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PAPIER AQUARELLE
Testé par Théo Cathelinais http://c-theo.over-blog.com/ ■ PRÉSENTATION • Feuille 56 x 76 cm. • Albums 20 feuilles de différentes dimensions et aussi rouleaux. • Différents grains : grain Fin blanc traditionnel, grain Fin blanc extra, grain Torchon et grain satiné. • Grammage : 300 et 640 g/m2. • Deux blancs différents : blanc intense et blanc traditionnel. ■ TEST Le papier aquarelle Fabriano Artistico est un papier que je connais bien car c’est celui que l’utilise le plus souvent. C’est un papier 100 % coton de grande qualité, très résistant, je le tends parfois sur un châssis surtout pour les grands formats ; il se tend comme une peau de tambour au séchage sans aucun problème. Je peux ainsi peindre sur un support léger et maniable sans qu’il se déforme lorsque je travaille très mouillé. Lorsque j’utilise le ruban à masquer pour délimiter les bordures de mes aquarelles, je peux l’enlever sans crainte d’arrachage ou de dédoublement.
superpositions de lavis
création d'auréole avec une goutte d'eau
C’est le seul papier aquarelle aussi blanc que je connaisse. Sur sa surface préalablement mouillée, les pigments fusent agréablement, et se mélangent parfaitement en inclinant le support. Les superpositions de lavis restent transparentes, créant de belles nuances sans dilution des couches inférieures.
■ CONCLUSION Une gamme de papier que je conseille à tous les artistes débutants ou confirmés pour toutes ces qualités décrites précédemment, mais aussi pour son rapport qualité-prix. En effet, son prix très attractif permettra aux débutants de travailler directement sur un papier très beau papier sans subir les aléas des papiers de qualité moindre qui leur sont souvent proposés. On le trouve en feuilles format 56 x 76 cm que l’on peut utiliser entières ou découpées aux dimensions désirées ou en bloc de différents formats de 20 feuilles collées sur les bords, ce qui permet de peindre directement sans préparation. Très pratique pour l’aquarelle sur le motif. Il suffit une fois l’aquarelle terminée de glisser une lame sur tout le pourtour du bloc pour la détacher.
À noter : pour différencier l’endroit de l’envers, vous pouvez voir en transparence sur le bord de la feuille le filigrane : ARTISTICO FABRIANO. retrait au pinceau
blanc extra
blanc traditionnel
J’utilise surtout le grain fin 300 g/m2 (blanc traditionnel ou blanc extra suivant les sujets). Le blanc traditionnel convient à tous les thèmes : paysages, natures mortes, portraits ; mais, pour des sujets ou l’on désire beaucoup de clarté, de luminosité (ex : bouquets de fleurs), le blanc extra donne de très bons résultats, rendant les parties gardées blanches très contrastées.
le passage Pommeraye (aquarelle) pose de pigments sur papier humide
Les retraits de couleur avec un pinceau mouillé sur un lavis stabilisé et toujours humide s’effectuent facilement, retrouvant sans forcer le blanc du papier, ce qui n’est pas toujours le cas pour beaucoup de papiers. Même chose si on veut créer des auréoles volontaires. La surface du grain torchon est très belle et donnera du relief et du caractère à vos aquarelles.
filets d'eau
Le papier Fabriano Artistico en 640 g/m 2 est vraiment un support de grande qualité que l’on utilisera pour des œuvres abouties de grand format sans avoir besoin de le tendre.
Passionné de peinture et de dessin depuis l’enfance, Théo Cathelinais s’est plus sérieusement mis à peindre il y a environ vingt-cinq ans. Il se positionne avant tout comme aquarelliste, même s’il s’adonne parfois à la peinture à l’huile et au pastel. Théo adore partager sa passion et anime des ateliers dans son association. Il participe aussi activement à l’organisation de l’exposition annuelle de sa petite ville de la région nantaise.
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PAPIER AQUARELLE
Testé par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com
8.
Fabriano Artistico est un papier de 300 g/m² 100 % coton qui nous est proposé en version blanc traditionnel ou extra-blanc. Bon à savoir, le blanc traditionnel tire sur le beige, il est plus foncé que la plupart de ses concurrents (je l’ai comparé avec Arches, Canson l’Héritage, Hahnemuhle Expression et Clairefontaine Fontaine). En revanche l’extra-blanc est le plus blanc toutes marques confondues parmi celles que j’ai à ma disposition, le plus proche étant le Clairefontaine.
Le test du glacis (3) est destiné à vérifier la bonne tenue de la première couche lorsque celle-ci est soumise à l’application d’une seconde : sur un bon papier, la première 3. couche ne doit pas se réactiver, sinon elle se mélange avec la seconde et risque de faire des marques de pinceau. Le bleu phtalo a été appliqué par-dessus le jaune auréoline bien sec et celui-ci est resté parfaitement stable.
9.
Le test du sel déposé dans la peinture humide (8 - outremer français) montre que ce papier est très réceptif à cette pratique, avec l’apparition d’une superbe texture floconneuse. Enfin, le deuxième test de granulation (9 - gris de Payne) après le dégradé 2 confirme que les aquarelles granuleuses peuvent exprimer toute leur texture sur ce support. En conclusion il m’est bien difficile de trouver des défauts à ce papier ! Je pense que les débutants devraient l’adorer, car il a tout pour leur plaire : des possibilités de corrections confortables, une excellente répartition de la peinture qui empêche l’arrivée d’auréoles involontaires, et pour ne rien gâcher les couleurs y sont très belles.
4.
Le test a été effectué sur le papier à grain fin en blanc traditionnel.
1.
2.
6.
5.
Le test des coups de pinceaux (4) a révélé une très belle finesse de trait possible sans aspect granuleux visible. Le coup de pinceau le plus chargé et appuyé (5) a laissé une démarcation, ce qui est très fréquent avec ce cas de figure. On peut constater qu’au second coup de pinceau moins chargé (6) le tracé est homogène.
Artiste peintre autodidacte, blogueuse et youtubeuse, je partage ma passion pour l’art à travers des démonstrations, tutoriels et tests de matériel depuis 2010. Je peins des portraits animaliers sur commande, mais aussi beaucoup d’autres sujets au gré de mes envies, souvent très liés à la nature. Tout m’intéresse dans le domaine de la créativité, et c’est avec beaucoup de joie que je partage mes expériences variées avec mes abonnés !
Le test du lavis en dégradé a été effectué avec une couleur non granuleuse (1- quinacridone rose) et une couleur granuleuse (2- jadéite véritable) afin de pouvoir constater de l’homogénéité de la peinture 7. et de l’absence d’auréoles. J’ai effectué le dégradé sans faire d’effort pour Liens : éviter les auréoles : en chargeant beaucoup mon Le test des retraits (7) a été effectué avec une https://www.youtube.com/c/CindyBarillet LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES pinceau, en bougeant ma peinture, en gardant mon couleur hautement colorante (bleu phtalo) et une https://www.instagram.com/cindybarillet papier non incliné… Avec de nombreux autres beaucoup moins (cobalt). Dans les deux cas le retrait https://www.facebook.com/artiste.animalier papiers le résultat aurait été catastrophique. Pas sur peinture sèche a été effectué avec une facilité étonnante ! avec celui-ci ! DES PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX
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PAPIER FABRIANO 5 Testé par Théo Cathelinais http://c-theo.over-blog.com/ Test suivant avec une petite aquarelle esquissée
n PRÉSENTATION – Couverture au look attrayant très contemporain. – Le papier très blanc fera donc ressortir les couleurs, les rendra plus lumineuses ; c’est vraiment ce que recherchent les aquarellistes actuels.
n LE FABRIANO 5 GRAIN FIN
Le grain fin a un aspect toilé. Premiers tests
pose de couleur sur fond humide
dessin humide sur papier sec
dessin mouillé sur un fond coloré réhumidifié, puis goutte d’eau au centre des fleurs
pose de couleur sur fond humide coloré
lavis humide sur papier sec avec ajout d’une 2e couleur
pose de couleur sur fond sec coloré
Je commence par dessiner une statue qui se trouve dans une ancienne galerie commerciale bien connue des Nantais. En gardant une marge d’un centimètre tout autour, je mouille assez largement le papier et m’aperçois que ce n’est sans doute pas la bonne façon de travailler car le papier gondole rapidement. Je pose tout de même quelques lavis clairs en inclinant le bloc pour répartir les couleurs et éviter que des flaques se forment dans les creux. Après séchage, je reprends l’aquarelle en humidifiant moins généreusement les zones que je désire peindre. C’est la bonne façon : les couleurs se diffusent et gardent leur éclat. Je travaille en superposant les lavis qui gardent une bonne transparence. Je réserve quelques zones à la gomme liquide : après séchage, elle se retire bien sans arrachage du papier. Même chose pour le ruban à masquer : pas de dédoublement du papier. Conclusion
n LE FABRIANO 5 GRAIN TORCHON
Un beau papier très blanc lui aussi avec un grain plus large, légèrement alvéolé, j’aime beaucoup son aspect ! Je vais travailler directement comme je le fais habituellement pour le tester. J’esquisse d’après photo un dessin très léger d’une autre statue du Passage Pommeraye de Nantes. Pas de souci particulier au gommage. Je mouille le papier en épousant les contours extérieurs de la statue, d’abord modérément, puis je rajoute de l’eau et incline le bloc dans tous les sens pour la répartir uniformément. Je pose des taches de couleur ocre jaune puis, directement sur le fond mouillé près de la statue du cramoisi d’alizarine. Les deux couleurs se fondent doucement et agréablement. Je ne peins pas volontairement le bas droit de la robe pour rendre l’ensemble plus léger et laisser une ouverture au regard. La silhouette de la statue ressort bien sur ce fond coloré. Je choisis du gris de Payne, du jaune Alizarine et de l’Ocre jaune pour la peindre. Le gris de Payne mélangé à du jaune donne une teinte gris vert qui se rapproche beaucoup de la pierre patinée de la statue. Je travaille avec deux pinceaux : le premier pose la couleur, le deuxième l’estompe en ajoutant ou en enlevant de l’eau. Je fais bien attention de garder de la lumière et de travailler les ombres.
Le côté pratique des blocs aux bords encollés est intéressant lorsque l’on veut travailler tout de suite ou sur le motif : en effet, le support est Je trace plusieurs carrés dans lesquels je vais tout de suite prêt à être mis en œuvre. effectuer quelques tests. J’humidifie au pinceau Une fois l’aquarelle terminée, il suffit de glisser une un des carrés et après avoir attendu que l’eau lame pour détacher la feuille du bloc. Le papier pénètre en profondeur je pose un lavis par petites très blanc rend les couleurs très lumineuses : elles touches : la couleur se diffuse agréablement sans ne perdent que très peu de leur éclat au séchage. trop s’étaler. Dans le carré suivant, du bout du Une GRAND gamme CHOIX de papier 50 % coton: PLUS intéressante LE PLUS DE PINCEAUX DE 5 000 RÉFÉRENCES pinceau, je pose un lavis humide sur papier qui permet de peindre des aquarelles abouties sec : la couleur reste éclatante. Sur le suivant, je de bonnes qualités. Conclusion fais la même chose, puis j’introduis une autre Comme je l’ai dit précédemment, il vaut mieux éviter J’ai adoré travailler sur ce papier au grain agréable, PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX couleur : beau résultat avec de jolies nuances DES de mouiller le papier trop abondamment pour qu’il je n’ai pas vu de différences avec un 100 % coton. transparentes. ne gondole pas. La meilleure façon est d’humidifier C’est un vrai plaisir. Pas de surprises au séchage : Ensuite sur un lavis clair et sec : je remouille le papier modérément en inclinant le bloc dans tous les couleurs gardent leur éclat. Je le conseille sans toute la zone et je pose des taches de couleurÀ VOTRE SERVICE DUl’eau LUNDI AU SAMEDI DE 8 H À 19; H EN CONTINU réserve. les sens pour que se répartisse uniformément rouge censées représenter des fleurs : le résultat on peut en ajouter aux endroits qui auraient séché Théo Cathelinais adore partager sa passion est intéressant, je trace quelques queues et dans trop vite. En procédant de cette façon le papier pour l’aquarelle et anime des le cœur des fleurs j’introduis une goutte d’eau. 17 MAGASINS 100 % BEAUX-ARTS : BORDEAUX, LILLE, LYON, LYON PRESQU’ÎLE, MONTPELLIER, MULHOUSE, Fabriano 5 garde l’humidité et permet de travailler MARSEILLE, ateliers dans son association. e e La couleur est repoussée, centre s’éclaircit et assez PARIS 13le,Fabriano RENNES,5STRASBOURG, STRASBOURG GARE ET TOULOUSE NANCY,leNANTES, ÎLE DE NANTES, NICE, PARIS 11Je, conseille longtemps. à tous Il participe aussi activement devient presque blanc. Dernier test sur les jeux les artistes débutants et confirmés pour toutes ces à l’organisation de de transparence. Beaucoup plus de transparence qualités décrites précédemment, mais aussi pour l’exposition annuelle de si on humidifie avant de poser un deuxième lavis son rapport qualité-prix un peu plus abordable sa petite ville de la région COMMANDEZqu’un EN MAGASINS ET FAITES-VOUS LIVRER GRATUITEMENT EN MAGASINS que si l’on peint directement sans mouiller. 100 % coton. nantaise. R OU TP E TOU TIST R
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PAPIER ARTISTICO ET BLOC “PER ARTISTI”
Durant sa longue histoire, Fabriano a toujours fourni aux Artistes des papiers de qualité pour le dessin et les techniques beaux-arts, que ce soit pour des esquisses préparatoires, des peintures ou pour la réalisation de sculptures ou projets de construction de bâtiments. En consultant des documents d’archives gérés par la “Fondazione G. Fedrigoni”, on trouve des listes de prix avec des papiers pour aquarelle datant de la fin du XIXe siècle. Il est intéressant de noter les deux lignes de papier pour dessin et aquarelle (qui sont toujours regroupés ainsi) : un type italien et un type anglais. La différence est que le type anglais respecte les mesures anglo-saxonnes, par exemple le format “impérial” est la taille classique et actuelle de la feuille pour aquarelle 56 x 76 cm (22 x 30 pouces), tandis que pour le type italien, le format correspondant – impériale – est 72 x 52 cm. Cela montre qu’à l’époque, la papeterie de Fabriano avait déjà une forte propension à l’export pour fournir le papier dans la taille demandée par les clients anglais et américains. La production de papiers pour aquarelle avait donc démarré bien avant.
Il s’agissait alors de papier réalisé à main avec gélatine animale, disponible en 3 surfaces : satiné, grain fin et torchon. Avec l’introduction progressive de machines à papier à forme ronde, certaines qualités furent transférées sur cette machine. Pour les papiers aquarelle, on peut dire que le type italien passe sur forme ronde pendant les années 40, tandis que l’anglais reste produit à la main. Le type anglais reste en production avec cette dénomination jusqu’en 1973, où il devient Esportazione (papier encore en production à la main dans l’usine de Fabriano). Dans la liste de prix de début 1900, le numéro de référence de cet article en 315 g était le 62, alors que dans la liste de prix actuelle, l’Esportazione 315 g grain fin est indiqué comme 70000062. Il y a une véritable continuité dans le temps des gammes de papier.
registre de la première fabrication de papier Artistico
Le papier aquarelle 100 % coton fabriqué sur forme ronde devient dans les années 60 La gamme “Fabriano Classico”, mais à partir de 1971, le marketing entre de façon importante dans la vie de la papeterie et les gammes sont réorganisées (Esportazione est aussi né de cette évolution). L’actuel logo Fabriano, réalisé par le fameux designer Carlo Cattaneo, a été créé à cette époque, de même que la plupart des marques dans le catalogue de Fabriano.
Le Fabriano Classico devient Fabriano 5 avec 50 % de coton (1974), et en octobre 1978, Artistico fait sont apparition dans les registres de production de la forme ronde 5. À la fin des années 90, le collage du papier Artistico évolue, et en 2003, les variantes Traditional White et Extra White (blanc naturel, sans azurants optiques, et blanc intense) sont créées. Le papier en bloc était déjà disponible en 1893 et on peut raisonnablement supposer qu’il a été le précurseur de l’actuel Blocco per Artisti (Blocs pour Artistes). Dans cette liste de prix, le numéro de référence était le 508 et on retrouve la même référence sur un bloc des années 60 qui était appelé en couverture Blocco per Artisti. Dans une autre liste de prix de 1926, on retrouve une image du bloc ouvert où l’on peut apprécier un façonnage identique à celui des années 60. En 1940, on trouve pour la première fois une segmentation des blocs avec “Artista” et “Studio”. Au début, le papier était réalisé à la main pour passer après sur forme ronde, toujours en 100 % coton, puis en 50 % coton pendant les années 70, qui marquent une nouvelle image de couverture, l’actuelle avec le motif à petits carrés. Ce bloc a donc plus d’un siècle d’existence !
détail du Blocco per Artisti
8 01gerpub20FR020-Fabriano-p.1-8-1002-KT.indd 8
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-35% SUR TOUTE LA PAGE FABRIANO 5 Le papier Fabriano 5 représente une excellence dans le catalogue Fabriano car il est un papier polyvalent qui convient aussi bien à l’aquarelle qu’aux techniques d’édition d’art mais aussi d’impression offset haut de gamme. Toutes ses qualités lui viennent d’une fabrication à l’ancienne sur forme ronde, avec 50 % de coton dans sa composition, ce qui donne naissance à un papier exaltant toutes techniques. Avec sa blancheur très brillante, il permet à l’aquarelle de s’exprimer avec une luminosité unique. En effet, ce papier est principalement destiné à l’aquarelle, et on peut s’en apercevoir avec la diversité de la gamme : 3 grains de surfaces et plusieurs grammages. L’histoire récente de ce papier remonte à il y a 40 ans (avec Fabriano tout est relatif en termes d’histoire…), quand au début des années 70, le logo Fabriano est créé par un designer de Milan très connu à l’époque : Carlo Cattaneo. Ce logo est encore utilisé aujourd’hui tel qu’il avait été réalisé à l’époque. Ensuite, Fabriano a créé des produits pour le dessin
scolaire, qui sont devenus les leaders sur le marché Italien. Ces supports sont le Fabriano 2 et Fabriano 4, le premier pour les enfants des écoles élémentaires et le second pour les autres niveaux scolaires jusqu’au lycée. Dans cette logique, le numéro 2 identifie le débutant et le 4 le semi-professionnel. Il manquait un produit professionnel pour toutes les techniques avec un rendu superbe dans toutes ses déclinaisons : le Fabriano 5. Le Fabriano 5 est l’héritier d’un papier plus ancien qui s’appelait “Impériale 21” et qui était produit en 100 % de coton sur forme ronde. Dans les registres de production, on trouve pour la première fois la dénomination “Fabriano 5” au mois d’août 1974 et la production avec 50 % de coton et le filigrane débute en 1977. Le papier Fabriano 5 a déjà une longue histoire, mais il est moderne car il convient à toutes les techniques humides et sèches aussi bien qu’à l’édition d’art. Grâce à sa résistance et sa longévité (Long Life 9706), il permet aux dessins et peintures réalisés de résister au vieillissement, et leur assure une excellente conservation.
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PAPIER INGRES
TOUT POUR L’ARTISTE
Le papier Ingres Fabriano remonte à LE la PLUS fin duGRAND CHOIX DE CHÂSSIS ENTOILÉS EN STOCK : PLUS DE 1 000 RÉFÉRENCES XIXe siècle, et plus précisément à l’an 1899 : on retrouve sur une liste de prix à cette date un papier portant ce nom. L’origine de cette appellation est due au peintre français Jean-Auguste Dominique Ingres (1780 – papier PLUS PROCHE DES ARTISTES : 17 MAGASINS EN FRANCE – SITE WEB –Ingres VENTEFabriano À DISTANCE 1867), qui utilisait ce type deTOUJOURS papier vergé pour Le grain unique de la surface et la résistance des ses travaux artistiques. C’est la première fois qu’un couleurs à la lumière sont les caractéristiques produit des moulins à papier de Fabriano est principales de ce papier vergé, sans acide, identifié avec le nom d’un personnage historique particulièrement adapté aux éditions de luxe, au O 1 EN FRANCE DE LA VENTE EN LIGNE DE WWW.GEANT-BEAUX-ARTS.FR : N MATÉRIELS POUR ARTISTES ou artistique. Par la suite, d’autres papiers ont reçu graphisme publicitaire (monographies, affiches, des noms d’artistes, par exemple les papiers pour calendriers, dépliants, encarts et catalogues), aux édition d’art comme le Tiepolo (peintre et graveur travaux de cartonnerie et de reliure, au dessin (pastel, vénitien du XVIIIe siècle) et le Rosaspina (graveur fusain) et au collage. Sens de la fibre parallèle à la e du XVIII siècle). CHOISISSEZ LE RETRAIT PARMI 10 000 POINTS RELAIS® MONDIAL RELAY longueur. Les pontuseaux sont parallèles au côté de Le papier Ingres est identifié comme un vergé par 70 ou 100 cm, les vergeures étant parallèles au côté sa trame très régulière visible en filigrane. Cette de 50 ou 70 cm. Prix par feuille. Veuillez compléter trame se présente comme une série de lignes la réf. par le n° de couleur de votre choix. horizontales très proches l’une de l’autre qu’on g/m2 réf. €ttc -35% LESleSEULS VOUS FAIRE AUTANT DE90CADEAUX Au filSOMMES du temps, papierÀchange de filigrane appelle “vergeures” et des lignes verticales plus NOUS , A 50 x 70 cm 9-12406/… 1,05 0,70 éloignées l’une de l’autre qu’on désigne “lignes suivant les changements de sociétaires du moulin de Fabriano. Même le format et la palette des des chaînes ou pontuseaux”. 70 x 100 cm 9-12407/… 2,10 1,35 Au début, le papier Ingres Fabriano était produit à couleurs changent pour s’adapter à l’évolution du 160 g/m2 BEAUX-ARTS - 8 RUE BEAUX-ARTS - 67700 marché.DES L’utilisation de l’Ingres était DES à l’origine pour la main dans 9 couleurs et un format 62 x 48 cm LE GÉANT 50 x 70 cmSAVERNE 9-12408/… 1,60 1,05 au poids de 14 kg/rame qui correspond à 90 g/m2. la correspondance et le dessin, mais à partir des 70 x 100 cm 9-12409/… 3,20 2,10 En effet le papier, dans le passé, était pesé en rames années 70, il était utilisé aussi pour l’impression et et seulement ensuite en grammes par mètre carré. la reliure des livres et des emballages de luxe pour 5 couleurs au choix, papier Ingres, Dans le monde anglo-saxon, on utilise encore la la haute couture. 9-12406/…, 9-12407/…, 9-12408/… et 9-12409/… rame comme unité de mesure pour le papier, et LE PLUS GRAND CHOIX DE COULEURS : PLUS DE 25 000 RÉFÉRENCES donc, pour le même papier, on peut avoir des poids Les dessins réalisés sur un papier vergé sont très artistiques lorsqu’on travaille avec des pastels ou 001 Gialetto divers selon le format du papier. 002 Avorio 003 Bianco En 1925, la production du papier Ingres est passée du fusain. Au fur et à mesure que le dessin prend sur la machine à forme ronde en conservant les forme, la trame vergée sort du papier et se mélange UN ÉCHANTILLON 100 %estBEAUX-ARTS OFFERT CHAQUE à l’œuvre qu’on en train de réaliser avecÀun effet ACHAT EN MAGASINS quatre bords à la forme, et le nombre de couleurs 004 Cenere 005 Ghiaccio très agréable. a été étoffé pour atteindre 31 nuances.
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REPORTAGE FABRIANO ET L’ÉCOLOGIE
■ ISO 14001 Le Groupe Fedrigoni (dont Fabriano fait partie) a comme mission le respect de l’environnement et dans toutes ses activités, s’engage à atteindre ce but. La société est certifiée FSC® (1) et n’achète que de la cellulose en provenance des forêts gérées selon le standard FSC® ou “Controlled Wood” (contrôle de la part d’autres organisations). Aujourd’hui 63 % de la production est certifiée FSC®. En général tout le bois provient de forêts gérées en régime de sylviculture, les arbres plus vieux sont coupés et remplacés par des arbres plus jeunes. Il est démontré que cette politique préserve l’existence des forêts et limite l’augmentation de gaz à effet de serre (les jeunes arbres absorbent plus de CO2 par rapport aux vieux). Pour la production du papier, on a besoin d’énergie. Le but est d’avoir une production d’énergie à un
coût compétitif dans le respect de l’environnement. Fabriano (et le Groupe Fedrigoni aussi) est autonome au point de vue énergétique grâce à deux sources de production. La plupart de l’énergie est produite à travers des centrales de cogénération à turbine alimentées au gaz méthane. À travers ces centrales, de l’énergie électrique et thermique sont produites, la première permet de faire rouler les machines tandis que la seconde est indispensable pour sécher le papier pendant la production. Cela signifie que ce type de centrale est très efficace (ce type de centrale de production d’énergie électrique a une efficacité de 35 % - la vapeur est dispersée dans l’atmosphère - comparé à 85 % pour une papeterie qui produit aussi une énergie thermique). On a aussi une production d’énergie à travers des centrales hydroélectriques de propriétés installées le long des fleuves qui passent à côté des usines.
L’usine de Pioraco (30 km au sud de la ville de Fabriano) est quasiment indépendante du point de vue énergétique grâce à ses centrales hydro électriques qui se distinguent par 0 émission de gaz à effet de serre, utilisant donc la plus verte des sources d’énergie. Le Groupe respecte scrupuleusement le Protocole de Kyoto : de 2002 à 2013 les émissions spécifiques(2) de CO2 (-28 %) et NOX(3) (-46 %) ont diminué tandis que, dans la même période, la production de papier a augmenté de 60 %. Outre les fibres et l’énergie nécessaires à la fabrication du papier, l’eau est une matière première fondamentale pour Fabriano. L’eau est également une source d’énergie mais pour faire du papier, une eau de qualité et en grande quantité est indispensable. Dans la période concernée (2002 2013), la consommation spécifique d’eau fraîche a diminué de 44 %, de 52,4 l/kg papier à 29,5 l. Des exemples : pour la production d’un kg de maïs, il est prévu une consommation de 900 l d’eau fraîche, pour un kg de viande de porc on a besoin de 4 900 l. La consommation d’eau en amont pour la production a été améliorée mais en même temps, Fabriano a dû proportionner le traitement de l’eau en “sortie”, quand elle est restituée à la rivière, avec des nouveaux épurateurs. Tout cela a été possible grâce aux investissements continus dans le temps qui ont permis de maintenir l’entreprise à un niveau compétitif sur le marché global en respectant en même temps l’environnement (la société est certifiée ISO 14001 depuis 1999). D’autre part, si Fabriano produit du papier dans le même lieu depuis huit siècles, un parfait respect pour l’environnement a également été démontré. (1) FSC®,
schéma de certification forestier qui assure que le bois employé pour la fabrication du produit répond à des standards élevés de sauvegarde des caractéristiques écologiques, sociales et économiques des forêts, pour certifier que le produit acheté est socialement et économiquement éthique. (2) Émission spécifique : normalisée par tonne de papier produite. (3) NOX = oxydes d’azote.
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dessin 200 g/m2
Disegno Ecologico per Artisti dessin 120 ou 200 g/m2 Papier à dessin écologique • 100 % à base de cellulose recyclée après consommation • Sans acide • Surface légèrement marquée avec un haut degré de blancheur, supérieur à celui d’un papier recyclé ordinaire. Grâce à son excellent collage de surface et en masse, ce papier est idéal pour les esquisses et le dessin au crayon, au fusain, au pastel, au crayon de couleur et à l’encre. L’utilisation de cellulose recyclée permet de couper 15 arbres en moins pour chaque tonne de papier produit (l’équivalent de 1 200 blocs). Le recours à l’énergie hydroélectrique permet d’émettre 14 000 000 m3 de méthane et 26 000 tonnes de CO2 en moins. L’entreprise respecte le protocole de Kyoto (autorisation ministérielle relative aux émissions de gaz à effet de serre n° 566). Le papier comporte la mention “FSC 100 % riciclato” qui garantit que le produit est fabriqué grâce à la revalorisation de matériaux recyclés après consommation conformément aux normes FSC, promouvant ainsi une utilisation responsable des ressources forestières.
,A9-54041 rouleau Prix par rouleau. 1,5 x 10 m 120 g/m²
réf. 9-54042
,A200 g/m²
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feuille Prix par feuille. 50 x 65 cm *cde min. réf. 120 g/m² - dessin 10 9-54056 200 g/m² - esquisse 10 9-54057
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*cde min. = commande minimale voir dans les tableaux.
,E9-55442
,B9-54061
bloc 25 feuilles • Collé en tête. Prix par bloc. 200 g/m2 B , A3 - 29,7 x 42 cm
réf. 9-54061
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,F9-50632 Mixed Media - 250 g/m2
,C9-58143 SANS ACIDE
bloc Layout 75 g/m²
70 feuilles • Papier lisse blanc. Convient à tous les marqueurs (même à base d’alcool), mais également au crayon et à l’encre, qui ne fusera pas sur ce support. Idéal pour l’illustration et l’architecture. Prix par bloc. format C , A4 - 21 x 29,7 cm
réf. 9-58143
D , A3 - 29,7 x 42 cm
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40 feuilles • Grain moyen • Excellent résistance au vieillissement. Un papier polyvalent qui s’adapte aussi bien aux techniques sèches qu’aux techniques humides. Prix par feuille ou par bloc. feuille 50 x 65 cm
*cde min. réf. 10 9-45267
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bloc de 40 feuilles collé 1 côté ,EA5 - 14,8 x 21 cm 9-55442 5,95 bloc de 40 feuilles collé en tête A4 - 21 x 29,7 cm 9-45282 9,95 A3 - 29,7 x 42 cm
9-45246
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bloc Mixed Media - 160 g/m2 60 feuilles • Grain moyen • Collé en tête • Papier certifié FSC, produit avec une énergie hydroélectrique respectueuse de l’environnement. Un papier qui s’adapte aussi bien aux techniques sèches qu’aux techniques humides. Un support très polyvalent offrant toute la qualité made in Italy de Fabriano. Prix par bloc. format A4 - 21 x 29,7 cm
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LE NOIR LE PLUS PROFOND papier Black Black - 280 à 680 g/m2 Noir intense remarquable, teinté dans la masse • Pigments noirs résistants à la lumière • Garanti sans carbone ni acide • Encollage à base d’amidon naturel. Un support original pour donner libre cours à votre inspiration. De plus, le papier Black Black peut être utilisé avec les principales méthodes d’impression : typographie, offset, gaufrage, marquage à chaud et sérigraphie entre autres. ,Afeuille Prix par feuille.
*cde 50 x 70 cm min. 2 280 g/m 5
réf. 9-45242
370 g/m2
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460 g/m2
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680 g/m2
3
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,A9-45242 à 9-45245 bloc de 20 feuilles - 280 g/m2 Collé en tête. Prix par bloc. B , A4 - 21 x 29,7 cm
formats standards
réf. 9-45263
24 x 32 cm
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A3 - 29,7 x 42 cm
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A2 - 42 x 59,4 cm
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format carré 20 x 20 cm
9-45262
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9,25 5,95 10,75 6,95 19,50 12,50 37,50 23,95 7,45
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Black Black de Fabriano testé par Amylee www.amylee.paris Et puis finalement, on découvre à l’intérieur un papier permettant de marier les couleurs les plus chaudes ou les blancs les plus purs, un noir fantastique pour rehausser tous les traits et surtout un support original pour éviter le syndrome de la page blanche parfois “trop blanche”.
■ “BACK TO BLACK” Le papier ultra-noir de Fabriano a des atouts fascinants. Tout d’abord une certaine élégance, si on regarde la couverture monochrome des blocs. Le texte ton sur ton se laisse entrevoir grâce à la brillance des lettres qui contraste avec la matité du support. Une présentation résolument sobre et moderne. On imagine un carnet, un book, une boîte chic. Un magnétisme qui pousserait presque à vouloir dessiner sur la couverture. Et pourquoi pas ?
■ LE PAPIER BLACK BLACK DE FABRIANO Proposé en plusieurs épaisseurs, le papier Black Black est teinté dans la masse et encollé à l’amidon naturel. C’est un noir profond résistant à la lumière, dépourvu de carbone qui possède un pH neutre. Une qualité qui permet une bonne conservation dans le temps. Sa surface est mate, lisse mais non glissante comme celle d’un papier bristol ou d’un papier layout. Ce support original peut s’adapter à toutes formes d’expressions artistiques et graphiques : pastels secs ou gras, crayons de couleur, marqueurs acryliques, scrapbooking, découpage. Il permet également de jolis résultats en typographie, sérigraphie, gaufrage ou marquage à chaud.
■ LES ASTUCES BON À SAVOIR • L’utilisation de la gomme dure ou électrique peut laisser de légères traces sur le papier noir, privilégiez alors la gomme mie de pain, celle-ci est plus douce. • Pour créer des effets miroitants sur un dessin réalisé sur papier noir, appliquez du vernis Glossy sur certains détails. Le noir mat et le noir brillant vont renvoyer la lumière différemment et créer des effets de miroitement. • Les crayons de couleurs ou les pastels secs produisent une fine poussière pouvant laisser des traces avec les doigts. Pour effacer les salissures disgracieuses sur le papier noir, utilisez un chiffon sec microfibre. La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures francophones les plus influentes. Elle aide les artistes amateurs ou professionnels à optimiser le développement de leur activité artistique.
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,A9-50387 à 9-50389
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(en contraste avec le papier Black Black)
convient à de nombreuses techniques
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papier White White - 300 à 700 g/m2 Papier lisse sans acide caractérisé par un blanc très intense. Les feuilles sont disponibles dans 3 grammages dont le plus fort est en 700 g/m². Nous vous proposons également des blocs collés en tête en 300 g/m². Ce papier très flexible et résistant convient aux techniques sèches du pastel, aux crayons de couleur, marqueurs opaques mais on peut aussi l’utiliser comme passe-partout.
bloc de 20 feuilles - 300 g/m2 Collé en tête. Prix par bloc.
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formats standards réf. A4 - 21 x 29,7 cm 9-50408 24 x 32 cm
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format carré ,C20 x 20 cm
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LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES
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REPORTAGE FABRIANO ET LES GRANDES SIGNATURES D’ARTISTES Fabriano, une ville au centre de l’Italie avec une histoire et un présent strictement liés au papier. Effectivement, en Italie, Fabriano est synonyme de papier. Durant huit siècles de production de papier, beaucoup d’artistes l’ont utilisé et parmi eux d’illustres talents. Francis Bacon, peintre parmi les plus influents de la fin du XXe siècle, est lié au nom de Fabriano pour des dizaines de dessins et collages au crayon, crayons de couleur et à l’huile. Le papier Fabriano a été donné à l’artiste par Christian Lovatelli Ravarino, collectionneur et journaliste. Le plus curieux est que Bacon commençait par couper les bords du papier où transparaît le filigrane Fabriano, car il pensait qu’il s’agissait de publicité. Dans le temps, il a perdu cette “habitude”. Peut-être quelqu’un l’a-t-il informé de l’origine de ces signes. Le filigrane, une des inventions de Fabriano au Moyen Âge et encore aujourd’hui un des éléments de sécurité utilisé dans les billets de banque, permet de dater les œuvres d’art et éviter des fraudes (tout en garantissant la qualité du papier).
Georgia O’Keeffe, artiste peintre américaine associée au Modernisme, est l’une des plus grandes signatures féminines du XXe siècle.
Bruno Munari est un designer et graphiste a également marqué le 900 par son travail et son influence sur le goût contemporain. De l’analyse de certains de ses travaux, tels que Présence des Ancêtres, on détecte la présence d’un filigrane “Raffaello Fabriano” qui identifie les préférences de Munari en termes de papier. Roy Lichtenstein, artiste américain sculpteur et peintre, fut l’un des plus grands interprètes du Pop Art. Durant sa carrière artistique, il a connu toutes les techniques et matériaux disponibles. Il affectionnait particulièrement le papier Fabriano sur lequel il a fait des sérigraphies exposées dans les musées les plus importants de l’art moderne. fusain sur papier vergé Fabriano (filigrane “PMF”) 61,3 x 47 cm - © Georgia O’Keeffe, by SIAE 2013
Federico Fellini fut un des plus illustres réalisateurs. Il a décrit la réalité du monde qui l’entoure avec les yeux d’un éternel enfant. Avant de faire un film, il avait pour habitude de créer le script à travers une série de dessins, souvent réalisés sur papier Fabriano.
feutre noir sur papier filigrané Fabriano (filigrane “Raffaello Fabriano”) - © Bruno Munari
feutres sur papier Fabriano - 22 x 28 cm © Archive de la Fondation - Federico Fellini eau-forte, aquatinte et taille-douce sur plaque de cuivre, impression à 16 couleurs sur papier Fabriano Rosaspina - 135 x 100 cm © The Estate of Francis Bacon, by SIAE 2013
Antonio Canova, peintre, sculpteur et graveur est connu pour son style néo-classique et pour l’harmonie expressive de ses œuvres inspirées par l’idéal de beauté. Des études préparatoires à la réalisation de ses chefs-d’œuvre, on a souvent vu le papier Fabriano comme un protagoniste qui s’adaptait afin d’exalter son inspiration. sérigraphie de couleur réalisée sur papier velin Fabriano © Estate of Roy Lichtenstein, by SIAE 2013
En outre il y a beaucoup d’autres artistes qui ont utilisé du papier Fabriano comme Jasper Johns, Dalì, Edward Hopper, Georg Baselitz, Wifredo Lam etc. Même notre papier Rosaspina doit son nom à Francesco Rosaspina, graveur très connu à l’époque (fin XVIIIe siècle). Selon certains témoignages, Michelangelo (Michel Ange) a utilisé le papier Fabriano dans sa correspondance et peut être aussi pour ses esquisses. Hormis les peintres, d’autres personnalités de relief ont utilisé le papier Fabriano pour exprimer leur génie comme Beethoven, Leopardi (poète parmi les plus importants du Romantisme), Giuseppe Garibaldi, patriote et leader qui a joué un rôle clé dans l’unification de l’Italie et Gabriele d’Annunzio, poète italien qui fut l’un des plus grands interprètes de la décadence européenne.
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FABRIANO Le papier spécial acrylique testé par Amylee www.amylee.paris n LE MATÉRIEL PEINTURE ACRYLIQUE • Du papier acrylique. • Crayon graphite pour placer le sujet. • Eau + chiffon. • Peinture acrylique. • Des pinceaux, brosses et pointes fines (pour les détails).
Le choix du support papier reste déterminant pour obtenir de bons résultats en peinture acrylique. Après la toile, j’apprécie de peindre sur papier pour plusieurs raisons : la facilité d’utilisation, la texture et le prix abordable. Le papier est un peu plus absorbant qu’une toile apprêtée, ce qui rend le séchage et le travail légèrement plus rapides mais les papiers d’aujourd’hui sont tellement fabuleux. Ils offrent de multiples possibilités d’expressions. Il m’arrive souvent de manipuler le papier avant de peindre. Le toucher, le velouté, le grain différent d’un papier à un autre. C’est tellement sensuel le contact avec une feuille de papier…
Son grain fin, bien prononcé, est adapté aux couleurs acryliques. Il convient également à la plume, à l’encre, la tempéra et aux lavis.
n LES ASTUCES BON À SAVOIR • Pour éviter que le papier ne se déforme sous l’action de l’eau et de la peinture (surtout avec les feuilles volantes disponibles en pack), je m’inspire des peintres aquarellistes qui fixent leur feuille avant la mise en couleur. Je pose alors ma feuille sur une planche de bois, et je maintiens le tout avec des bandes de kraft gommé. De cette manière, j’ai la possibilité de peindre même sur chevalet car l’ensemble est bien rigide. • Il est possible de préparer une feuille de papier “spécial acrylique” au gesso surtout si on recherche davantage de reliefs dans la composition. • Une fois le travail terminé et entièrement sec, le papier offre deux possibilités de rangements : roulé ou à plat. Personnellement, je préfère conserver mes peintures sur papier, bien à plat, dans un carton à dessins. Pour un maximum de protection, je les recouvre d’une feuille de papier cristal.
n LE PAPIER SPÉCIAL ACRYLIQUE Bloc de 10 feuilles collées 4 côtés (30/40 cm) : “bloc nomade”, prêt à peindre, destiné aussi bien en extérieur qu’en atelier. Il permet de travailler très mouillé tout en assurant aux feuilles de la tenue et tout en laissant la possibilité de les détacher à tout moment. Le dos cartonné facilite le travail sur tranche lorsqu’on peint sur chevalet.
La passion d’Amylee Paris, artiste peintre professionnelle, mentor d’artistes, consultante, et auteure du magazine amylee.fr est de partager son art entre ses galeries d’art, ses collectionneurs et sa communauté. Au-delà de ses compétences picturales, de ses nombreux articles diffusés en ligne ou sur papier, Amylee est aussi reconnue comme l’une des artistes entrepreneures n LE SUPPORT PAPIER PITTURA francophones les plus Pack 10 feuilles volantes (70/50 cm) : l’équivalent Le papier Pittura présente un fort grammage de influentes. Elle aide LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES du format raisin. Les peintures sur grands formats 2 400 g/m , il est fabriqué en Italie à partir de cellulose les artistes amateurs ou sans lignine (produit chloré responsable souvent sont généralement assez impactantes lors d’une professionnels à optimiser le exposition, elles se font plus vite remarquer. Le tout du jaunissement du papier) et offre une bonne développement de leur activité artistique. encadré est du plus bel effet. Alors, pensez-y ! conservation dans le temps.
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papier spécial huile Tela - 300 g/m2 Grain toilé • Surface toilée obtenue par gaufrage permet tant de créer des effets semblables à la toile de lin • Papier certifié FSC. Traité dans la masse et en surface pour permettre une absorption idéale des couleurs à l’huile. L’absence d’acides garantit l’inaltérabilité du papier dans le temps. Prix par feuille, par bloc ou par rouleau. feuille 50 x 65 cm
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TELA
PAPIER POUR HUILE
Le papier Tela est un support idéal pour la peinture à l’huile, comme son nom l’évoque indubitablement : “Tela” en italien identifie la toile en coton utilisée pour peindre. Ce papier très récent est né il y a dix ans, juste après l’acquisition de Fabriano par la société papetière italienne Fedrigoni, qui la racheta en 2002. La naissance de ce papier représente le premier exemple de “synergie” entre les deux sociétés. Le papier est fabriqué dans l’usine de Pioraco (la même que le papier Pittura ci-contre et Tiziano page 16) avec un enduit spécifique pour un parfait rendu avec la peinture à l’huile. Le papier est traité aussi bien dans la masse qu’avec le collage de surface pour une parfaite absorption de la couleur à huile, ce qui évite que le pigment et l’huile ne se séparent une fois qu’on a donné un coup de pinceau. Si le papier réagit mal, on observe une tache d’huile et au centre le pigment, un résultat vraiment désagréable. Par rapport au Pittura, le papier Tela est différent au niveau du collage, mais également du fait qu’on n’utilise pas de feutre pour lui donner un grain. Pour la finition du grain de surface, le savoir-faire de Fedrigoni entre en scène pour donner au papier un aspect similaire à celui d’une toile à peindre. On utilise un des cylindres de gaufrage (ou embossage) que Fedrigoni possède dans ses usines pour ses papiers destinés au marché de l’impression et du packaging de luxe.
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40 x 50 cm
9-18782
11,95 21,50 13,95 24,95 15,95 28,50 18,50
,A9-18781
*cde min. = commande minimale voir dans les tableaux.
PAPIER POUR ACRYLIQUE PITTURA Le papier Pittura doit son nom à la technique générale d’application des pigments de couleur sur une surface (comme le papier) avec un pinceau, et qui en français se traduit par “peinture”. Il s’agit donc d’un papier pour les techniques humides différentes de l’aquarelle, pour lesquelles il faut des papiers avec des traitements de surface spécifiques pour cette forme d’art. Ce papier est notamment idéal pour l’acrylique, où la couleur s’utilise sans ajouter d’eau, ce qui “stresse” moins le papier, car l’eau modifie fortement les fibres de cellulose. C’est pour cela que le collage de surface du papier Pittura est le patrimoine forestier est préservé ainsi que les permet à l’eau de couler et permet donc au totalement différent par rapport à un papier aquapopulations qui vivent près de ces forêts. Le côté papier d’avoir plus de trouve GRAND CHOIX DEconsistance), PINCEAUX :on PLUS DEles 5 000 RÉFÉRENCES relle. La couleur reste sur la surface très denseLE PLUS écologique est encore plus renforcé par le mode presses humides où on peut placer des feutres du papier, qui doit juste permettre à la peinture de production de ce papier : on utilise de l’énergie (comme des tapis) avec une surface constituée d’y adhérer. hydroélectrique produite par de petites centrales de nœuds. Ces aspérités se reflètent comme un PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX Le papier Pittura présente un grammage impor- DESmiroir le long de la rivière qui passe à côté du moulin. sur la surface du papier encore humide. 2 tant de 400 g/m et une surface au grain bien En effet, plus du 60 % de la production de papier Une fois le papier séché, on peut apprécier sa prononcé donné par les feutres positionnés après dans l’usine de Pioraco (30 km au sud de la ville surface au grain marqué. la table plate qui permet la formation du papier. PourSERVICE la production de ce papier, Fabriano À VOTRE DU LUNDI AU SAMEDI DEutilise 8 H Àde19 H de ENFabriano) CONTINUse fait grâce à cette source d’énergie À la fin de la table plate (il y a une toile qui renouvelable. la cellulose de bois certifié FSC, on est donc sûr que
17 MAGASINS 100 % BEAUX-ARTS : BORDEAUX, LILLE, LYON, LYON PRESQU’ÎLE, MARSEILLE, MONTPELLIER, MULHOUSE, NANCY, NANTES, ÎLE DE NANTES, NICE, PARIS 11e, PARIS 13e, RENNES, STRASBOURG, STRASBOURG GARE ET TOULOUSE
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56 x 76 cm blanc
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70 x 100 cm blanc
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70 x 100 cm
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160 g/m2 50 x 70 cm
10
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70 x 100 cm
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230 g/m2 50 x 70 cm
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70 x 100 cm
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Superbe papier en pure cellulose écologique ECF • Sans acide • Excellente résistance au vieillissement pour ce support certifié ISO 9706 “Long Life”. Légèrement translucide, avec un aspect nuageux qui imite les parchemins d’antan. Idéal pour les techniques sèches et la calligraphie.
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-35% SUR TOUTE LA PAGE Rosaspina 60 % coton • Fabriqué sans acide sur machine à forme ronde dans la plus pure tradition du papetier italien Fabriano • Conforme à la norme ISO 9706 “Long Life” • Excellente conservation dans le temps. La surface est naturelle : le grain n’est pas marqué par un feutre ni satiné (lissé) à la fin de la fabrication. Idéal pour la taille-douce, la lithographie et la sérigraphie.
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285 g/m² blanc
5
9-12367
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9-12368
220 g/m² blanc
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