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Diseñadora Gráfica Licenciatura en Diseño y Comunicación Visual con orientación en Diseño Editorial

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cine

1ÈSQBEPT B[VMFT Entrevista al director Ernesto Contreras, director de Párpados Azules, ganadora del premio de mejor largometraje iberoamericano de ficción en el XXII Festival Internacional de Cine en Guadalajara (2007), y que se estrena este mes de febrero en salas comerciales. ¿Cuál es el origen de Párpados Azules? ¿Trabajaste a partir del guión de tu hermano, o tenían la idea y la desarrollaron juntos?

Básicamente el punto de partida es una idea que surge a partir de una experiencia de mi hermano. Como prácticamente todo lo que he filmado con él, siempre son sus ideas, y aunque desarrollamos juntos las historias, el punto de partida siempre es suyo. En este caso está inspirado en una anécdota suya: una tarde vio un anuncio de un concurso en el que, contestando unas preguntas, se podría ganar un viaje para dos personas a no sé dónde…

Carlos estaba pasando por un periodo medio de crisis, y me dijo: “pensé con quién podría compartir ese viaje si ganaba, pues me sabía las respuestas”. Y me pareció que era muy potente como punto de partida de una historia, y me dije, busquémosle por ahí. Al poco tiempo me dijo: “¿qué pasaría si fuera un chavo y una chava que tienen todo para entablar una relación, quieren, pueden, tienen las situaciones y los escenarios perfectos, pero falta lo más importante que es encontrar la forma de conectarse?” Me gustó mucho, pensé que eso que me contaba se estaba convirtiendo en una especie de anti-co-

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media romántica. Desde el principio la definimos así. Tenía claro que no quería hacer una historia triste, triste, triste, o decadente o depresiva, sino que abordara el tema de la soledad pero que tuviera cierto humor, que fuera muy sutil, y finalmente que sí sintiéramos todo este aislamiento y soledad en los que viven los personajes. Que fluctuara entre la ternura y el patetismo de las situaciones a las que se exponían.

Me gustaría que ahondaras un poco más sobre el género de Párpados Azules, y cómo la ves dentro del espectro de lo que se produce en el cine mexicano actual.

Bueno, pues en cuanto a género, es un híbrido. Era todo un dilema decir: ¿es drama o es comedia? ¿Es comedia dramática o es un drama cómico? ¿O qué, qué es? Por eso yo siempre digo que puede haber dos definiciones, la anti-comedia romántica o una comedia seca, tal cual, una comedia sin adornos, muy de desnudar a los personajes y a las situaciones.

Como austera…

Sí, sí, exacto, como austera, pelona, como desnuda. Me parece que era un reto en términos de dirección y de realización, y de la narración misma.

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...se trata de nuestra necesidad de amar y ser amados, o por lo menos estar acompañados, y de qué estamos dispuestos a hacer para lograrlo. Se trata también de saber si dos soledades pueden llenar un vacío. Yo digo que no, pero mis personajes están convencidos de que sí...

Decir, bueno, ¿cómo se cuenta algo así? ¿Por qué una comedia seca? ¿Por qué, si cuento una situación como esta, quiero que la gente se ría? Entonces era una combinación de elementos. En este momento, en el panorama del cine mexicano hay propuestas y apuestas tan diversas, tan ricas e interesantes de gente muy talentosa que está haciendo cosas muy chidas, que a mí me gusta pensar que PA va por su propio camino.

Yo no podría decir que está más para acá o más para allá. Cuando pensamos en una película espléndida como El violín de Francisco Vargas, y pensamos después en una película como La sangre iluminada de Iván Ávila, lo que hay en ese espectro es amplísimo. Y luego está Reygadas, Escalante, Imaz, y más gente por ahí. Entonces eso es lo interesante, porque cada uno de ellos tiene su propio camino, convicción, apuesta, su propia visión de lo que es el cine. Y creo que eso es lo que está en este momento dándole tanta potencia al cine mexicano.

diferente este papel, por lo menos para Cecilia, no recuerdo que haya hecho algo parecido…

No, nada, nada. Siempre es como más guapa y glamorosa (risas). También fue a través de la propuesta de Isabel y Andrea. Cuando me dijeron que iba a ir Cecilia, dije: “qué bueno, que venga, vamos a ver”. Llegó al casting caracterizada, como ella se imaginaba a su Marina. La verdad es que me sorprendió porque la prueba fue muy buena, y pensé: con lo que ella tradujo, leyó e interpretó del guión con más experimentación y trabajo puede hacer crecer muchísimo al personaje. En el caso de Arreola, conocía su trabajo, sobre todo en teatro. Y cuando entró fue así de: “Es él. Él es Víctor”. Luego cuando los vi juntos, fue como la ecuación perfecta que la película necesita, porque básicamente se sostiene en ellos dos. Y no hubo más dudas. Los junté primero en edición, los pegué y me encantaba, me prendía muchísimo. Luego les pedí hacer unas fotos juntos y fue mágico.

¿Cómo fue el casting? ¿Lo hiciste abierto o tú tenías a personas en mente y les hablaste?

No. Siempre pensé que no quería casarme con ninguna imagen, pero sí sabía que quería trabajar con un director de casting. Invitamos a Isabel Cortázar y Andrea Abbiati a hacerlo. Vimos a muchos, muchos actores, y lo único que tenía claro era un poco el rango de edades. No me importaba si eran conocidos o desconocidos.... Y cuando vi a Cecilia (Suárez) fue como muyespecial, porque yo conocía su trabajo anterior, y no sabía si en realidad encajaba con lo que yo estaba buscando.De hecho es

Cuéntame del proceso de la música.

Tienes ahí a Iñaki.

Sí, Iñaki y yo hemos trabajado ya durante varios años juntos, me hizo la música de varios cortos, y paralelamente a su carrera rockera de Moderatto y de Fobia, tiene otra parte: es un apasionado del cine. Desde que estábamos a punto de terminar el guión, comenzamos a trabajar la música. Iñaki comenzó a darme maquetas, algunas ideas. Lo primero que hizo fue leer el guión –él lo cuenta así–, se bajó a su piano, casi a vomitar lo que le había generado la película. Después de eso fue todo un proceso de probar muchas cosas, de

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Aldea nacional

MÊxico, DF Domingo 15 • agosto • 2007

Tabasco, la regiĂłn mĂĄs vulnerable &YQMPUBDJĂ˜O EF DSVEP Z DSFDJEBT EF SĂ“PT MPT SJFTHPT FYQFSUPT BisantĂşn se habrĂ­a llamado la hidroelĂŠctrica que el gobierno federal planeĂł construir en el cauce del rĂ­o La Sierra, en las laderas tabasqueĂąas, hace 25 aĂąos.

Han pasado cuatro sexenios y ni esa presa ni el embalse que servirĂ­a para descargar a PeĂąitas de las aguas del Grijalva, han sido erigidos.

Tabasco logrĂł tener un plan hidrĂĄulico despuĂŠs de las inundaciones de 1999. Lo elaboraron tĂŠcnicos del Instituto de IngenierĂ­a de la UNAM, de la ComisiĂłn Nacional del Agua (Conagua) y de la ComisiĂłn Federal de Electricidad (CFE). Las partidas presupuestales de la FederaciĂłn y del gobierno local resultaron insuficientes para levantar los bordos, cĂĄrcamos y diques que salvarĂ­an a Villahermosa.

Y aun asĂ­, nada hay que la proteja de los 60 mil millones de metros cĂşbicos de escurrimiento normal en un aĂąo, que tiene el rĂ­o Usumacinta y la red fluvial que corre por la planicie tabasqueĂąa, sin presas que los contengan.

Se trata de una cuenca de 38 mil kilĂłmetros cuadrados, una superficie equivalente cuatro veces al valle de MĂŠxico. Tan grande y tan hĂşmeda, que hay dĂ­as que llueve intensamente en las montaĂąas y en las partes bajas ni quiĂŠn se entere. Y viceversa.

Cuatro presas enormes Tabasco quizĂĄ sea el estado con mayor vulnerabilidad del paĂ­s. AdemĂĄs de su propensiĂłn a los accidentes

por la explotaciĂłn petrolera, estĂĄ el riesgo constante que representan las crecidas de agua.

El sistema hidrolĂłgico del Alto Grijalva estĂĄ conformado por cuatro presas: La Angostura y ChicoasĂŠn, en las inmediaciones de Tuxtla GutiĂŠrrez; Raudales de Malpaso y PeĂąitas, en los lĂ­mites con Tabasco, donde el caudal muta para convertirse en el rĂ­o Mezcalapa.

En este cuarteto estån dos de las presas mås grandes del país: La Angostura, que tiene una capacidad de 20 mil millones de metros cúbicos, y Malpaso, con 13 mil 500 millones. Lo que nadie duda, es que el desfogue de la presa Peùitas daùó a Tabasco.

Las lluvias de hace dos semanas desbordaron los rĂ­os Carrizal, La Sierra, Teapa, Samaria, Pichucalco, Viejo Mezcalapa y Grijalva. La presa de PeĂąitas rebasĂł en 3.6 metros su escala crĂ­tica y tuvo que desfogar un promedio de 2 mil metros cĂşbicos por segundo. Malpaso, en cambio, permaneciĂł por debajo de su capacidad de almacenamiento.

De acuerdo con el Atlas de Riesgo, en Tabasco se tienen identificados 2 mil 130 asentamientos irregulares, con 180 mil personas que se encuentran en riesgo de padecer problemas de inundaciĂłn, debido a que estĂĄn ubicadas en zonas bajas o en las mĂĄrgenes de los rĂ­os.

Con un saldo menor de heridos o fallecidos, las inundaciones de Tabasco tuvieron su mĂĄxima expresiĂłn en el nĂşmero de damnificados y las viviendas con daĂąos.

En quiebra 15 mil comercios de Villahermosa $BMEFSĂ˜O BUSJCVZF B MB MVOB Z BM GSFOUF GSĂ“P JOVOEBDJPOFT VILLAHERMOSA, Tab.— La capital del estado quedĂł en quiebra por las severas inundaciones que desde hace mĂĄs de una semana afectan diversos poblados.

De acuerdo con la CĂĄmara de Comercio local, casi 15 mil comercios del primer cuadro de la ciudad sufrieron pĂŠrdidas en el 100% de su infraestructura y en sus inventarios.

Esta situaciĂłn podrĂ­a provocar una severa recesiĂłn en la economĂ­a local, porque muchos de esos negocios ademĂĄs de haber perdido todo su capital invertido, tienen deudas con sus proveedores; pagos atrasados con Hacienda, IMSS y adeudan los salarios de sus trabajadores.

Leonardo EcheverrĂ­a GĂłmez, propietario de una imprenta, dijo que mil veces hubiera preferido

perder su casa que su negocio, pues tuvo que pagar la nĂłmina por medio de un prĂŠstamo y ahora enfrenta el reclamo de sus clientes que le exigen sus trabajos.

Este sĂĄbado y con el fin de evitar la propagaciĂłn de epidemias, particulares y autoridades sanitarias iniciaron la cremaciĂłn de centenares de animales muertos durante la tragedia.

En la ciudad de MĂŠxico, el presidente Felipe CalderĂłn atribuyĂł las inundaciones en Tabasco a la luna de octubre. “La luna llena, en su posiciĂłn mĂĄs cercana a la Tierra, en combinaciĂłn con el frente frĂ­o 4, provocĂł que el agua de los rĂ­os de Tabasco haciendo que no pudieran desembocar al mar y provocando este increible desastre y desgracia. “Es decir, habĂ­a un tapĂłn

hidråulico y eso agravó las circunstancias de la inundación, considerando tambiÊn el desproporcionado volumen de agua que cayó en algunas zonas de Tabasco, donde llovió en esos tres días una låmina de un metro 20 de altura, para darnos una idea�, detalló.

Durante una reuniĂłn de evaluaciĂłn en Los Pinos, dijo que “se estĂĄ enfrentando con decisiĂłn la situaciĂłnâ€? y que ahora comienza la etapa de reconstrucciĂłn, pese a que algunas zonas siguen bajo el agua.

Definitivamente este desastre natural y humano nos sorprendio a todos, pero debemos salir de nuestro asombro e incredulidad para poder ayudar a nuestros hemranos de Tabasco que nos necesitan en estemomento tan dificil en la historia del estado y de todo el paĂ­s.

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