Spécial huile - Sennelier

REPORTAGE

Découvrir l’huile Extra-Fine

Créée à la fin du XIXe par le chimiste français Gustave Sennelier, l’huile extra-fine Sennelier est aujourd’hui une référence chez les artistes.

Florent Farges, peintre français spécialisé dans l’huile, nous présente ces couleurs à la fois onctueuses et lumineuses.

C’est en 1897 que Gustave Sennelier décide de mettre au point sa première gamme d’huiles extrafines à la demande des artistes impressionnistes. Alliant tradition et chimie moderne, il sélectionne les meilleurs pigments d’Europe et choisit l’huile de carthame comme liant principal à son huile extra-fine. Les concentrations maximales et l’extrême finesse de broyage des pigments garantissent intensité, fraîcheur et vivacité aux couleurs Sennelier. L’huile de carthame, moins jaunissante que l’huile de lin, donne une pâte onctueuse qui sèche de manière uniforme et offre un bel aspect satiné. Aujourd’hui, la gamme d’huiles extra-fines Sennelier compte 144 couleurs (dont 60 mono pigmentaires), disponible en tubes de 40 ml et 200 ml.

■ UNE PRÉSENTATION REMARQUABLEMENT LISIBLE

Pour qui aime, comme moi, creuser ses recherches sur ses peintures jusqu’aux moindres détails, les huiles extra-fines sont idéales. Aucune information technique n’est cachée, tout est clairement indiqué

sur l’étiquette de chaque tube : composition pigmentaire, liant utilisé, opacité, solidité à la lumière, éventuelles consignes de sécurité, lieu de fabrication, il y a même un numéro de téléphone en cas de question.

■ VARIÉTÉ DES PIGMENTS

Ma technique est principalement indirecte, je peins en plusieurs couches, des pâtes les plus épaisses

aux glacis les plus subtils. Je choisis chaque pigment pour sa teinte, bien sûr, mais aussi en fonction de son opacité ou de son temps de séchage. C’est pourquoi, pour peindre des tons de chair par exemple, je vais avoir recours à plusieurs oranges et rouges différents, souvent des pigments de terre. J’utilise les qualités de chaque pigment à mon avantage. Les huiles extrafines Sennelier offrent toutes les nuances nécessaires et une excellente texture.

REPORTAGE

■ LES HUILES EXTRA-FINES SENNELIER

La peinture à l’huile extra-fine se distingue par sa grande finesse et sa texture crémeuse, parfaitement lisse et homogène. Les couleurs sont éclatantes et l’huile de carthame leur permet de mieux résister au jaunissement.

■ MA PALETTE SENNELIER

Pour la figuration classique comme pour une approche plus moderne, voici une sélection que je vous recommande: blanc de titane, jaune de cadmium citron véritable, ocre jaune, terre d’ombre naturelle, orangé de Mars, terre d’ombre brûlée, rouge de Venise, rouge Sennelier, laque de garance rose, violet transparent, bleu outremer français, noir de Mars, turquoise clair et vert réséda. Cette sélection comporte toutes les couleurs nécessaires pour reproduire la majorité des nuances du spectre visible ainsi qu’une petite sélection de pigments de terre, particulièrement utiles pour les portraits ainsi que les paysages.

Florent Farges est un artiste français vivant et travaillant dans l’Oise. Par une approche picturale classique et des techniques plus modernes, il propose des sujets dont la portée s’étend au-delà de notre contemporanéité.

Ses œuvres cherchent à faire se rencontrer le réel et l’idéal, l’infini et le fini, la matière et le symbole… Avide de recherches, il développe un système de théorie des couleurs intégrant des pigments à une roue des couleurs unique en son genre. Il partage ses techniques et ses ressources sur son site et sa chaîne YouTube.

Site: www.florentfarges.com YouTube: florentfarges-arts Instagram: @florentfarges.arts

LE PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES

DES PROFESSIONNELS POUR VOUS GUIDER DANS VOS CHOIX

huile

Quel que soit son style, le peintre trouvera dans la gamme de peinture à l’huile Sennelier les couleurs indispensables à ses créations… 144 couleurs disponibles en tube de 40 ml et 24 en tube de 200 ml. Prix par tube. Veuillez compléter la réf. par le n° de couleur de votre choix. AB 40 ml réf. €ttc -25% catégorie 1 9-21501/… 7,45 5,45 catégorie 2 9-21501/… 10,95 7,95 catégorie 3 9-21501/… 13,95 9,95 catégorie 4 9-21501/… 18,50 13,75 catégorie 5 9-21501/… 26,50 19,50 catégorie 6 9-21501/… 37,50 27,50

BLANC & NOIR

ENCORE MOINS CHERS en grands conditionnements

BD 200 ml réf. €ttc -25% catégorie 1 9-21502/… 36,50 26,50 blanc 200 ml 9-21502/116 34,50 24,95 noir 200 ml 9-21502/755 34,50 24,95 catégorie 2 9-21502/… 44,95 33,50 catégorie 3 9-21502/… 52,50 39,00 catégorie 4 9-21502/… 84,50 62,50

144couleurs disponibles, huile Sennelier, 9-21501/… (40 ml) et 9-21502/… (200 ml)

HUILE SOLIDE

Découvrir l’huile sous forme de bâton : le Oil Stick de

La peinture à l’huile est habituellement conditionnée dans des tubes. Découvrez le Oil Stick de Sennelier, une peinture à l’huile de qualité extra-fine sous forme solide que nous présente Yves-Marie Salanson, le directeur artistique de la maison Sennelier.

La peinture à l’huile sous forme solide est une variante des peintures en tube créée dans les années 70 par Dominique Sennelier. Une partie de l’huile a été remplacée par une cire minérale pour lui donner l’aspect de bâton. La texture est donc crémeuse et du fait de la haute teneur en pigment, l’intensité des couleurs est très importante. 55 couleurs

sont disponibles en 2 formats : standard de 38 ml (diamètre de 20 mm) et gros de 96 ml (diamètre de 30 mm)

Quels avantages le bâton procure-t-il ? Cette forme permet une application directe sur le support et élargit le champ créatif de l’artiste. Le Oil Stick est idéal pour rechercher de la spontanéité dans le travail, comme le souhaitent les peintres expressionnistes ou ceux qui aiment créer des œuvres abstraites. Sa texture généreuse et crémeuse crée des effets de matière très marqués, c’est un régal à l’application. Les couleurs peuvent être mélangées sur le support, la liberté de création est immense. Peut-on la mélanger avec d’autres peintures à l’huile ? Tout à fait, puisqu’ici nous sommes en présence de peinture à l’huile, qui plus est très peu jaunissante du fait de l’utilisation d’huile de carthame pour la fabriquer. On peut donc la mélanger avec toutes les autres huiles conditionnées en tube, quelle que soit leur marque. Ce mélange peut se faire sur la palette ou directement sur le support. On peut aussi les mélanger avec les additifs pour l’huile pour par exemple la diluer avec des essences ou accélérer le séchage avec des additifs parce qu’en fait, le Oil Stick, c’est de la peinture à l’huile !

Peut-on le retravailler avec un pinceau ou un couteau à peindre ? Bien sûr, c’est d’ailleurs ce que font beaucoup d’adeptes du Oil Stick. Après l’avoir appliqué sur le support, ils diluent ou mélangent les couleurs avec un pinceau. Certains autres retravaillent la texture avec des couteaux à peindre pour créer des effets de matière et travailler la texture de la peinture.

Quel est le temps de séchage ? C’est très difficile de répondre précisément à cette question : C’est le

même temps de séchage que les huiles classiques, il va donc dépendre de l’épaisseur de peinture appliquée par l’artiste.

Quels conseils d’utilisation donneriez-vous à ceux qui souhaitent essayer les Oil Sticks ? Les Oil Sticks sont vendus enveloppés dans un plastique afin de conserver toute la qualité de la peinture. Il faut donc l’enlever avant la première utilisation. La peinture à l’huile durcit au contact de l’air, c’est sa méthode de séchage. Les Oil Sticks durcissent donc aussi au contact de l’air, ce qui va créer une fine pellicule solide en sa surface. Il faut délicatement l’ôter avec un couteau à peindre avant d’utiliser le bâton.

Il est aussi important de ne pas les confondre avec les pastels à l’huile de Sennelier. Il est vrai qu’ils se ressemblent, mais ce sont des produits très différents. Le pastel à l’huile est fabriqué à base de cire, et a d’autres avantages, notamment une application sur tous les supports, comme le verre ou le métal. Quels artistes connus sont des adeptes du Oil Stick ? Il y en a plusieurs, mais je peux notamment citer Basquiat qui l’utilisait sur de l’acrylique, la peintre française Lydie Arickx ou l’auteur de bandes dessinées et peintre Belge Joe Pinelli qui sont des adeptes de cette technique et qui peuvent être une source d’inspiration pour vos lecteurs.

Yves-Marie Salanson est le directeur artistique de Sennelier et l’auteur du livre “Bien choisir son matériel pour peindre et dessiner” (Éditions Eyrolles). Il diffuse des conseils auprès des artistes en vidéos sur le Facebook et le Youtube de Sennelier. Il est aussi possible de suivre ses Lives tous les lundis de 17 h à 18 h (inscription gratuite sur sennelier.fr)

UNE AUTRE APPROCHE DU TRAVAIL DE LA PEINTURE À L’HUILE

huile solide

L’huile extra-fine solide Sennelier s’utilise seule ou en complément des couleurs à l’huile en tubes. 54 nuances et 1 médium incolore disponibles en 2 tailles. Veuillez compléter la réf. avec le n° couleur figurant sur le nuancier.

Adiamètre moyen 20 mm = 38 ml Longueur : 130 mm. Prix par stick.

M 38 ml réf. €ttc -25% catégorie 1 9-20201/… 8,45 6,25 catégorie 2 9-20201/… 9,95 7,45 catégorie 3 9-20201/… 12,75 9,45

Bgros diamètre 30 mm = 96 ml

Longueur : 150 mm. Très utile pour les grandes surfaces, les fonds et les aplats. Prix par stick.

BLANC & NOIR

caractéristiques techniques

■ pigments purs.

■ bonne conservation dans le temps.

N 96 ml réf. €ttc -25% catégorie 1 9-20205/… 18,50 13,75 blanc 96 ml 9-20205/116 17,45 12,95 noir 96 ml 9-20205/755 17,45 12,95 catégorie 2 9-20205/… 23,50 17,50 catégorie 3 9-20205/… 29,95 22,45

■ huiles végétales (siccatives), sélectionnées pour leur faible jaunissement dans le temps et qui sont utilisées comme liant de broyage.

■ cire minérale qui donne la consistance solide.

■ très bonne tenue du film sur les différents supports traditionnels pour peinture à l’huile. “Belle” homogénéité de finition.

■ donne une bonne liaison entre les différentes couches.

Quand la nature s’invite dans votre peinture ! Green For Oil fait partie de la famille des “biosolvants”, une alternative plus sûre et plus verte aux solvants traditionnels.

■ UN BIOSOLVANT, QU’EST-CE QUE C’EST ?

Les biosolvants sont issus de matières premières renouvelables et en particulier de la biomasse. Ils présentent l’avantage d’offrir, d’une

part, une alternative aux ressources fossiles et, d’autre part, un bilan environnemental positif (réduction des composés organiques volatils, biodégradabilité et non-toxicité). Ce sont des produits d’origine naturelle : issus de matières premières végétales, animales ou minérales. Ils sont respectueux des critères sanitaires et environnementaux, car leur conception s’inscrit dans une démarche de développement durable. Les matières premières proviennent de plantes oléagineuses (colza, tournesol, soja, lin) telles que les huiles végétales, de plantes sucrières (pomme de terre, blé, orge, avoine…). Leurs principales fonctionnalités restent identiques à celles des solvants classiques. Aucune détérioration du produit final !

■ QUELS SONT LES COMPOSANTS NATURELS UTILISÉS

DANS GREEN FOR OIL ?

Green for Oil emploie de l’huile de Carthame. Cette huile est extraite d’une plante oléagineuse au chardon et appelée “Carthame des teinturiers”. Cette huile offre des propriétés siccatives intéressantes, une plus grande résistance et un jaunissement amoindri.

■ EN QUOI SONT-ILS NON NOCIFS ?

Le produit obtenu est un solvant d’origine végétale présentant les mêmes caractéristiques que les solvants traditionnels tels que l’essence de pétrole et l’essence de Térébenthine sans les inconvénients en termes de risque (non inflammable, non irritant, odeur amoindrie).

■ CETTE GAMME EST-ELLE BIOLOGIQUE ?

Cette huile est naturelle car issue de la chimie des végétaux mais n’est pas biologique.

■ EST CE POSSIBLE DE MÉLANGER GREEN FOR OIL AVEC DES ADDITIFS

TRADITIONNELS ?

Il est possible de mélanger n’importe quel additif traditionnel avec Green for Oil. Vous pourrez réaliser votre médium avec de l’huile, du diluant Green for Oil et par exemple un siccatif traditionnel. Il vous sera possible de nettoyer vos pinceaux employés avec des additifs traditionnels avec le nettoyant Green for Oil.

MÉDIUMS POUR HUILE GREEN FOR OIL

Une gamme de médiums performants et à haute valeur ajoutée pour la peinture à l’huile.

Les médiums Green préservent la santé grâce à des ingrédients naturels et peuvent être utilisés par des personnes à la santé fragile (femmes enceintes, personnes allergiques). Aucun pictogramme anxiogène ne se trouve sur l’étiquette de ces médiums qui préservent l’environnement et ne contiennent aucune substance toxique.

Cette gamme évite le retraitement des liquides, redonne l’envie de peindre à l’huile et tous les produits sont admis en avion. Aucune contrainte et plus de possibilités avec ces médiums performants.

Les résines et les huiles utilisées dans la gamme Green For Oil sont les mêmes que pour les additifs standards (résine cétonique pour le médium, huile de carthame pour le gel médium). Ce sont les solvants utilisés pour les mettre en œuvre qui sont non toxiques et qui rendent la gamme non-toxique. Les noms de ces solvants sont confidentiels, tout ce que nous pouvons dire c’est que ce sont des mélanges d’acides gras et d’esters d’origine végétale. Ne pas avaler.

MÉDIUM

diluant

Remplace l’essence de pétrole pour la dilution de vos peintures à l’huile. Utilisez le diluant “Green for Oil” comme tout autre diluant classique. Mélangez la substance à votre pâte afin de fluidifier la matière et faciliter votre esquisse en début d’œuvre. Prix par flacon.

unité réf.

CI 100 ml 9-45622 9,45 -25% 6,95

DJ 250 ml 9-45623 14,95 -50% 7,45

médium gel

Le gel Médium est un produit conçu pour les artistes qui souhaitent travailler la peinture en épaisseur. Il permet de conserver la consistance de la peinture à l’huile sans trop fluidifier le produit. Cela permet donc de réaliser des superpositions de couleurs sans que les couches inférieures ne se diluent. Ce médium

A

B9-45634 200 ml

permet également d’accélérer le séchage. Prix par tube.

unité réf. €ttc -25%

AC 40 ml 9-45633 6,95 4,95

BD 200 ml 9-45634 18,50 13,50

NETTOYANT LIQUIDE

médium liquide

100 JOURS POUR CHANGER D’AVIS

Ce médium vous permettra d’améliorer la consistance de votre pâte, de réaliser des glacis ou choisir des effets de texture tels que les empâtements légers. Un produit indispensable pour travailler dans le frais ! Ce médium permet également d’accélérer le séchage et apporter plus de brillance à vos œuvres ! Prix par flacon.

unité

TOUT POUR L’ARTISTE

EI 100 ml 9-45624 11,95 -25% 8,95

J 250 ml 9-45626 18,50 -50% 9,25

nettoyant liquide

Protégez votre matériel grâce à notre nettoyant liquide non nocif. Il permettra de nettoyer en profondeur tout type de brosses, couteaux, palettes ou godets avant leur prochaine utilisation. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

GI 100 ml 9-45631 9,45 6,95

HJ 250 ml 9-45632 14,95 10,95

VOTRE SERVICE DU LUNDI AU SAMEDI DE

H À 19 H EN CONTINU

17 MAGASINS 100 % BEAUX-ARTS : BORDEAUX, LILLE, LYON, LYON PRESQU’ÎLE, MARSEILLE, MONTPELLIER, MULHOUSE, NANCY, NANTES, ÎLE DE NANTES, NICE, PARIS 11 , PARIS 13 , RENNES, STRASBOURG, STRASBOURG GARE ET TOULOUSE

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TOUTPOUR L’ARTISTE

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LES ADDITIFS POUR HUILE

LES DILUANTS

ESSENCES

Les additifs sont indispensables pour exploiter pleinement les qualités de la peinture extra-fine à base d’huile.

Il existe 4 catégories d’additifs : les diluants, les siccatifs, les médiums et les vernis.

■ LES DILUANTS

Les diluants sont le plus souvent des essences et des huiles. Ils permettent de fluidifier la peinture.

> LES ESSENCES

Il est préférable de les utiliser lors de la phase d’ébauche, aux premiers stades de la réalisation, notamment lorsque l’on travaille en “gras sur maigre” afin de garantir un “séchage” de qualité.

– Essence de Térébenthine rectifiée : “le produit de base”. Diluant indispensable. Très utile lors de la phase d’ébauche.

– Essence de pétrole : diluant très volatile qui ne laisse pas de film gras. Moins odorante que l’essence de Térébenthine.

– Essence d’aspic de lavande : elle est moins volatile que l’essence de Térébenthine et permet de travailler la pâte dans le frais plus longtemps.

– Essence sans odeur : ce diluant s’utilise comme l’essence de pétrole, mais est très apprécié des utilisateurs gênés par l’odeur de solvant.

> LES HUILES

Les huiles, d’origine végétale, jouent le rôle de liant qui agglomère et constitue l’armature de la touche.

– Huile de lin clarifiée : permet de fluidifier la peinture tout en conservant son aspect initial.

MÉDIUMS

– Huile de lin cuite : elle fluidifie la peinture, accélère le durcissement et donne du brillant.

– Huile de carthame raffinée : l’huile de Carthame est l’huile utilisée pour fabriquer les couleurs à l’huile Sennelier. Elle est moins jaunissante que l’huile de lin.

– Huile d’œillette clarifiée : l’huile d’œillette sèche moins vite que l’huile de lin.

■ LES MÉDIUMS

Les médiums permettent la cohésion de l’œuvre, exaltent tel ou tel aspect, facilitent l’empâtement, le travail dans le frais ou modifient la brillance.

– Médium universel : médium liquide à base de résine cétonique incolore et brillant, donne du garnissant à la touche, permet la peinture “àlla prima”.

– Médium à peindre Turner : à base de gomme Dammar (résine naturelle). Se mélange aux couleurs à l’huile en toutes proportions, favorise le travail dans le frais.

– Flow ’n Dry (médium alkyde) : ce médium accélère fortement le “séchage”. Très utile pour ceux qui veulent travailler vite.

– Fluid ’n Dry (médium fluide alkyde) : médium qui raccourcit le temps de séchage, améliore la fluidité, augmente la brillance et la transparence.

■ LES SICCATIFS

Comme leurs noms l’indiquent, les siccatifs accélèrent le “séchage” (plus précisément, la peinture à l’huile ne sèche pas, elle durcit).

– Siccatif blanc : siccatif incolore non jaunissant. Peut s’utiliser jusqu’à 15 %.

– Siccatif de Courtrai : pouvoir siccativant supérieur

à celui du siccatif blanc. Peut se mélanger directement à la couleur à l’huile (2 % maximum)

– Siccatif au cobalt : ce siccatif est tellement efficace qu’un surdosage peut créer l’effet inverse. À utiliser donc avec parcimonie (0,5 % environ).

■ LES VERNIS

Les vernis modifient l’aspect final du tableau et protègent l’œuvre des agressions naturelles et chimiques.

– Vernis extra-fin à tableaux : vernis extrêmement brillant.

– Vernis satiné à tableaux : vernis final à base de résine de synthèse, intermédiaire entre le vernis brillant et le vernis mat.

– Vernis mat à tableaux : en mélangeant une plus ou moins forte proportion de vernis brillant à celui-ci (qui est d’une matité absolue), on peut obtenir, sans perdre la vivacité des couleurs, l’effet satiné souhaité.

– Vernis à tableaux isolant, à l’alcool : crée un film isolant entre deux couches de peinture.

– Vernis mastic pur : c’est un très beau vernis d’une incomparable brillance énormément utilisé par le passé.

– Vernis à retoucher Turner : vernis léger à base de gomme Dammar, séchant rapidement. Pour corriger les embus, raviver les tons ou reprendre le travail à l’huile sur fond sec. Favorise une bonne accroche entre les couches picturales. Utilisable aussi comme vernis à tableaux temporaire.

VERNIS

HUILES

A

Ahuile d’œillette

Ajouter au maximum 2 % de siccatif. Huile extraite des graines de pavot, plus claire et moins jaunissante que les huiles de lin. Spécialement recommandée pour les tons clairs et les bleus notamment. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24795 11,45 8,45

J 250 ml 9-24796 28,50 20,95

Bhuile de lin cuite

Fluidifie la peinture, accélère le durcissement et donne du brillant. Huile de lin cuite qui favorise le séchage de la touche en profondeur. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24789 8,45 6,25

J 250 ml 9-24791 15,95 11,95

C9-34762 à 9-33098

Chuile de lin clarifiée

Permet de fluidifier la peinture tout en conservant son aspect initial. À tendance à jaunir avec le temps. S’utilise de préférence avec des tons foncés ou peu siccatifs. Donne du corps à la pâte. Prix par flacon.

Emédium à peindre Turner

À base de gomme Dammar (résine naturelle). Se mélange aux couleurs à l’huile en toutes proportions, favorise le travail dans le frais. Utile pour les glacis. Diluants : essences de pétrole et de Térébenthine. Médium prêt à l’emploi qui peut s’utiliser tout au long de la réalisation d’une peinture. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24641 8,95 6,45

J 250 ml 9-24857 19,50 14,50

L 1 l 9-32533 47,50 34,95

MÉDIUM ALKYDE

F9-24614 à 9-24617

PROFESSIONNELS

D9-24797 - 9-24798

DStandolie

LE

Permet d’atténuer les traces de pinceaux. Huile de lin polymérisée en l’absence d’air. Améliore la fluidité de la pâte et permet d’estomper les traces de brosses. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24797 9,45 6,95

J 250 ml 9-24798 17,95 13,45

Fmédium Flow’n Dry Sennelier

Médium alkyde qui accélère le séchage de la peinture à l’huile, donne de l’onctuosité, fluidifie la pâte, augmente la brillance, résiste au jaunissement et convient parfaitement pour les glacis. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24614 9,95 7,45

J 250 ml 9-24615 19,95 14,95

J 500 ml 9-24616 38,50 28,50

Gmédium universel

Médium liquide à base de résine cétonique incolore et brillant, donne de la vivacité et du brillant aux tons. Renforce les propriétés mécaniques de la touche, se mélange en toutes proportions aux couleurs. Diluable à l’essence de pétrole, à la térébenthine et à l’essence sans odeur. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24644 9,75 7,25

J 250 ml 9-24858 19,95 14,95

transparent

I

Hmédium Van Eyck

À utiliser lorsqu’on souhaite travailler en transparence suivant la méthode des glacis. À utiliser de préférence avec des couleurs transparentes ou semitransparentes. Thixotrope, il permet une application aisée, la fixité de la touche, et rend possible la superposition dans le frais. Augmente la brillance, la transparence et la profondeur des tons. Prix par tube.

unité réf. €ttc -25%

B 40 ml 9-24865 14,95 10,95

Imédium Turner transparent

Médium gélifié pour glacis et finitions. À base d’huile végétale absolument translucide, donne de la transparence et de la luminosité à la touche. N’a pas d’incidence sensible sur le temps de séchage. Conserve le modelé et le satiné de la couleur. Diluant : essence de Térébenthine. Prix par tube.

unité réf. €ttc -25%

TOUTPOUR L’ARTISTE

L 1 l 9-24617 57,50 42,50

TOUT

L’ARTISTE

B 40 ml 9-24645 12,95 9,45

siccatif de Courtrai

Le siccatif de Courtrai met l’huile “en hyperventilation” pour réclamer plus d’oxygène et accélère ainsi le durcissement des couches picturales. Un excès de siccatif est un inconvénient pour la qualité du séchage et donc du film de la peinture. Prix par flacon.

unité

ml

ml

-25%

Aessence d’aspic de lavande

Elle est moins volatile que l’essence de Térébenthine et permet de travailler la pâte dans le frais plus longtemps. L’essence d’aspic provient de la distillation de la lavande mâle. Elle donne de l’onctuosité à la touche. Possède un pouvoir solvant plus élevé que la Térébenthine qui favorise une meilleure liaison entre les couches. Son coût plus élevé et son odeur marquée en limite l’utilisation. Trouve également une application comme diluant dans les couleurs pour porcelaine. À utiliser avec précaution et modération. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

I 60 ml 9-24787 28,50 19,95

essence sans odeur

LA

G

essence de pétrole

Diluant très volatile qui ne laisse pas de film gras. Moins odorante que l’essence de térébenthine. Essence minérale qui possède l’avantage sur les essences végétales de mieux se conserver au contact de l’air. Solvant moins “gras” que les essences végétales, il s’évapore moins vite que l’essence de térébenthine. Utilisée pour allonger les couleurs à l’huile ou certains vernis. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

GI 75 ml 9-34754 8,25 5,95

HK 250 ml 9-34755 14,95 10,95

IL 1 l 9-32531 36,50 26,50

Ce diluant s’utilise comme l’essence de pétrole, mais est très apprécié des utilisateurs gênés par l’odeur de solvant. Ne laisse pas de trace au séchage. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

BI 75 ml 9-34756 7,95 5,95

CK 250 ml 9-34757 16,75 12,45

DL 1 l 9-58479 47,50 34,95

térébenthine de Venise

Baume naturel ayant la consistance du miel. Résine extraite du mélèze. Peut être ajoutée comme agent plastifiant et brillant dans les couleurs à l’huile et les vernis. À utiliser avec précaution (maximum 5 %) car l’excès fragilise le film. Diluant recommandé : essence de Térébenthine. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

EI 32 ml 9-24799 10,95 7,95

FJ 120 ml 9-24853 19,95 14,95

LES ESSENCES

Elles affinent le mélange peinture/médium pour respecter la règle “gras sur maigre” et pour accélérer la prise. Elles peuvent également être utilisées comme diluant pour les vernis ou de nettoyant pour les pinceaux et le matériel de peinture. L’artiste peut choisir entre des essences végétales (térébenthine, aspic) et des essences minérales (pétrole).

réf. €ttc -25%

essence de térébenthine rectifiée Diluant indispensable. Très utile lors de la phase d’ébauche. Il est tout à fait possible de réaliser un tableau entièrement avec de l’essence de térébenthine. L’essence de térébenthine pure à base de pin des Landes est obtenue par distillation. Conserver à l’abri de l’air. Dans le cas où l’on veut travailler longuement dans le frais, on lui substitue une essence moins volatile type essence d’aspic ou huile essentielle de pétrole. Prix par flacon. unité

JI 75 ml 9-34752 7,75 5,75

KK 250 ml 9-34753 14,50 10,75

Messence de térébenthine Van Eyck

Diluant très utile lors de la phase d’ébauche. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

1 l 9-58473 42,50 31,50

VERNIS DAMMAR

VERNIS MAT

VERNIS EXTRA-FIN

BRILLANT

Dvernis brillant

Un classique au même titre que le mat et le satiné. À base de résine de synthèse incolore. Séchage rapide, donne un film résistant. À appliquer sur une œuvre parfaitement sèche. Diluant unique : essence de térébenthine. Prix par flacon.

unité réf. €ttc -25%

I 75 ml 9-24648 9,95 7,45

250 ml 9-24869 21,50 15,95

E9-23393 F9-23394 G9-23396

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Universel, pour huile et acrylique, avec protection UV. Prix par aérosol.

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Vernis final à base de résine de synthèse. Film incolore et très résistant. Séchage rapide. S’applique sur une peinture bien sèche. Diluant unique : essence de Térébenthine. Il est recommandé d’appliquer au préalable une couche de vernis dilué satiné / vernis isolant / ou vernis brillant, avant d’appliquer le vernis mat. Bien agiter le flacon avant la mise en œuvre. Prix par flacon. unité réf. €ttc -25%

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Vernis final à tableaux concentré à base de gomme Dammar. Beau film brillant et garnissant. À appliquer sur peinture parfaitement sèche. Éviter l’application en période humide. Diluants : essences de pétrole ou de Térébenthine. Prix par flacon.

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À base de résine de synthèse, intermédiaire entre le vernis brillant et le vernis mat. Séchage rapide (quelques heures de séchage pour un aspect définitif). Difficilement réversible. S’applique sur une peinture parfaitement sèche. Diluant unique : essence de térébenthine. Prix par flacon.

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On l’utilise comme un vernis temporaire pour protéger la toile de la poussière ou lors d’un transport prématuré. Étant à la base très dilué, il n’étouffe pas le tableau et ne ralentit pas trop le processus d’oxydation. Vernis léger à base de gomme Dammar, séchant rapidement. Pour corriger les embus, raviver les tons ou reprendre le travail à l’huile sur fond sec. Favorise une bonne accroche entre les couches picturales. Utilisable aussi comme vernis à tableaux temporaires. Diluants : essences de pétrole et de térébenthine. Prix à l’unité. unité réf.

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I 75 ml 9-24657 9,95 7,45

250 ml 9-24872 21,50 15,95

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À base de résine synthétique non jaunissante. Spécialement conçu pour le pastel à l’huile et la craie à la cire. Donne un film incolore qui isole le pastel à l’huile des poussières. Vous pouvez placer une feuille de protection sur l’œuvre sans que la couleur n’y adhère malencontreusement. Pulvériser par phases successives. Prix par aérosol.

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FOCUS

Les pastels à l’huile

Créés en 1949, les pastels à l’huile Sennelier offrent aux artistes un véritable plaisir sensoriel. L’illustratrice Marine Coudray (@lencreriemarine) nous fait découvrir ces pastels d’une onctuosité exceptionnelle.

Les pastels à l’huile Sennelier, c’est avant tout une texture crémeuse unique qui réside dans sa composition : un parfait équilibre entre des pigments de première qualité, un liant de synthèse très pur et une cire minérale. Grâce à leur texture proche de celle d’un rouge à lèvres, les pastels à l’huile s’appliquent sur tous les supports. Bois, métal, carton, plastique, papier… une liberté de création totale. Disponible en deux formats (standard ou grand), la gamme de pastels à l’huile Sennelier compte aujourd’hui 120 couleurs dont certaines métallisées et irisées.

1. TEXTURE DES PASTELS ET LEURS APPLICATIONS

La texture des pastels est remarquablement onctueuse, comparable à un rouge à lèvres. Avec des couches généreuses j’obtiens facilement un rendu texturé et la matière peut se travailler pour former des mélanges et des effets d’empâtement. Attention cependant à la manipulation, selon la température les pastels ramollissent. Facile à appliquer, la matière s’estompe et se dégrade aisément pour des rendus de dégradés et de flous. L’application manque un peu de précision, je privilégie un travail par touches ou en aplats plutôt qu’en finesse.

2. PIGMENTATION ET RENDU DES COULEURS

La palette de couleurs est riche et équilibrée avec des nuances subtiles. La création de nouvelles teintes est possible grâce à l’assemblage des couleurs entre elles. J’aime particulièrement la luminosité et l’intensité des pigments qui permettent d’obtenir des créations vibrantes et dynamiques. Dans l’ensemble, la plupart des nuances sont plutôt couvrantes (bien se référer au nuancier) mais je trouve les teintes opaques beaucoup plus intéressantes à travailler car le résultat sera plus efficace et intense. C’est pourquoi je déconseille l’utilisation d’un arrière-plan sombre pour les pigments plus transparents.

3. CONCLUSION

Je trouve les pastels à l’huile Sennelier très intéressants pour leur texture très crémeuse rendant l’application très plaisante sur tout support et offrant une grande liberté d’expression picturale avec une diversité d’effets et de textures. L’intensité des couleurs crée de très beaux contrastes pour des œuvres lumineuses et

ajoute une plus-value aux créations multi-techniques. Il ne faut pas rechercher un rendu très précis mais travailler par touches successives. Attention cependant à la tenue car la matière ne sèche pas, il y a un risque de transfert, je conseille donc l’utilisation du fixatif d’Artigny pour protéger l’œuvre.

4. PORTRAIT

Je suis Marine Coudray, directrice artistique et illustratrice indépendante travaillant sous le nom de L’encrerie Marine. Je collabore avec des marques en créant des univers visuels adaptés à divers supports comme des packagings, du textile ou encore de la papeterie. Je teste aussi régulièrement des produits pour les marques de beaux-arts ce qui me permet d’expérimenter de multiples techniques.

Mon univers est très influencé par la nature et mon amour pour la couleur. Ce que je préfère c’est associer différents médiums à la fois traditionnels et numériques pour créer des créations nuancées et contrastées. Venez découvrir mon travail ainsi que les coulisses sur les réseaux sociaux et ma boutique en ligne ! www.lencrerie-marine.com www.instagram.com/lencreriemarine

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PASTEL À L’HUILE SENNELIER

C’est par l’intermédiaire de son ami, le peintre Henri Goetz, que Picasso demandera à Henri Sennelier de développer une nouvelle technique. De cette collaboration naîtront les 47 premiers pastels à l’huile Sennelier. Sennelier propose une gamme de 120 nuances tout à fait

pastel

petit modèle - 5 ml

PLUS GRAND CHOIX DE PINCEAUX : PLUS DE 5 000 RÉFÉRENCES

exceptionnelle, résultat de l’association de nombreux peintres européens et nord-américains et du savoir-faire ancestral de la marque Sennelier. Le Pastel à l’huile Sennelier, reconnu pour son onctuosité incomparable, est composé d’une haute concentration pigmentaire de première qualité, d’un liant non siccatif, inerte et non acide et de cire non acide.

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Longueur : 65 mm • Diamètre : 10 mm. Prix à l’unité.

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M classique 9-26700/… 2,35 1,75

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grand modèle - 36 ml

Longueur : 125 mm • Diamètre : 20 mm. Prix à l’unité.

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BN pastel 9-26720/… 11,45 8,45

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pastel géant - 80 ml

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Longueur : 100 mm • Diamètre : 30 mm. Prix à l’unité. couleur réf.

Cblanc 9-26360/001 noir 9-26360/023 pastel géant 19,95 -25% 14,95 €

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REPORTAGE

LES PINCEAUX “D” BRUSH DE TESTÉS PAR NICOLAS BARABÉ

Raphaël vient de lancer une nouvelle forme de pinceaux appelés “D” BRUSH.

les avons confiés à Nicolas Barabé pour qu’il les teste.

QU’EST-CE QUE

LE “D” BRUSH ?

La réponse de Raphaël : Les “D” BRUSH sont des pinceaux innovants avec un côté plat, nerveux et dynamique pour apposer la peinture, et un côté bombé, plus souple, pour lisser les couleurs. Entre les deux, une arête fine permet de créer des lignes. Son épaisseur lui confère aussi une très forte capacité de rétention de la couleur. Ils sont appelés ainsi du fait de leur virole en forme de D.

Lors de mon test, j’ai tout d’abord été surpris de voir qu’il était encore possible de créer de nouvelles formes de pinceaux. Nous connaissons tous les pinceaux ronds et les pinceaux plats, mais ici nous sommes face à un pinceau hybride, avec un côté plat et un côté bombé. De quoi susciter beaucoup de curiosité de la part de l’artiste que je suis.

J’ai reçu deux types de pinceaux : des pinceaux en soies de porc de la gamme D’Artigny et des pinceaux en fibres synthétiques de la gamme Textura. Les premiers, en soies de porc, sont parfaits pour réaliser la phase d’esquisse avec un jus dilué. Ils ont une très forte capacité de rétention, mais, du fait de la nature du poil, l’arête entre les deux faces est moins prononcée que sur la version synthétique (Textura) Cette arête est très intéressante car elle permet de passer de l’aplat à la ligne d’une simple rotation de la main, sans que le pinceau ne quitte la toile. On peut ainsi promener le pinceau sur la toile et faire varier l’épaisseur de son trait. J’ai particulièrement apprécié cette facilité dans la réalisation des feuillages. Quelle que soit la fibre, le côté plat s’avère très nerveux. Il a beaucoup de ressort, et même si je peins à l’huile, j’ai apprécié travailler mes juxtapositions de couleurs avec ceux en fibres synthétiques de la gamme Textura. La touche est franche est très précise, la capacité de rétention de la couleur est très importante. Je lisse très peu mes couleurs, préférant travailler alla prima en juxtaposant les couleurs. Mais pour le test je me suis amusé à fondre les couleurs avec le côté bombé juste après les avoir appliquées sur le support, et je dois avouer que cette double

forme est très efficace. D’un côté j’applique la couleur avec dynamisme, et de l’autre, je la lisse avec délicatesse.

Pour conclure sur ces “D” Brush : ces pinceaux sont foncièrement innovants. On peut les comparer à des pinceaux plats, mais avec une plus grande capacité de rétention que les existants grâce à leur forte épaisseur, et avec un côté bombé et souple pour estomper. Il fallait y penser ! J’invite les peintres, qui sont souvent de nature curieuse, à les essayer. Ils pourraient élargir leur champ créatif.

Nicolas Barabé vit et travaille à Rennes (35) Attiré par la peinture dès son plus jeune âge, il s’est formé auprès de Christian Frain de la Gaulayrie puis auprès d’Amandine et André Jude (École d’Etampes). Juriste de formation, il a un diplôme de commissairepriseur et a exercé plusieurs années la profession d’antiquaire. Aujourd’hui il se consacre exclusivement à sa peinture et participe à des rencontres d’artistes partout en France. Ses œuvres sont visibles sur son site internet : www.nicolas-barabe.wixsite. com/nicolasbarabe

Textura

plate bombée

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PINCEAUX KEVRIN +

Pointe en fibres imitation mangouste • Virole en laiton nickelé • Manche long noir satiné, bout ivoire. Une extraordinaire imitation mangouste ! Ce mélange, fruit de 3 années de Recherche & Développement combine les atouts de plusieurs poils naturels aux toutes dernières découvertes en fibres synthétiques de Raphaël.

LA

Cette évolution de gamme présente toutes les qualités appréciées du Kevrin+ : résistance et nervosité, douceur du touché, rétention de la couleur, finesse de la fleur et également des améliorations notables sur certains critères : une meilleure mémoire de forme, solidité accrue des fibres, régularité de la nervosité d’un pinceau à l’autre par le strict contrôle du calibrage des fibres, plus grande facilité de nettoyage et virole plus résistante.

pointe éventail, série 3675

Idéale pour les fondus, l’estompage et les glacis. 7 tailles au choix. Prix par brosse.

pointe plate extra-courte, série 8770

les mélanges, fondus et premières

pointe biseautée, série 8771

pointe plate et courte, série 877

Idéal pour effectuer des travaux de précision, façonner les détails ou les finitions. En effet, ce pinceau fin ne retient pas de surplus de peinture sur sa pointe. 11 tailles au choix. Prix par brosse.

PINCEAUX KEVRIN+

taille 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 24 larg., mm 3,55,58 9 10,512,515 18 20 22 25 réf. 9-845949-845959-845969-845979-845989-845999-846039-846049-846059-846069-84607

€ttc 8,95 9,95 10,95 11,45 12,45 14,50 16,50 21,50 28,50 38,50 54,50

19,95 26,50 37,50

pointe usée bombée, série 8772

Pour réaliser des contours, des glacis, les détails et les retouches. 11 tailles au choix. Prix par brosse.

taille

mm

pointe ronde, série 867

Permet des coups de pinceau particulièrement fins et précis : il est idéal pour les travaux de détails, de retouches et de finitions. 11 tailles au choix. Prix par pinceau.

23,45 29,95

BROSSES ÉVENTAIL RAPHAËL, SÉRIE 3695 D’ARTIGNY

Pointe en soies naturelles spéciales liées sur cambre • Virole en laiton nickelé

Manche long verni incolore.

pointe ronde

Pour les détails, retouches et repiques.

tailles au choix.

par pinceau.

pointe éventail

Pour les fondus, les glacis et l’estompage.

tailles au choix.

par brosse.

14,95 15,95

10,45 10,95

PINCEAUX D’ARTIGNY, SÉRIE 358

Pointe en soies d’Artigny • Virole longue en cuivre nickelé

Manche long verni incolore.

Les soies d’Artigny sont montées sur cambre ce qui leur donne une très grande nervosité ainsi qu’une touche très précise. Gamme idéale pour l’huile et l’acrylique.

13,50 14,95 18,50 27,50

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Dilue les résidus de peinture. Idéal pour nettoyer les fibres naturelles et synthétiques Prix à l’unité.

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100 g 9-46159 9,45 6,45

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BROSSES D’ARTIGNY

Pointe en soies d’Artigny • Virole longue en laiton nickelé • Manche long vernis incolore.

Les soies d’Artigny sont montées sur cambre ce qui leur donne une très grande nervosité ainsi qu’une touche très précise. Grâce à une sélection très rigoureuse des

poils et à leur traitement, elles sont extra-blanches. La finesse du poil confère aux pinceaux une très bonne tenue de la pointe et de la lame du pinceau et ainsi une excellente réponse au support. Fibres plus nerveuses que les soies non cambrées. Gamme idéale pour l’huile et l’acrylique.

pointe plate longue, série 359

Pour l’apport de matière, les fonds et les aplats. 16tailles au choix. Prix par brosse.

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