos de perspectiva
COlEGIATA dE SAn ISIdRO Fachadas con estatuas llenas de movimiento y revestidas con ropajes de ondulantes y complicados pliegues
Las cﾃｺpulas y los muros se revisten de pinturas al fresco en las que se representa, por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos luminosos, ﾃ］geles y figuras diversas.
pAlACIO dE SAn TElMO Predomina el dramatismo como si el edificios fuese una especie de escenografía teatral.
Gran riqueza decorativa, con formas curvilíneas y abundante ornamentación.
Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque más sobrio.
El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento o descansa directamente sobre el capitel.
Los palacios son una tipología muy característica del la arquitectura barroca.
pInTURA BARROCA lA ROndA dE nOChE Tema mitológico o religioso en abigarradas escenas con multitud de elementos.
Búsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista.
El color predomina sobre la línea. Incluso, los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se consiguen más con los contrastes de luz y de tonalidades del color que con las líneas nítidas y definidas del dibujo.
CEnA dE EMAúS Las composiciones se complican, se adoptan perspectivas insólitas y los volúmenes se distribuyen de manera asimétrica.
Distribución de manchas de luz y de color
Las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena
pARáBOlA dEl hOMBRE RICO Utilización de la luz para dar profundidad.
Realismo en la obra.
Dominio de la técnica, que logra representar con gran fidelidad la realidad.
La luz dibuja o difumina los contornos, define también el ambiente, la atmósfera del cuadro, y matiza los colores.
ESCUlTURA BARROCA ESTATUA dEl JARdín BARROCO dE GROSSEdlITz
Libre del geometrismo y la proporción equilibrada.
Fuertes efectos lumínicos y visuales.
Poses sesgadas y oblicuas, el escorzo y los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran expresividad.
pIEdAd,dE GREGORIO FERnándEz Temática religiosa.
Las imágenes aparecen con todo tipo de postizos, cabello natural, ojos y lágrimas de cristal y ricas vestiduras de tela real.
Escultura tremendamente realista, cuyas señas de identidad son la talla completa, el dolor y la crueldad con abundancia de sangre, profundo dinamismo, caricaturización de los personajes malvados, intenso modelado y unos rostros con fuerte expresividad.
ÉxTASIS dE SAnTA TERESA
Efectos emotivos con el fin de conmover, para lo que emplea el escorzo y las posiciones violentas y desequilibradas.
Naturalismo.
Busca el movimiento; se proyecta dinámicamente hacia afuera con líneas de tensión complejas, especialmente la helicoidal o serpentinata, y multiplicidad de planos y puntos de vista.