MARC-ANTOINE PEPIN PORTFOLIO 2018
2018 PORTFOLIO Je suis un récent diplômé qui débute sa carrière dans le domaine de l’architecture. Avec un parcours universitaire tant en arts qu’en architecture, j’aspire à travailler sur des projets non conventionnels à la fine pointe de la science du bâtiment. Chercheur obsessif, bilingue, et motivé par la curiosité, je suis 50% gâteau, 40% bouquins, 10% LEGO, et 100% excité à l’idée de travailler pour vous!
BIOGRAPHIE 3 00 | Marc-Antoine Pepin HISTOIRE D’ÉCHEC 32 | Mémoire de maîtrise
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ÇA 8 14 | Addition architecturale DÉCONVENTION 12 10 | Façade Berlinoise
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ENTREPÔT DU SAVOIR 07 | Bibliothèque Saul Bellow
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MAISON SOULEVÉE 05 | Maison de collectionneur
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BIOGRAPHIE MARC-ANTOINE PEPIN mampepin@gmail.com 514-662-3961 2017
Maîtrise en architecture Université de Waterloo, Waterloo, Canada
2013
Baccalauréat en sciences, Architecture Université de Montréal, Montréal, Canada
2010
Baccalauréat en beaux-arts, Arts visuels Université Concordia, Montréal, Canada
Aut. 2016 Auxiliaire d’enseignement ARCH 263 Mécanique du bâtiment avec Aaron Grin Université de Waterloo, Waterloo, Canada Été 2016 Auxiliaire d’enseignement ARCH 264 Science du bâtiment avec John Straube Université de Waterloo, Waterloo, Canada Été 2015 Stagiaire en architecture Atelier PRO, La Haye, Pays-Bas 2016
Prix d’excellence : Auxiliaire d’enseignement ARCH 264 Science du bâtiment avec John Straube Université de Waterloo, Waterloo, Canada
2016 Trésorier Society of Waterloo architecture graduates Université de Waterloo, Waterloo, Canada 2012-13 Vice-président aux affaires académiques Regroupement des étudiants en architecture Université de Montréal, Montréal, Canada 2011-12 Vice-president aux affaires externes Regroupement des étudiants en architecture Université de Montréal, Montréal, Canada 2010-11 Délégué à l’Association canadienne des étudiants en architecture Regroupement des étudiants en architecture Université de Montréal, Montréal, Canada
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HISTOIRE D’ÉCHEC La capacité de projeter le virtuel sur le monde et lui donner forme physique est propre à l’être humain. En modifiant son environnement comme bon lui semble, il exerce un pouvoir colossal sur son environnement, le reste de l’humanité, et la planète en général. Le mémoire prend la forme d’une conversation entre l’auteur et sa conscience, construisant l’histoire de la civilisation à travers l’évolution du potentiel d’horreur de l’architecture. Débutant par la confrontation à la nature, la discussion s’attarde sur l’oppression des murs contemporains pour projeter un futur de bâtiments hostiles conscients. Une chimère d’une part collage astérochronique1 et trois parts roman picaresque2, le mémoire évoque l’échec du mémoire-bâtiment pour noter la nature fuyante de l’horreur, décrivant une vision très sombre du monde.
1. “[L’astérochronique] établit des liens entre des évènements hétérogènes dans le temps et l’espace.” Muriel Pic citée par Nicolas Bourriaud, ‘The angel of the masses‘ dans The exform (Brooklyn: Verso, 2016), 52, traduction libre. 2. Le picaresque se charatérise par l’absence d’intrigue claire et un héro voyou se tirant des ennuis par sa vivacité d’esprit. Clarence Hugh Holman, “The picaresque novel” dans A handbook to literature: Based on the original edition by William Flint Thrall and Addison Hibbard (Indianapolis: Bobbs-Merrill Education Publications, 1980), 330-331, traduction libre.
Université de Waterloo Maîtrise 2e année + Mémoire
1.07
Robert Jan van Pelt et al. 93 semaines 1.04
croquis à main levée Adobe InDesign Autodesk AutoCAD Adobe Illustrator collages Microsoft Word Adobe Photoshop
1.01
1.02
1.03
Mettre les images en conversation avec le texte rendrait le mémoire plus accessible. uwspace.uwaterloo.ca/handle/10012/12020
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[FIG. 1 PREMIER NIVEAU LE GÉANT]
1.08 1.09
1.06
1.11 1.05
1.15
1.10
1.14
1.12 1.13
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78. Ibid.
79. Michael Brill, “An architecture of peril: Design for a waste isolation pilot plant, Carlsbad, New Mexico” on Arch. KSU.edu (web, accessed 2016-06-02), http://www.arch.ksu.edu/seamon/brill. htm.
divorced from the social and political context surrounding it. It is clearly political architecture — maybe even a symbol — built to send a message to both the Mexican and, importantly, the American public.” 78 “There is no physical barrier we can devise now that some future technology cannot breach. Thus, any ‘barrier’ can only be purely symbolic, not a boundary that actually inhibits trespass.” 79 I understand you did not enter the competition. I thought about proposing a trench instead of a wall. The idea came from looking at the border between Canada and the United States. Because both countries get along and respect each other’s claims, it is only protected where the road systems meet and in highly populated areas, but it is marked on its entire length. Every few years all vegetation is cleared a few meters on both side, which creates a linear clearing. It doesn’t block anyone from crossing, while still making people aware that they are crossing. At its core, a wall is only an obstacle meant as insurmountable. A wall hides what’s on the other side, making the neighbour invisible. A trench makes it inaccessible but still visible, emphasizing the division. I know you like my poems... I do love your poems. ...so I have a short one here too. A wall traces the pieces, it separates them, they drift apart until the puzzle makes no sense. A wall isolates, it cleaves the Earth, a shard of concrete that sinks until the ground is shattered. A wall is not just an obstacle, it is a rift in the fabric of the world. More than twenty years later, Berlin has not completely healed that rift. 56
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You mentioned that all of human horror is a modulation of the basic wall. The wall itself is the basis of the human horror, because it imprisons individuals and communities alike. If we take the border wall and gradually shrink it, we end up first with prison camps, then prison complexes, and finally with individual cells. The wall is segregation on a national level, the camp is segregation on a community level, and the cell is segregation on an individual level. The wall is the divide between us. The wall existed first as a small device to protect the individual from the outside. The interior of the house was the extent of the builder’s control on the world. As civilization developed, the wall was used to extend that territory from the one house to a group of houses, and eventually to a village or even a small city. As you mentioned earlier, excluded members of society would be banished outside the wall and left to fare against nature on their own. As society’s territory spread, that became impractical. Society internalized the wall and created a space of exclusion within society itself. The space for the excluded became the prison. “Prisons are zone of exclusion included in the space of society. They are micro-totalitarian societies that cannot be thought without their architectural apparatuses.” 80 By excluded, you mean criminals. There are a number of reasons why someone would be sent to prison, but in theory it is because they violated the social contract.
[ON PRISON]
80. Léopold Lambert, “Prison information group: Michel Foucault, Jean-Marie Domenach and Pierre Vidal-Naquet” in Foucault, The funambulist pamphlets 2 (Brooklyn: Punctum Books, 2013), 98.
“Spaces of punishment, in their essence, have been created in a peculiar revanchist way of thinking. Indeed, they have been programmed to suspend the application of the law for people who 57
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ÇA L’importance grandissante des musées comme gardiens de notre mémoire collective entraîne une croissance rapide de leurs collections et de leurs besoins d’espace. ÇA répond à un besoin récent du Musée des beaux-arts de Montréal, avec l’ajout d’un programme supplémentaire : ÇA accomode tant la croissance du musée qu’un centre permanent de don de sang. Par un atrium central, les deux programmes se contaminent visuellement tout en restant physiquement distincts. L’addition programmatique est vue comme un parasite dans le musée, alors que l’extension est elle-même vue comme un parasite dans la ville pour augmenter sa visibilité.
Université de Montréal Baccalauréat 3e année session d’hiver ARC 3018-A Projet d’architecture 1 Georges Adamczyk Hubert Pelletier 6 semaines croquis à main levée Google SketchUp Autodesk AutoCAD Adobe Illustrator Adobe InDesign maquettes physiques
L’EXTENSION DU MUSÉE CONTOURNE L’INTRUSION DU PROGRAMME ADDITIONNEL
L’entrée du bâtiment est lugubre et peu visible. Elle pourrait être améliorée en réduisant la superficie du premier étage pour libérer plus de hauteur au niveau de la rue. Repousser l’arête droite de la façade augmenterait la visibilité de l’entrée à partir de la rue Ste-Catherine. Le volume serait également plus intéressant en n’étant pas brisé par un design accidentel. LES CIRCULATIONS RÉSULTANTES FLIRTENT SANS JAMAIS SE RENCONTRER
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MAQUETTE
MAQUETTE DÉCORTIQUÉE POUR SÉPARER LES PROGRAMMES
Terasse Terasse Bureaux Bureaux
Salle de repos Salle de repos
Salle de don Salle de don
Réfrigération Réfrigération
Exposition Exposition 475 m2 475 m2
Laboratoire Laboratoire Réfrigération Réfrigération
Exposition Exposition 500 m2 500 m2
Archives Archives Bureaux Bureaux Salle des employés Salle des employés
Salle d’attente Salle d’attente
Exposition - 525 m2 Exposition - 525 m2 Exposition - 550 m2 Exposition - 550 m2
Vestiaire Vestiaire
Réception Réception
Hall Hall
Entreposage Entreposage
Mécanique Mécanique
Entreposage Entreposage
Entreposage Entreposage
CENTRE DE DON CENTRE DE DON
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MUSÉE MUSÉE
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3E ÉTAGE
4E ÉTAGE
5E ÉTAGE
REZ-DE-CHAUSSÉE
1ER ÉTAGE
2E ÉTAGE
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dalle de béton préfab. 50mm géotextile polystyrène extrudé 300mm panneau de filtration 25 mm membrane de toit adhérente dalle de béton armé 250mm vide mécanique 400mm plafond suspendu
brique de couverture 90mm lame d’air 38mm polystyrène extrudé 150mm membrane adhérante blocs de béton 200mm espace pour tolérances 10mm vide de structure d’acier 150mm contre-plaqué 16mm peinture au latex
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DÉCONVENTION Déconvention est une réflexion critique des conventions architecturales de Berlin et des façades qui en résultent. Le projet consiste à tordre ces conventions pour générer une façade intéressante adaptée aux programmes variés de la ville contemporaine. Deux caractéristiques se démarquaient : le rythme des fenêtres répétées sur la grille, et la profondeur créée par l’utilisation d’éléments préfabriqués. Le format et la taille de la fenêtre la rendent ni domestique ni industrielle, et les fenêtres de vue et de ventilation sont alternées, toutes deux contribuant à l’éclairage naturel.
Université de Montréal Baccalauréat 2e année session d’été ARC 3105 Forme et contexte Sinisha Brdr 1 semaine Léon Dussault-Gagné Virginie Toutant croquis à main levée Google SketchUp Autodesk AutoCAD Adobe Illustrator Adobe Photoshop Adobe InDesign Le mécanisme d’ouverture de la fenêtre de ventilation demande révision. Dans sa conception actuelle, il est complexe et dangereux, alors qu’une fenêtre à ouverture inclinée par le haut fonctionnerait aussi bien. Les modules doivent aussi être raffinés pour éviter la perte d’espace causée par l’inclinaison des faces.
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FENÊTRE NEUTRE
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FENÊTRE DE VUE
FENÊTRE DE VENTILATION
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ENTREPÔT DU SAVOIR Jadis gardiennes du savoir imprimé, les bibliothèques ont évolué en des espaces de culture et de documentation sous toutes ses formes. La bibliothèque contemporaine est le centre de la vie communautaire, un des derniers espaces réellement publics où les gens de tous horizons se croisent et se rencontrent. L’entrepôt du savoir est situé dans l’arrondissement de Lachine, à Montréal. Le système structurel a été choisi pour sa versatilité et son potentiel à accommoder les besoins changeants de la bibliothèque du futur. Le profil bas du bâtiment résiste à la densification verticale du centre urbain, alors que le toit vert garantit la présence durable de verdure en ville.
Université de Montréal Baccalauréat 2e année session d’hiver ARC 2012 Atelier 4 Carlo Carbone
FAÇADE NORD
10 semaines Myriam Leclair Simon Robichaud croquis à main levée maquette physique découpe laser Autodesk AutoCAD Google SketchUp Maxwell Render Adobe Photoshop Adobe Illustrator Adobe InDesign Les aspirations communautaires seraient poussées plus loin en combinant le laboratoire informatique, l’auditorium, et l’espace de relaxation en un espace multi-fonctionnel en gradins. La toiture requière des mesures de sécurité pour devenir accessible.
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FAÇADE OUEST
FAÇADE SUD
FAÇADE EST
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TOITURE VÉGÉTALISÉE
STRUCTURE EN LAMELLÉ-COLLÉ
COLONNE D’ACIER SUR MESURE
TOPOGRAPHIE INTERNE
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gazon terreau 150 mm pann. de drainage 20 mm pann. de particules 12 mm isolant rigique 150 mm pare-vapeur contre-plaqué 200 mm panneau sandwich 86 mm feuille de métal 3 mm isolant rigide 80 mm feuille de métal 3 mm poutre lamellé-collé 150 mm verre 6 mm vide d’air 60 mm métal perforé 3 mm verre 6 mm vide d’argon 12 mm verre 6 mm plancher surélevé dalle de béton 200 mm pare-vapeur isolant rigique 100 mm sable 50 mm gravier compacté 400 mm remblai
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MAISON SOULEVÉE La maison soulevée a été conçue pour un collectionneur de matériel vidéo relié à l’architecture. Le client étant d’avis que les collections du Centre canadien d’architecture, situé en face, sont d’accès trop restreint pour le grand public, le projet se veut une solution de rechange aux salles de projection habituelles. En soulevant la maison, le terrain devient un lien public entre la rue Baile et la ruelle. L’espace ombragé sous la demeure est aménagé en salle de projection extérieure accessible au public en tout temps, alors que la position en hauteur de la maison accentue l’importance de l’escalier et en fait l’élément central.
Université de Montréal Baccalauréat 2e année session d’automne ARC 2011 Atelier 3 Sébastien Saint-Laurent 4 semaines
croquis à main levée maquettes physiques Google SketchUp Autodesk AutoCAD Adobe Illustrator Adobe InDesign La toiture est problématique tant pour sa construction que les questions de précipitations et d’accumulation de neige et de pluie. La taille de la surface fenestrée causerait également de l’aveuglement et une surchauffe de l’espace de vie durant le jour, et des pertes d’énergie durant la nuit. Des puits de lumière stratégiques ou une toiture en dents de scie seraient de meilleures conceptions.
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REZ-DE-CHAUSSÉE
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1ER ÉTAGE
2E ÉTAGE
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