carnet d'étude by Rozennn

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ORIGAMI ORIGA ORIGAMI ORIGAM ORIGAMI

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L’industrie musicale française est sinistrée. Depuis cinq ans, les majors ont vu leur chiffre d’affaires s’écrouler, divisé par deux. Les ventes de CDs ont chuté de 14% en 2008 selon l’institut statistique GFK. Les bénéfices TTC des ventes de CDs sont, cette année, passés, selon GFK, sous la barre symbolique du milliard d’euros : de 1,066 milliard en 2007 à 914 millions d’euros cette année, avec 66,6 millions de disques vendus. La crise est bien réelle et pourtant, la musique n’a jamais autant été consommée. L’assassin notoire du CD, c’est bien sûr Internet et ses possibilités infinies et gratuites de diffusion, téléchargement et reproduction. Pour GFK, selon des études basées sur des déclarations de consommateurs, le téléchargement illégal n’aurait pas tendance à augmenter. Le téléchargement légal n’affecte, pour le moment, que très peu l’industrie du disque. Même s’il est en nette progression avec un chiffre d’affaires de 65 millions d’euros en 2008. Soit une progression de 70% par rapport à 2007 : «Cette croissance n’est pas encore assez rapide. L’annonce d’iTunes faite début janvier [sur la suppression des mesures anti-copie] promet cependant de dynamiser le marché. On s’attend à un fort développement en 2009.» Vinyle, cassette, CD, puis Internet. Depuis trente ans, l’industrie musicale a encaissé les révolutions technologiques douloureusement. A chaque fois, il a fallu laisser aux différents acteurs le temps de s’adapter. «Au début, l’industrie musicale a lutté contre le CD», rappelle Olivier Hascoat, DG de MySpace France. «On pensait que le son analogique était meilleur.» Un comble : les distributeurs ne voulaient pas changer la largeur des bacs dans les magasins, adaptés aux vinyles. «Puis l’industrie s’est rendu compte qu’il y avait beaucoup d’argent à se faire avec le CD, en passant du tube à l’album». A partir du milieu des années 80, l’ensemble du «music business» s’est replacé sur un marché rapidement dominé par le Compact Disc, jusqu’au début des années 2000. Aujourd’hui, avec Internet l’album est obsolète, les internautes consomment du titre. Le téléchargement se concentre sur le single, sur le hit. Peu de personnes

achètent un album de quinze chansons pour n’en écouter qu’une ou deux. Le fameux «CD 2 titres» est ainsi devenu rapidement le support le plus vulnérable au téléchargement illégal. Les tubes éphémères sont les titres les plus téléchargés. Bertrand Delrue, directeur des produits audio et vidéo à la Fnac, confirme : «Le single, c’est un marché qui devient anecdotique. On en vend encore en hypermarché, mais c’est un support qui va être amené à disparaître.» Mais si le single est agonisant, près de 80% des revenus sont encore générés par le cd physique. Pour Alan Gac, DG du label Cinq-7 (The Do, Dominique A...),«Le CD n’est certainement pas l’avenir, mais il reste une base indispensable. Dans cinq à dix ans, le physique ne représentera peut-être plus que 20% des ventes. Mais il n’y aura pas de rupture, c’est une transition.» Une transition garantie par l’inertie démographique : une certaine tranche de la population, plus âgée, continuera à acheter des disques. Certaines bonnes ventes d’albums en 2008 prouvent qu’il «existe encore des gens qui ont envie d’acheter des CDs». A la Fnac, comme le précise Bertrand Delrue, «on a fait des meilleures ventes en décembre 2008 qu’en décembre 2007. Ce sont des signes positifs qui montrent que le marché du physique existe toujours.» D’ailleurs Pascal Nègre rappelle que le CD est un cadeau indémodable : «C’est un cadeau qui fait toujours plaisir, d’ailleurs 60% des CD sont offerts. On ne peut pas offrir un téléchargement.» Enfin, la mise à disposition gratuite d’albums sur Internet peut paradoxalement stimuler les ventes de CD. Selon le site américain Amazon.com, c’est l’album du groupe Nine Inch Nails, Ghosts I-IV, qui a été le plus vendu au cours de l’année écoulée. Il était pourtant disponible gratuitement -et légalement- sur Internet. Vendu cinq dollars sur Amazon, cet album de 36 morceaux était sorti sous licence Creative Commons, c’est-à-dire que son partage intégral et sa réutilisation à des fins non-commerciales étaient autorisés.

tre, poursuit Hervé Rosny. Mais il finira par être résiduel, comme un livre d’art. On l’achètera pour posséder physiquement l’œuvre d’un artiste qu’on adore.» Le CD, une œuvre d’art à posséder, comme un vinyle se collectionne Les acteurs de l’industrie musicale l’ont bien compris, et proposent désormais pléthores d’éditions limitées et «collector», avec des bonus et des contenus exclusifs. Bertrand Delrue confirme que «Le consommateur est prêt à dépenser de l’argent sur la valeur ajoutée. Ces contenus sont très vite en rupture de stock.»

«On ne peut pas dire aujourd’hui que le CD va disparaî-

Sources : Inrockuptibles.

Ainsi on peut espérer que le CD sera le vinyle de demain, et deviendra objet collector, vintage au même titre que son descendant. On a constaté qu’au moment des fêtes, la vente de CD accroissait considérablement et que, de la même façon, les maisons de disques et les festivals profitaient de certaines occasions pour mettre en vente des compilations. Mon travail se situera donc dans une optique de sauvegarde mais aussi de renouvellement du CD et de l’album dans son intégralité. En effet l’artiste crée un tout et chaque chanson a besoin de l’album complet pour prendre véritablement un sens ; le « hit » ne représente jamais, à juste titre, la totalité de l’album et le talent de l’artiste. De ce fait, on a besoin de découvrir un album entier pour capter l’univers de l’interprète. C’est donc dans l’optique de faire connaître un style musical précis à travers les principaux artistes de ce genre, représentés par l’intégralité d’un de leurs albums, que je me propose de créer une maison de disque. Elle s’intitulera Origami et aura pour but de proposer aux mordus de musique, curieux de découvrir de nouveaux styles musicaux, ou bien juste désireux d’acquérir un objet précieux regroupant leur artiste préféré, des compilations aux packaging et supports attrayants.

Edito

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Cible Cible CiiC i iibllbbeel lleee C C b b C C i bCCl iei bbCCi lblleiee b l eC i b l C i b l e C Ci bi bl elCei b l e CDs / Livres / DVDs

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Lieux / Festivals / MusĂŠes / Magasins / Salles de spectacles

Medi

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Pochoirs

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Boites allumettes

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Site Web

Medi

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Command Comman Commanditaire Comm Commanditaire Commanditaire Commandita Command Commanditaire Commanditaire Comma 31

Face aux nouveaux supports numériques et à la facilité de téléchargement, la vente de CDs a diminué, le public se détourne de l’objet et ne se concentre que sur la musique. L’édition Origami aura pour but le renouvellement de l’album physique dans sa totalité, en provoquant un nouvel attrait pour ce support et son packaging. L’édition proposera des compilations en format origami/pop-up regroupant plusieurs CDs d’artistes d’un même genre de musique. L’utilisateur aura une vision assez complète d’un style musical et du travail des artistes puisqu’un album est construit de façon à être écouté intégralement dans l’ordre préétabli, les chansons se succédant en se faisant référence. De plus ces compilations seront réalisées à la manière d’un pop-up/origami, créant un jeu de pliages, d’ombres, de matières, de découvertes. De la sorte, le CD par son contenu musical et son packaging deviendra un objet que l’on conserve, que l’on collectionne et que l’on expose pour son côté unique.

Concept

Command Comman Commanditaire Comm Commanditaire Commanditaire Commandita Command Commanditaire Commanditaire Comma Quelques concurrents

34 Noise. n째8. Jan/fev 2009

Pour la première fois, une maison de disque l’annonce. C’est Atlantic qui avoue : cette année, la major a fait plus de bénéfices aux Etats-Unis en vendant des produits dématérialisés, morceaux téléchargés ou sonneries de téléphones, qu’en distribuant des CD. Toutefois, le cas d’Atlantic semble plutôt isolé -la vente de MP3 ne représente ainsi que 27% du chiffre de Warner (maison-mère d’Atlantic) aux Etats-Unis au cours du dernier trimestre. Il reste donc du boulot en termes de revenus. Ainsi, d’après cet histogramme publié hier par le New York Times, les produits numériques, qui ont globalement dépassé les CD en nombre, n’ont pas suffisamment progressé pour les dépasser en cash Par ailleurs, si la part du numérique croît dans le chiffre

Volume. n°6. déc 2008/jan 2009

global, ce chiffre global, lui décroît. Les résultats des ventes de musiques aux Etats-Unis qui s’élevaient à 14,6 milliards de dollars en 1999 ont chuté à 10,1 milliards cet année, et ne devrait pas dépassé les 9,3 milliards en 2013. Une chute lente, mais régulière.

Commanditai Comman Commanditaire Comm Commanditaire Commanditaire Commandita Command Commanditaire Commanditaire Comma

En France, L’IRMA annonce un chiffre global des ventes de musiques en baisse de 13,9% sur les 9 premiers mois de 2008. Seulement 14% des ventes concernerait les produits numériques, ce qui représente tout de même une progression de 52,5% par rapport aux 9 premiers mois de 2007. inrocks.com

Chiffres

36 Les Inrockuptibles. n째687. 27 jan 2009

Volume. n°6. déc 2008/jan 2009 retrospective janvier 2008

Volume. n°6. déc 2008/jan 2009 retrospective novembre 2008

Commanditai Comman Commanditaire Commanditaire Commanditaire Commandita Command Commanditaire Commanditaire Comma Chiffres

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Identité visuelle

L’origami (de oru, plier, et de kami, papier) est le nom japonais de l’art du pliage du papier. Cet art est originaire de la Chine. Il est appelé jiezhi, terme qui regroupe les techniques de pliage de papier et de papier découpé, où le découpage prédomine sur le pliage. Le mot origami vient du japonais, oru signifie plier et kami signifie papier. Le plus ancien usage de l’origami en religion connu à ce jour est le Katashiro, représentation d’une divinité, utilisé pendant les cérémonies Shinto du temple Ise. Les historiens ont récemment découvert le modèle perdu du Tamatebako (boîte de Pandore), un objet tiré d’un conte folklorique japonais l’Urashima-Taro, dans un livre publié en 1734, le « Ranma-Zushiki ». Il contient deux images identifiées en 1993 par Yasuo Koyanagi comme modèle du Tamatebako. Masao Okamura, un historien de l’origami, a réussi à recréer le modèle, qui, contrairement à la théorie de l’origami traditionnel, implique du découpage et du collage. Dès le début des années 1800, Frieddrich Froebel, créateur des écoles maternelles, reconnaissait que l’assemblage, le tressage, le pliage et le découpage du papier étaient des aides pédagogiques pour le développement des enfants. Joseph Albers, le père de la théorie moderne des couleurs et de l’art minimaliste, a enseigné l’origami et le pliage du papier dans les années 1920 et 1930. Sa méthode consistait à utiliser des feuilles de papier rondes pliées selon des spirales ou des courbes; elle influença les artistes modernes d’origami comme Kunihiko Kasahara. Le travail du Japonais Akira Yoshizawa, un créateur prolifique de modèles d’origami et auteur de livres sur l’origami, a inspiré la renaissance contemporaine. L’origami moderne attire des amateurs du monde entier, avec des conceptions toujours plus complexes et de

Etymologie / origines

nouvelles techniques : le pliage humide ou wet folding (voir Techniques d’origami), qui permet au produit fini de mieux conserver sa forme, ou encore les constructions d’origami modulaire (ou kusudama), dans lesquelles plusieurs pièces sont assemblées pour former un tout décoratif. Grue en papier et Légende des 1000 grues. Une des représentations d’origami les plus célèbres est la grue du Japon. La grue est un animal important pour le Japon (un satellite porte même le nom de Tsuru (grue)). Une légende dit même : Quiconque plie mille grues de papier verra son vœu exaucé. Mémorial Sadako à Hiroshima. Pour un Japonais, l’origami est plus qu’un art : il est culture vivante. Instructions de base Plis de base en origami, Bases classiques de l’origami et Techniques d’origami. L’origami utilise une feuille, en général de forme carrée (mais ce n’est pas toujours le cas), que l’on ne découpe pas en principe. Les modèles d’origami commençant souvent par une même succession de plis, il arrive fréquemment qu’il faille partir d’une base. Il faut ensuite suivre la suite du diagramme, «schéma» détaillant par une succession de figures chacun des plis à exécuter pour parvenir au modèle final. À partir de ces plis élémentaires, vallée ou montagne, un « solfège » de pliage répertorie les figures dites de base (base de l’oiseau, base de la bombe à eau, etc.). L’origami peut prendre des formes aussi simples qu’un chapeau ou qu’un avion en papier, ou aussi complexe qu’une représentation de la Tour Eiffel, une gazelle ou un stégosaure, qui demandent plus d’une heure et demie de travail. Parfois les figures les plus difficiles sont réalisées dans

du papier métallisé « papier sandwich » plutôt que du papier ordinaire, car cela permet de faire plus de plis avant que le support ne soit trop abîmé pour être plié une nouvelle fois. Une autre technique, celle du papier mouillé, permet de créer des reliefs et des courbes intéressantes. L’origami peut représenter un animal, une plante ou un objet mais peut aussi représenter des formes géométriques simples ou complexes : ce sont les origamis dits « modulaires » ou les « rings ». Ils sont généralement composés du même pliage de base, appelé module et plié en plusieurs exemplaires et qu’on imbrique les uns dans les autres pour donner la forme finale.

POP UP Les origines lointaines du livre à système Dès la fin du Moyen-Age, des manuscrits montrent des figures anatomiques avec des figures à languettes que l’on peut soulever. On considère généralement que le premier «livre à système» est la Cosmographie de Pierre Apian, 1524, avec ses disques mobiles montrant les mouvements célestes. Un autre ouvrage fameux est la curieuse Confession coupée, publiée en 1677 et souvent rééditée jusqu’au milieu du XVIIIe siècle : les pages, qui répertorient tous les péchés possibles, sont découpées en languettes ; il suffit de sortir les languettes de la marge pour indiquer au confesseur les fautes commises… Le premier essor (fin du XVIIIe siècle) Les premiers livres à système destinés à la jeunesse apparaissent en Angleterre en 1765 : ce sont les «arlequinades» de Robert Sayer, livres dont les pages coupées en plusieurs parties peuvent être conjuguées différemment par le lecteur-manipulateur. La grande époque du livre à système : le XIXe siècle. Au tout début du XIXe siècle se généralisent les livres à figures mobiles (avec figurines découpées à placer dans un décor) et les figurines de poupées à habiller. Puis les innovations se multiplient: livres à volets ou à disques (vers 1820-1840), livres à tirettes (vers 18301860), livres en relief, livres en relief animés, livres à musique… Tout est mis en œuvre pour parvenir à «animer» l’image et à luidonner du relief. Ces innovations du livre à système s’inscrivent dans un mouvement profond de l’évolution des techniques ; c’est l’époque de la lanterne magique, du praxinoscope, des panoramas et de la photographie stéréoscopique. On ne saurait oublier les discrètes et rares productions

érotiques (dont le fameux Portes et fenêtres des années 1840), ou les utilisations publicitaires variées du livre animé ou en relief. La première moitié du XXe siècle Jusqu’en 1914, la production de livres animés ne connaît pas de mutations significatives et se perpétue sur les acquis du XIXe siècle. Le premier Disney animé paraît en France en 1935, chez Hachette et rencontre un grand succès (Mickey Hop-Là). Les années 60-70 : l’apparition du «pop-up» Les éditeurs américains développent le secteur dans les années 60 et 70 (Hallmark, Random House) : c’est une explosion de livres inventifs et colorés, désormais connus sous le terme générique de «pop-up». Les éditeurs puisent sans vergogne dans le fond des grandes histoires pour l’enfance : on ne compte plus les «Petit Poucet», «Cendrillon», etc. Mais de plus en plus le pop-up s’invente un champ spécifique et un langage à part entière. En 1979 paraît la jubilatoire Maison hantée de Jan Pienkowski, le pop-up le plus vendu dans le monde à ce jour, qui combine tous les systèmes, y compris sonores. Les artistes contemporains explorent les possibilités du livre à système, dont Andy Wharol, avec son Index book, qui réinterprète le pop-up comme il l’avait fait avec la boite de Campbell’s Soup. Le livre animé de nos jours Le domaine est aujourd’hui extrêmement vivant (800 titres neufs disponibles aux Etats-Unis), avec ses créateurs vedettes comme Ron Van der Meer, Chuck Murphy, David Carter, Carla Dijs, Robert Sabuda…, de nombreuses expositions dans le monde (USA, Hollande, Belgique, Autriche…), et de très sérieuses institutions qui constituent des collections permanentes. En France quelques éditeurs créent des livres animés, principalement pour la jeunesse (Le Seuil Jeunesse, Albin Michel Jeunesse, Nathan, Bayard...).

Ide Identité Identité Identité Iden Identité Identité visu Ide Identité visuelle visuelle Ident IdentitéIdentité visuelle Identité visuell Identité vi Origines

Identité visuelle

Mots clefs : CD / Compilation / Origami / Concerts / Impact / Découverte / Novateur / Communauté / Univers propre / Artistes / Authenticité / Profiter / Collectionner / Insouciance / Vintage / Manuel / Objet unique / Souvenir / Collection / Édition limitée / Précurseur / Déplier / Pop-up / Passion / Sensation / Ressentir / Connaître / Découvrir / Plaisir / Plusieurs / Animation / Texture / Toucher / Sensibilité / Curiosité / Culturel / Vinyle / Pochette / Cover / Livret / Style / Musique / Rock / Classique / Jazz... / Visuel / Typographie / Découpe / Pliage / Chargée / Fort / Générosité / Graphisme / Etrange / Choc / Unique / Différement / Mélange / Empilement / Encastrement / Oeuvre / Achat / Physique / Adore / Renouvellement / Album entier / Ensemble / Vision globale / Liens / Expose / Support / Papier / Plastique / Couleurs / Transparance / Brillance / Maquette / Carton / Leger / Aérien / Disques / Boite à musique / Théatre / Absurde / Misen en scène / Mécanique / Record / Instrument / Discographie / Ombres / Accumulation / Suppersposition /

Mots clefs

Technique animation On peut distinguer deux grandes catégories de livres animés, d’une part, les livres en relief et les livres à tirettes et, d’autre part, les livres sans relief ni articulation. Les livres en relief ou à tirettes Effet de relief : la page est découpée et pliée de manière à apparaître en volume, soit lorsqu’on ouvre le livre, soit lorsque que l’on tire sur une languette qui soulève la figure. Ce relief peut être obtenu soit par des images ajourées, disposées sur plusieurs plans. Soit par une seule image en relief. Parfois l’image devient une grande scène, figurant par exemple une crèche de Noël… (panoramas en relief). Certains livres sont conçus pour présenter simultanément leurs différents tableaux en relief. Ce sont les carrousels qui peuvent se mettre en rond. Sur le même principe, on rencontre beaucoup aujourd’hui de «livres maisons». Effet de mouvement : un élément de l’image peut-être déplacé grâce à une tirette. Le mouvement peut aussi être automatique : le simple fait de tourner une page actionne les languettes et déclenche un mouvement dans la nouvelle page. Effet de transformation d’image : une première figure est transformée en une seconde, puis parfois en une troisième. Le mécanisme peut être : - un volet, simple pièce de papier collée sur la page, soulevé par une tirette ; - un disque mobile, apparaissant derrière une fenêtre découpée dans la page ; - une image coulissante : sur le principe des volets à jalousie, les deux images sont découpées en bandes, qui se recouvrent ou se découvrent selon la position de la tirette.

beaux. C’est le domaine du livre à système le plus exploré par les artistes contemporains. Livres à pages pliées : ces livres explorent les possibilités comiques et poétiques du pliement - dépliement de la page, qui fait apparaître de nouvelles images. Les images à volets : le lecteur soulève une languette de papier pour voir apparaître une autre image. Livres à pages découpées. L’effet recherché est toujours le même : permettre à une seule figure de se combiner avec celles d’autres pages, démultipliant ainsi les possibilités de lecture. Ce système est privilégié par les créateurs modernes : Munari, Roth, Maurice Henry, Komagata… Livres découpés avec élément fixe. Ce sont tout simplement ces livres avec une tête fixe, parfois en relief, dont on change les vêtements en tournant les pages. Livres à pages transparentes. La transparence permet d’obtenir une transformation de l’image, ou une combinaison de l’image avec celles des autres pages. Les albums à languettes : les pages sont découpées horizontalement (habituellement en trois parties). Dès lors, les parties de pages peuvent se marier entre elles. Un simple cahier de 16 feuilles coupées en trois peut ainsi donner 1536 images différentes. Les flip books. Feuilletées très rapidement, les pages forment un petit film ou dessin animé. Le livre est donc ici animé sans mécanisme, par un simple geste. On peut considérer les flip books comme une variante du livre à languettes, du livre découpé et du livre.

Livres sans relief ni articulation. Ces livres simples en apparence sont souvent très

Références Bibliographiques : Livres : L’art du plis, Jean Charles Trebbi 1000 Design de CD exeptionnels, Estel Vilaseca Communication par l’objet en 140 maquette à plier, Luke Herriot ABC3D, Marion Bataille Pop !, Ron van der Meer Carré jaune, David A. Carter 600 pastilles noires, David A. Carter Blanc, David Pelham Magazines culturels tels que : Inrockuptibles / Elegy / D-Side / Volume / Technikart / Standart / Tigre

Ide Identité Identité Identité Iden Identité Identité visu Ide Identité visuelle Identité visuelle Ident Identité visuelle Identité visuell

Technique / Référeces blibliographiques

Identité visuelle

Internet http://www.livresanimes.com vidéos pour réaliser origami Publicité Origami de Orange http://origamania.free.fr/ http://www.cddesign.com/ http://www.lesinrocks.com/ http://www.cqfd.com/ http://www.fluctuat.net/

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Recherches iconographiques

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Kunihiko Kasahara

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Recherches iconographiques

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Recherches colorimĂŠtriques / Test impression

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Recherches typographiques / distance de lecture

Identité visuelle

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Rozenn Loquet ÂŠ