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N° 2 Dessin - 125 g/m2 Grain fin • Papier blanc mat collé dans la masse • Fabriqué sans acide ni azurants optiques. Une surface agréable et pleine de caractère qui conviendra parfaitement à vos dessins et vous permettra de laisser libre cours à votre créativité. Idéal pour toutes les techniques sèches au crayon graphite, au fusain, à la sanguine et au pastel. bloc collé en tête Prix par bloc.

N° 3 Aquarelle - 200 g/m2 Papier 100 % cellulose • Grain fin • ”Manufacturé” sans acide ni azurants optiques • Papier collé dans la masse. Une accroche superbe des pigments et un immense plaisir de création pour tous les amoureux de l’aquarelle. La fluidité de l’aquarelle s’exprimera magnifiquement sur cette surface au grain fin, harmonieux et intense. Idéal pour toutes les techniques humides. Le rapport qualité/prix inouï invite également à des esquisses et des lavis. bloc collé en tête Papier collé dans la masse et en surface. Prix par bloc.

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GUIDE

GLOSSAIRE PAPIER Acidité : les acides dégradent les papiers, les fragilisent en provoquant des taches. C’est pourquoi, non seulement le papier est fabriqué en milieu basique grâce à la qualité de l’eau extrêmement pure qu’il utilise, mais les protège aussi de l’acidité provenant de l’extérieur en rajoutant une réserve alcaline neutralisante (carbonate de calcium). L’acidité d’un papier se mesure par le niveau de pH. Un pH 7 est appelé pH neutre. La réserve alcaline fait monter le pH à environ 8,5. Azurant optique : colorant fluorescent qui donne au papier un blanc éclatant et atténue la dominante jaune de la fibre de cellulose. Bords à la forme (ou bords frangés) : lorsque le papier était fabriqué à la main, on déposait la pâte diluée dans de l’eau sur le tamis, et on la laissait s’égoutter. On ne recoupait pas les bords naturels du papier qui restaient irréguliers. Aujourd’hui le principe est le même, mais le tamis est fixé sur la forme ronde, d’où l’expression de “bords à la forme”. Bristol : définit des cartes lisses et souvent contrecollées comme fabriquées anciennement à Bristol en Angleterre. Les meilleures sont bien collées et ont un épair fondu. Carton bois : carton composé de pâte mécanique pour sa plus grande partie. S’utilise quand il n’est pas visible (encadrement). Cellulose : fibres constituant la pâte à papier tirées essentiellement du bois, après élimination de la lignine. Charge : introduite(s) dans le papier (écriture impression). Leur vocation est d’accroître l’imperméabilité, l’opacité et leur stabilité dimensionnelle. Elles diminuent la résistance mécanique du papier. La charge la plus utilisée est le kaolin. Les autres charges moins utilisées sont le talc, l’oxyde de titane. Chiffon : papier fabriqué à partir de pâte comportant une part de chiffon pur. La proportion comportant une part de chiffon pure caractérisant un papier “chiffon” est variable selon les pays. Collage : Addition d’amidon ou de gélatine soit dans la pâte soit à la surface du papier pour limiter la pénétration des liquides (encre, aquarelle, gouache) et des pigments au cœur du papier. Collé 4 côtés (ou tendu) : se dit d’un bloc de papier dont les feuilles sont collées ensembles COLLÉ 4 CÔTÉS sur les 4 côtés ce qui les tend et les empêche de gondoler. Ces blocs sont très utiles pour le travail en extérieur surtout si l’on choisit une technique très humide. Contrecollé : nom donné au matériau rigide obtenu par le collage sur une ou deux surfaces d’un papier sur un carton. Coton : (linters) fibres de cellulose pures (98 %) tirés des linters partie courte de la fleur de coton 100% COTON restant après l’enlèvement des fibres longues à usage textile. Son prix en limite l’utilisation à certains papiers de qualité supérieure. Le coton est extrait d’une plante, le cotonnier, qui peut atteindre à l’état sauvage jusqu’à 7 m de haut. Deux mois après sa plantation, les branches se couvrent de fleurs qui, une fois fanées, se transforment en flocons de coton. Les flocons de coton contiennent des graines entourées de fibres blanches. Ces fibres blanches sont retirées mécaniquement de la graine de coton pour obtenir du “Linters” appelé également “bourres”. C’est le linters qui est utilisé pour la fabrication du papier. Ses fibres sont longues (2 à 3 mm) et très résistantes. Il se présente sous forme de flocons qui serviront à la production de la pâte à papier. Pour des raisons pratiques, le linters de coton est transformé en feuille puis stocké en balle.

Couché : papier ayant reçu une couche d’enduit sur sa surface, généralement du kaolin (mais aussi carbonate de calcium, sulfate de baryte), pour des tracés plus fins et plus précis. Surface peut être brillante ou mate. Pour le dessin elle offre la possibilité de correction par grattage.

papier il suffit de calculer : épaisseur en microns/grammage en g/m2. 25 feuilles.

Epair : aspect de la structure d’une feuille de papier vu par transparence. Cet aspect peut être “uni” ou “fondu”, il peut également être “nuageux” si la répartition des fibres ne présente pas le même degré d’homogénéité. L’épair est l’uniformité de formation de la feuille, donc l’uniformité de la répartition des fibres dans la feuille. Un bon épair augmente l’opacité de la feuille et améliore son comportement lors de l’impression.

Marquage : il signe le papier, l’identifie et garantit son authenticité. Les différents procédés sont le marquage à la molette, le timbrage à sec et le filigrane.

Filigrane : le filigrane est un dessin reproduit au cœur de la feuille de papier, et qui est visible par transparence. Il résulte en fait d’une différence d’épaisseur de la pâte à papier au sein de la feuille à l’endroit du motif. À l’origine, c’est la signature, la griffe du papetier, son authenticité, son histoire. La réalisation d’un filigrane nécessite une technique extrêmement minutieuse, fruit d’un long travail artistique de précision mais avant tout du savoir-faire du maître-papetier empreinte d’un motif ou d’un texte réalisé à la fabrication dans l’épaisseur même du papier. C’est un motif dessiné en creux dans la pâte avec un fil de laiton fixé sur le tamis de la machine. On l’aperçoit en transparence car le papier, est moins épais à cet endroit. Fongicide : traitement permettant au papier de ne pas moisir à l’humidité. Forme : papier obtenu par récupération de la pâte dans une cuve, à l’aide d’une sorte de tamis au format de la feuille, la “forme”. Après l’essorage, les feuilles sont compressées entre les feutres puis finalement séchées à l’air. Forme ronde : la machine forme ronde est une machine très traditionnelle, de plus en plus rare de nos jours et dédiée à des papiers très spécifiques. Sur cette machine, la feuille de papier se forme sur un gros cylindre partiellement immergé dans une cuve où la pâte – à l’état liquide – est maintenue au niveau voulu. Les fibres sont retenues sur la partie du cylindre qui émerge et un feutre appliqué sur ce tambour rotatif entraîne le tapis fibreux humide au fur et à mesure de sa formation, matelas qui devient une feuille de papier. Cette feuille passe ensuite dans la section presse puis dans les cylindres sécheurs. Grain : adouci, fin, moyen, torchon, le grain est l’empreinte laissée par le contact des feutres de la machine à papier. Plus le choix de grains est large, plus l’artiste peut jouer avec les qualités des surfaces pour varier les effets. FORME RONDE

Gélatinage : la gélatine naturelle protège les fibres de coton et empêche les pigments de s’enfoncer au cœur du papier. Grammage : masse par unité de surface d’un papier ou d’un carton. Elle est exprimée en grammes par mètre carré (ex : 80 g/m2). Un papier 300 g pèse 300 g au m2. Plus le chiffre est élevé plus le papier résiste à des couches successives de peinture. Kaolin : variété d’argile blanche très pure utilisée comme charge dans la pâte ou dans le mélange destiné à recouvrir les papiers couchés. Lavis : le lavis est une peinture à l’eau qui s’apparente à l’aquarelle souvent utilisée avec des encres. D’une façon générale le papier pour lavis, ne doit pas être trop glissant, mais aussi blanc que possible. Ni trop fort, ni trop mou, il exclut l’utilisation d’un papier trop mince. Si les papiers pour l’aquarelle conviennent parfaitement on peut aussi utiliser des grammages plus forts.

Marouflage : de maroufle colle forte – Coller une toile peinte sur un mur, un panneau de bois, une toile plus forte. On maroufle également un papier sur de la toile

Pâte à papier composée de fibres végétales : pour l’élaborer, on broie les fibres dans l’eau puis on égoutte la pâte sur un tamis, on l’essore et on sèche les feuilles. PH Neutre : se dit d’un papier fabriqué sans acide qui se conservera parfaitement dans le temps et dont les couleurs conserveront leur éclat. Rame : 500 feuilles (20 mains). Satiné : qualifie l’aspect d’un papier lisse sans gain, et non brillant (ressemblant au satin). Table plate : machine à papier traditionnelle sur laquelle la feuille de papier est formée par égouttage sur une toile horizontale. La table plate permet une production plus rapide que celle sur forme ronde. Les fibres de la feuille s’orientent dans le sens de la marche de la machine. Teinté dans la masse : pour colorer un papier on peut introduire les colorants dans la pâte ou simplement en surface dans une phase ultérieure de la fabrication. La différence est visible lorsque l’on déchire la feuille : le papier coloré dans la masse a la même teinte en surface et en son cœur. Velin : à base de chiffon apparu vers 1770, son nom vient du latin velum (veau), dont la peau permet la confection des parchemins les plus fins. C’est un papier lisse ou à grain, sans vergeures. Vergé : papier comportant des filigranes constitués de fines lignes parallèles appelées “pontuseaux” et en perpendiculaire, moins marquées les “vergeures” (dire verjures). Les premiers papiers étaient tous vergés. L’Ingres est une des qualités de papier vergé, introduite par le peintre Ingres.

formats de papier simples Cloche _____ Pot _______ Tellière ____ Couronne __ Ecu _______ Coquille ____ Carré ______ Cavalier ____

30 x 40 cm 31 x 40 cm 34 x 44 cm 36 x 46 cm 40 x 52 cm 44 x 56 cm 45 x 56 cm 46 x 62 cm

formats normalisés européens A0 ______ 118,9 x 84,1 (soit 1 m2) A1 ____ 59,4 x 84,1 cm A2 ______ 42 x 59,4 cm A3 ______ 29,7 x 42 cm A4 ______ 21 x 29,7 cm A7

74 x 105 mm 2.9 x 4.1“

Main : cette expression sert à désigner un papier qui a du corps et de la tenue. En pratique pour obtenir la main d’un

A5 _______ 14,8 x 21 cm A6 _____ 10,5 x 14,8 cm A7 ______ 7,4 x 10,5 cm A8 _______ 5,2 x 7,4 cm A9 _______ 3,7 x 5,2 cm A10 ______ 2,6 x 3,7 cm

148 x 210 mm 5.8 x 8.3“

105 x 148 mm 4.1 x 5.8“

297 x 420 mm 11.7 x 16.5“

210 x 297 mm 8.3 x 11.7“

594 x 841 mm 23.4 x 33.1“

Lisse : en fin de fabrication sur table plate, une lisse, jeu de rouleaux en fonte, écrase et lisse la surface du papier. Le papier peut aussi être lissé dans une calandre, sorte de laminoir en dehors de la machine.

Raisin ______ 50 x 65 cm Jésus _______ 56 x 76 cm Soleil _______ 60 x 80 cm Colombier ___ 63 x 90 cm Petit Aigle ___ 70 x 94 cm Grand Aigle _ 75 x 106 cm Grand Monde _90 x 126 cm Univers ___ 100 x 130 cm

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GUIDE

FABRICATION DU PAPIER SUR TABLE PLATE

La progression irrésistible des techniques de fabrication du papier va mener à l’invention de la première machine à papier en continu en 1799.

Machine à papier à table plate

Louis-Nicolas Robert, alors employé de la papeterie d’Essonnes, fut l’instigateur de cette avancée merveilleuse. Il lança l’idée d’une machine gérée par des ouvriers pour fabriquer le papier en continu. Louis-Nicolas Robert réussit à obtenir l’aval du gouvernement et un brevet le 18 janvier 1799.

■ COMPOSITION DE LA PÂTE À PAPIER La pâte à papier est fabriquée à partir de fibres de cellulose issues du bois (chutes de scierie, éclaircies). Les fibres de cellulose sont séparées de la lignine par un procédé mécanique ou chimique. La longueur des fibres obtenues déterminera la résistance du papier : les fibres longues (issues des résineux) sont utilisées pour un papier fort tandis que les fibres courtes (issues des feuillus) composent un papier de luxe destiné à recevoir un beau filigrane. Le coton est également utilisé, mais pour un certain type de papier. En effet, les fibres de coton sont beaucoup plus chères (jusqu’à 6 fois) que les fibres de cellulose. Dans le pulpeur, on ajoute aux fibres de cellulose du carbonate de calcium qui améliore la blancheur du papier et favorise l’écriture. Le Kaolin ou le talc sont d’autres possibilités de charge minérale. Dans ce mélange sont également introduits de la colle pour lier les fibres et des colorants ou des azurants optiques pour optimiser la blancheur. Il faut ensuite procéder au raffinage de ce mélange :

le raffinage est obtenu par cisaillement et frottement des fibres entre des lames métalliques. Cette phase décisive va conférer au papier sa résistance et son aspect fondu.

■ APRÈS LE RAFFINAGE La pâte est épurée, c’est-à-dire débarrassée de ses impuretés, par centrifugation (épurateur tourbillonnaire) et sous pression (épurateur à tamis). La pâte épurée est ensuite déversée dans la caisse de tête qui va la répartir uniformément sur la table plate pour former la feuille. Cette table est recouverte d’une toile qui va permettre une première évacuation de l’eau par égouttage et conduire à la formation de la feuille. Éventuellement, la feuille va passer sous un rouleau qui va marquer l’intérieur du papier. Les feuilles passent entre des cylindres de pressage – section de presse –,

recouverts de feutres en laine recueillant l’eau et donnant la structure de la feuille en marquant la surface, puis entre des cylindres de séchage chauffés à la vapeur (plus de 100 °C) – la sécherie – qui vont permettre d’évaporer l’eau que la force mécanique des cylindres de pressage n’a pas permis de retirer. À la fin de cette étape, le papier ne contient plus que 3-4 % d’eau.

■ LA SIZE PRESS Également appelée presse encolleuse, va permettre d’appliquer de l’amidon ou de la gélatine sur la feuille. La feuille passe dans un bain d’amidon qui va la rendre imperméable et lui donner d’excellentes caractéristiques pour l’écriture, l’impression et le dessin. Cet encollage va ensuite être séché et le papier va passer par des cylindres refroidisseurs. Il faut en effet éviter qu’il ne s’enroule chaud dans la bobine et faire en sorte de préserver sa forme plane.

FABRICATION DU PAPIER SUR FORME RONDE Au XIXe siècle, la machine à forme ronde servait à fabriquer les papiers spéciaux (emballage, paille ou filtre) et le carton. Plus petite et moins chère, elle était surtout l’apanage des petites entreprises familiales. ■ SON FONCTIONNEMENT La machine à forme ronde fonctionne comme suit : la feuille va être élaborée sur un gros cylindre garni d’une toile métallique qu’on va en partie immerger dans la cuve qui contient la pâte à papier. L’effet de dépression permet à l’eau contenue dans la pâte de pénétrer à l’intérieur du cylindre, les fibres de pâte humide restant à la surface de la toile métallique. Les grands papetiers l’utilisent aujourd’hui pour les papiers de luxe. Idéale pour filigraner le papier, elle est aussi utilisée pour les papiers sécurisés. Dans le domaine des Beaux-Arts, elle peut conférer au papier une grande variété de grains qui comble les artistes pour l’aquarelle, la gravure, la lithographie, la sérigraphie et l’édition d’art. ■ TEXTURE PARFAITE ET NATURELLE La forme ronde donne au papier aquarelle un grain marqué et légèrement irrégulier, si bien que sa texture semble parfaitement naturelle. En outre, le papier jouira d’une haute résistance, d’un filigrane clair et précis mais également les fameux bords frangés.

Le marquage du papier

C’est une autre spécificité rendue possible uniquement par la machine à forme ronde. Il existe trois manières de “marquer le papier” :

marquage du papier Arches®

La mollette une roue gravée en relief laisse une empreinte en creux sur le bord de la feuille.

premiers filigranes Fabriano

filigrane Arches® sur forme ronde

Filigrane procédé le plus ancien qui consiste à fixer un motif en fil de laiton sur le tamis de la forme. La quantité de coton sera moins importante à cet endroit et le motif sera alors visible par transparence (voir ci-dessus).

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Le timbrage à sec le marquage s’effectue en dehors de la machine grâce à un tampon en relief.

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50 x 65 cm - 25 fls 50 x 65 cm - 250 fls

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g/m2

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11156

80 x 120 cm - 10 fls

11158

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11159

9,25 6,95 11,45 8,45 44,95 33,50

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format - nbre de fls A4 - 100 fls

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A2 - 25 fls

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8,75 6,45 23,95 17,50

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50 x 65 cm - 25 fls

17311

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6,45 3,95 47,50 34,95

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50 x 65 cm - 125 fls

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310 vermillon

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★★

★★★

430 bleu primaire

450 turquoise

★★★ ■

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700 gris froid

★★★ ■

citron

210 jaune

220 jaune primaire

230 ton jaune

240 jaune de de cadmium foncé Naples rougeâtre

300 orange

★★★ ■

★★ ■

★★★ ■

★★

340 rouge primaire

350 rose quinacridone

400 pourpre

410 bleu outremer

420 bleu de cobalt

★★★

510 vert émeraude ★★★

★★★ ■

520 vert clair ★★★ ■

★★★

620 ocre

jaune

★★★ ■

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★★★ ■

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-11

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- 3 •1

+21

608 terre de Sienne brûlée +31

+31

612 terre d‘ombre brûlée +31

+31

414 cyan primaire

310 rouge carmin

610 terre d‘ombre

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48700/306

202 ivoire

204 jaune citron

+ = opaque - = semi-opaque

. = semi-transparent / = transparent

1 à 2 = catégorie de prix

404 violet

+31

. 2 •1

-31

602 ocre clair

604 terre de Sienne -31

+31

314 rouge garance

316 magenta primaire - 3 •1

-21

406 teinte bleu cobalt +31

508 vert permanent -21

.31

702 gris

5,95 7,75

. 2 •1

-21

506 vert feuille

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208 teinte jaune cadmium - 2 •1

. 2 •1

504 vert phtalo

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206 jaune primaire

-31

704 noir

+31

510 vert olive

804 argent

- 3 •2

209 jaune indien

réf. 48700/…

408 indigo

- 3 •1

806 or

.32

302 orange

.21

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132 coucher 013 rouge 098 rouge 166 rouge 086 185 grenat 139 rouge 046 bourgogne aubergine de soleil trafic tornade rubis noir LOOMIT LINDA SWET 100

186 pêche 187 pêche 117 pêche 008 poisson pastel claire rouge

171

242

homard clair

010

homard

135

orange sanguine

088 orange 188 rouge 014 rouge 116 abricot 134 intense cerise signal orange MAD C saumon

011 feuille 189 abricot 081 abricot 190 abricot d’automne pastel clair moyen LOOMIT LOOMIT LOOMIT

009 abricot 191 rouge 087 rose LOOMIT fraise pussy

137 rouge 106 framboise sangria

129 rose ancien

195

bonbon

196 rouge 130 pourpre à lèvres

138 violet 199 crocus 200 lavande pourpre

201 lilas

202 grappe 203 mûre 042 cassis 044 prune 043 violet 045 violet 036 de raisin

folle

112 violette 111 violette pastel claire

205

110

206

041 bleu nuit SEEN

039 raisin 040 raisin 141 lilas moyen foncé satiné

clair

moyen

208 bleu pigeon foncé

038

248 bleu orage

249 bleu orage foncé

247 bleu orage moyen

211 bleu ciel clair

ciel

212 bleu

163 bleu intense pastel

162 bleu intense clair

161 bleu intense moyen

032 bleu intense

213 bleu tulipe clair

214 bleu tulipe moyen

tulipe

033 bleu

031 SOTEN

019 bleu glacial foncé

022 bleu dauphin

violette moyen

029

168 rose porcelet clair

violette

012 rose porcelet

violette foncé

244 peau 245 peau 246 peau 192 raisin 122 raisin 193 mauve 109 mauve 194 rose

claire

foncée

clair

089 rouge 197 rose foncé chewingESHER gum TILT

136 rose fuchsia

foncé

clair

198 rose psycho MAD C

noir

ancien moy.

164

099 rouge 153 télémagenta amarante pourpre MACREW

chardon

140 violet 204 prune 127 prune 207 bleu pigeon moyen

myrtille clair

bleu clair

céramique pastel

jeans

030 bleu

154 bleu sauvage WANE

209 bleu marine

024 bleu outremer

034 bleu saphir

210 indigo 105 bleu

027

028 bleu abysse

104 bleu abysse foncé

107 bleu pétrole

113 bleu crème

021 bleu Olympe

215

026 algue 016 bleu

017 bleu 108 bleu cristal foncé gin

023 vertde-gris

114

216 riviera 072 riviera 217 riviera pastel clair moyen

marine

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de Prusse foncé ECB

pétrole

Caraïbes

foncé

073 riviera 074 bleu lagune

155

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218 nori

090

053 vert tempête

240 roseau 054 aigue- 241 marais 055 vert

069

070

219 vert turquoise

172 vert turquoise moyen

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123

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221 vert univers KACAO77

131 vert salade

120 kiwi pastel

060

061 vert brillant

064

058 vert crème

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222

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223 vert

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096 vert

250 vert feuille moyen

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225 vert mousse

144 vert oxyde de chrome

noir

095 vert

056 vert papillon

vert

051 vert

059 vert poison

128

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229

157 poire 049

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255 peau

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235

243 or

173 moka 230 beige 231 beige 005 beige

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homard moyen

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pomme

257 blanc 256 peau

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turquoise noir

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chanvre

167 ivoire 075 café

menthol clair

haricot vert

226 thé

moutarde

094

037

068

119 kiwi

118 kiwi

143 vert feuille

252 vert naturel moyen

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052

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146 olive

253

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262 jaune moutarde

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L’AQUARELLE : PEINTURE DE LUMIÈRE

Peinture de la spontanéité et expression de la pureté des nuances, l’aquarelle permet de capter les sujets avec rapidité. Elle n’en demeure pas moins une des techniques picturales les plus difficiles à maîtriser. Le geste doit être sûr lors de l’application pour faire ressortir l’éclat de la couleur. L’aquarelle peut également être appelée “peinture de la lumière”. Une aquarelle bien maîtrisée dégage une atmosphère de douceur et de fraîcheur. L’aquarelle permet d’obtenir de merveilleux glacis qui donnent l’impression que les couleurs voguent sur la toile. Le passage de l’aquarelle d’après une esquisse à l’aquarelle directe est difficile et exige une longue expérience de cette matière picturale. De nombreux débutants sous-estiment la difficulté de cette technique et sont étonnés de ne pas progresser dans l’exercice de cet art. Chacun peut toutefois faire son chemin dans l’univers artistique de l’aquarelle s’il dispose du bon matériel. N’oublions pas que la maîtrise d’une technique picturale naît de l’expérience et que cet atout est indispensable pour se délecter de l’aquarelle. Les diverses possibilités qu’offre l’aquarelle permettent une expression très personnelle de l’élément représenté.

■ QU’EST-CE QUE L’AQUARELLE ? L’aquarelle permet des combinaisons de couleur astucieuses et éclatantes. Pour obtenir de tels résultats, le matériel utilisé est d’une importance capitale : le papier, le pinceau et surtout la peinture devront être choisis avec le plus grand discernement. Chaque couleur se compose de deux éléments de base : le pigment, qui donne le ton, et le liant. Les pigments purs ne sont que de simples particules poudreuses, qui ne peuvent pas se lier à l’état naturel. Si vous tentez de lier les pigments simplement avec de l’eau, les couleurs seront d’une intensité incomparable. Néanmoins, vous constaterez qu’en séchant, les pigments retrouvent leur forme initiale et un simple souffle les emportera plus rapidement que vous ne les aurez appliqués. Le liant est donc un élément essentiel qui détermine également la nature de la peinture. Ainsi, pour les couleurs à l’huile, le liant est évidemment l’huile. Il est impossible de créer des couleurs miscibles à base de pigments sans adjonction de liant ; il permet d’obtenir une texture homogène, qui assure également une tenue durable sur le support. Les pigments utilisés pour la fabrication des aquarelles sont très finement broyés.

■ LES PRINCIPAUX LIANTS DES AQUARELLES La gomme arabique et, plus rarement, la gomme adragante et la dextrine sont utilisées. Parfois, les

glycols sont également intégrés en tant que médium, ainsi que des agents d’étalement, dont notamment le fiel de bœuf. La gomme arabique est une résine originaire du Soudan qui, à l’état naturel, rappelle l’ambre. La gomme arabique est soluble dans l’eau et dégage une odeur légèrement sucrée. Elle est quasiment incolore, lorsqu’elle est de qualité supérieure : elle est donc parfaite si vous l’associez aux aquarelles pour révéler et exalter l’intensité du pigment. Les couleurs pour aquarelle sont disponibles à la fois en godet ou en tube. Le choix de l’artiste pour l’un ou l’autre conditionnement dépendra de ses préférences et de son utilisation. En effet, le conditionnement en tube sera plus approprié pour peindre de grandes surfaces et de manière spontanée car le taux d’humidité est plus élevé, la peinture est plus tendre et peut être prise plus aisément avec le pinceau. Le fabricant de peintures veillera tout particulièrement à ce que la matière reste homogène même après un certain temps de stockage ou de non-utilisation, puisque les pigments ne sont pas liés par réaction chimique mais enrobés par le liant. Il est donc compréhensible que les pigments lourds puissent engendrer des difficultés et ne soient donc pas toujours appropriés. Cet inconvénient n’est pas gênant pour les godets où la peinture a été mise au point selon une technique particulière : la pâte épaisse obtenue par déshydratation est mise en godet par extrusion. La forte densité de la peinture garantit une intensité des couleurs et une homogénéité constantes ; les agents mouillants permettent de prendre un peu de peinture à l’aide du pinceau sans aucune adjonction d’eau. En effet, les agents humidifiants accroissent le “potentiel d’humidification”, en l’occurrence la solubilité dans l’eau.

■ L’UTILISATION DES CRAIES AQUARELLABLES, très polyvalentes, peut s’avérer intéressant. Nous vous proposons une large gamme de techniques dans ce supplément allant des techniques traditionnelles à des représentations expérimentales abstraites. L’association de l’aquarelle traditionnelle aux craies aquarellables offre un résultat exceptionnel. C’est le matériel idéal pour des artistes toujours en quête de nouvelles expériences et qui souhaitent explorer de nouveaux horizons.

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Un peu d’histoire l’aquarelle est longtemps restée dans l’ombre de la peinture à l’huile. Aujourd’hui, de nombreux artistes sont devenus de fervents défenseurs de cette technique picturale. Le spectre des aquarelles englobe de nombreux domaines allant de l’étude détaillée de plantes, réalisée par Albrecht Dürer au XVe siècle, aux magnifiques chefs-d’œuvre des Britanniques Thomas Girtin et de J.M.W. Turner, en passant par l’art abstrait de Paul Klee au début du XXe siècle, sans oublier les couleurs lumineuses des impressionnistes européens, ainsi que les précurseurs américains de l’aquarelle. Nolde et Kokoschka ont donné à l’aquarelle ses lettres de noblesse outre Rhin. Depuis la création des premières aquarelles humides, faciles à employer et conditionnées en godet par les chimistes anglais Winsor & Newton en 1830, de nouvelles portes s’ouvrirent aux artistes. Jusqu’à aujourd’hui les aquarelles ont été constamment perfectionnées et fascinent les artistes du monde entier.

CHOISIR UNE AQUARELLE Comme pour l’huile et l’acrylique, la différence entre l’aquarelle extra-fine et l’aquarelle fine tient à la concentration pigmentaire, à la proportion pigments/liants et au choix de nuances. Néanmoins, les aquarelles fines offrent un niveau de qualité plus élevé que les gammes d’huile et d’acrylique “étude” et constituent pour les amateurs et débutants une entrée de gamme déjà proche des extra-fines.

■ QUEL CONDITIONNEMENT CHOISIR ? Si vous êtes expert dans l’art des mélanges, 12 couleurs

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sèches, les couleurs en tube pourront toujours être diluées. Le stick est une nouvelle forme d’application permettant un contact direct avec la matière picturale et la sensation du pastel, avec toute la concentration pigmentaire d’un godet ou d’un tube. Le marqueur aquarelle offre également de nouvelles sensations.

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citron

153 jaune primaire

183 jaune Japon clair

899 jaune moyen sans cadmium

159 jaune de cadmium moyen

843 jaune Persan

184 jaune Japon foncé

181 jaune indien imit.

845 rouge Persan

395 rouge vermillon

rubis

388 rouge

336 rouge brillant

894 rouge moyen sans cadmium

368 rouge de Chine

366 rouge carmin

341 laque carminée

437 rouge primaire

473 violet dioxazine

057 violet outremer

054 outremer

030 bleu de cobalt

067 bleu Rex

046 bleu de Prusse

084 indigo imitation

042 bleu marine

050 bleu turquoise

070 bleu turquoise profond

522 vert de cobalt foncé

564 vert émeraude imit.

551 ton vert Véronèse

536 vert japonais clair

502 vert acacia

543 vert pré

2 +1

2 -2

jaune

590 vert

191 jaune de Naples

jaune

302 ocre

188 jaune Monaco

482 terre de Sienne naturelle

817 ocre rose

3 +2

3 +1

306 ocre rouge

121 sépia naturelle

846 gris lichen

258 gris neutre

orage

847 gris

261 gris de Payne

268 noir intense

269 noir d’ivoire

3 +1

2 +1

3 +1

2 -2

3 +2

2 -1

2 +2

1 -1

3 +1

1 +1

3 +1

2 +1

3 +2

3 +1

2 +2

3 +1

2 +2

3 +1

3 +3

3 +1

2 +1

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844 orange Persan

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418 rouge de cadmium écarlate

tyrien

354 rose

859 magenta quinacridone

346 laque de garance foncée

860 violet quinacridone

036 bleu hoggar

065 bleu de céruléum imit.

076 bleu de France

063 bleu primaire

047 ton bleu azural

558 vert brillant

542 vert oxyde de chrome

552 vert de vessie

541 vert olive

2 -1

2 -2

580 vert Saint Michel

481 terre de Sienne brûlée

477 terre d’ombre brûlée

111 brun Van Dyck

475 terre de Cassel

478 terre d’ombre naturelle

120 sépia colorée

012 blanc super couvrant

009 blanc de zinc

008 blanc de titane

710 argent

700 or

707 cuivre

2 -1

2 -2

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3 +3

3 +1

3 -3

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3 +2

3 +1

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1 -2

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F -1

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022 jaune citron

026 noir d’ivoire

027 ocre jaune

029 ombre brûlée

038 sienne brûlée

039

042 vert émeraude

043 vert lumière

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GUIDE

COMMENT CHOISIR SON PINCEAU ? le ventre

la racine

la virole

la fleur

■ DESCRIPTIF PINCEAU Sortie : longueur du poil apparent de la virole à l’extrémité extérieure de la touffe. – Tirure : longueur totale du poil avant son montage. – Monté sur fleur : regrouper les poils en les ajustant à partir de la fleur. – Monté sur racine : regrouper les poils en les ajustant à partir de la racine. – Virole : partie métallique en cuivre, laiton ou acier nickelé. Enserre les poils et permet leur fixation. Sert de lien entre le manche et la touffe. Dans certaines fabrications, la virole peut être remplacée par une plume. – Fleur : extrémité effilée du poil ou de la soie. C’est la fleur qui est en contact avec la surface à travailler. Les poils fins sont à fleur unique, c’està-dire une seule extrémité. Les soies de porc sont à fleurs multiples, c’est-à-dire que leur extrémité est divisée en plusieurs parties. – Racine : partie à la base du poil de l’animal. La racine se trouve enfermée dans la virole.

■ SELON LA TAILLE DU SUPPORT UTILISÉ – Brosses plates grandes tailles : pour les aplats et la mise en couleurs. – Spalters : pour les grands formats, les fonds et les vernis. – Petites brosses rondes : pour les détails et les finitions.

■ SELON LA FORME DU PINCEAU – Rond : pour les détails et les traits fins. – Extra-court : pour les retouches et repiques. – Plat : pour les aplats. – Éventail : pour estomper et lisser les couleurs, pour les glacis. – Usé bombé : pour une touche arrondie.

■ SELON LA FIBRE OU LE POIL UTILISÉ

Les poils fins – Hydrophiles (qui absorbent l’eau) et oléophiles (qui absorbent l’huile). Coniques et fleur unique. Pour techniques fines et douces. – Extra-fins petit-Gris. – Fins imitation martre, oreille de bœuf, putois, poney, chèvre. Les soies de porc : Hydrophiles et oléophiles, droites ou cambrées. Fleur multiple pour techniques d’empâtement non agressives. Les fibres synthétiques : Hydrophiles et oléophobes, droites ou cambrées, fleur unique, pour peintures agressives, par exemple l’acrylique.

■ SELON LA TECHNIQUE HUILE Uniquement des manches longs (peinture sur chevalet). – Esquisse du tableau avec un jus dilué : soies de porc. – Pose des motifs : soies de porc. – Travail en épaisseur : soies de porc. – Travail en glacis, hyperréalisme : poils fins. – Détails et finitions : poils fins. ACRYLIQUE Uniquement des manches longs (peinture sur chevalet), fibres synthétiques et/ou naturelles. – Travail en épaisseur : fibres nerveuses. – Travail avec des couleurs semi-épaisses : fibres médium à bonne capacité de rétention. – Travail en jus, glacis : fibres souples à bonne capacité de rétention.

■ PRINCIPALES APPELLATIONS

Les pinceaux fins et leur origine

L’origine de la fabrication des pinceaux fins est mal connue. Ce n’est que vers la fin du XVIIIe siècle que, avec l’invention de la virole métallique que la fabrication du pinceau, jusqu’alors très empirique, a pris un caractère artisanal. Mais si l’on compare les méthodes déjà utilisées au XIVe siècle, on s’aperçoit qu’elles n’ont guère changé aujourd’hui et que la tradition rigoureuse demeure le principe des fabrications de qualité. En effet, si l’automatisation a fait son apparition dans la fabrication de certains pinceaux scolaires ou entrée de gamme, la confection des pinceaux et brosses de qualité beaux-arts reste manuelle.

COURT

peinture sur support à plat

LONG

peinture sur chevalet

À savoir – Plus la peinture est fluide et plus le pinceau doit être souple : la fibre la plus souple est le poil de petit-gris, à préférer pour les adeptes de l’aquarelle. À l’opposé, pour travailler les pâtes épaisses, le peintre utilisera un pinceau très nerveux, voire “rigide”. – La longueur de la fibre modifie la nervosité du

AQUARELLE / GOUACHE Uniquement des manches courts (peinture “à plat”), fibres synthétiques et/ou naturelles. – Grands aplats, travail en jus : fibres naturelles à forte capillarité (petit-gris). – Travail de détail : martre, petit-gris.

pinceau : plus la “sortie” est courte et plus le pinceau a une touche nerveuse. – Les poils naturels ont des écailles qui retiennent l’eau, et donc, la couleur qu’elle contient. Ce sont ces écailles qui créent son pouvoir de rétention de la couleur (de 5 à 20 % d’augmentation du diamètre dans l’eau).

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GUIDE

LES TECHNIQUES DE GRAVURE La gravure en relief ■ LA GRAVURE SUR BOIS Cette technique de reproduction servait déjà au Moyen Âge pour l’impression des étoffes. Vers 1430 apparut le bloc d’impression sur lequel sont gravés textes et illustrations, à savoir l’ancêtre du bloc à lettres mobiles. Cette technique consiste à évider sur la planche de bois – noyer, poirier, pommier ou encore merisier – pour réserver les traits en relief du dessin à l’aide de gouges ou de canifs. L’image laissée en relief sur la planche de bois a été “épargnée”. L’encre appliquée sur la plaque va en effet se déposer sur les parties du motif épargnées et les parties creusées resteront blanches sur l’œuvre imprimée. L’artiste dépose ensuite une feuille de papier sur sa plaque de bois ainsi encrée et exerce une pression sur l’ensemble afin que la réalisation, en l’occurrence les parties encrées, soit reportée sur le papier. Albrecht Dürer fut un virtuose de la gravure sur bois. On pense notamment au cycle de l’Apocalypse (1497-1498).

■ LA LINOGRAVURE La technique de la linogravure fait son apparition au milieu du XIXe siècle. Le linoléum se compose de poudre de liège, d’huile de lin, de gomme et de résine comprimées sur une toile de jute. Cette matière tendre se grave aisément dans tous les sens. On obtient les mêmes effets qu’avec le bois, mais avec une libération du geste et une plus grande souplesse de la ligne. ■ L’APPARITION DE LA TAILLE-DOUCE Le XVe siècle marqua l’avènement de la gravure en creux sur métal, notamment sur cuivre et sur zinc, qui devint un mode d’expression artistique très prisé. Il s’agissait de graver le motif sur le métal, avec une pointe sèche ou un burin. L’encre appliquée sur la plaque de métal est retenue par les sillons, si bien que le papier pénètre dans les sillons et absorbe l’encre sous l’effet de la presse. Le pionnier de l’estampe en creux à la pointe sèche et au burin fut le peintre et graveur alsacien Martin Schongauer à la fin du XVe siècle. Il mit en exergue la subtilité de cette technique et ses gravures firent florès en Europe.

L’éclosion de la taille-douce en Italie fut initiée par les orfèvres Toscans, puis par des graveurs florentins de l’entourage de Botticelli. principe de la gravure en relief (taille d’épargne) partie évidée à l’aide encre d’une gouge

planche de bois ou de linoléum motif : parties encrées

partie blanche

La gravure en creux ou “taille-douce” ■ L’EAU-FORTE La technique de l’eau-forte apparut quant à elle au début du XVIe siècle. Ce procédé “indirect” consiste à obtenir la gravure sur métal non plus en creusant directement à l’aide d’un outil mais en plongeant la plaque dans un bain d’acide en vue d’une “morsure sélective”. C’est l’acide qui endosse le rôle de la pointe sèche et du burin. La plaque de métal est recouverte d’un vernis destiné à la protéger contre l’acide. L’artiste grave son dessin sur le vernis à l’aide d’une pointe en évitant soigneusement de toucher le métal. L’acide attaquera les parties du métal ainsi mises à jour lorsque le graveur plongera la plaque dans le bain d’acide. Le temps d’immersion détermine la profondeur des creux et donc l’intensité des traits lors du tirage sur papier. Le graveur rince ensuite la plaque de métal à l’eau claire, retire le vernis et effectue l’encrage et l’impression de manière classique. La première réalisation à l’eauforte fut l’œuvre du suisse Urs Graf en 1513. Jacques Callot introduit cette technique en France au début du XVIIe siècle et lui insuffle de nouvelles inspirations. Durant ce siècle, Rembrandt laisse son génie s’exprimer aussi bien dans le domaine pictural que dans celui de la gravure à l’eau-forte. Il s’adonna avec tout autant de brio à la gravure à la pointe sèche, ses œuvres faisant de lui le plus grand graveur du XVIIe siècle. De nombreux peintres célèbres se sont essayés à l’eauforte du XVIIe siècle à nos jours : Pieter Bruegel, Lorrain, Whistler, Manet, Pissaro, Degas et, plus récemment Mirò, Matisse, Picasso, Hopper et Marc Chagall. ■ L’AQUATINTE ET LA MANIÈRE NOIRE Les gravures au burin, à la pointe sèche et à l’eauforte sont certes les techniques de taille-douce les

plus connues, mais de nombreuses variantes ont été développées au cours des siècles. L’aquatinte, dérivée de la gravure à l’eau-forte, consiste à recouvrir la plaque d’une couche de résine et à faire chauffer la poudre de résine pour qu’elle adhère au métal et le protège lors de l’immersion dans l’acide. À la différence de l’eau-forte, on ne va pas tracer des traits pour les faire mordre par l’acide mais concevoir une couche de protection poreuse qui, sous l’action de l’acide, va produire un grain : seul le métal mis à nu entre les grains de résine est mordu par l’acide. Les surfaces devant rester blanches à l’impression sont réservées à l’aide d’un vernis dur appliqué au pinceau, et ce, avant de plonger la plaque dans l’acide. l’aquatinte permet d’obtenir des valeurs nuancées, à la manière d’un lavis. Cette technique, apparue au XVIIIe siècle et utilisée entre autres par Francisco Goya, vise à obtenir des gammes de teintes variées et des effets comparables au lavis. Hormis l’aquatinte, on peut citer la manière noire, également appelée mezzotinto. La manière noire est à l’origine destinée à rendre les effets de la peinture. Il s’agit là de dépolir la plaque de métal avec un berceau – outil à lame courbe finement dentelé – pour lui conférer un grain rugueux. La plaque est criblée de petits trous. Le côté rond et hérissé du berceau est pressé sur la plaque en long en large et en diagonale. La perforation donne au tirage une surface uniformément noire. Le graveur va ensuite, à l’aide d’un brunissoir, polir certaines aspérités de la surface pour qu’elles retiennent moins l’encre. La manière noire permet donc de réaliser toutes les nuances des 1/2 teintes au noir profond.

■ LES OUTILS Les adeptes de la taille-douce utilisent quant à eux le burin, un outil à la pointe d’acier en forme de carré ou de losange, une des extrémités étant taillée en biseau, à 45°, pour être tranchante. Le burin permet d’enlever un copeau de cuivre qu’on appelle la barbe et qui sera retiré avant l’impression. Le sillon qui va recevoir l’encre est ainsi formé. On attribue l’invention du burin au florentin Maso Finiguerra au XVe siècle. Albrecht Dürer fut un des plus illustres graveurs au burin. La pointe sèche est un outil en acier très affûté qui soulève une barbe abondante. Rembrandt fut un virtuose de la pointe sèche.

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150 Bareley Beige (E-11)

264 Silk (YR-000)

055 Powder Pink (YR-00)

189 Light Orange (YR-02)

020 Chrome orange (YR-04)

032 Cadmium Orange (YR-07)

190 Apricot (YR-16)

245 Yellowish Shade (YR-20)

083 Yellow Ochre (YR-23)

313 Light

Reddish Yellow (YR-31)

314 Yellowish Skin Pink (YR-61)

315 Orange (YR-68)

144 Barium Yellow (Y-00)

146 Canary Yellow (Y-02)

071 Yellow (Y-06)

192 Acid Yellow (Y-08)

046 Pale Yellow (Y-11)

034 Cadmium Yellow (Y-15)

147 Golden Yellow (Y-17)

057 Buttercup Yellow (Y-21)

320 Lionet Gold (Y-28)

195 Honey (Y-38)

263 Mimosa Yellow (YG-00)

022 Yellow Green (YG-03)

249 Yellowish Green (YG-06)

199 Mignonette (YG-11)

073 New Leaf (YG-23)

202 Pale Green 204 Pea Green (YG-41) (YG-63)

205 Moss (YG-67)

061 Putty (YG-91)

047 Pale Olive (YG-95)

257 Pale Green 206 Jade (G-000) Green (G-00)

142 Spectrum Green (G-02)

207 Emerald Green (G-05)

035 Nile Green 210 Apple (G-07) Green (G-14)

023 Forest Green (G-17)

063 Lime Green (G-21)

064 Ocean Green (G-28)

216 Verdigris (G-85)

258 Grayish Olive (G-94)

048 Olive (G-99)

354 Pale aqua (BG-000)

242 Aqua Blue (BG-01)

133 Holiday Blue (BG-05)

036 Blue Green (BG-09)

078 Cool 049 Aqua Shadow (BG-10) (BG-15)

246 Coral Sea (BG-23)

219 Horizon Green (BG-34)

221 Duck Blue (BG-49)

251 Green Gray (BG-93)

252 Bush (BG-96)

132 Frost Blue (B-00)

134 Robin’s Egg Blue (B-02)

050 Process Blue (B-05)

222 Ice Blue (B-12)

075 Phthalo Blue (B-23)

226 Sky (B-24)

025 Ultramarine 051 Pale Blue (B-32)

026 Prussian Blue (B-39)

228 Smoky Blue (B-45)

276 Pale Blue Gray (B-60)

277 Light Hydrangea (B-63)

278 Light Cro-ckery Blue (B-93)

279 Light Grayish Cobalt (B-95)

280 Night Blue (B-97)

137 Mauve 243 Prune Shadow (BV-00) (BV-02)

170 Blue Berry (BV-04)

038 Blue Violet 287 Hydrangea 288 Deep Red- 171 Grayish 303 Greyish (BV-08) Blue (BV-13) dish Blue (BV-17) Lavender (BV-23) violet (BV-25)

286 Slate (BV-29)

172 Pale

027 Violet (V-09)

173 Pale Lilac (V-12)

174 Mallow (V-15)

175 Amethyst (V-17)

293 Pale Grape 294 Light (V-91) Grape (V-95)

300 Pale Purple 176 Sugared (RV-000) Al-mond Pink (RV-02)

179 Light Pink (RV21)

250 Pure Pink (RV23)

043 Crimson (RV29)

182 Dark Pink (RV34)

248 Salmon Pink (RV42)

301 Baby

Blossoms (RV95)

356 Cherry white (R-000)

183 Pinkish White (R00)

(R02)

149 Blush (R-20)

306 Light Prawn (R-22)

031 Cadmium

125 Lipstick

067 Peach

127 Coral

068 Carmine

230 Fruit Pink (E-02)

124 Lipstick Natural (E-04)

247 Brown (E-08)

231 Baby Skin Pink (E-21)

042 Bumt Umber (E-29)

123 Brick Beige (E-31)

053 Sand (E-33)

268 Egg Shell (E-50)

236 Milky White (E-51)

237 Raw Silk (E-53)

239 Light Walnut (E-57)

269 Champagne 241 Maroon 270 Tea Rose 271 Flesh Pink 080 Cold Grey NOUS(E-77) PRÉPARONS(E-93) VOS LISTES(E-95) DE MATÉRIELS (E-71) No.0 (C-0)

014 Cool Gray No.5 (C-5)

015 Cool Gray grey 325 WarmPASSÉES Gray 109 Warm grey 326 EN WarmMAGASINS Gray 327 Warm Gray DE328 Warm Gray 018 Colorless POUR108 LESWarm COMMANDES ET LIVRÉES : PAS FRAIS DE PORT / PAS No.7 (C-7) No.0 (W-0) No.1 (W-1) No.2 (W-2) No.3 (W-3) No.5 (W-5) No.7 (W-7) Blender (0)

(B-29)

295 Pale Heath 358 Heath Lavender (BV-31) (V-000) (V-01)

138 Lilac (V-04)

052 Lavender (V-06)

066 Shock Pink 129 Cerise (RV-04) (RV-06)

177 Pale Pink (RV-10)

178 Tender Pink (RV-13)

041 Flesh

184 Salmon Red (R05)

185 Pale Cherry 126 Lipstick Pink (R11)

Orange (R17)

307 Strong

188 Cardinal

357 Rose pink

308 Rose Red

229 Skin White

232 Chamois (E-35)

054 Sepia

235 Dull Ivony (E-43)

244 Dark Brown (E-47)

122 Dark Bark (E-49)

012 Cool Gray No.1 (C-1)

081 Cold grey No.2 (C-2)

013 Cool Gray No.3 (C-3)

Red (R-27) (R-32) (R-35) (R-37) Red (R-46) (R-59) (R-81) (R-85) (E-00) 17 MAGASINS 100Red%(R-29) BEAUX-ARTS : BORDEAUX, LILLE, LYON, LYON PRESQU’ÎLE, MARSEILLE, MONTPELLIER, MULHOUSE, NANCY, NANTES, ÎLE DE NANTES, NICE, PARIS 11e, PARIS 13e, RENNES, STRASBOURG, STRASBOURG GARE ET TOULOUSE

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467 442

423 453

470 464

rouge

bleu Égyptien

054 002

980 006

420 452

043 477

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or rouge

bleu océan

argent

jaune lumineux

brun fauve

rose électrique

vert rayonnant

orchidée sauvage

,Dassortiment noirs/gris réf. 53871 1

gris chaud

3 4 4 (x 2)

5, gris froid 5 (x 2), noir,

4 5, gris glacial 1 2 1 (x 2) 2 (x 2) 3 (x 2) blender

,Eassortiment architecture réf. 60328 0

gris glacial

pomme,

noir (x 2),

6, gris chaud

abricot,

orange brûlée,

naturelle, forêt,

champagne,

terre de Sienne brûlée,

bleu nuit,

blender (x 2)

caramel, bleu cobalt,

terre de Sienne pin,

vert

vert-de-gris,

485 433 019 429

réf. 35932 ,Htons vibrants

35933

tons riches

35934 tons moyens

35935

tons pastels

35936 couleurs chair

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430 433 034 422 054 483

,I54954 16:9 - 80

431 434

432 414

410 019

940 412

930 011

6 tons moyens

044 870

050 455

053 960

415 417

018 463

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041 452

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181 rouge à lèvres

209 rouge

171 rouge baie

170 rubis

358 rose chaud

273 rouge cardinal

202 coquelicot

203 cramoisi

075 bourgogne

303 argile

076 terre d’ombre brûlée

342 châtaigne

105 henné

252 noisette

282 terre cuite

199 cannelle

236 havane

272 caramel

213 cacao

074 terre de Sienne brûlée

251 terre d’ombre

174 beige sable

552 terre de Sienne naturelle

370 pêche douce

270 pêche

271 mangue

051 orange brillant

239 mandarine

449 orange vif

195 ambre

225 citrouille

287 gingembre

299 épice

092 orange brûlée

278 avoine

255 abricot

357 nid d’abeille

172 rose chair

291 safran

284 vanille

288 jaune pastel

301 moutarde

262 primevère

368 agrume

206 jaune citron

173 jaune

166 canari

224 tournesol

283 or

254 jaune tulipe

078 bouton d’or

177 ivoire

186 satin

221 beige pastel

219 kaki

269 zeste citron

071 vert citron

281 vert marais

447 vert olive

361 mousse

297 vert poire

215 vert prairie

210 vert pomme

341 vert feuille

069 vert clair

068 vert forêt

253 vert herbe

235 émeraude

289 vert

228 vert prairie

244 vert pin

243 vert houx

274 vert pastel

223 vert menthe

275 vert soft

260 thé vert

276 vert gris

204 eau fraîche

268 œuf de cane

654 turquoise

240 marine

064 bleu pétrole

365 bleu pastel

352 bleu denim

351 cyan

189 bleu Égée

355 marine française

234 bleu perle

198 bleu de Chine

401 bleu minuit

366 bleu poudre

264 bleu arctique

621 bleu ciel

178 bleu cobalt

054 azur

371 bleu véritable

045 bleu royal

169 bleu indigo

247 jacinthe

302 bleu de Prusse

688 violet

226 lilas

031 lavande

364 orchidée

167 améthyste

542 pourpre

290 aubergine

363 mûre

197 prune

293 ardoise

356 fuchsia

248 œillet rose

340 bouton de rose

168 rose

175 bordeaux marron

220 rose pale

212 rose bébé

218 cerise

359 magenta

127 carmin

344 rose cocktail

353 rose foncé

256 rose antique

367 rose saumon

233 rose pastel

017 corail

216 amande

300 mastic

200 vieux rose

277 rose ensoleillé

208 gris glacial 1

182 gris glacial 2

279 gris glacial 3

295 gris glacial 4

259 gris glacial 5

161 gris froid 1

160 gris froid 2

159 gris froid 3

158 gris froid 4

157 gris froid 5

134 gris chaud 1

133 gris chaud 2

132 gris chaud 3

131 gris chaud 4

129 gris chaud 5

030 noir

238 bleuet

100 bleu officier

001 champagne

002 bleu nuage

004 rouge brique

005 bleu galet

007 praliné

008 brun fauve

011 vert herbe

014 rose poudré

016 pesto

018 gris orageux

021 vert-de-gris

369 gris chaud 00

372 gris chaud 0

373 gris chaud 6

374 gris chaud 7

375 gris glacial 00

376 gris glacial 0

377 gris glacial 6

378 gris glacial 7

379 gris froid 00

380 gris froid 0

381 gris froid 6

382 gris froid 7

339 mélangeur (blender)

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projecteur. Vous pouvez utiliser le Promarker sur Le Promarker est un marqueur double pointe à base papier, carton verre, métal, bois, plastique ou papierd’alcool. Il offre un excellent rapport qualité-prix. calque pour obtenir un résultat professionnel avec Sa gamme de 172 couleurs a été minutieusement des couleurs profondes et des nuances subtiles. Les sélectionnée et ses deux pointes en font un marqueur couleurs sont opaques et se mélangent aisément, polyvalent : Illustration, mangas et bandes dessinées ; permettant des aplats parfaits avec un effet lisse, Croquis, esquisse et dessin artistique ; Design produit, sans trace de passage. Le Promarker ne dilue pas design d’intérieur, architecture ; Scrapbooking, l’encre du toner et vous pouvez donc travailler sans créations de cartes, textile ; Présentation sur rétro- problème sur une copie laser. 172 couleurs disponibles, marqueur Promarker™, 35940/…

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12 couleurs nuances de gris 1 réf. 44794

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105

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108

113

115

116

117

118

120

109

110

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coffret de 12 marqueurs nuances de gris 2

coffret de 12 marqueurs nuances de gris 1

Liste des couleurs : l’ensemble de la gamme (voir nuancier page 105). Prix par coffret.

Liste des couleurs : 100 bleu gris 1 101 bleu gris 5 102 bleu gris 7 103 gris froid 1 111 gris vert 2 112 gris vert 3 113 gris chaud 1 115 gris chaud 3 116 gris chaud 4 117 gris chaud 5 118 gris chaud 6 120 noir. Prix par coffret.

Liste des couleurs : 103 gris froid 1 104 gris froid 2 105 gris froid 3 106 gris froid 4 107 gris froid 5 108 gris froid 6 109 gris froid 7 110 gris vert 1 114 gris chaud 2 119 gris chaud 7 121 blender 120 noir. Prix par coffret.

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12 couleurs assortiment N° 3 réf. 44793

008

010

016

023

036

048

004

007

015

022

035

051

003

017

024

026

039

034

054

059

071

076

096

120

055

065

075

094

097

120

050

056

062

081

121 blender

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coffret de 12 marqueurs N° 1

coffret de 12 marqueurs N° 2

coffret de 12 marqueurs N° 3

Liste des couleurs : 008 rouge 010 orange souci 016 jaune 023 salade 036 vert 048 bleu nouveau 054 bleu tahitien 059 bleu poudre 071 violet 076 rose rouge 096 brique beige 120 noir. Prix par coffret.

Liste des couleurs : 004 rouge vin 007 vermillon 015 jaune canari 022 jaune vert 035 vert pomme 051 bleu vert 055 bleu paon 065 bleu violet 075 rose vif 094 terre d‘ombre 097 brun gris 120 noir. Prix par coffret.

Liste des couleurs : 003 rouge carmin 017 jaune melon 024 vert acide 026 vert herbe 039 vert perroquet 034 vert océan 050 bleu lagon 056 lapis lazuli 062 bleu de Prusse 081 rose profond 121 blender 120 noir. Prix par coffret.

nuance assortiment N° 1

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1 mm

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003

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007

008

009

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corail

rouge carmin

rouge vin

chair

vermillon

rouge

rose poudre

orange souci

011 vermillon français

012

013

015

016

017

018

019

022

023

024

026

028

032

034

035

036

039

041

047

048

050

051

052

053

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005 brume de bruyère

006 braises brûlées

007 lavande

008 chardon

009 myrtille

010 sureau

011 bleu montagne

012 profondeur de l’océan

013 ardoise

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