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Cependant, les fibres de coton étant creuses, les papiers à base de coton ont une meilleure capacité d’absorption particulièrement intéressante en aquarelle. Ce papier aquarelle pur coton répond aux attentes des aquarellistes les plus exigeants. Prix par bloc.

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dans la composition de la pâte à papier, la qualité et l’homogénéité de son collage à cœur et en surface adapté aux pigments modernes, son procédé de fabrication quasi artisanal font de lui un papier unique. Sa capacité d’absorption et de résistance à la déformation même s’il est très humide, sa capacité à fixer les pigments sans ternir leur éclat tout en permettant la correction, le rende extrêmement agréable à travailler. Ce papier remarquable participera pour beaucoup à votre plaisir de peindre ainsi qu’à la réussite de vos œuvres. Support de plaisir pour les aquarellistes, la gamme Fontaine convient également à la gouache, l’encre ou l’acrylique. Blocs, feuilles albums à spirale ou rouleau au choix.

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des vibrations à tous les paysages, des ciels aux marines, mais aussi il sera très intéressant à travailler au niveau de structures colorées plus puissantes (abstraites ou réalistes). Il donnera du modelé à tous les motifs : du portrait jusqu’à la calligraphie contemporaine. La répartition irrégulière des pigments ajoute un effet qui peut être plus impressionniste ou sauvage.

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Fontaine satiné est un papier 100 % coton à base de gélatine naturelle. Le grain satiné, pressé à chaud, offre une texture lisse particulièrement adaptée à la réalisation d’œuvres aquarelles détaillées et précises. Il se prête également bien au mélange de techniques.

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REPORTAGE Le papier Fontaine testé par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com

Le papier aquarelle “Fontaine” 100 % coton a récemment été modifié par le fabricant pour améliorer ses qualités. En comparant le grain des deux versions, on constate que celui-ci semble légèrement plus fin sur la nouvelle. Il est incontestablement plus blanc, ce qui donnera mécaniquement des couleurs plus lumineuses. Ayant utilisé l’ancienne version 300 g/m² par le passé, j’ai pu constater une amélioration effective du comportement de la peinture. Je trouvais notamment qu’elle formait très facilement des auréoles, cet aspect s’est amélioré.

■ COMPORTEMENT DE LA PEINTURE Le papier reste humide longtemps, nous permettant de travailler confortablement les fusions de couleurs. Les lavis sont facilement homogènes, j’ai noté que la granulation des pigments concernés était assez fine et peu contrastante sur ce papier. Dans l’humide, les fusions ont un aspect facilement fibreux pouvant aisément évoquer de la végétation ou du pelage. ■ RENDU DES COULEURS Les peintures I Love Art, bien que de gamme d’études, sont suffisamment colorées pour avoir un bel éclat sur ce papier qui n’absorbe pas trop les pigments. Le sel produit de jolis effets de fleurs lorsqu’il est déposé sur peinture humide.

longues à obtenir et nécessitent de l’insistance, mais les résultats sont là. Même le bleu phtalo (pigment tenace) peut dans une certaine mesure se retirer. Parce que le papier a une bonne capacité à figer les couleurs, les glacis se font facilement sans déranger la couche inférieure de peinture.

■ CONCLUSION Je trouve le papier Fontaine adapté aux artistes qui aiment pratiquer les glacis, qui aiment l’homogénéité des lavis et la faiblesse de la granulation. Je pense qu’il est nécessaire d’avoir suffisamment de maîtrise pour éviter les auréoles, qui peuvent quand même survenir malgré l’amélioration observée par rapport à l’ancienne version.

■ TECHNIQUES D’AQUARELLES Les corrections sur papier sec avec un pinceau très raide sont assez

6 01gerpub22FR012-CLF-1-p.01-08-0704-KT.indd 6

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LAISSEZ MOUILLER LES PETITS PAPIERS Si je vous dis “Aquarelle”, je suis certaine que tout naturellement vous pensez “eau”, “papier” et “couleur”. L’action de l’eau est très importante dans la technique de l’aquarelle. L’eau influe sur la tension du papier. Il faut donc choisir un grammage adapté à sa manière de travailler, et selon chacun, celle-ci peut être très mouillée, lente, presque sèche ou rapide.

■ LE PAPIER AQUARELLE CLAIREFONTAINE | ETIVAL Connu de tous les aquarellistes, le papier Etival a la particularité de convenir à de nombreuses techniques d’aquarelle. Il est disponible en 200 g/m2 jusqu’au 300 g/m2, en blocs encollés, en rouleaux, en sacs étuis de grandes feuilles ou en feuilles à l’unité. Les feuilles libres sont intéressantes. Elles permettent de tester la qualité du papier ou peuvent être redimensionnées pour créer des formats surmesure. Pour éviter d’avoir à tendre les feuilles, j’opte généralement pour les blocs encollés quatre côtés. La colle imperméable relie alors toutes les feuilles et empêche l’humidité de s’infiltrer. Le papier ainsi

8 01gerpub22FR012-CLF-1-p.01-08-0704-KT.indd 8

maintenu est immédiatement prêt à l’emploi. La feuille peut se détacher lorsque le travail est terminé et sec. 100 % cellulose, plus ou moins blanc selon le grain (sans azurant optique) et sans acide, le papier Etival permet aux couleurs transparentes de conserver toute leur légèreté et leur éclat. Il est disponible dans 3 types de surface : grain fin, grain classic et grain torchon.

grain rond toilé et le verso assez lisse. Ce papier convient particulièrement aux compositions fortes et aux grands formats pour créer des effets de profondeurs remarquables. Il ne bouge quasiment pas quand on le mouille. Le repenti se fait très facilement, et les couleurs restent franches.

UN PAPIER QUI S’ADAPTE AUX GRAINS DE FOLIE DES ARTISTES ! Pour faire mieux ressortir le grain des feuilles sur la photo, j’ai frotté un carré esquisse bistre sur mes feuilles.

■ TECHNIQUE DE L’AQUARELLE | BON À SAVOIR Les fibres du papier sont fabriquées à partir d’une pâte de coton. Elles ont la particularité de s’allonger au contact de l’eau et de rétrécir durant le séchage. Il est donc important pour le papier aquarelle non encollé (200 g/m2 ou 300 g/m2), de toujours le préparer (le tendre) avant de peindre, et ainsi d’éviter les effets disgracieux du gondolement.

■ PAPIER ETIVAL | GRAIN FIN

■ 2 FAÇONS DE MOUILLER LE PAPIER Au pinceau (ou éponge propre) : méthode longue, appliquez l’eau sur le verso et ensuite le recto du papier, séchage + mouillage à répéter 3 ou 4 fois selon grammage. Le bain : méthode facile, immersion complète du papier dans l’eau environ 5 à 7 min selon grammage. À NOTER : Dans les 2 cas, toujours bien égoutter la feuille avant de la placer sur le panneau rigide. La feuille saturée d’eau doit être ensuite maintenue avec des bandes de kraft gommé (voir page 10). Laissez bien sécher avant de peindre.

Pressé à froid “Cold Pressed”, le grain fin attire souvent les débutants car il permet la découverte facile et rapide du dessin, de la plume et de l’aquarelle. Il dispose de 2 côtés différents. L’endroit est légèrement toilé, il facilite la précision des petits détails et des rehauts. L’endos possède un aspect plus nuageux. En 300 g/m2, le grain fin, permet un travail plus chargé en eau. Ce papier supporte assez bien l’humide. Il ne bouge presque pas.

■ PAPIER ETIVAL | GRAIN TORCHON Très marqué, le grain torchon recueille naturellement la couleur dans les larges creux de ses reliefs. Il présente 2 côtés différents : le recto

POURQUOI MOUILLER LES PETITS PAPIERS ?

■ LE SAVIEZ-VOUS ? • Plus la texture du papier est granuleuse plus

l’absorption sera lente. • Pour mouiller le papier, utilisez de préférence une eau froide, purifiée et déminéralisée, celle-ci peu chargée en chlore sera moins agressive avec les couleurs. • Pour maroufler une feuille de papier aquarelle, optez pour le papier en rouleau, plus pratique et bien plus économique.

• Pour vérifier que la fibre du papier soit suffisamment gorgée d’eau, posez la feuille à plat et soulevez un coin. Si celui-ci retombe lourdement, c’est que le papier est saturé. La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures francophones les plus influentes. Elle aide les artistes amateurs ou professionnels à optimiser le développement de leur activité artistique. Découvrez l’actualité d’Amylee sur : Portfolio et tableaux d’Amylee Conseils et ressources pour artistes Instagram @amylee.fr Autres articles d’Amylee dans l’Atelier Géant.

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sa teinte très recherchée s’adaptera à toutes les teintes et enfin le minéral Bleu Denim intemporel et qui donnera toute sa force rehaussée de teintes irisées ! La gamme compte également les carnets Paint On à la couverture souple et veloutée dédiés à tous les artistes grands voyageurs, urban sketchers et autres illustrateurs. À chaque couleur de couverture est associé un type de papier ! Tous les papiers sont représentés pour une grande diversité d’utilisations. Et pour ceux qui souhaitent d’abord tester toute la gamme afin de choisir LE papier qui leur conviendra le mieux, les blocs assortis sont parfaits ! Leur couverture Kraft est sobre et élégante, avec un petit plus puisque certains blocs disposent d’un bord frangé pour donner ce côté artisanal très cher aux artistes.

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Paint On Denim - 250 g/m2 Un support à la teinte denim vient compléter la gamme Paint On. Cette nouvelle teinte naturelle d’un bleu gris minéral conviendra parfaitement pour le dessin, le pastel, l’encre de Chine, l’aquarelle voire la peinture à l’huile. Bloc collé en tête (A4) ou grand côté (A3). Prix par bloc ou par feuille. *cde min. = commande minimale voir dans les tableaux.

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ne sont pas vraiment recommandés pour les techniques diluées ou trop fluides. Par conséquent, dans la famille Paint On, l’aquarelle est à éviter.

■ PAPIERS PAINT ON : QUEL PAPIER CHOISIR ? Papier blanc, lisse, à grain, bouffant, noir, gris, naturel, bleu denim ou vert de gris mais quel papier choisir parmi la multitude proposée de la gamme Paint On ? Trouver un papier qui correspond à nos attentes n’est pas toujours évident. Voici un petit récapitulatif pour vous aider à y voir plus clair. ■ UN PAPIER AUX MULTIPLES TECHNIQUES Les blocs Paint On Mixed Media (Multi-Techniques) de Clairefontaine rassemblent des papiers de 250 g/m2, polyvalents, au coût très abordable, qui facilitent la mise en application de nombreuses techniques graphiques ou picturales. Appréciables tout autant par les étudiants d’arts que les artistes confirmés, ces papiers multifonctions permettent d’exprimer sa créativité à tout instant. Retrouvez la gamme Paint On de Clairefontaine chez Le Géant des Beaux-Arts (magasins en France et boutique en ligne). BON à SAVOIR : blanc, noir, gris, bleu, vert, naturel… Avant d’acheter un bloc complet dans un choix précis, n’hésitez pas tester les pochettes d’assortiment qui rassemblent tous les coloris disponibles afin d’apprécier toutes leurs qualités et leur polyvalence. ■ LE PAINT ON BLANC La gamme Paint On propose 3 types de papiers blancs d’une extrême versatilité : le Lisse, le bouffant et le rugueux. Selon les besoins, on s’oriente plus vers l’un que vers l’autre. Le papier blanc à la texture lisse s’adapte majoritairement aux techniques sèches, précises, et épurées. Il saura mieux répondre aux exigences des dessins techniques, d’architecture, de perspectives, de bande dessinée type ligne claire. N’hésitez à vous équiper de crayons graphites ou de couleur, de stylos, de feutres, ou de crayons pastel avec ce papier blanc. Les 2 autres papiers blancs sont plus adaptés aux techniques spontanées, diffuses, aux reliefs ou aux couleurs légèrement diluées à la plume ou au pinceau. On peut donc se servir de crayons graphites, de sanguines, d’estompes, de craies, mais aussi de l’encre de Chine épaisse, de tubes de gouache si on souhaite s’amuser allègrement. Ces papiers restent très agréables pour l’illustration, la création de motifs, le stylisme, l’étude de paysages, de contrastes ou de portraits

16 02gerpub22FR012-CLF-2-p.09-16-0704-KT.indd 16

■ LE PAINT ON NATUREL Texture légèrement rugueuse, ce papier d’une belle teinte naturelle reprend la couleur du bois tendre. Il met en valeur les nuances du dessin, et stimule l’inspiration quand on est lassé de trop créer sur des fonds blancs. Il apporte davantage de tons chauds aux portraits ou aux dessins botaniques, le Paint On naturel est excellent pour le teint. Testez-le ? Vous constaterez de vous-même que les blancs ajoutés sont divins sur le papier. N’hésitez pas à esquisser des dégradés aux pastels, aux crayons de couleur, aux fusains ou de vous amuser aux collages pour découvrir les qualités du Paint On naturel ! BON À SAVOIR : pour une création résolument moderne, n’hésitez pas à oser les tracés fluos avec ce type de teinte de papier. Le résultat obtenu sera vif et étonnant. ■ LE PAINT ON NOIR Teinté dans la masse et d’un noir profond, le papier Paint On Noir possède un grain très léger et un toucher remarquable. Une nette préférence pour l’utilisation du papier noir avec les crayons de couleurs, les crayons blancs, les pastels à l’huile, la gouache en tube ou en éclaboussures (pas ou peu diluée), les marqueurs blancs pointe fine ou les stylos Tipp-Ex. Sa teinte noire met en valeur les contrastes les plus délicats et offre une belle profondeur aux tons clairs et lumineux. On peut s’amuser à créer des motifs Zentangle, des compositions abstraites inspirées du mark making, des portraits au trait continu (Line Art), des galaxies étincelantes, des silhouettes au clair de lune, ou même se fabriquer de jolis passe-partout ! BON À SAVOIR : le papier noir n’est pas vraiment adapté au pastel sec, les résultats peuvent être un peu décevants.

aux carnets à dessins, les feuilles sont facilement détachables pour l’encadrement ou compléter un portfolio.

■ LE PAINT ON BLEU DENIM Le Paint On bleu Denim est de loin mon papier préféré. Peut-être parce que je suis originaire de Nîmes, me diriez-vous ? Cependant ce bleu a quelque chose d’hypnotique. Fixez-le quelques minutes et vous n’arrivez plus à distinguer le bleu du gris… Sa douce teinte bleu minéral met en valeur la profondeur des traits noirs et l’éclat des touches claires. Ce papier reste parfait pour les portraits, les natures mortes, les paysages montagneux ou enneigés, les marines, les vues de bords de mer, mais aussi toutes les créations abstraites qui permettent le lâcher-prise. Ce bleu se prête bien aux découpages, aux dessins multi-techniques, aux pastels ou à la gouache en tube peu diluée. BON À SAVOIR : pourquoi ne pas jouer les monochromes ou les tons sur tons avec ce papier bleu ? Le bleu intégral parsemé de quelques touches de blanc donnera une allure résolument moderne à votre dessin. Pensez-y ? ■ LE PAINT ON VERT DE GRIS Le papier Paint On vert de gris est délicat à définir, car il désigne en réalité diverses nuances de jaune vert. Tantôt flirtant avec le kaki, tantôt gris, ce vert incroyablement sophistiqué sait apporter une vraie touche d’originalité à toutes nos créations graphiques. Il serait bien dommage de s’en priver : Avec ce papier, vous pouvez ressortir les sanguines, les fusains, les craies ocres, brunes et blanches, les pastels, les feutres, les crayons de couleur. Un excellent choix pour créer autour du portrait, de la composition végétale ou minérale, pour esquisser des paysages forestiers ou des jardins fleuris. BON À SAVOIR : le papier vert de gris s’associe divinement bien à l’orange ou au doré cuivré, alors n’hésitez pas à associer des effets métallisés pour jouer les contrastes ! Plus de matériels pour artistes avec Le Géant Des Beaux-Arts sur : Facebook / Twitter / Instagram / YouTube

■ LE PAINT ON GRIS Le papier Paint On bouffant lisse gris neutre est suffisamment foncé pour permettre de beaux contrastes entre les couleurs claires et foncées, car les rehauts se détachent facilement pour créer de superbes effets 3D. Le papier a une légère texture suffisamment lisse pour être utilisé avec des stylos, des feutres à alcool, de l’encre, des crayons graphites, des craies, des fusains, des pastels et même le gommage électrique qui ne l’entame pas. Cette teinte grise est excellente pour rehausser du portrait animalier, des compositions florales, pour le dessin automobile, le dessin d’architecture ou industriel, les créations de haute joaillerie mais aussi pour les paysages enneigés. BON À SAVOIR : les blocs Paint On sont reliés par de la colle, et leurs pages lourdes ont tendance à se séparer du bloc. Contrairement

La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures francophones les plus influentes. Elle aide les artistes amateurs ou professionnels à optimiser le développement de leur activité artistique. Découvrez l’actualité d’Amylee sur : Portfolio et tableaux d’Amylee Conseils et ressources pour artistes Instagram @amylee.fr Autres articles d’Amylee dans l’Atelier Géant.

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200 G/M

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lavis technique Papier dessin blanc lisse ou au grain très léger selon le grammage, particulièrement bien adapté aux dessins au trait, au crayon, au feutre, au fusain, à l’encre et à la gouache. Recommandé pour la réalisation de dessins techniques de précision, de lavis, de plans de coupe… Ce support permet un séchage rapide de l’encre et une correction par grattage, sans bavure. bloc de 10 feuilles Prix par bloc.

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200 g/m2 - grain très léger ,AA4 - 21 x 29,7 cm

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A3 - 29,7 x 42 cm

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paquet de feuilles 200 g/m2 - grain léger A4 - 21 x 29,7 cm

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paquet de feuilles 250 g/m2 grain très léger A4 - 21 x 29,7 cm

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POCHETTE BRISTOL > VOIR PAGE 57 papier lisse pour l’encre et le dessin technique

NTRECOLLÉ

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,E6-64835 ,Elavis

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,D6-45657 - 6-45660 ,DAlpha

Lavis - 200 g/m2

Papier dessin blanc et lisse • 100 % cellulose pure alpha • Sans acide ni azurant optique • Très résistant • Supporte les corrections répétées par grattage ou gommage sans pelucher • Norme Iso 9706 Long Life. Ce papier très haut de gamme est destiné aux arts graphiques et au dessin industriel de précision. Recommandé pour le dessin précis au crayon, stylo tubulaire, au feutre et à la plume. Il peut aussi être utilisé pour l’archivage et les tirages de gravures. Prix par paquet de feuilles.

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paquet de 50 feuilles A4 - 21 x 29,7 cm

réf. 6-45657

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paquet de 20 feuilles A3 - 29,7 x 42 cm

6-45658

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paquet de 10 feuilles 50 x 65 cm

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80 x 120 cm

6-45660

13,50 7,95 51,50 29,95

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technique contrecollé

Papier blanc et quasi lisse • Épaisseur 3 mm • Format 50 x 65 cm. Ce papier lavis technique d’une blancheur naturelle offre une surface quasi lisse ; il acceptera les tracés au crayon ou à la plume, mais également les lavis à l’encre plus ou moins dilués et superposés. Contrecollé sur un carton rigide, il facilitera le travail pour encadrer ou pour ne pas abîmer l’œuvre. C’est aussi un support idéal pour les travaux à la plume, au pinceau, au calame ou les dessins précis et détaillés. Prix par feuille. unité feuille

*cde min. 3

réf. 6-64835

Prix de lancement

3,95 €ttc

*cde min. = commande minimale voir dans les tableaux.

18 03gerpub22FR012-CLF-3-p.17-24-0704-KT.indd 18

04/07/2022 12:08

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,A6-13831 bristol - 205 à 924 g/m2 Papier parfaitement lisse et sans acide, qui convient à tous les travaux de dessins précis au crayon, à la plume, au lavis, au feutre… Les forts grammages sont utilisés pour les maquettes, présentations, encadrements… Précision : le 205 g/m2 est “extra-blanc” alors que le 300 - 615 et 924 g/m2 sont d’un “blanc clair”. feuille - 205 à 924 g/m2 Prix par feuille. 50 x 65 cm ,A205 g/m²

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réf. 6-13831

300 g/m²

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615 g/m²

6-13833

924 g/m²

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bloc de 20 feuilles - 205 g/m2 Collé en tête. Prix par bloc. B , A4 - 21 x 29,7 cm

format

réf. 6-13835

,C24 x 32 cm

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D , A3 - 29,7 x 42 cm

6-13837

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paquet de 50 feuilles - 205 g/m2 Prix par paquet. format

,C6-13836

0,75 0,85 1,85 2,85

,D6-13837

paquet de 50 feuilles - 205 g/m2 ,B6-13835

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25 feuilles

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03gerpub22FR012-CLF-3-p.17-24-0706-KT.indd 19

exemple de réalisation

19 06/07/2022 15:20

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Le Manga traditionnel est dessiné en noir et blanc à l’aide de plumes à dessin, d’encre de chine et de feuilles de trames. Il est donc important d’avoir un papier lisse, assez épais, se gommant parfaitement, et adapté au travail de grattage, découpe et pose des trames.

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Comic Book - 220 g/m2 32 feuilles • Papier épais extra-lisse • Opaque • Couverture en lustro carte gris clair. Enfin un carnet pour réaliser sa propre BD, Manga ou encore pour avoir sur soi ses différents dessins de designer. C’est possible grâce à ce nouveau papier Layout double face 220 g/m2 éco-responsable, façonné comme un livre. Ce papier épais est doté d’une belle opacité permettant l’utilisation des deux côtés de la feuille. Dédié aux feutres à alcool, à l’encre de Chine et au Line Art, il permet les effets d’ombres par superposition des tracés. Le mélange des couleurs se fait aisément sans que l’encre traverse le papier ou interfère sur l’autre face de la feuille. La couverture est laissée vierge afin que l’artiste puisse la personnaliser à sa guise. Prix par bloc.

,C6-58248

,B6-58247

,A6-58246

20 03gerpub22FR012-CLF-3-p.17-24-0704-KT.indd 20

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,C6-39964

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grille divisée en 6

bloc Layout - 75 g/m2

,E6-39966

70 feuilles • Papier blanc semi-transparent • Lisse et résistant à la pénétration. Idéal pour le feutre : dessin de voiture, de mode, manga. L’encre ne fuse pas et le papier permet des effets d’ombre par superposition des tracés. Prix par bloc.

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,F6-39967

bloc de 40 feuilles Prix par bloc.

Manga Comics layout - 200 g/m2 Papier très blanc et lisse. Papier manga disponible : neutre et sans marquage, avec grille simple ou grille divisée en 6 au choix. Le Manga traditionnel est dessiné en noir et blanc à l’aide de plumes à dessin, d’encre de Chine et de feuilles de trames. Il est donc important d’avoir un papier lisse, assez épais, se gommant parfaitement, et adapté au travail de grattage, découpe et pose des trames. Les feuilles sont dotées de repères en bleu turquoise qui disparaissent au scan. Papier également adapté aux techniques de feutres à alcool. L’encre ne fuse pas et ne traverse pas la feuille.

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sans marquage ,AA4 - 21 x 29,7 cm

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,BB4 - 27,5 x 37,4 cm

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grille simple ,CA4 - 21 x 29,7 cm

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,DB4 - 27,5 x 37,4 cm

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grille divisée en 6 ,EA4 - 21 x 29,7 cm

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,FB4 - 27,5 x 37,4 cm

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format ,HA4 - 21 x 29,7 cm

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paquet de 25 feuilles Prix par paquet. format ,G50 x 65 cm

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,M6-39627

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blocs Manga Storyboard - 55 g/m

100 feuilles • Grille simple ou divisée en 6. Le papier dédié au Story-Board est un papier brouillon pour le sketch et le croquis. Sa transparence le rend adapté au travail de décalquage, et les grilles pré-imprimées sur chaque feuille permettent à l’artiste de tracer des cases de sa BD sans effort. Ces repères en bleu turquoise disparaissent au scan. Prix par bloc.

,P6-39646

50 feuilles • Papier très blanc et lisse. Papier idéal pour la technique de colorisation au feutre à alcool puisque très résistant à la pénétration de l’encre. Les mélanges des couleurs et les PDF dégradés se font aisément sans que l’encre traverse le papier. Il est RETROUVEZ TOUTES NOS PUBLICATIONS DU MOMENT EN spécialement adapté au dessin au crayon, à l’encre de chine, à l’encrage grille simple réf. €ttc -40% WWW.GEANT-BEAUX-ARTS.FR/CATALOGUES-EN-LIGNE ,JA4 - 21 x 29,7 cm 6-39563 6,95 3,95 (stylo, liner ou plume) et à la colorisation. Prix par bloc. ,KB4 - 27,5 x 37,4 cm

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0,75 X 10 M

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,C6-12897 180 g/m2

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papier double face - 180 g/m2

,F6-55820 g/m2

g/m2

papier dessin à grain double face - 180 g/m2 100 feuilles • Papier blanc • Double surface : un grain très prononcé d’un côté de la feuille et une face entièrement lisse de l’autre côté • Sans acide. Il est parfait pour les techniques sèches puisque les pigments accrochent parfaitement du côté grainé tandis que sa face lisse offre la possibilité de dessiner avec précision. Prix par paquet.

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,E6-11335 180 g/m2

F , A3 - 29,7 x 42 cm

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25 feuilles

6-13875

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11,45 25,75

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6,75 14,95

soit -10 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

125 g/m2

180 g/m2

250 feuilles

224 g/m2

6-13876

214,50 126,50

soit -25 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

paquet de feuilles - A4 (21 x 29,7 cm) Prix par paquet. 125 g/m2 100 feuilles

papier dessin à grain - 125 à 224 g/m2

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Papier blanc • Grain moyen • Fabriqué sans acide. Ce papier pour techniques sèches de Clairefontaine se distingue par son grain plus marqué sur une face, sa couleur naturelle et sa polyvalence. Il permet une bonne accroche des pigments. Idéal pour le crayon, le pastel, l’encre et le fusain. rouleau Prix par rouleau.

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paquet de feuilles - A3 (29,7 x 42 cm) Prix par paquet.

,B224 g/m2

6-12899

1,50 x 10 m ,C180 g/m2

6-12897

,D224 g/m2

6-12896

1,96 x 10 m ,E180 g/m2

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224 g/m2

6-11336

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38,50 46,50 39,95 59,00

157,50 94,50 172,50 103,50

250 feuilles

6-12920 6-13955

23,50 13,95 52,50 29,95

soit -10 % la feuille par rapport au pack de 100 feuilles

224 g/m2 100 feuilles 2

6-12919

125 g/m 50 feuilles

réf. 6-12918

180 g/m2 50 feuilles

6-12917

250 feuilles

29,50 17,50 €ttc

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18,50 10,95

24,95 14,95 6-13956 112,00 67,00 soit -10 % la feuille par rapport au pack de 50 feuilles

224 g/m2 50 feuilles

6-12916

180 g/m2 10 feuilles

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25 feuilles

6-13873

12,95 29,00

7,75 16,95

soit -10 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

250 feuilles

6-13874

242,50 145,00

soit -25 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

224 g/m2 10 feuilles

6-12913

25 feuilles

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17,50 39,00

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soit -10 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

125 feuilles

6-13958

164,00

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soit -25 % la feuille par rapport au pack de 10 feuilles

paquet de feuilles - 75 x 110 cm Prix par paquet. 180 g/m2 10 feuilles

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,H6-52499 A4

,D6-16593 A2

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,C6-16592 A3 ,B6-16591 A4

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,A6-16590 A5

format carré

,E6-12986 21 x 21 cm

,F6-12987 29,7 x 29,7 cm bloc dessin à grain - 180

,J6-11646 A4

g/m2

30 feuilles • Collé en tête • Blanc naturel • Grain moyen • Fabriqué sans acide. Idéal pour le crayon, le pastel, l’encre ou le fusain. Son grammage convient par ailleurs aux techniques humides. Prix par bloc. rectangulaire ,AA5 - 14,8 x 21 cm

réf. 6-16590

,BA4 - 21 x 29,7 cm

6-16591

,CA3 - 29,7 x 42 cm

6-16592

,DA2 - 42 x 59,4 cm

6-16593

carré ,E21 x 21 cm

6-12986

,F29,7 x 29,7 cm

6-12987

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3,75 1,75 6,75 3,25 11,45 5,75 22,50 10,95 6,75 12,95

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2 120 G/M 50 FEUILLES

bloc collé en tête nu allongé - esquisse de Stéphane Le Mouël

bloc dessin à grain - 224 g/m2 20 feuilles • Collé en tête • Blanc naturel • Grain moyen • Fabriqué sans acide. Idéal pour le crayon, le pastel, l’encre ou le fusain. Convient également aux techniques humides. Prix par bloc.

bloc dessin à grain à spirale - 180 g/m2 30 feuilles • Blanc naturel • Grain moyen. Idéal pour le dessin artistique. Prix par bloc. G , A5 - 14,8 x 21 cm

format

réf. 6-55968

H , A4 - 21 x 29,7 cm

6-52499

I , A3 - 29,7 x 42 cm

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,K6-11647 24 x 32 cm

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format

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J , A4 - 21 x 29,7 cm

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K , 24 x 32 cm

6-11647

A3 - 29,7 x 42 cm

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125 G/M 40 FEUILLES

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160 G/M 35 FEUILLES

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bloc collé en tête

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bloc dessin croquis - 120 g/m2 50 feuilles • Papier bouffant • Grain léger • à spirale • Sans acide. Idéal pour le crayon, le pastel, l’encre ou le fusain. Prix par bloc. réf. 6-59607

,MA5 - 14,8 x 21 cm

6-16705

,NA4 - 21 x 29,7 cm

6-16706

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nombre feuilles réf. 70 6-48884

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6-12514

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6-12513

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A3 - 29,7 x 42 cm

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,C6-15849 à 6-15861 17 x 11 cm Crok’Book - 90 g/m2 Petit cahier souple • 48 pages • Papier esquisse blanc • Grain fin • Couverture embossée de couleur en carton Maya 270 g • Papier sans acide certifié PEFC. Idéal pour le croquis et le dessin. 5 couleurs de couverture au choix. 17 x 11 cm - format à l’italienne Prix à l’unité.

17 x 22 cm - format à la française Prix à l’unité.

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A4 (21 x 29,7 cm) - format à la française Prix à l’unité.

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6-15855

gris

6-15854

rouge

6-15849

fuchsia

6-15858

rouge

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fuchsia

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rouge

6-15847

fuchsia

6-15856

noir

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ivoire

6-15861

noir

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ivoire

6-15860

noir

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format A6 EU

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format A5

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,B6-15389 demi Zap Book - 80 g/m2 Papier recyclé. Le Zap Book est devenu bien plus qu’un bloc de croquis : détourné de son utilisation première il sert au dessin, à la prise de notes… Écologique avec son papier recyclé sans désencrage, simple avec sa couverture colorée et son nom qu’on n’oublie pas, pratique car il se glisse dans la poche, le Zap Book est tout simplement indispensable… vous ne pouvez pas choisir la couleur, vous aurez donc un bloc d’une des 8 couleurs au hasard ! le fait de prendre 8 blocs ne vous garantit pas d’obtenir les 8 couleurs différentes.

80 feuilles/160 pages • Encollé ou spiralé grand côté. 4 couleurs de couverture au hasard ! (couleurs : fuchsia orange turquoise vert pomme). Voir les caractéristiques du Zap Book ci-contre. bloc encollé grand côté Prix par bloc.

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,BA5 - 14,8 x 21 cm

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,E6-34540 Zap Book noir - 80 g/m2

80 feuilles/160 pages. Spiralé ou encollé grand côté. Prix par bloc. bloc spiralé ,EA6 -10,5 x 14,8 cm

réf. 6-34540

,FA5 - 14,8 x 21 cm

6-34541

bloc collé grand côté ,GA6 - 10,5 x 14,8 cm

6-34536

,HA5 - 14,8 x 21 cm

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format A5 ,J6-34535

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A4 - 21 x 29,7 cm couleurs tendance A6 - 10,5 x 14,8 cm

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,JA5 - 14,8 x 21 cm

6-34534 6-34535

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bloc spiralé grand côté 160 feuilles / 320 page. Couleurs de couverture au hasard ! Prix par bloc. format à la Française réf. couleurs classiques : bleu, rouge, jaune ou vert ,KA5 - 14,8 x 21 cm 6-11116/002 couleurs tendance ,LA5 - 14,8 x 21 cm 6-34539 A4 - 21 x 29,7 cm

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057 bleu nuit

063 blanc

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format A4 disponible en 3 couleurs

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20 x 20 cm

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format portrait A6 - 10,5 x 14,8 cm 6-13963 A5 - 14,8 x 21 cm

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A4 - 21 x 29,7 cm

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A3 - 29,7 x 42 cm

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format paysage A6 - 14,8 x 10,5 cm 6-13969 A5 - 21 x 14,8 cm

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couverture rigide

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format portrait A6 - 10,5 x 14,8 cm 6-13974 C , A5 - 14,8 x 21 cm 6-13975 D , A4 - 21 x 29,7 cm 6-13977 E , A3 - 29,7 x 42 cm 6-13978

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papier Kraft brut - 160 à 400 g/m2

rouleau de Kraft brun vergé

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■ UN SUPPORT ARTISTIQUE À PART ENTIÈRE Détourné de sa fonction première d’emballage, le papier Kraft est un support apprécié pour sa polyvalence. Destiné au croquis rapide, il se révèle idéal pour l’utilisation des techniques sèches (fusain, crayon, pastel) et des techniques humides (encre, gouache, acrylique). Fabriqué à base de fibres naturelles longues et non blanchies (voir ci-dessous), il se distingue par sa couleur brute caractéristique, sa résistance et sa souplesse.

d’éclaircies, les cimes et les produits connexes de scierie comme les copeaux ou les chutes de bois. Cette extraction des fibres cellulosiques rend le papier performant, moderne et écologique : il est très résistant, certifié PEFC, renouvelable, biodégradable et recyclable. Lors de sa fabrication, le processus est entièrement bouclé, c’est-à-dire que l’impact sur l’environnement est minimisé ce qui en fait un papier très tendance, naturel et économique. L’ensemble des matières issues du processus de production sont notamment recyclables et sources d’énergie. Ce papier bouffant possède aussi une bonne planéité. Détourné de sa fonction première d’emballage, le papier Kraft devient un support très apprécié pour sa polyvalence. Destiné au croquis rapide, il se révèle idéal pour l’utilisation des techniques sèches (fusain, crayon, pastel) et des techniques humides (encre, gouache, acrylique). Selon les grammages et les qualités du papier, il peut être lisse ou avec un aspect vergé “milleraies”.

■ PROCESSUS DE FABRICATION Le papier Kraft se compose uniquement de fibres de cellulose longues, vierges, naturelles et non blanchies lui conférant ainsi sa couleur brute caractéristique. Le bois utilisé est issu de l’entretien des forêts certifiées pour leur gestion durable. Cela concerne tout particulièrement le bois

■ PAPIER KRAFT CLAIREFONTAINE La particularité du papier Kraft Clairefontaine en 60 - 90 et 120 g/m2 est sa double-face offrant une surface différente de chaque côté : – Sa face couchée lisse et non-poreuse se révèle parfaitement adaptée aux techniques humides. – Sa face brute est idéale pour les techniques sèches car elle accroche facilement les pigments. Disponible également en 120 - 160 - 275 et 400 g/m2, le Kraft se transforme en carte au grain brut sur ses deux faces pour laisser place à l’imagination. Il devient alors idéal pour le dessin, le découpage, le collage, le pliage, la création de packaging, l’encadrement, la carterie ou les supports de présentation.

album croquis Kraft

support polyvalent

crayon esquisse sur Kraft vergé

réalisation sur Kraft brut

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46 06gerpub22FR012-CLF-3-p.41-48-0704-KT.indd 46

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aux créations qui requièrent une richesse de matière ainsi que des teintes délicates : encadrement, reliure, impression d’art, confection d’album souvenir, etc. Résistant à la lumière, l’Ingres Clairefontaine garantit une conservation optimale des œuvres. Prix par feuille. Veuillez compléter la réf. par le n° de couleur de votre choix. format *cde min. 50 x 65 cm 10

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512 bleu foncé

513 bleu marbré

499 vert d’eau

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Toute la gamme de papiers Ingres Clairefontaine contient du coton. Leur surface vergée saisit la *cde trace de la mine comme la couche de pigments. Un -40% SUR PAPIER 100 % RECYCLÉ 80 g/m2 réf. €ttcIMPRIMÉ min. CATALOGUE papier qui a une “mémoire vive” pour enregistrer et ,C50 x 65 cm 5 6-17239 0,85 0,50 conserver les nuances les plus fines. Le blanc naturel -15% légèrement ivoire, procure de la chaleur au papier paquet de 25 fls p/r l’unité 6-62798 17,95 10,45 sans perdre l’éclat de la lumière réfléchie. Résistante -25% paquet de 250 fls p/r l’unité 6-62757 159,00 : 94,50 à la lumière parce que teintée dans la masse, sa pâte GARANTIE PROLONGÉE D’UN AN sans acide garantit une conservation optimale des 130 g/m2 2 œuvres. Le 80 g/m est destiné à l’étude : dessin A4 10 6-10474 0,55 0,35 au fusain et à la technique des 3 crayons. Pour des A3 5 6-10473 0,90 0,55 2 croquis rapides et nombreux. Le 130 g/m est tout A2 5 6-10472 1,60 0,95 particulièrement adapté au dessin au pastel sec, car 50 x 65 cm 5 6-12299/480 1,65 0,99 son grammage un peu plus fort offre une meilleure tenue d’autant plus appréciée que le pastel sec estWWW.GEANT-BEAUX-ARTS.FR : NO 1 EN FRANCE DE LA VENTE EN LIGNE DE MATÉRIELS POUR ARTISTES *cde min. = commande minimale une technique fragile. Prix par feuille ou par paquet voir dans les tableaux. de feuilles. ,C6-17239 80 g/m2 - exemple de réalisation (papier vendu seul)

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POCHETTES ÉTIVAL COLOR > VOIR PAGE 56

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970 maïs

720 jaune soleil

870 saumon

890 rouille

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750 rouge vif

610 fuchsia

640 bordeaux

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690 gris rose

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760 violet

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800 bleu outremer

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La gamme Plastiline est disponible en plaque de 750 g conditionnée dans un emballage hermétique ou en tube de 1, 5 ou 10 kg avec intérieur recouvert de papier sulfurisé et 2 embouts en polypropylène.

Utilisez de préférence la couleur ivoire (ou rose de Naples) pour le contact avec les résines pour éviter tous phénomènes éventuels de migration de couleurs susceptibles de se produire avec les autres couleurs.

choix de la dureté

précautions d’emploi

Nous conseillons d’augmenter la dureté en fonction de la taille de l’objet, de la complexité et de la finesse des détails. La Plastiline étant miscible, il est possible d’utiliser plusieurs duretés et couleurs sur un même modèle. Il est fortement recommandé d’augmenter la dureté en fonction de la taille de l’objet, de la complexité et de la finesse des détails. Dureté 40 très souple : elle peut être travaillée aux doigts et pour le travail préliminaire de mise en forme. Dureté 50 souple : elle peut être soit travaillée aux doigts soit avec des outils (ébauchoirs, mirettes, couteaux de forme). Dureté 55 médium : elle peut être soit travaillée aux doigts soit avec des outils (ébauchoirs, mirettes, couteaux de forme).

La Plastiline peut généralement être manipulée sans risquer à condition de respecter certaines précautions : – Le port de gants imperméables et de lunettes de sécurité (uniquement recommandé en cas d’utilisation prolongée et si la Plastiline est chauffée pour éviter les risques d’éclaboussures). – Après chaque période de travail, les utilisateurs doivent se nettoyer soigneusement la peau avec de l’eau chaude et du savon. – L’utilisation de solvant doit être évitée. Une ventilation adéquate du local de travail est également recommandée. – Température de stockage dans un endroit sec, à une température comprise entre 15° et 25 °C dans leur emballage d’origine refermable.

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PLASTILINE

La Plastiline vous permet de créer des formes, d’en reproduire, de sculpter et de rendre étanche. La Plastiline se liquéfie au bain-marie. À ce stade, elle permet d’envelopper un objet, de réaliser des joints de l’épaisseur voulue ou encore de prendre des empreintes. On peut la travailler à la gouge, à la spatule et à la main. Plastiline permet de réaliser des produits en bas-reliefs et en 3D. La Plastiline est prête à l’emploi. La Plastiline produit de sculpture On peut la travailler à la gouge, à la spatule et à la main. En cours de réalisation, vous pouvez, à tout moment, modifier les détails, aucun raccord n’étant apparent. Vous voulez rectifier le nez du personnage que vous sculptez ? Rajoutez ou retirez de la Plastiline, les modifications ne laisseront pas de trace. À partir du modèle en Plastiline, vous pouvez réaliser une œuvre définitive en résine. Placez le modèle en Plastiline au frais pendant quelques heures (après avoir soigné les finitions) ; enfermez-le dans une caisse et coulez du plâtre autour du modèle. Vous aurez ainsi réalisé un moule en plâtre qu’il vous suffira de vider de sa Plastiline pour la remplacer par de la résine. La Plastiline existant en plusieurs duretés, il est conseillé d’utiliser la qualité dure pour créer des formes.

La Plastiline® est une marque déposée, créée en 1989. Elle est sous l’entité de la société Clairefontaine Rhodia depuis janvier 2021. Elle est, depuis toujours, fabriquée en France. La Plastiline® est une pâte à modeler de grande précision et non toxique. Elle est sans soufre et prête à l’emploi. Sa précision de reproduction est à 1/10 de millimètre près. Elle possède une excellente tenue et garde son volume, en effet aucune déformation de la masse n’est à craindre pour la réalisation des modèles. Elle a aussi la particularité de ne jamais sécher à l’air, ce qui permet de l’utiliser autant de fois qu’il est nécessaire. La Plastiline® s’adresse à différents types d’utilisations : – l’industrie pour la fabrication de prototypes, de moulage, la circonscription de zone et la prise d’empreintes, – les sculpteurs pour la création de moulages et de modèles permettant ensuite la réalisation de moules, – le domaine artistique avec la création de décors de cinéma, – les restaurateurs d’objets anciens, le monde de l’artisanat, – le grand public qui souhaite faire du modelage.

■ PRODUIT DE SCULPTURE Créer, reproduire Rechercher des designs, créer des modèles, prendre des empreintes de précision, tout cela est possible grâce à la Plastiline®. En cours de réalisation, vous pouvez, à tout moment, modifier les détails, rajouter ou retirer de la Plastiline®, aucun raccord n’est apparent. À partir du modèle en Plastiline®, vous pouvez réaliser une œuvre définitive en résine.

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■ PRODUIT DE REPRODUCTION Réaliser des décors Le cinéma, le théâtre, l’industrie de l’ameublement se servent de la Plastiline® pour la création de décors, de personnages. Elle est idéale pour reproduire des objets en relief simple. La précision de reproduction est à 1/10 de millimètre près. Réalisation de moule Les opérations de moulage font appel à la Plastiline® qui évite les phénomènes d’inhibition et de pollution des élastomères sensibles aux métaux, à certains plastiques. La Plastiline® est un moule pour les matériaux de coulage suivants : le plâtre, le ciment, les silicones, les alliages à faible point de fusion, les polyuréthanes…

■ PRODUIT D’INDUSTRIE Fabriquer des prototypes La Plastiline® est aujourd’hui utilisée dans les secteurs de la construction (automobile, aéronautique et nautique, essais en soufflerie), de l’électricité et de l’électronique. Aide à la circonscription de zone La Plastiline® permet d’étudier les zones de coulée et plus généralement de mesurer la profondeur d’une rayure Produit de restauration La Plastiline® est un élément précieux dans la restauration d’objets d’art et de décoration.

■ UTILISATION La Plastiline® se travaille en l’état, ramollie ou liquide grâce à ses duretés multiples et à sa composition chimique. La Plastiline® souple se travaille facilement aux doigts ou à l’outil usuel du sculpteur et peut-être utilisée pour le travail préliminaire de mise en forme. La Plastiline® dure nécessite l’utilisation d’ébauchoirs, de mirettes et de couteaux de forme. La montée en dureté permet un travail de minutie et d’expression du détail. Pour être ramollie, la Plastiline® peut-être plongée au bain-marie à une température comprise entre 30 et 40 °C. La Plastiline® peut aussi être travaillée à l’état liquide, soit au bain-marie soit au four ou dans un récipient sur une source de chaleur (se référer au point de fusion indiqué sur le produit). Il convient, lors de la mise à l’état liquide, de bien homogénéiser la Plastiline® de façon à réincorporer les huiles qui lors du réchauffement ont tendance à venir en surface. Il est nécessaire de remuer la Plastiline® à l’aide d’un instrument propre. Plusieurs Plastiline® peuvent être utilisées sur un même modèle. La Plastiline® peut être peinte avec des peintures acryliques et être recouverte d’une couche de gomme-laque préalablement diluée dans de l’alcool. Il est aussi possible de lisser la Plastiline® à l’aide d’un pinceau trempé dans de l’essence de térébenthine.

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