LA DANZA A lo largo de la historia, la danza ha estado inmersa en todas las culturas del mundo, siendo una de las bella artes más estudiadas por hombres y mujeres, quienes se han interesado por ese hechizo que embruja a todos sus participantes y espectadores; por tal motivo, la tradición de la danza es una fuerza extraordinariamente eficaz para estudiar el devenir de las culturas. Han (citada por Gardner, 1991,83), la define como “secuencias de movimientos corporales, no verbales con patrones determinados por las culturas, que tienen un propósito y que son intencionalmente rítmicos con un valor estético a los ojos de quienes la presencian”. Le Boulch (1997,29) afirma a propósito que: “el término de danza sólo puede aplicarse cuando las descargas energéticas son rítmicas; es decir, obedecen a una ley de organización temporal de movimientos; de evolución normal de una motricidad espontánea que se convertirá en intencionada y controlada”. En efecto, la danza es una expresión natural y espontánea en el ser humano, así como lo es el movimiento que la impulsa a ser una manifestación co-
mún del sujeto, el que a su vez la utiliza, o es utilizado por ella, como una forma de comunicación y expresión; inclusive de aquellos sentimientos que son difíciles de comunicar con la palabra. “El hacer enunciados no quiere decir que lo que uno dice es lo que quiere decir, pues en la medida que uno diga lo que quiere decir, queda reducido al enunciado, esto ya representa un sentido desenfocado. Caso distinto con la poesía y el arte en sí, como obra y creación lograda que no es ideal, sino espíritu reanimado que se acerca hacía la vida infinita”. Gadamer (1993, 583). Desde esta perspectiva, la danza como arte, va más allá (de la finitud) de lo que simplemente se quiere decir, pues toca el espíritu del mismo hombre. En este sentido, la Danza se puede presentar como un elemento que dinamiza la vida del hombre y la mujer de múltiples formas; entre ellas: • Validar y reflejar la organización social. • Sirve como vehículo para la expresión secular o religiosa. • Como diversión social o actividad de Recreación. • Como declaración de valores es-
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téticos y éticos. • Para lograr propósitos educacionales. • Para poder conocer una cultura en particular. (Gardner1991,83) Estos elementos característicos de la danza, la sitúan como una de las artes más ricas en cuanto a expresión y dinamización cultural, pues mediante su conocimiento se puede inferir la dinámica de las diferentes culturas y regiones, y mediante su práctica es posible redimensionar la expresividad cultural de todo un pueblo. Por tanto, “la danza es la manifestación de una expresión espontanea individual desde sus orígenes, y antes de ser una forma de arte, fue una expresión espontanea de la vida colectiva.” Le Boulch (1997,129.) La danza es impulsora de cambio, pues cada movimiento dancístico es expresión de un sujeto, de su individualidad y su coordinación con la generalidad de otras individualidades. Por eso, Kisselgoff (1988) considera que: “El mundo de la danza está cambiando permanentemente ante nuestros ojos. Cada interpretación es un crepúsculo...” pero la danza, que en sí misma es creatividad, expresividad, fluidez y armonía; es a la vez exigencia y disciplina, pues la realización máxima de su expresividad está determinada por la precisión de movimientos elegantes, que no es en caso alguno el adiestramiento mecánico del movimiento, sino una forma que hace posible la creación subjetiva de los individuos. Le Boulch (1998,130) habla de la forma como la danza pertenece a la expresión, es decir: “manifiesta un estado vivido”. Es una comunicación viva y natural del bailarín que no está condicionado por movimientos rígidos e impuestos por un agente externo; de tal modo que el observador pueda percibir esa descarga de energía en afectos, emociones y sentimientos. O sea, una serie de actitudes
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en mímicas, miradas y gestos expresivos. De otra forma, si la mecanización domina en la formación y el cuerpo del artista es condicionado con rigor por el profesor para producir un fragmento completo, la expresión se empobrece y se manifiesta en un estilo académico, preciso, alejado del valor emocional y viviente de la obra. “Por fortuna, la dimensión actual de la danza ha recuperado su lugar expresivo” Le Boulch (1998,131) Por tanto, la danza es un espacio que permea en sí misma, la posibilidad del sentimiento, en tanto encuentro con la emoción y la pasión, en tanto reconquista de lo espiritual y lo corpóreo o trascendencia espiritual del cuerpo, y en tanto escenario de sufrimientos y alegrías, de angustias y calmas de voces y silencio. La danza es una forma de comunicación y expresión por excelencia; como dice Barysknikov (citado por Gardner, 1991, 87), “un mundo de nuevos lenguajes, los cuales expanden su flexibilidad y
alcance en todas las culturas”. Lo anterior, por que en cada uno de los juegos dancísticos hay muchísimos lenguajes posibles; jamás suficientes, claro esta, para expresar el universo infinito del deseo y la pasión humana. Por último, la danza se encuentra muy relacionada con la Acción Física Humana; siendo esta última una de sus manifestaciones culturales; las dos utilizan el movimiento humano como campo de acción en el desenvolvimiento corporal
y mental del individuo. De igual forma tienen en cuenta el espacio temporal, la ubicación en un escenario determinado, la calidad del movimiento y la forma de su estructura. Muchos movimientos son posibles; desde los percusivos hasta los sostenidos, tienen similar escenario de aparición y ejecución; así como muchas esferas del desarrollo humano son influidas desde la misma dinámica de acción. La danza y la Acción Física Humana son en consecuencia, un lugar de similares vocabularios e idiomas. Danza y baile “La música y el baile son dos artes que se complementan y forman la belleza y la fuerza que son la base de la felicidad humana”. Sócrates. El baile como tal, sugiere en el individuo un deseo interno por comunicar algo de sí que lo caracterice; puede ser a través de la expresión de su forma de vida, como sus pensamientos y sus emociones; puede ser a través de la expresión de las costumbres y saberes de sus antepasados, o por la necesidad lúdica del hombre. Ahora bien, qué motiva al individuo a realizar la acción de bailar? La necesidad de crear con su cuerpo una serie de imágenes y percepciones en sí mismo y en los demás para dar a entender una idea; pues como lo asume Fast (1990, 20) “hay expresiones que todo ser humano hace y que de algún modo comunica una imagen y un significado a todos los otros seres humanos cualquiera sea su raza, sexo, credo o cultura”; estas expresiones se pueden dar a conocer, según el mismo autor, por medio del baile. Puesto que la imagen creada a través del cuerpo, puede ser expresada en el baile, esta implica una relación directa con la percepción simbólica de los sujetos; en tal sentido, cuando el hombre y la mujer crean un conjunto de símbolos e
imágenes expresados por movimientos rítmicos, están dando una connotación de baile como medio de comunicación entre los seres humanos, pueblos y sociedades. Desde esta perspectiva, se evidencia como el individuo necesita expresar todo lo que siente no sólo a través de la
palabra sino con la expresión propia de su ser. Por ello, el baile se ubica dentro de las artes, ya que su eje central es el de comunicar una idea o un sentimiento por medio de expresiones, consideradas estas “como todo aquello que concierne a lo que la persona vive con sus afectos y con sus emociones”. Le Boulch(1998,32). Por tanto, toda acción de comunicación que va dirigida a otra persona, puede ser cargada de expresión; pues de lo contrario, sería una acción sin expresión, sin sentido, puesto que el lenguaje no puede carecer totalmente de afectividad. El baile entonces, es parte complementaria del sujeto, ya que todo sujeto siente el deseo de manifestar algo de su cotidianidad ante los demás, pues el hombre según Lifar (1978,23) “Ha bailado y seguirá bailando por encima de la palabra”, dado que este deseo de querer exteriorizar y comunicar un acto simbólico que hace parte de su vida, no lo puede reemplazar la expresión oral, sino que debe involucrar todo su cuerpo. Por ejemplo: “Cuando el hombre corteja a una dama y la galantea hasta hacerla suya, los movimientos del hombre
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son discretos, alegres y varoniles; la mujer se muestra tímida pero baila con alegría y delicadeza, y ellos se transan en una lucha de conquista... haciendo que el juego amoroso sea más atractivo e interesante, tanto para quienes lo bailan como para quienes se divierten de él”. Se está evidenciando un acto simbólico que se hace realidad por medio de una secuencia de imágenes que se manifiestan a través de gestos expresivos. (Londoño 1989, explicando el baile del
ponen en escena tales aspectos. Baile, es aquella parte que hace de la danza una realidad, en la cual una persona entra en su mundo. La danza al querer expresar un acto simbólico como el amor, la pasión, las costumbres o el modo de ser de un individuo o de una comunidad, lo hace por intermedio del baile o bailes. Serrano (1996,29) por ejemplo, al hacer un estudio entre el consumo del Rock de los jóvenes urbanos, toma un relato de un joven quien considera esta
bambuco en Colombia). Londoño en su libro de “Baila Colombia”(1995,8), expresa que el baile es “una serie de mudanzas que hacen los que bailan, es movimiento rítmico; la expresión corporal que se hace al compás de la música... baile es danza”. Con lo que está significando que un baile o bailes hacen parte del gran mundo de la danza; a la vez que ella hace parte de este. Con la danza como universo del baile se expresan sentimientos y emociones culturales. En tal sentido, la danza es una de las artes más humanas, pues en ella se unen el espíritu y el cuerpo al servicio de la belleza corporal, de la salud, de la inteligencia y el conocimiento. En este sentido, cuando se habla de danza, no se está haciendo referencia de igual forma al baile; pues en el primer caso, tiene albergue el conjunto de emociones, sentimientos, ideas y pasiones expresados; y en el segundo caso, se refiere al medio a través del cual se
diferencia al decir. “En el concierto siento algo que está faltando, es la manada, porque ahí es donde uno pierde ese ser social... con los demás uno pogea, ese antibaile que es negativo que lo llaman baile (Pogo) porque justamente constituye para mi negar eso, el baile de compromiso...”; en esta expresión, el joven considera que la danza es mucho más que el baile, pues ésta implica comprometer a la manada en el sentimiento que ocasiona la acción de bailar. También se puede bailar por simple diversión; es decir, como juego donde hay una liberación de energía en forma gratuita sin ningún propósito determinado y con el ánimo de traer alegría al cuerpo. En este sentido Le Boulch afirma “que el juego es común al hombre y a los animales, y sus manifestaciones más primitivas son descargas motrices que toman el aspecto de gritos, de carreras y de gesticulaciones diversas...” esencialmente el juego aparece como
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una forma de expresión. Por todo lo anterior, se puede observar una diferencia entre danza y baile. Pese a que los dos se complementan y están íntimamente relacionadas. Sin embargo, aunque la danza se hace visible por medio de bailes, no siempre se baila para comunicar algo en sí, sino que se puede bailar por alegría, diversión y desfogue de energía, siendo una práctica como dice Gardner (1991, 28) en forma de juego (libre y espontáneamente); por el contrario, la danza comunica un estado vivido, la cual va mas allá del simple juego(sin querer decir con esto, que el que danza no juega; pues también se puede jugar con gran significación y no sólo por divertirse) siendo a su vez, más extensa y holística que el baile. La danza permite que muchos sujetos le encuentren sentido y razón a su modo de ser y de actuar, ocupando un lugar importante dentro de la vida de aquel que la práctica. No obstante, dice Le Boulch, “danza y juego difieren por la significación que encierran respecto a la conducta del individuo que juega (baila); el juego es una actividad relacionada con las cosas ubicando su resultado en el nivel de la operatividad¨. Pero otros hacen de la danza su razón de ser y de vivir, su ser proyecto al arrojarse a su mundo, el cual en muchas ocasiones es incomprendido por su alto grado de expresión y significativita. La danza, entonces, pertenece a la expresión de la corporeidad, es decir, manifiesta un cuerpo vivido y sentido; el baile, se convierte en ese medio, para vivir y sentir esa corporeidad. Se podría afirmar entonces, que una persona puede hacer de la danza un estilo de vida como Lifar (1968,168), quien dijo de ella: “la danza es el arte al que sirvo en todos
los instantes de mi vida y al que considero el primer elemento de mi ser. Toda mi concepción y percepción de la vida son en función de mi mentalidad dancística”. Tipos de danzas: Danza Moderna.- Esta danza surge como una reacción a las formas clásicas del Ballet buscando en cierta forma una mayor expresión mediante los movimientos, para la expresión de los sentimientos e ideas, usando una ampliación de los movimientos que se usaban en el ballet clásico, pero teniendo aún una continuación del ballet en sus formas y movimientos, sin embargo se cambian los vestuarios con los que se realizan las danzas y se buscan mayores posibilidades expresivas dentro del espacio de baile. Danza Contemporánea.Este tipo de danza no se basa en el ballet clásico por lo que no tiene la rigidez de movimientos que el ballet posee y comparte con la danza moderna. Mediante la danza contemporánea se busca la expresión máxima de los sentimientos, mismos que son expuestos mediante los movimientos del cuerpo, buscando que con los movimientos del bailarín se exprese una idea, una emoción o sentimiento, usando movimientos muy efusivos en cuanto a su ejecución, combinando algunos movimientos clásicos, tradicionales y propios de las danzas actuales, así como de la mímica. Si bien suele estar acompasada con la música, puede realizarse sin ella, en especial en la denominada danza abstracta. En ocasiones suelen utilizarse como complementos de la expresión dancística, imágenes de fondo e incluso videos proyectados. Danza Tradicional.- Son danzas tradicionales todas aquellas que se
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transmiten por tradición de generación en generación, y a su vez forman parte del imaginario e identidad cultural de una comunidad o región específica, tienen por lo común un origen ritual. Dentro de las danzas tradicionales se encuentran las folklóricas, las regionales y las populares. Danzas Folklóricas.- Son aquellas que reflejan y conservan las costumbres y tradiciones de las regiones donde se practican, conservando sus elementos originales tanto en la danza en sí, como en cuanto a la ropa, y demás parafernalia utilizada para su ejecución. Es transmitida de generación en generación y representan uno de los rasgos culturales de un pueblo o cultura. Danzas Regionales.- Son parte de las danzas folklóricas pero tienen una particularidad, que es la adaptación a una determinada región y estilo propio, entendiéndose de esto, que la danza que es ejecutada en cierta región de un lugar, tiene diversas variaciones (en la música o en la vestimenta) al ser ejecutada en lugares cercanos, por lo que la misma danza difiere en cierta medida, con respecto a la misma danza ejecutada en una u otra región, por lo que las mismas danzas van adquiriendo con el tiempo tintes locales propios que varían de región en región. Danzas Populares.- Son danzas generalmente tradicionales, que poseen una
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connotación de índole popular, entendiéndose esta como su uso o ejecución en festividades no solo religiosas, sino profanas, con una tendencia muy grande a la diversión de quienes la ejecutan o la observan, son ejemplo de este tipo, danzas como las tarantelas, las jotas, el flamenco, boleros, danzas en círculos y otras. Bailarines reconocidos de la danza moderna: Isadora Duncan (1877-1927) La gran Isadora Duncan era una bailarina innovadora, coreógrafa, maestra de baile, pensadora y feminista. Es una de las principales precursoras de la danza moderna, y por eso, muchos la han bautizado con el nombre de “Madre de la Danza Moderna”. A principios del siglo XX, Isadora Duncan, desarrolló una nueva forma de baile que rompió con todos los conceptos de baile que existían hasta ese momento. Duncan rechazó las estructuras,los pasos y posiciones del ballet clásico. En vez, se inspiró en el arte clásico griego y en la naturaleza para crear una manera de bailar que se basa en movimientos naturales y libres. Duncan creía firmemente que la bailarina como creadora debía expresar lo que sentía desde adentro, y no seguir movimientos impuestos desde afuera. Esta
visión sigue vigente hoy en día en las diferentes vertientes de la danza moderna y contemporánea. Doris Humphrey (1895-1958) La bailarina y coreóografa Doris Humphrey es una de las principales figuras
también de los principios de danza que aprendió en la escuela de danza Denishawn. Su interés era crear una danza que reflejara la experiencia humana norteamericana. En 1929 fundó una compañía de danza con la bailarina y coreógrafa Doris Humphrey donde empezó a desarrollar su obra . El lenguaje dancístoco de Weidman está basado en la fuerza de gravedad y su efectos en los movimientos. Su trabajo incorpora mucho trabajo de suelo, saltos y caídas y suspensiones. Las coreografías de Weidman se distinguen por ser bien expresivas y expresar una gran variedad de emociones humanas.
Bailarines argentinos reconocidos: de la danza moderna. Es una de los Jorge Donn “Big Four”, los cuatro grandes bailarines Nacido en el Palomar, Buenos Aires, Arque establecieron los fundamentos de la gentina en 1947, está considerado una danza moderna norteamaricana. . En los años 30, Humphrey creó coreografías basadas en los sucesos del momento. Junto al bailaríny coreográfo Charles Weidman, fundó una compañia de danza moderna que llevó sus obras por todo el país estadounidense. . La obra dancística de Humphrey explora los principios de la gravedad en el movimiento, las caídas y la recuperacióon. Ensu técnica se trabaja en armonía con la respiración. Hoy en día las coreografías de Humphrey se estudian en los programas de danza moderna y se siguen presentan- de las figuras más notables de la danza contemporánea. Este bailarín argentino, do. fue al tiempo intérprete e inspiración de Charles Weidman (1901-1975) Charles Weidman es uno de los bailari- las creaciones de Maurice Béjart. Inició nes famosos de la danza moderna nor- su formación en Buenos Aires, en la Esteamericana más importantes. Era baila- cuela del Teatro Colón. A partir de 1963 rín, coreógrafo, y maestro de danza. Era formó parte del Ballet del Siglo XX. Su uno de los “Big Four” que establecieron trayectoria marca las distintas facetas las bases de la danza moderna en Esta- del arte coreográfico de Maurice Béjart. Por otra parte interpretó las más notados Unidos. Weidman creó un estilo de danza com- bles coreografías y fue partenaire de las pletamente nuevo. Se alejó del ballet y grandes “étoiles” rusas: Maya Plisetska-
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ya y Natalia Makarova. A partir de 1976 fue el director artístico del Ballet del Siglo XX. Entre sus más memorables trabajos el más difundido fue el Bolero de Ravel (1979) y su participación en la película Les uns et les autres (Los unos y los otros) del director francés Claude Lelouch. En 1988 formó su propia compañía, L’Europa Ballet. Fallece en 1992 en Lausana, Suiza. Julio Bocca Nació en Munro, Buenos Aires, Argentina el 6 de marzo de 1967. Comenzó sus estudios de danza a los cuatro años bajo la supervisión de su madre. Continuó luego su aprendizaje en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón de Buenos Aires. Antes de terminar sus estudios en el Instituto, fue contratado como Primer Bailarín por la Fundación Teresa Carreño de Venezuela y por el Teatro Municipal de Río de Janeiro. En 1985 intervino en el 5to. Concurso Internacional de Ballet de Moscú, y obtuvo la medalla de oro en su categoría; a partir de lo cual, su carrera se proyectó internacionalmente. En 1987 fue contratado como Primer Bailarín por el American Ballet Theater. Julio Bocca ha bailado como artista invitado en las principales compañías del mundo, incluidas el Royal Ballet de Londres, el Bolshoi de Moscú, La Scala de Milán, entre otros; en producciones creadas especialmente para él. En 1990 creó el Ballet Argentino, integrado por jóvenes bailarines argentinos. Su exitosa carrera culmina con su despedida de los escenarios del mundo y de Argentina, entre el 2005 y el 2007 en que realiza su despedida como bailarín en una memorable presentación al aire libre en el Obelisco de la Ciudad de Buenos Aires. En 2009 se mudó a Montevideo y en el 2010 recibió el ofrecimiento por parte del propio presidente José Mujica de poner-
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se al frente de la compañía nacional de danza. En el 2011, en el 75 aniversario del Ballet Nacional del Sodre, se integró como director artístico, desarrollando una intensa actividad. Desde entonces ha estrenado en el Auditorio Nacional del Sodre, más de veinte obras seleccio-
nadas entre los grandes ballets clásicos, como Giselle, El Cascanueces, El Corsario, El Lago de los Cisnes, La Sílfide, La Viuda Alegre y La Bayadera. Maximiliano Guerra Nació en Buenos Aires, Argentina el 5 de mayo de 1967. Este artista argentino, en sus inicios formó parte del Ballet del Teatro Argentino de La Plata y, desde 1985 es bailarín del Teatro Colón de Buenos Aires. En 1987, fue medalla de plata del Concurso Internacional de Nueva York y, en 1988 medalla de oro del Concurso Internacional de Varna. Se incorporó al English National Ballet (ex London Festival Ballet) en calidad de “Principal Dancer”, participando en las grandes producciones de la Compañía. En 1989 reapareció triunfalmente en Buenos Aires, con la versión integral del Lago de los Cisnes en el Teatro Colón. Bailó con Maya Plisetskaya, Alessandra Ferri y Carla Fracci. Fue elegido en 1997 Bailarín Emérito del Teatro Colón. En 1999 funda y dirige, el Ballet del Mercosur, en Argentina. En febrero de 2015 Maximiliano Guerra es nombrado director general y artístico del Teatro Colón.
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