Sélection Sennelier by Le Géant des Beaux-Arts

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04/01/2022 09:25

REPORTAGE Les aquarelles extra-fines Sennelier testées par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com godets et tubes) sont suffisamment équilibrés pour permettre à l’artiste de créer toutes les nuances dont il pourrait avoir besoin. ■ TEXTURES ET TRANSPARENCE

Je suis toujours impressionnée par la transparence des couleurs et aussi par leur comportement en glacis : Elles s’étalent avec une homogénéité et une fluidité remarquables. On notera que la granulation chez cette marque est très discrète.

En conclusion, je trouve que les aquarelles extrafines Sennelier ont toutes les qualités que pourrait rechercher un aquarelliste expérimenté : Richesse des pigments, transparence, onctuosité, homogénéité. Les artistes préférant des peintures granuleuses pour des effets de textures se dirigeront toutefois vers d’autres marques premium telles que Daniel Smith par exemple.

■ MÉLANGES

Avec 98 couleurs crémeuses et lumineuses, les aquarelles extra-fines Sennelier servent les artistes peintres professionnels depuis plus d’un siècle. Leur composition riche en miel leur confèrent une texture d’une onctuosité très singulière ! Je suis ravie d’avoir pu tester pour vous une palette de 12 demi-godets ainsi qu’un assortiment de 12 tubes. ■ COULEURS

Vives, riches, lumineuses, il serait difficile de reprocher quoi que ce soit aux couleurs Sennelier. Les rouges variés et éclatants raviront les amateurs d’aquarelles botaniques, mais on notera dans l’assortiment de 12 tubes la présence d’une couleur fugitive avec le Rose opéra (les artistes professionnels éviteront de l’employer dans leurs œuvres). Le sépia coloré présent dans la palette de 12 demi-godets remplace avantageusement l’ombre brûlée (souvent à la texture plus hétérogène), et on appréciera la présence de deux verts de convenance avec le vert anglais et le vert sapin. Les deux assortiments proposés (demi-

Le nuancier de mélanges effectué sous forme de tableau à double-entrée avec la sélection de 12 couleurs de la palette de demi-godets montre sans surprise des résultats riches et puissants (mis en valeur par l’usage de papier en cellulose). ■ REMARQUE

Beaucoup d’aquarellistes ont pour habitude d’acheter leurs aquarelles en tubes et de l’utiliser pour remplir leurs demi-godets. La peinture Sennelier se prête mal à cette pratique, car leurs tubes contiennent trop de miel pour durcir correctement dans les demi-godets. Pour cette marque, il vaut mieux acheter directement sa peinture en godets.

Artiste peintre autodidacte, blogueuse et youtubeuse, je partage ma passion pour l’art à travers des démonstrations, tutoriels et tests de matériel depuis 2010. Je peins des portraits animaliers sur commande, mais aussi beaucoup d’autres sujets au gré de mes envies, souvent très liés à la nature. Tout m’intéresse dans le domaine de la créativité, et c’est avec beaucoup de joie que je partage mes expériences variées avec mes abonnés !

2 01gerpub21FR024-sennelier-0103-KT-OUt.indd 2

04/01/2022 09:40

REPORTAGE Aquarelle extra-fine au miel

n L’AQUARELLE SENNELIER PREND SES RACINES

n UNE AQUARELLE À BASE DE MIEL

DANS L’ÉCOLE IMPRESSIONNISTE Ses peintres s’inspirent de la nature et cherchent à reproduire la lumière naturelle. L’aquarelle leur apporte une spontanéité, une légèreté, une fluidité, une transparence leur permettant de noter et de rechercher une lumière, une vibration, une forme. Cézanne, par exemple, a réalisé une quarantaine d’aquarelles de la Montagne Sainte Victoire. Plus tôt, en Angleterre puis en France sur les côtes normandes, Turner en avait fait un art à part entière et la porta jusqu’au chef-d’œuvre. Depuis l’aquarelle a acquis ses lettres de noblesse qui s’inscrivent dans l’histoire de la grande peinture. L’Artiste l’apprécie pour son éclat, sa spontanéité, et le plaisir qu’elle procure lorsqu’il joue avec la lumière du papier et la vivacité de pigments intenses et volages qui ruissellent, s’unissent, tourbillonnent sous son pinceau en de multiples effets.

Le miel a de multiples vertus. Symbole du soleil et de la clarté, emblème de la Science et de la Poésie, le miel a été utilisé dès l’Antiquité pour embellir la peau et soigner les blessures. À l’aquarelle extrafine Sennelier, outre ses agents conservateurs, le nectar apporte une onctuosité et une luminosité incomparables. À la recherche de l’excellence, Sennelier a mis au point son aquarelle en intégrant plus de miel pour renforcer la résistance dans le temps des couleurs et leur donner davantage d’éclat et de luminosité.

Cette base crémeuse est ensuite mélangée aux pigments, puis broyée avec précaution. Sennelier prend soin de mouiller les pigments à l’eau purifiée (sans sels minéraux) pendant 24 heures avant de les incorporer au liant. Ce mouillage préalable donne une meilleure fusion des couleurs et du liant, ce qui donnera aux teintes toute leur plénitude. Le broyage des aquarelles Sennelier est réalisé dans la tradition avec des meules qui tournent lentement pour ne pas échauffer la pâte, ce qui altérerait la pureté de la nuance. L’opération réalisée en plusieurs étapes jusqu’à l’obtention de la finesse maximum permet d’éliminer la présence de particules pouvant dégrader la perfection du lavis. Avec cette aquarelle exceptionnelle de très grande qualité, vous donnerez à vos œuvres encore davantage de force par la vivacité et la pureté des tons. Les couleurs se mélangent parfaitement entre elles et donnent de superbes nuances. Ces couleurs onctueuses et intenses seront un plaisir à appliquer. Grâce au miel vos tubes et godets d’aquarelle Sennelier seront très résistants dans le temps et vous retrouverez à chaque utilisation des couleurs qui vous permettront de traduire avec fidélité les diversités de la lumière et des formes.

n UNE AQUARELLE QUI RÉPOND À LA DEMANDE

DES ARTISTES D’AUJOURD’HUI L’aquarelle extra-fine Sennelier est le fruit d’une longue collaboration avec de nombreux artistes. Sennelier a consulté des aquarellistes du monde entier pour connaître leurs habitudes et leurs attentes. Un panel d’aquarellistes professionnels a testé plusieurs formulations “à l’aveugle” et ce test a mis en évidence sans équivoque leurs souhaits : une aquarelle lumineuse, brillante et intense. L’aquarelle extra-fine Sennelier répond à ces attentes.

n UNE FABRICATION FRANÇAISE ET ARTISANALE

L’aquarelle Sennelier est fabriquée sur les mêmes bases depuis plus d’un siècle, les meilleurs pigments ont été sélectionnés, la gomme arabique de qualité supérieure en provenance de Kordofan est utilisée comme liant. Ce mélange de produits nobles permet d’obtenir des couleurs à la texture onctueuse, et donne des nuances vives et RÉFÉRENCES LE PLUS GRANDbrillante, CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 colorées. La gomme arabique et le miel procurent une qualité d’application incomparable et permettent la réalisation de superbes lavis.

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054 jaune irisé 2

060 orange irisé 2

061 vermillon irisé 2

090 pourpre clair irisé 2

037 bleu clair irisé 2

038 bleu phtalo irisé 2

LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES

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091 violet irisé 2

080 vert irisé 2

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-25% SUR TOUTE LA PAGE À BASE DE MIEL aquarelle Sennelier À la recherche de l’excellence, Sennelier a mis au point son aquarelle à base de miel pour renforcer la résistance dans le temps des couleurs et apporter une touche supplémentaire de luminosité et d’éclat. Une fabrication française et artisanale. L’aquarelle Sennelier est fabriquée sur les mêmes bases depuis plus d’un siècle, les meilleurs pigments ont été sélectionnés, la gomme arabique de qualité supérieure en provenance de Kordofan est utilisée comme liant. Sennelier ajoute du miel pour ses propriétés attendrissantes et lumineuses. Ce mélange de produits nobles permet d’obtenir des couleurs à la texture onctueuse, brillante, et offre des nuances vives et très colorées. La gomme arabique et le miel procurent une grande qualité d’application et permettent la réalisation de superbes lavis. 98 nuances au choix en 1/2 godets, godets entiers, tubes 10 et 21 ml. Prix à l’unité. Veuillez compléter la réf. par le n° de couleur de votre choix.

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BOÎTES MÉTAL VIDES > VOIR PAGES 640 À 641

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116 blanc de titane

112 blanc de Chine

576 jaune de nickel I+4

citron

501 jaune

559 auréoline

II / 1

II / 4

605 rouge cadmium clair vérit. I + 4

636 rouge Sennelier

499 marron pérylène

611 rouge cad. pourpre véritable

315 bleu

314 bleu outremer Français

312 bleu outremer clair

I/2

871 vert jaune brillant

857 stil de grain vert

445 stil de grain brun

755 noir

443 sépia

I+1

outremer foncé

I/2

II - 2

d’ivoire I+1

I/1

NR / 2

naturelle I-1

II / 3

NR / 1

535 jaune cad. citron vérit.

574 jaune primaire

529 jaune cad. clair véritable

578 jaune Sennelier clair

517 gomme gutte - jaune indien II / 1

695 laque alizarine cramoisie

623 rouge Venise

689 laque de garance foncée

635 rouge carmin

688 laque carminée

679 rouge de

NR / 3

quinacridone (primaire) II / 3

399 bleu Sennelier (phtalo rouge)

326 bleu de phtalo vert (primaire)

bleue

344 cendre

322 bleu royal

302 bleu céruléum

II + 1

I+4

305 bleu céruléum (nuance rouge)

565 pierre de fiel

clair

252 ocre

257 ocre d’or

I+1

NR + 1

599 or de quinacridone

I+4

II / 1

I-3

résistance à la lumière I = parfaite résistance

III / 3

II / 1

254 ocre jaune I+1

I+4

I+1

jaune

II = excellente résistance III = résistance conditionnelle

NR - 1

II / 1

I+4

I/3

NR / 3

I/1

561 laque

jaune

I/1

567 jaune de Naples I+1

690 laque de garance rose

659 rose opéra

I/2

NR / 2

843 vert turquoise

856 vert de cobalt

341 turquoise de phtalo

I+4

NR + 4

I+4

II / 2

211 terre de Sienne brûlée

brune

699 garance

919 caput mortuum

703 gris de Payne

I/1

+ = opaque - = semi-opaque/transparent / = transparent

NR / 2

I+1

I-1

NR = non répertorié 1 à 4 = catégorie de prix

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,C3-30814/… 10 ml

,D3-30815/… 21 ml

587 jaune Sophie

566 jaune de Naples foncé

533 jaune cad. foncé véritable

I+4

579 jaune Sennelier foncé

537 jaune cad.

I+1

I-1

II + 4

911 ton violet de cobalt clair

680 magenta permanent

913 ton violet de cobalt foncé

rouge

905 violet

NR - 1

II + 2

899 vert

I/3

II - 2

I-3

sapin

foncé

807 vert anglais 837 vert

847 vert Véronèse

I-1

II / 1

I/1

émeraude véritable I/3

640 orange de Saturne

641 orange Sennelier

645 orangé de Chine

675 rouge vermillon français

671 pourpre Hélios

903 violet bleu I/2

917 pourpre dioxazine

318 bleu de Prusse

308 bleu indigo 395 bleu

III / 3

817 vert

823 vert de

I/1

I-4

orange véritable

I/3

NR - 2

I/3

I+2

612 laque écarlate II - 2

691 laque de garance rose dorée I / 2

619 rouge Hélios NR - 2

II - 1

d’indanthrène

309 bleu de cobalt foncé

307 bleu cobalt véritable

809 vert Hooker 815 vert

213 terre

819 vert

813 vert olive

805 vert Anglais clair

NR / 1

I/1

II - 1

NR / 1

II / 1

203 terre verte brûlée

707 gris froid

753 noir de bougie

I+1

I-1

III - 3

I/1

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NR - 4

I/4

DES PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX 931 teinte neutre

407 brun Van Dyck

440 sépia colorée

NR - 1

I+1

I-1

205 terre d’ombre naturelle I/1

208 terre Sienne naturelle

202 terre d’ombre brûlée

435 bitume

705 gris chaud

709 gris Sennelier

À VOTRE DU DEI +81 H À 19 H IEN I / 1 SERVICE I/ 1 LUNDI AU I / SAMEDI 1 + 1 CONTINUI - 1

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Ce liquide permet d’isoler des parties du support lors de l’application de lavis, d’aquarelle, d’encre ou de gouache. Après quelques minutes de séchage, appliquer la couleur. Lorsque cette dernière est sèche, peler les zones masquées. Pointe fine spéciale pour une application précise. Prix par flacon.

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Se mélange à l’aquarelle ou à la gouache pour obtenir un résultat plus brillant. Incolore, peut s’appliquer comme un vernis final. Diluant : eau. Prix par flacon.

En donnant au support (toile, papier…) un grain fin similaire à celui du papier aquarelle, il forme une surface poreuse au séchage qui augmente la pénétration et la diffusion de la couleur avec une résistance accrue à l’eau, en comparaison à un papier traditionnel. Il s’utilise pur ou teinté par mélange préalable avec des couleurs acryliques Sennelier. Pour peindre à l’acrylique, à l’huile (donne du mat à la touche), à l’aquarelle, à la tempéra à l’œuf, à la gouache, à la caséine. Dilution à l’eau. Séchage rapide. Prix par pot.

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Le papier aquarelle 100 % coton Sennelier testé par Cindy Barillet ■ TOUCHES

Les touches de peinture glissent agréablement. Le grain torchon permet de créer facilement des touches contenant des blancs si le pinceau est peu chargé. Avec un pinceau gorgé de liquide, la peinture reste homogène et sans auréole.

En conclusion, j’ai beaucoup aimé peindre sur le papier pour aquarelle Sennelier et je suis ravie de pouvoir réaliser des tableaux supplémentaires avec les feuilles restantes, je pourrais tout à fait racheter ce papier à l’avenir et le recommander à mes abonnés.

■ HUMIDE

Le papier pour aquarelle Sennelier que j’ai testé se présente sous forme d’un bloc encollé des 4 côtés avec une colle orange épaisse. Une fois que mon tableau est terminé, je glisse une carte bancaire dans l’ouverture laissée par le fabricant et je fais tout le tour du bloc pour le décoller sans abîmer le dos de mon tableau ni la feuille qui se trouve derrière. J’ai testé la version au grain torchon de ce papier haut de gamme 100 % coton à travers la réalisation de deux tableaux : Un paysage avec beaucoup de travail dans l’humide, et deux fleurs avec beaucoup de travail de glacis. Ces deux expériences ont été très positives, d’autant plus que le grain marqué de ce papier m’a beaucoup plu. J’ai également pratiqué une série de tests que je partage avec vous.

J’ai remarqué que ce papier retenait l’humidité assez longtemps pour travailler très confortablement. Les marques rouges ont été déposées dans l’humide à différents stades de séchage du papier, on peut constater que si la distance de l’étalement de la couleur se modifie, le flouté reste très doux et régulier. ■ RETRAITS

Les retraits ont été effectués sur papier sec avec une couleur à fort pouvoir colorant (bleu phtalo) et une couleur à faible pouvoir colorant (bleu cobalt). On peut voir que ce papier reste très teinté par le phtalo, mais que l’on retrouve un blanc relativement lumineux sous le cobalt. ■ SEL

J’ai saupoudré du gros sel gris sur la peinture humide. Je trouve que la texture obtenue est remarquable et encourage à refaire des tests avec d’autres types de sel.

■ LAVIS

■ GLACIS

J’ai réalisé deux dégradés, l’un avec une couleur granuleuse (Sodalite véritable chez Daniel Smith) pour voir la façon dont le papier présente la texture ; et l’autre avec une couleur lisse pour voir son homogénéité (rouge carmin chez Sennelier). La peinture s’étale avec homogénéité et facilité, les auréoles ne s’invitent pas facilement même avec beaucoup de liquide en surface.

J’ai réalisé un glacis rapide (un seul passage de pinceau) et un glacis beaucoup plus insistant. Je trouve qu’il est intéressant de constater que si le résultat paraît très propre au premier abord, le scanner révèle que le jaune sous-jacent a été réactivé par le glacis (cela se voit sur la partie inférieure du glacis carmin). À l’usage j’ai trouvé que les glacis se faisaient avec facilité sur mes peintures florales.

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REPORTAGE La nouvelle collection de pinceaux aquarelle testée par Cindy Barillet www.cindy-barillet.com Dans cette élégante collection, nous retrouvons les pinceaux fabriqués à la main Isabey à travers quatre gammes : – Petit-gris. – Martre Kolinsky. – Syrus (Martre + fibres synthétiques). – Isaqua (Fibres synthétiques). Les pinceaux sont pourvus d’un cordon fixé au bout du manche, qui permet à l’artiste de les suspendre sur un support pour les faire sécher la tête en bas (rappelons qu’il est déconseillé de faire sécher ses pinceaux avec la touffe dirigée vers le haut, car l’eau s’infiltrerait dans la virole).

pointes plates

Suite à ce test, il me paraît évident que de manière générale, les pinceaux qui contiennent des poils naturels : – Ont une meilleure capacité de rétention de liquide que les pinceaux Isaqua. Le synthétique implique donc quelques allers-retours supplémentaires à la palette et au bocal d’eau. – Sont plus sensibles à la pression exercée (leurs fibres s’écartent plus largement sur le papier), et permettent donc une plus grande variation de tracé. Ce sont les deux qualités notables des poils naturels sur les synthétiques.

J’ai eu le plaisir de tester une sélection intéressante de pinceaux, et j’ai notamment pris le temps de comparer la gamme Isaqua avec les pinceaux Martre et Syrus. Ainsi je n’utilise dans ma pratique que des pinceaux synthétiques, et j’apprécie beaucoup les fabricants qui en proposent.

Cependant, j’ai trouvé les pinceaux synthétiques Isaqua d’une précision impressionnante. Leurs fibres distribuent la peinture avec finesse et homogénéité, les artistes qui aiment les détails fins seront ravis de ces outils. Par ailleurs, la série 6233 a une telle longueur de touffe que sa capacité de rétention d’eau est selon moi largement suffisante pour travailler très confortablement.

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FABRICATION DES PINCEAUX

Un peu d’histoire

Les pinceaux Raphaël ont été créés à quelques encablures du Pont Neuf à Paris, en 1793 par Monsieur Parent. L’entreprise prospère en fabriquant des pinceaux destinés aux artistes et artisans parisiens. En 1859, âgé de 34 ans, Charles Sauer rachète l’affaire, et la décentralise à Oinville à 50 km de Paris. Son fils, Max Auguste Sauer, construit de 1895 à 1900, une usine à vapeur moderne pour l’époque à Hardricourt. C’est alors que commencera une fabrication à plus grande échelle, accompagnant ainsi la renommée de l’entreprise à l’étranger. Parallèlement plusieurs manufactures de pinceaux ouvrent leurs portes à Saint-Brieuc, en Bretagne dans les Côtes-d’Armor. La ville est connue pour la méticulosité des femmes de pêcheurs, qui, attendant le retour de leur mari parti en mer, tissent des filets de pêche et fabriquent des têtes de pinceaux. Saint-Brieuc deviendra vite la capitale du pinceau en France et emploiera dans les années cinquante plus de 3 000 pincelières

dans les différentes manufactures de la ville. En 1925, Max Sauer, petit fils d’Auguste, transfère donc la fabrication vers la capitale du pinceau, où se développe un savoir-faire hors du commun. Max Sauer décède en 1960, laissant les rênes de l’entreprise à ses fils, Michel et Gérard Sauer. Ils construiront en 1971 l’actuelle usine de SaintBrieuc et la marque connaîtra alors son expansion vers les pays les plus lointains. Les artistes ne sont plus les seuls à vouloir utiliser les pinceaux Raphaël, le savoir-faire intéresse les maquilleurs qui commencent à cette époque à appliquer fond de teint et contours à sourcils avec ces mêmes outils. C’est la naissance d’un nouveau marché pour Raphaël, qui continue aujourd’hui encore à fabriquer les pinceaux des plus grandes marques de parfums et de haute couture. Ces marques de cosmétiques font rapidement montre d’exigences de qualité très élevées qui seront transférées aux pinceaux beaux-arts, pour la plus grande satisfaction des artistes.

La cinquième génération prend la relève en 1987. Éric Sauer apporte une vision moderne en misant sur l‘innovation, la recherche et le développement, qui sont associés à la tradition et au savoir-faire. La rigueur familiale de la gestion de l‘entreprise, le travail en équipe, la qualité et l’écoute optimale des artistes, restent les priorités de la famille Sauer.

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FABRICATION DES PINCEAUX Le pinceau de plus près

Outils anodins à première vue, le pinceau nécessite un savoir-faire très particulier pour être fabriqué. Tout d’abord il y a la fibre ou le poil qui le compose. L’artiste doit savoir que les pinceaux ne sont jamais taillés, mais les poils sont en fait manuellement mis en forme. Ils sont tout d’abord nettoyés, triés en fonction de leur longueur puis peignés. Il est impératif que tous les poils soient orientés dans le même sens, car chacun comporte une racine, un ventre et une extrémité, appelée fleur, qui donneront les caractéristiques de nervosité et de douceur de l’outil.

Les fibres synthétiques très souvent utilisées aujourd’hui sont également effilées pour reproduire la fleur du poil. La pincelière saisit ensuite une pincée de poils ou de fibres, jugeant à l’œil de la quantité nécessaire pour la réalisation du pinceau. Attention, cette pincée est déjà une première opération méticuleuse, il faut saisir une quantité en cohérence avec la taille du pinceau. La pincelière place ensuite les poils dans un petit godet métallique, racine vers le haut, avant de le tapoter sur son plan de travail. Cette opération a pour objectif de commencer à mettre en forme le pinceau.

Enfin, elle assemble les fibres entre elles puis lui donne manuellement la forme souhaitée. Le pinceau pourra ainsi être rond, biseauté ou plat. Il faut plusieurs années de pratique pour savoir fabriquer l’ensemble des formes du catalogue. Une fois mis en forme, les fibres sont glissées dans une virole de laiton et le tout sera collé au manche en bois préalablement laqué. Les pinceaux Raphaël sont fabriqués par des pincelières hautement spécialisées. Les produits sont contrôlés à chaque étape de la fabrication. Les manches et les viroles sont sélectionnés pour assurer au pinceau une présentation agréable et une solidité appréciable. La tradition, le Savoir-Faire des ouvrières transmis de génération en génération et le soin avec lequel sont préparés les fibres et les poils avant la fabrication sont des gages de qualité à l‘utilisation que tout artiste professionnel ou amateur reconnaît aux pinceaux Raphaël.

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