Sélection Blockx by Le Géant des Beaux-Arts

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REPORTAGE HISTOIRE SOCIÉTÉ

Anvers-Lez-Vieux-Dieu pour apprendre le métier avant que démarrent les premières fabrications à Terwagne. À cette époque, la production se faisant encore entièrement à la main, une dizaine d’ouvriers sont employés à temps plein pour la production. Tous possèdent une épaisse surface de verre sur laquelle ils broient les pigments et les mélangent intimement au liant. Sur une journée, un bon ouvrier pouvait préparer entre 12 et 20 tubes de 20 ml. La production continue malgré la guerre et Jacques Blockx II, également chimiste, reprend les rênes de l’affaire familiale de manière naturelle, collaborant avec son père. L’aile gauche de la fabrique est dédiée à la fabrication des pigments et l’aile droite à la préparation des couleurs.

n 1918 : DÉBUT DE LA MODERNISATION ET DE LA MÉCANISATION

n 1865 : NAISSANCE DES COULEURS BLOCKX

Robert Mols, peintre anversois, se désespère de la piètre qualité des couleurs de l’époque. Il prie alors Jacques Blockx I, son ami d’enfance, chimiste de formation et amoureux des Arts, de lui créer une palette de couleurs ayant la qualité des “couleurs d’antan”. Avant la révolution française, les ateliers de peintre fabriquaient tous eux-mêmes leurs couleurs. Mais, à l’époque industrielle, les secrets de ces ateliers étaient perdus depuis longtemps… Jacques Blockx I s’enferme dans la tour de son château “Les Fougères”, situé à Anvers-Lez-Vieux-Dieu pour se mettre à l’ouvrage. Très vite, il se prend au jeu, fabriquant lui-même de nombreux pigments. Car pour fabriquer des couleurs de qualité, il faut d’abord disposer de pigments solides à la lumière. À ce propos, on peut d’ailleurs lire dans le Compendium, un ouvrage qu’il rédige en 1881 : “Nous rejetons toute couleur qui ne possède pas les qualités requises pour assurer à la peinture artistique une stabilité complète.” La volonté de Jacques Blockx I est claire : ne jamais proposer, dans la gamme de couleurs Blockx, une teinte fugace, aussi belle soit-elle ! Dès le départ, Jacques Blockx I a produit une partie des pigments qu’il utilisait dans ses couleurs à l’huile. Parmi ses pigments, il y avait des oxydes de fer de synthèse appelé plus communément “couleurs de Mars” et des pigments à base de cobalt grâce à une collaboration avec le Professeur Laurent-Guillaume de Koninck, professeur à l’Université de Liège. Après de nombreux essais et expériences, en 1865, il offre à ses amis peintres une première gamme de couleurs fabriquées à la main, à partir de pigments de toute première qualité, sélectionnés avec rigueur ou fabriqués par ses soins. Et le résultat est à la hauteur des espérances de chacun : les teintes sont résistantes à la lumière, puissantes et lumineuses. Le bouche-àoreille fait le reste. Les artistes finissent par s’arracher les premiers tubes… si bien que Jacques Blockx I doit engager plusieurs ouvriers pour répondre à la demande, sans cesse croissante. C’est ainsi que les couleurs Blockx sont nées. Jacques Blockx I ne se contenta pas de fabriquer des couleurs pour ses amis artistes. Il aimait aussi tenir des ateliers d’artistes au château. La passion de Jacques pour l’art était telle qu’il n’hésita pas à faire murer d’un côté les fenêtres de la salle à manger pour réduire les reflets du soleil qui pouvaient déranger les peintres en action…

n 1868 : LE MYSTÈRE DE LA DISSOLUTION DE L’AMBRE

Beaucoup de peintres du XVe siècle utilisaient de l’ambre dissous dans leur médium. Grâce aux médiums à base d’ambre, les tableaux de cette époque ont su garder une fraîcheur et un éclat inégalé. Mais au fil du temps, le secret de la dissolution de l’ambre s’est perdu. En 1620 déjà, Théodore de Mayerne, médecin et chimiste suisse, présentait dans ses carnets “Pictoria, sculptoria et quae subalternarum artium” l’ambre comme un secret perdu de la peinture. Pourtant, après de longues recherches, Jacques Blockx I parvient à (re)découvrir le moyen de dissoudre l’ambre. En 1868, arrivent les premières applications de l’ambre liquide. À nouveau, ses amis peintres, trop heureux de disposer d’un produit dont les vertus étaient légendaires, se chargent d’en répandre la nouvelle. Là aussi, il faudra répondre à la demande.

Tout est pensé pour fournir un produit de qualité. Une ventilation des ateliers par girouettes est installée. Les pièces sont lavées à grande eau de haut en bas une fois par semaine. Les ouvriers engagés sont tenus de s’épousseter avec une brosse, de changer de chaussures avant de pénétrer dans les ateliers ou se voient interdire le fait de déchirer les chiffons de nettoyage pour ne pas libérer de poussières dans l’air. La perfection est poussée à l’extrême ! Après la première guerre mondiale, beaucoup d’hommes ne sont pas revenus de la guerre. Il y a pénurie de main-d’œuvre. Des mouvements sociaux demandent et obtiennent des salaires plus élevés pour les ouvriers. Il devient donc indispensable de mécaniser la production. En 1918, arrivent les premières machines qui reproduisent aussi bien que possible le travail manuel. Il est important de travailler lentement sans échauffer la matière. Le procédé du broyage lent sur 3 cylindres en porphyre permet d’obtenir une pâte extrêmement fine et confère à la peinture une qualité et une pureté inégalées. Pour produire une partie des pigments rentrant dans la composition des couleurs produites, plusieurs fours à calcination étaient en action dans la fabrique. Ce n’est que lorsque la législation et les normes évoluèrent que Blockx cessa de fabriquer les pigments.

n PEINTRES AYANT UTILISÉ LES COULEURS BLOCKX vue aérienne de la fabrique de Terwagne

n 1910 : DÉLOCALISATION D’ANVERS À TERWAGNE

Désormais trop à l’étroit dans sa tour, Jacques Blockx I n’a d’autre choix que d’investir d’abord le poulailler, plus vaste, puis l’une des dépendances du château. Mais là aussi, la place vient à manquer. Jusqu’au jour où son fils, Jacques Blockx II qui avait pour habitude de chasser avec son père du côté de Terwagne, en région Liégeoise, décide d’écrire à l’un des notaires de la région pour trouver “un ruisseau… et une épouse” ! L’histoire ne raconte pas si le notaire a effectivement joué les entremetteurs. Néanmoins quelque temps plus tard, le jeune homme trouve chaussure à son pied, achète plusieurs hectares de terrain à son beau-père et fait construire un château. Évidemment, la première bâtisse à sortir de terre est la fabrique de couleurs qui sera terminée avant la première guerre mondiale. Plusieurs ouvriers sont envoyés à

• Ernest Hebert (1817 - 1908) • Claude Monet (1840 - 1926) • François Lamorinière (1828 - 1911) • Robert Mols (1848 - 1903) • Édouard Detaille (1848 - 1912) • Anna Boch (1848 - 1936) • Jan Van Beers (1852 - 1927) • Fernand Khnopff (1858 - 1921) • James Ensor (1860 - 1949) • Théo Van Rysselberghe (1862 - 1926) • Paul Signac (1863 - 1935) • Lucien Pissarro (1863 - 1944) • William Nicholson (1872 - 1949) et son élève Winston Churchill (1874 - 1965) • Rik Wouters (1882 - 1916) • Édouard Hopper (1882 - 1967) • Georgia O’Keeffe (1887 - 1986) • Magritte (1898 - 1967) • Salvador Dali (1904 - 1989)

PLUS DE 150 ANS D’HISTOIRE “Une fois que les huiles ont bien redémarré, j’ai développé une gamme de liquides à associer aux huiles comme les médiums et les vernis. L’ambre, ça… c’était une autre histoire !” Malgré les notes détaillées de son grand-père et les dires de son oncle, Jacques Blockx IV veut adapter une fabrication difficile et désuète. “Oui, j’ai eu du fil à retordre. J’ai effectué mes premiers essais au CORI, le laboratoire de l’industrie belge des peintures et vernis, à Limelette. Le moins que l’on puisse dire, c’est que j’ai empesté leurs locaux ! Mais je suis arrivé à proposer un ambre dissous de toute première qualité…” explique-t-il. L’aventure Blockx reprend.

n 1980 - 2014 : LES GAMMES DE COULEURS S’ÉTOFFENT

n 1940-1974 : PÉRIODE NOIRE POUR BLOCKX

La fabrication de pigment et de couleurs s’arrête totalement au début de la guerre. Pour continuer à fournir les peintres pendant la seconde guerre mondiale, Jacques Blockx II envoie tout le stock restant en Suisse chez son frère. Au bout d’un temps, le stock en Suisse s’épuise et les couleurs Blockx commencent à se faire rares. La livraison de couleurs vers les États-Unis s’arrête vers 1942. Or, à l’époque une large communauté de peintres aux États-Unis peigne avec Blockx. C’est d’ailleurs à New York où il s’exile en 1939 que Dali découvre les couleurs Blockx. Au sortir de la guerre, Jacques Blockx III, qui collaborait avec son père Jacques Blockx II, décide de monter à la capitale pour rendre visite à l’un des anciens clients importants pour relancer la production par une première commande. Sa moto tombe en panne et Jacques se fait faucher par un camion de l’armée en train de doubler. Il meurt à 30 ans. Son fils, Jacques Blockx IV n’a alors qu’un an. Le grand-père continue seul la fabrication de couleurs. À sa mort, en 1952, Paul Blockx, son autre fils reprend l’entreprise.

Les affaires périclitent peu à peu. L’épouse de Jacques Blockx II, et mère de Paul Blockx, ne veut pas voir disparaître l’œuvre de feu son mari et injecte chaque année de l’argent dans l’entreprise pour éviter la faillite.

n 1974 : JACQUES BLOCKX IV REPREND L’ENTREPRISE FAMILIALE ET BLOCKX RENAÎT DE SES CENDRES

Suite à un discours passionné d’un de ses professeurs de l’université de Liège, Louis d’Or, le jeune Jacques Blockx IV, décide d’opter pour la chimie comme spécialisation en 3e année d’ingénieur civil. Il rentre ainsi dans les traces de son arrière-grand-père, grandpère et père qui étaient tous chimistes. Après son service militaire, il veut travailler dans l’industrie, sur les conseils de sa grand-mère qui le dissuade de reprendre l’entreprise familiale et lui conseille de trouver une bonne situation professionnelle. Mais la crise pétrolière étant passée par là, les postes à pourvoir pour les jeunes ingénieurs sont rares. Refusant de se tourner les pouces, il se rend à Terwagne pour voir, de l’intérieur, l’état de santé de la société Blockx. Le constat est alarmant. Une machine est cassée et les autres machines sont usées et en mauvais état. Les aquarelles ont été abandonnées. Il n’y a plus de téléphone, d’éclairage et les ouvriers restants ne travaillent plus que pour 4 ou 5 clients. “La première chose que j’ai faite est de remplacer par des néons, les ampoules qui pendaient au centre de chaque pièce… pour y voir un peu plus clair !” explique Jacques Blockx IV. “Et puis je me suis pris au jeu… Il faut dire que j’avais cette chance incroyable de pouvoir faire tout ce que je voulais, mon oncle me laissant tout faire”. N’ayant pas un sou en poche, Jacques réorganise la production et achète une machine à entuber, récupérée en pièces détachées. “Je m’en souviens…” explique Jacques, “tous les soirs, je tentais de la remonter. J’avais retrouvé les plans. Cela a mis du temps mais j’y suis arrivé”. Première décision de Jacques : élargir la gamme des huiles en créant une nouvelle carte incluant les pigments modernes d’après-guerre vers 1975.

D’anciennes recettes d’aquarelles sont retrouvées dans les carnets du grand-père et en 1980, la production d’aquarelles reprend avec 48 teintes. 25 ans plus tard, Jacques élargira la gamme à 72 couleurs, tout aussi éclatantes. Au début des années 90, la gamme de couleurs à l’huile évolue et passe à 84 couleurs et 5 blancs. Au tout début des années 2000, Jacques Blockx IV se lance avec l’aide d’un chimiste engagé à temps plein pour ce projet dans le développement d’une gamme de pastels tendres. Il leur faudra 18 mois de recherche pour créer une gamme de pastels proposant 204 nuances. Les pastels Blockx tels qu’imaginés par Jacques Blockx IV, sont un compromis idéal entre les pastels durs, faciles à utiliser, mais moins chargés en pigment et griffant rapidement le papier et les pastels tendres, chargés en pigments, mais d’utilisation peu aisée car très friables. Début des années 2000, le château de Terwagne, appartenant à la fille de Paul Blockx et cousine de Jacques Blockx IV est vendu. La fabrique de couleurs se voit obligée de quitter les lieux après près de 100 ans. Jacques Blockx IV fait alors construire l’actuel atelier à Nandrin et en 2003 la société Blockx déménage dans ses nouveaux bâtiments.

n 2014 : L’AVENTURE CONTINUE

Après avoir dirigé et développé l’entreprise pendant 40 ans, Jacques Blockx IV souhaite remettre l’entreprise. Aucune de ses filles n’ayant voulu reprendre l’entreprise, c’est à Pierre-Louis Dhaeyer qu’il remet l’entreprise en 2014. Jacques Blockx épaulera encore le nouveau repreneur pendant de longs mois. Et l’aventure passionnante continue.

ANECDOTES : Salvador Dali demanda à Blockx de lui fabriquer du médium au dard de guêpe ! Il avait en effet constaté qu’en reprenant l’après-midi son travail du matin, tout allait beaucoup mieux. En cherchant un peu la cause il découvrit une guêpe noyée dans son liquide de pincelier. LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES C’était donc elle la responsable. La partie supposée la plus dessin de Jacques Blockx Ipar Dali : importante de la guêpe étant le dard, la solution était toute “Ce Monsieur - qui n’a jamais peint – procurera plus aux trouvée… Comme Dali travaillait avec les produits Blockx, peintres de demain, que ce que ce nous avons accompli, notamment l’ambre dissout comme il le mentionne dans tous les peintres modernes réunis. Le dernier à savoir DES PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS sonCHOIX livre ”50 secrets magiques”c’est naturellement vers comment il fallait peindre”. Cf. image Blockx qu’il s’est tourné.

À VOTRE SERVICE DU LUNDI AU SAMEDI DE 8 H À 19 H EN CONTINU

REPORTAGE LA FABRICATION DES COULEURS À L’HUILE

n L’EMPÂTAGE Pigment, huile (d’œillette le plus souvent) et autres ingrédients sont incorporés à vitesse variable, adaptée à chaque pigment, jusqu’à l’obtention d’une pâte homogène.

n LE BROYAGE La pâte est ensuite broyée à vitesse lente pour ne pas échauffer la matière, sur des broyeurs en pierre de porphyre pour préserver la pureté de la couleur (le métal pourrait en effet dénaturer celle-ci). L’opération est répétée en moyenne six fois, opération longue mais indispensable au bon “mouillage” du pigment.

n LES CONTRÔLES De nombreux contrôles sont ensuite effectués ; les contrôles “techniques” méticuleux (taille des particules, densité) et les contrôles “d’utilisation” (onctuosité, consistance, finesse). Chaque ouvrier est formé pour cela et possède un savoir-faire et une technicité irréprochable.

n LA MISE EN TUBES Vos couleurs à l’huile sont ensuite directement mises en tubes, à l’abri de l’oxygène et ainsi stockées. Un échantillon de chaque fabrication est archivé. Et tous les tubes sont identifiés, par un numéro de lot figurant sur la fermeture. Ceci afin de garantir une parfaite traçabilité.

L’huile extra-fine Blockx testée par Jo York joyorkart.co.uk Cette gamme remarquable est encore fabriquée de manière artisanale en Belgique et respecte depuis 1865 une tradition ancestrale de plusieurs générations de spécialistes passionnés. Salvador Dali déclarait à propos du fondateur Jacques Blockx, “cet homme qui n’a jamais peint contribuera plus au travail des peintres de demain que tous les peintres modernes réunis”.

n LES QUALITÉS DE L’HUILE BLOCKX • Les huiles Blockx sont fabriquées uniquement à partir des pigments les plus purs et de la meilleure qualité. Le choix de nuances est certes plus réduit que dans d’autres gammes, mais cela s’explique par la volonté de Blockx de ne faire aucun compromis sur la qualité. • Grâce à la qualité exceptionnelle des pigments, toutes les couleurs sont de niveau 7 à 8 sur l’échelle de laine bleue, ce qui signifie qu’elles offrent une résistance hors du commun. L’échelle de la laine bleue est le test de référence en GrandeBretagne concernant la résistance à la lumière des couleurs. • L’huile de lin utilisée pour les noirs, l’oxyde de fer et les nuances terre est du plus haut niveau de qualité. Toutes les autres couleurs contiennent de l’huile d’œillette, qui évite le jaunissement et garantit la longévité des nuances. • Les nuances conservent une pureté et une intensité remarquables au fil des années.

Sur ces applications, la richesse et la concentration pigmentaire des huiles Blockx apparaît clairement. Leur rendement est très agréable et gratifiant ! Les résultats sont superbes en empâtement avec une belle marque du pinceau ou du couteau à peindre.

Le visuel ci-dessus montre les 13 couleurs que j’ai testées, et qui composent une bonne palette de départ : rouge cadmium laque cramoisie jaune cadmium moyen jaune de Naples ocre jaune terre d’ombre brûlée bleu cobalt bleu indanthrène (une de mes nuances favorites d’une richesse et d’une intensité incroyable) vert émeraude vert composé foncé gris de Payne blanc de zinc (semi-opaque et intéressant pour les glacis) blanc de titane (polyvalent, opaque et d’une grande pureté). _

n LES ASTUCES DE JO YORK • Nettoyage de votre matériel au white spirit ou avec un solvant classique pour huile, de préférence sans odeur. Terminez avec une eau savonneuse. • Si vous découvrez l’univers de la peinture à l’huile, je vous conseille d’investir dans une huile de qualité comme la gamme Blockx plutôt que dans une huile de qualité moindre afin d’éviter la frustration. Les 13 couleurs de mon banc d’essai vous permettront de débuter avec une palette équilibrée. • Essayez la technique Alla Prima. Lorsque la peinture est encore humide, appliquez le principe gras sur maigre. Cela vous procurera une bonne sensation de la matière et vous permettre de trouver la technique la plus adaptée pour vous. • Réalisez des esquisses rapides et instinctives pour vous exercer et vous familiariser avec l’huile Blockx. • Privilégiez un papier spécial huile pour vos esquisses et travaux préparatoires. Jo York est aujourd’hui impliquée dans l’éducation artistique. Ses techniques favorites sont l’acrylique, l’huile, les techniques mixtes et l’impression. https://joyorkart.co.uk

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LES COULEURS BLOCKX XIXe

Au milieu du siècle, les amis peintres du chimiste Jacques Blockx recherchaient désespérément la qualité des couleurs utilisées par les grands Maîtres d’antan. Jacques Blockx s’ingénia alors à trouver les formules susceptibles de constituer une matière picturale et une palette de couleurs digne des plus illustres artistes. Il utilisa alors les pigments les plus purs qu’il mélangea aux meilleurs liants. Cet amalgame était broyé lentement à l’aide de cylindres de pierre pour procurer aux couleurs une consistance et une intensité incomparables. Ses recettes et son procédé de fabrication sont encore utilisés par son arrière-petit-fils Jacques Blockx. Salvador Dali, fervent amateur des huiles extra-fines Blockx, déclara dans son ouvrage “50 secrets magiques” : “ce monsieur (évoquant Jacques Blockx) qui n’a jamais peint procurera plus aux peintres de demain que ce que tous les peintres modernes réunis auront accompli”. Ce vibrant hommage témoigne de la qualité de cette peinture fabriquée en Belgique dans le respect d’une tradition ancestrale. La gamme se compose de 86 nuances qui présentent toutes un degré de résistance à la lumière exceptionnel. Outre Dali, leur profondeur, leur consistance et leur brillance incomparables séduisirent René Magritte.

Toutes les huiles Blockx sont disponibles en tubes de 35 ml et 17 couleurs en tubes de 200 ml. De plus, 3 nuances de blanc sont vendues en tubes de 60 ml. Prix par tube. Veuillez compléter la réf. avec le n° de couleur de votre choix figurant dans le nuancier. ,AB 35 ml catégorie 1

réf. 9-20305/…

catégorie 2

9-20305/…

catégorie 3

9-20305/…

catégorie 4

9-20305/…

catégorie 5

9-20305/…

catégorie 6

9-20305/…

catégorie 7 B 60 ml ,Bblanc

9-20305/…

12,95 14,50 19,95 24,50 32,50 43,50 64,95

,CD 200 ml

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9-20308/…

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34,95 24,95 39,95 29,50 54,50 39,50 62,50 44,50 89,00 65,00 134,50 95,00 225,00 159,00

86 couleurs disponibles, huile Blockx, 9-20305/… (35 ml), 9-20308/… (200 ml), le blanc 9-20307/… (60 ml)

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toutes les couleurs sont disponibles en 35 ml c = tube 60 ml d = tube 200 ml

331 violet

147 terre

441 brun

148 terre

243 brun de

141 terre de -1

Sienne claire

143 terre de Sienne foncée -1d

221 rouge de

145 ocre brune

421 laque de

425 laque rose

427 laque rose

429 carmin

433 magenta

825 cadmium

726 rouge

521 vermillon

/3d

823 cadmium

de Mars +2

426 jaune

capucine clair

-2

428 jaune

capucine foncé

-3

garance rose pâle / 3

de Cassel

-2d

transparent

-4

foncé

d’ombre brûlée

-1d

Mars transparent

pourpre

rouge

+6d

Mars transparent

pyrrole

-5

-1

pyrrole

-4d

612 jaune

711 cadmium

510 jaune

512 jaune

413 jaune

562 vert or

163 vert

763 vert cad.

765 vert cad.

661 vert cobalt

464 vert

550 bleu

652 bleu cobalt

933 violet

231 violet

431 dioxazine

255 indigo

455 bleu

757 bleu

653 bleu cobalt

253 outremer

553 bleu Blockx

citron

manganèse

pâle

/6d

primaire

cobalt foncé

-7

de nickel

outremer

de baryte

mauve

-3

-2

cinabre

primaire -3

clair

indanthrène

-5

foncé

-6

clair

foncé

/2d

Véronèse

/4d

-33% SUR TOUTE LA PAGE 35 ML ,A9-20305/…

60 ML EN BLANC UNIQUEMENT 17 COULEURS EN

,B9-20307/…

200 ML

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341 brun de Mars -2

821 cadmium rouge-orange +6

217 jaune de

Mars transparent /2

811 cadmium orange +6

311 jaune de Mars +2

717 cadmium foncé +5

113 ocre d’or -1

411 jaune LE de Naples +3d

117 terre d’Italie -1

111 ocre jaune +1d

146 ocre brune mate -2

121 rouge de Venise -1

313 jaune

orange de Mars +2

jaune CHOIX715 412 jaune DE 5 713 913 auréoline PLUS 215 GRAND DEjaune PINCEAUX : PLUS 000cadmium RÉFÉRENCES brillant foncé +3

cadmium moyen +5d

Naples rougeâtre + 3

clair

+5d

123 rouge

321 rouge

511 jaune

213 jaune

651 bleu

451 bleu

anglais -2

indien /4

de Mars +2

brillant clair +3

DES PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX

565 vert phtalo /5

563 vert Blockx /4

561 vert

Lamorinière +5

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462 vert

de Sèvres +4

463 vert

composé clair +6

161 terre verte -1

862 vert

émeraude /7d

663 vert turquoise +6

655 bleu turquoise +6

céruléum

+6d

de Sèvres +2

251 bleu

outremer clair /2

931 violet cobalt /7

531 violet

manganèse -5

271 gris gris chaud noir ivoire 173 noir 375 noir blanc COMMANDEZ EN273 MAGASINS ET171 FAITES-VOUS GRATUITEMENT EN084 de Payne deLIVRER vigne de mars deMAGASINS zinc -1

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le secret des maîtres Flamands ,A9-60036

MEDIUMS HUILE

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ambre dissous - 25 ml

Secret des maîtres flamands des XVe et XVIe siècles, oublié ensuite pendant des siècles, il est redécouvert par Jacques Blockx vers 1860. L’ambre dissous à vernir communique aux couleurs à l’huile, avec lesquelles on peut le mélanger en toutes proportions, cette transparence, ce brillant, cette finesse et cette puissance de ton, qu’aucune autre matière ne saurait leur donner. Superbe conditionnement en véritable burette de laboratoire munie d’un bouchon de liège enduit d’un capuchon de cire. Burette graduée. L’ambre dissous mélangé à de la couleur va la protéger, la durcir et uniformiser la brillance. Prix à l’unité.

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huile d’œillette Huile moins jaunissante, mais également moins siccative que l’huile de lin. Spécialement recommandée pour les couleurs pouvant souffrir d’un jaunissement (blancs, tons clairs et les bleus). Prix par flacon. unité ,BI 125 ml

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médium à peindre

médium séchage rapide

vernis à tableaux

Médium brillant et incolore à base d’huile d’œillette et de résine de synthèse. Pour mettre en œuvre la couleur à l’huile (gras sur maigre) et permet des glacis. Prix par flacon.

Médium à peindre séchant plus rapidement grâce à l’ajout de siccatifs. Prix par flacon.

Vernis final brillant et incolore à base de résine de synthèse. Prix par flacon.

unité ,HI 125 ml

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Huile de lin polymérisée (standolie) à utiliser comme médium, de préférence en mélange avec de la térébenthine ou d’autres essences. Elle donne à la couleur une grande souplesse permettant d’estomper les traces de pinceaux. Permet ainsi un travail très fin dans les détails. Donne beaucoup de brillant au glacis. Prix par flacon.

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n 1. CHOIX DES INGRÉDIENTS C’est l’étape primordiale à la fine qualité d’une aquarelle. Nous avons sélectionné pour vous ; - Des pigments rares et résistants, d’une solidité à la lumière supérieure à 7 dans l’échelle des laines bleues (max 9) - De la gomme arabique de première qualité - Du miel indispensable pour une bonne onctuosité

n 2. LE BROYAGE SUR CYLINDRES EN PIERRE

Le pigment PUR est ensuite mélangé au liant avant d’être broyé.

Cette étape garantit la puissance de couleur et sa merveilleuse transparence.

La pâte est ensuite broyée lentement, sur pierre de porphyre. Cela permet de ne pas échauffer la matière lors du processus de broyage, et d’éviter les éventuelles réactions entre le pigment et le métal (dans le cas des cylindres en métal). L’opération est ainsi répétée jusqu’à l’obtention d’une pâte onctueuse et souple.

n 3. LE CONDITIONNEMENT EN TUBES OU EN GODETS L’aquarelle est directement coulée dans les godets (au lieu d’être solidifiée puis découpée à la taille des godets) en trois étapes successives pour un bon remplissage de ceux-ci. Dans le cas des tubes, ceux-ci sont remplis directement. L’aquarelle utilisée est donc la même dans les tubes et dans les godets, seule varie la teneur en eau.

L’aquarelle Blockx testée par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com chromatique très appréciable pour tous les artistes qui aiment travailler avec des couleurs vives.

n TEXTURES ET TRANSPARENCES

Marque artisanale belge, Blockx produit des aquarelles professionnelles depuis 1865. Aujourd’hui leur nuancier est composé de 72 nuances que l’on peut se procurer à l’unité, ou bien sous forme d’assortiments. Elles se déclinent en tubes, demi-godets et godets complets.

n COULEURS Les couleurs sont lumineuses et éclatantes à quelques exceptions près (céruléum gris, jaune de mars transparent sont les plus faibles de l’assortiment que j’ai testé et montrent une texture selon moi moins agréable que les autres). Le bleu primaire, le rouge Pyrrolo, le vert Blockx ou encore le quinacridone magenta sont dotés d’une puissance

J’ai apprécié la présence bien dosée de miel dans la composition de ces aquarelles, qui leur permet de se réhydrater avec beaucoup de facilité, tout en séchant correctement après usage. La recette des peintures Blockx étant la même pour godets et tubes, on peut sans problème remplir nos godets vides avec de la peinture de tube et bénéficier de la même qualité de produit. Je trouve que les pigments granuleux révèlent une très jolie texture, fine et homogène. On se méfiera en revanche de certaines indications de transparence un peu approximatives (le rouge Pyrrolo noté semi-transparent est plus proche d’un semi-opaque, le bleu de cobalt noté transparent démontre une certaine opacité, caractéristique des cobalts d’ailleurs, idem pour l’ocre jaune).

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aquarelle Blockx À la fin du siècle dernier, le chimiste Jacques Blockx redécouvrit, après des années de recherche, les secrets de l’ambre, des fines peintures à l’huile et suscitait l’engouement de ses amis artistes à chaque nuance créée. C’est alors qu’il réalisa, en poursuivant ses travaux, une aquarelle d¹une transparence extraordinaire, à la fois intense et douce, et résistant remarquablement à l’épreuve du temps. Les grands Maîtres de la peinture l’accueillirent favorablement et portèrent toutes ses qualités au pinacle. Les pigments qui la composent sont broyés finement et enrobés de gomme arabique et de miel. 72 nuances au choix. Prix à l’unité. Veuillez compléter la réf. avec le n° de couleur figurant sur le nuancier.

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184 blanc de zinc -2

186 blanc de titane -2

316 jaune de nickel -3

112 jaune de Naples - 2

314 jaune citron -3X

212 jaune Blockx -2

311 cadmium pâle +3X

313 jaune primaire -3

321 cadmium rouge-orange + 3 X

425 rouge pyrrole -4

327 rouge Blockx -3

323 cadmium rouge -3

325 cadmium pourpre -3

326 quinacridone rouge - 3

322 laque rose pâle -3

324 laque rose -3

451 céruléum bleu -4

454 bleu cyan /4

452 bleu de cobalt /4

455 bleu de cobalt foncé / 4

251 bleu d’outremer clair / 2

253 bleu d’outremer foncé / 2

252 bleu de Prusse -2X

255 bleu indanthrène - 2 X

362 vert permanent / 3

461 vert de cobalt -4

165 vert phtalo /2

261 vert émeraude /2

161 terre verte /2

361 vert de vessie /3

164 vert de Hooker -2

365 vert olive /3

224 rouge de mars transparent / 2

242 brun de mars transparent / 2

142 brun Van Dyck -2

148 terre d’ombre /2

144 sépia -2

177 teinte neutre -2

171 noir d’ivoire -2

172 noir de fumée +2

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329 quinacridone magenta / 3

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233 dioxazine mauve -2X

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431 violet de cobalt / 4

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d’outremer / 2

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456 bleu turquoise -4

256 indigo -2

175 gris de Payne -2

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262 vert de chrome +2

163 vert Blockx /2

113 ocre d’or /2

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111 ocre jaune LE -2

213 jaune de mars

141 terre de Sienne

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Liste des couleurs : cadmium pâle jaune Blockx jaune indien vermillon pyrrole rouge pyrrole laque rose pâle quinacridone magenta outremer fonce bleu de cobalt céruléum gris bleu primaire vert Blockx ocre jaune jaune de mars transparent rouge de mars transparent terre d’ombre calcinée. Prix par coffret.

Liste des couleurs : jaune Blockx gomme gutte rouge pyrrole laque rose pâle quinacridone magenta bleu d’outremer foncé céruléum gris bleu primaire vert blockx ocre jaune terre de Sienne claire terre d’ombre calcinée. Prix par coffret.

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REPORTAGE LA FABRICATION DES PASTELS

,3 n LA FABRICATION DES PASTELS SECS Un pastel sec se compose de 3 éléments principaux : un ou plusieurs pigments, une ou plusieurs matières de charge (ex. sulfate de barium ou blanc fixe, carbonate de calcium, kaolin aussi appelé argile de Chine…) et d’un liant, naturel (ex. gomme arabique ou d’adragante) ou synthétique. La texture finale d’un bâton de pastel sec peut être très différente selon la formulation. Les différentes matières de charge qui peuvent être utilisées vont conférer au pastel ses propriétés particulières. C’est pourquoi l’artiste trouve sur le marché des pastels plus durs et d’autres plus tendres.

n LES PASTELS BLOCKX Blockx a choisi de réaliser une gamme de pastels riche en pigments, pour obtenir plus d’intensité et d’opacité. Quant à la texture, Blockx a opté pour des pastels tendres, mais non friables.

n LES ÉTAPES DE PRODUCTION Dans un premier temps, les pigments, la craie, le liant et de l’eau sont mélangés dans une cuve (photo 1). Quand l’ensemble est parfaitement homogène et aggloméré, la pâte ainsi obtenue est très légèrement broyée. Contrairement aux couleurs à l’huile et aux aquarelles, qui nécessitent un broyage très fin, les pastels sont broyés plus légèrement pour garder de la texture. Ensuite, la pâte est pressée pour en extraire l’excédent d’eau, puis extrudée (photo 2) au bon diamètre. Les bâtons de pastels sont coupés à la bonne longueur (photos 3 et 4) et entreposés sur des claies de séchage (photo 5). Les pastels vont sécher à l’air libre pendant 2 à 3 mois. Il est important que le séchage s’effectue lentement, sinon des pointes dures apparaissent dans le pastel, que l’on appelle glaçage.

PASTELS Testé par le Maître Pastelliste Chris www.chrispastel.fr

Les pastels Blockx sont agréables à utiliser. Leur consistance agréable n’est ni trop dure, ni trop tendre. Les couleurs de la gamme offrent beaucoup de possibilités. Ils conviennent aussi bien pour des marines et des paysages que pour des bouquets et natures mortes. Cette petite marine et ce bouquet ont été réalisés uniquement avec des pastels Blockx sur support Pastelmat.

Maître pastelliste de la société des pastellistes de France Né à Ozoir-la-Ferrière (77) en 1947. Après une formation de peintre décorateur il commence la peinture Artistique en 1967 et les expositions en amateur dans les années 80. Devenu professionnel en 1990, il pratique la peinture à l’huile jusqu’à sa rencontre avec Jean-Pierre Merat maître pastelliste et Président de la société des pastellistes de France. Un tournant qui lui fait changer de technique au profit du pastel. Il est nommé maître pastelliste en 1990 et devient commissaire des Salons de la société des pastellistes de France. Spécialiste des fleurs et des natures mortes et marines il enseigne dans les écoles des pastellistes de France. Certains de ses bouquets ont été reproduits par les tapisseries d’Aubusson. Publié dans plusieurs magazines artistiques. Ses tableaux ont enrichi des collections dans plusieurs pays du monde.

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pastel Blockx Longueur 70 mm, diamètre 12 mm. Pur pigment assemblé en bâtons, le pastel sec Blockx est tendre mais non friable, velouté et d’une grande opacité. Vous pouvez les utiliser sur tout support. C’est néanmoins sur papiers spéciaux pour le dessin au pastel, tels le Pastelcard, le Pastelmat, l’Art Spectrum, le Mi-Teintes ou le papier Ingres entre autres que ces superbes pastels donnent le meilleur d’eux-mêmes. Emballés

individuellement, leur manipulation est de la plus grande propreté et leur identification s’enlève sans difficulté. Résultat de la chimie moderne, mais néanmoins fabriqués à la main. Vivaces, lumineuses, fraîches, également diluables à l’eau et parfaitement solides à la lumière, elles vous sont garanties par 5 générations de recherches et d’expérience Blockx.

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