All the World's A Stage by Frank Ticheli for Audience and Orchestra

ALL THE WORLD’S A STAGE For Audience and Orchestra

by

Frank Ticheli

Duration: 10 minutes

ALL THE WORLD’S A STAGE Instrumentation Piccolo Flute 1 & 2 Oboe 1 & 2 Bb Clarinet 1 & 2 Bb Bass Clarinet Bassoon 1 & 2 Contrabassoon Horn 1, 2, 3, 4 C Trumpet 1, 2, 3 Trombone 1, 2, 3 Tuba Timpani (also playing med. lg. Cymbal and low Db Crotale, both to be placed on Timp. head)

Percussion 1: Glockenspiel, Marimba, Slide Whistle, Guiro, Timbale (med. sm.)

Percussion 2: Crotales (bow required), Cabasa, Piccolo Snare Drum, Bongos, Woodblocks (med. & lg.), Brake Drum

Percussion 3: 4 Triangles, Susp. Cymbal (med.) Lg. Tam Tam (superball mallet required), Hi Hat 4 Tom Toms, Snare Drum

Harp Piano Strings Optional: 12 Whirlies, to be played by audience members

ALL THE WORLD’S A STAGE is a light-hearted ten-minute work for audience and orchestra commissioned by the Pacific Symphony in celebration of Carl St. Clair’s 30th anniversary season as the orchestra’s music director. It received its premiere performances by the orchestra on May 28, 29, and 30, 2020 at Segerstrom Hall. Carl is a dear friend of nearly forty years. We have worked together with numerous orchestras on three continents, but our closest and most important collaborations have been with the Pacific Symphony. Thus, it is my distinct honor to have been invited to compose the present work (the audience participation aspect coming at Carl’s request as his way of thanking his audience for their support over his thirty-year tenure). All the World’s a Stage takes its name from the oft quoted line from Shakespeare’s well known play, As You Like It—“All the world’s a stage and all the men and women merely players.” For my piece, the “stage” is literally the entire performance hall. The audience participates with the orchestra in various ways—making gentle wind sounds and whistling effects, snapping fingers to a specified rhythm, singing Shakespeare’s words set to an original melody, and so on. The audience participates mostly in the beginning and end of the piece, whereas during the faster paced middle section they are able to sit back and enjoy the music. During this middle section, the energy is quite festive and dance-like. A boppy ostinato, first introduced by the bass clarinet and contrabassoon, serves as the main idea for the entire section. Near the end, as the music builds in intensity, one may hear a hint of the wild energy conjured in the “Mambo” from Bernstein’s West Side Story. Bernstein was Carl’s beloved conducting teacher, and it seemed fitting to channel a bit of his most joyous music (although without ever quoting it directly). The music reaches a huge climax, then recedes, ending quietly in the form of a musical toast to Carl, to the members of the orchestra, and to the audience of the Pacific Symphony community.

Information Concerning the Audience Participation A “part” is provided for the audience. This part may be included with the concert program or displayed on a large screen above the stage (or both). Keeping in mind that many, if not most of the audience members are not musicians, I endeavored to describe each event verbally, using clear and straightforward language. Still, the piece will require a brief rehearsal (perhaps 15 minutes) immediately preceding the actual performance. To that end, I also provide a rehearsal piano part so that the audience can hear an idea of the sounds that will coincide with their part. The conductor will play the most important role in leading the audience through their part during the performance. The conductor’s role is described clearly in the score. In addition, it may be useful to include one or two extra leaders on stage—perhaps one person on stage left and one on stage right. These leaders would serve as visual models, showing the audience in real time what they are to do for each event. There is one important event where it was impossible to avoid traditional musical notation for the audience—the melody that is sung beginning at measure 38. The melody, a setting of Shakespeare’s words slightly enhanced by my own text, is simple and fairly easy to remember. In addition, accompanying harp and clarinet play the melody with the audience, providing them support as they sing. Still, it would be wise to run through the melody with the audience at least twice during the pre-concert rehearsal.

About the Whirlies Whirlies are corrugated rubber tubes tuned to specific pitches. The whirlies are optional, but their inclusion is strongly recommended, as they create a wonderful, magical effect, and will add immensely to the overall quality of the performance. At the premiere, we randomly assigned 12 whirlies to audience members seated in the wraparound balcony. Half of the whirlies should be pitched in the C Major overtone series and the other half in the D Major overtone series (allowing the notes G and C to be performed by the C Major whirlies and notes A and D to be played by the D Major whirlies). The best place to obtain these whirlies is online at harmonicwhirlies.com . They are aware of the piece, and they have kindly agreed to provide a special link for orchestras ordering whirlies for this piece. For those who choose not to use whirlies, the whirly notes are cued in the first violins, and may be played by the violinists in lieu of the whirlies.

About the Final toast At the very end, the concertmaster and conductor clink wine goblets as a symbolic toast. While it is not required, it might be effective to pre-tune the wine goblets to the note C, which is the expected note of resolution at the end of the piece. Just in case the goblets are too soft to be effectively heard at the end, two percussionists are included to accompany the final “clink”, one playing triangle, the other playing a crotale. It may be effective to use only one of these percussionists rather than both. Also, it might be preferable to have only one percussionist play both the triangle and the crotale, thus allowing the most precise synchronization with the clink of the goblet. (In other words, the last sound should seem as one entity.)

DEDICATION All the World’s a Stage is lovingly dedicated to Carl St. Clair and the members of the Pacific Symphony.

Commissioned by the Pacific Symphony in celebration of Carl St. Clair's 30th anniversary season as music director

ALL THE WORLD'S A STAGE for Audience and Orchestra

Conductor Cues: Piccolo

° &

Flute

1 2

&

Oboe

1 2

&

Bb Clarinet

1 2

&

Bb Bass Clarinet

&

1

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√ ∑

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2 4

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C Trumpet 1

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C Trumpet

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1 2

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Tuba

Timpani

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Percussion 2

&

Piano

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Harp

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Percussion 1

Percussion 3

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1 3

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F Horn

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Contrabassoon

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Audience

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{

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p

CONDUCTOR slowly pans strings in, from left to right. Air sound (No pitch!) On conductor's cue, bow directly on bridge, mimicking the sound of air.

Violin 1

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B

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Violoncello

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Double Bass

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Violin 2

Viola

¢

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etc.

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Frank Ticheli

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√ ∑

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√ ∑

1 2

Bassoon

2

Approximately 8 seconds between each numbered cue

≤

etc.

√ ≥ ≤ etc. ) )

pp

CONDUCTOR slowly pans audience in from left to right, and then to and fro, creating quiet waves of air-sounds, like a gentle breeze.

) ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

"Shhh..." (gentle wind sounds)

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Copyright © 2020 by Frank Ticheli All Rights Reserved. WEBSITE: http://www.FrankTicheli.com

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2 ° &

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1 2

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1 2

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Tuba

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Timp.

¢

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√ ∑

&

Perc. 1

√ ∑

√ ∑

?

1 2

SLIDE WHISTLE (long, slow, sighing glissandos, playing only one or two per numbered cue)

gliss.

U & ‰

Perc. 3

Hp.

¢/

{

!

ppp

!

TRIANGLES - played sparsely, barely audible, ad lib.

ppp

√ ∑

&

{

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ continue

!

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ continue

œ bœ œ œ

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p delicato

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3

4

& ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

Audience

#œ œ œ

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&

Pno.

!

!

gliss.

p

Slow, barely audible tinkling sounds, like very CROTALES distant wind chimes in a gentle breeze, ad lib.

Perc. 2

√ ∑

√ ∑

Fl.

Bsn.

4

√ ∑

3

etc.

CONDUCTOR pans audience left to right, creating a gradual change from air-sounds to a combination of whistling and tongue-clucks. Make tongue-click sounds, or whistle long, soft, sighing tones, slowly falling in pitch

‹ ~~~~~~~~~~~~~~~‹~~ ‹ ~~~ ‹

‹

‹

‹ ~~~~~~ ‹ ‹ ~~~~~~~~~~‹~~~~~ ‹ ‹ ‹~~~~~~~~~~‹~~~~~~ ~~~

~ ‹ ~~~~~~~~‹~~~~~~~‹~~~

CONDUCTOR pans strings from left to right, creating gradual change from air-sound to pitch. On conductor's cue, slowly move bow off of bridge, gradually evolving from air sound to actual pitch.

Vl. 1

° √ ) & ) & ))

Vl. 2

B ))

Va.

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Vc.

Db.

¢

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( pp )

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( pp )

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( pp )

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~ w

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sul D Seagull effect - ad lib. (unsynchronized)

p

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j ‰ ™™î ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œO

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5

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5

Fl.

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Bb Cl.

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Bb Bs. Cl.

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Bsn.

Cbsn.

¢

F Hn.

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F Hn.

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&

C Tpt. 1

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C Tpt.

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Tbn.

1 2

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Tuba

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Timp.

¢

44

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44

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44

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44

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44

√ ∑

√ ∑

44

√ ∑

√ ∑

44

√ ∑

√ ∑

44

√ ∑

√ ∑

44

√ ∑

√ ∑

44

√ ∑

√ ∑

°?

44

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3

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1 2

6

44

√ ∑

44

& ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ continue

Perc. 1

Perc. 2

n

44

4 & ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 4 n

4 ¢ / ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 4 n œ b œ œ œ #œ √ √ œœ 44 ∑ ∑ j & œ Hp. √ √ ? 44 ∑ ∑

Perc. 3

{

{

√ ∑

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Pno.

Audience

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?

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5

6

Hold quadruple-stop while bowing fairly slow, unsynchronized 8th notes across pairs of strings.

° œ & œ

sul pont. (non div.)

Vl. 1

œ œ

œ œ

pp

œ œ

œ œ

(bowings only a suggestion)

œ œ

Vl. 2

&

œ œ

pp sul pont. (non div.) Va.

œ œ

œ œ

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œ œ

œ œ

(continue, ad lib.)

œ œ

œ œ

sul pont. (non div.)

?

œœ

pp continue seagull effect

Db.

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œ œ

œ œ

œ œ

pp

Vc.

œ œ œ œ

œ œ

œ œ œ œ

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œ œ

œ œ

œ œ œ œ

œ œ

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œ œ

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œ œ

sul pont., gradually to....

œœ

#œ œ

œœ

œ œ

œ œ

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sul pont., gradually to...

œ œ

(continue, ad lib.)

œ œ

œ œ

œ œ

(continue, ad lib.) sul pont., gradually to....

œ œ

œ œ

(bowings only a suggestion)

œ œ

œ œ

sul pont., gradually to...

(continue, ad lib.)

(bowings only a suggestion)

#œ œ

B œ œ

œ œ

CONDUCTOR pans audience slowly to silence

~~~~~~ ‹ ‹ ‹ ~~~~~~~~~~~ ‹

n

44

Gradually slow down rhythm (unsynchronized)

sul pont. (non div.) (bowings only a suggestion)

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44

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‹ ~~~~~ ‹ ‹ ‹ ‹ ~~~~~~~~~~~~~‹~ ~~~~~~~~~~~~‹~~ ~ ‹ ~ ‹ ~ ~~ ~ ~~ ~~~~~~~~~~~~ ‹ ‹~~~~~~~~~~~~~~‹

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44

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44

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44

4

7

Picc.

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1 2

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1 2

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Bb Cl.

1 2

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1 2

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ææj ææj ææ ææ ææ ææ œ œœ #œ œ # œ œ œ #œ #œ æ æ æ ææ æ æ

Fl.

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∑

∑

Tuba

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∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

Perc. 1

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∑

∑

∑

Perc. 2

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∑

∑

∑

∑

Perc. 3

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∑

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∑

∑

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∑

Ó

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∑

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C Tpt.

Tbn.

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Audience

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∑

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∑

7

q = c. 63

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˙™ ˙™

pp cresc. poco a poco ord. (non div.)

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pp

2. pp

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VII p

œw J

p

∑

pp

#˙ #˙

cresc. poco a poco

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Œ

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/

cresc.

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œ œ œ œ œ #œ #œ

∑

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mp

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œ #œ œ œ œ œ œ

Ó

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≈

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#˙ #˙

˙ ˙ ∑

∑

smooth, slow gliss. while bowing the notated rhythms ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ etc.

#œ≤ #œ

j ≤ œ œ œ œ

B 44 w #w

pp cresc.poco a poco

Db.

∑

∑

w

œ œ

≤

3

≥

etc.

j œ œ

œ œ

∑

∑

œ #œ

œ œ

3

pp cresc. poco a poco ord. (non div.) smooth, slow gliss. over ull duration of each whole-note

Vc.

cresc. poco a poco

∑

˙™ #˙ ™

cresc. poco a poco

ord. (non div.)

Va.

pp

#˙

˙

˙

accel.

ord. (non div.)

Vl. 2

˙

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œœ

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2 F Hn. 4

∑

æ #œæ #œ ææ

j œ œ

3

j œ œ

œ œ

œ œ

≥

≤

≤

w w æ

(continue metered 16ths)

≥ œ #œ

≤

etc.

œ œ

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3

3

3

3

w #w

bw w ∑

∑

&

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ææj ææj ææ æ æ œ œœ #œ œ œ #œ # œ nœ ææ ææ æ & æ mp

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1 2

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cresc.

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1 2

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1 2

Cbsn.

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1 3

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æ ææj ææ œœ œ # œ œ œ ææ ææ ææ

f

f

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∑

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Tuba

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Perc. 1

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Perc. 3

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∑

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3

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∑

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≈

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3

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3

3

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f

∑

∑

3

3

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3

3

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3

3

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“”

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Ó

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cresc.

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∑

˙

3

Va.

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IV

∑

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Ó

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Œ

Œ

∑

œ œœœ

p

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‰ œjw

∑

Starting at bottom of range, play random notes in strict 16th-note rhythm, gradually ascending over the next eight bars. GLOCK.

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&

Hp.

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VII mp

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j œ œ #œ # œ nœ œ

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q = c. 180

3

3

∑

3

6

q = c. 63

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œ 34 J

15

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Fl.

Ob.

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1 2

&

1 Bb Cl. 2 Bb Bs. Cl.

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U ∑

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(Sus. Cym.)

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As high as possible, to the point of white noise

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44

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∑

43

∑

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11

descending gliss. on strings I and II while aggressively bowing 32nd-notes

11

descending gliss. on strings I and II while aggressively bowing 32nd-notes

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III IV

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f

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p

w

w

C Tpt. 1

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∑

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∑

∑

1 2

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w

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Timp.

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med. hard mallets ff

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(Crot.) med. hard mallets

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Perc. 3

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Play only if audience whirlies not available

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Œ

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∑

∑

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Ó

harmon mute (stem in)

CONDUCTOR cues entrance of 10 to 15 whirlies, played by audience members in first level of wrap-around balcony.

17

Db.

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fff

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Audience

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1 2

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F Hn.

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mf

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mf

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Bend pitch over full duration of notated pitch

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Œ

∑

Bend pitch over full duration of notated pitch

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Œ

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∑

∑

∑

∑

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2 3

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1 2

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∑

∑

∑

∑

C Tpt.

Tbn.

Tuba

Timp.

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Perc. 1

&

Perc. 2

Perc. 3

Hp.

Pno.

Audience

Vl. 1

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∑

∑

∑

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∑

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1 2

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Bb Cl.

1 2

&

∑

Bb Bs. Cl.

&

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?

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1 2

Cbsn.

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1 3

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F Hn.

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&

∑

C Tpt. 1

&

∑

2 3

&

∑

C Tpt.

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44

√ ∑

44

√ ∑

44

√ ∑

44

√ ∑

44

√ ∑

44

√ ∑

∑

44

√ ∑

44

√ ∑

Solo - combined pixie mute -& plunger mute +o +o bœfij

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1 2

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Perc. 1

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Perc. 2

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√ ∑

44

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Tuba

Timp.

Perc. 3

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Hp.

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Pno.

Audience

Vl. 1

{

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Ó

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3

3

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44

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44

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√ ∑

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44

44

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44

√ ∑

√ ∑

w & w ww

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Db.

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44

44

√ ∑

44 44

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28

Bb Cl.

mp

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F Hn.

mp

2 4

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1 2

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Tuba

Timp.

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Œ

Ó

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∑

∑

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ff

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∑

w w

ff

∑

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∑

∑

∑

Perc. 2

Perc. 3

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∑

∑

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∑

∑

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w

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{

4 &4

Pno.

Audience

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w w

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B 44 w w ?4 4w w Ó

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‰

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œœ œœ

CONDUCTOR cuts off balcony whirlies

pp

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Œ

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mp

Œ

∑

w w

œ

3

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w

ff

w w

5

mf

mf

∑

mf

?4 ¢ 4˙ ˙

ff Tam Tam (normal beater)

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œ

œ #œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ

∑

mf

5

6

(Crotales) med. hd. mallets

∑

∑

Ó

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∑

∑

∑

pizz.

Db.

fff

∑

∑

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Œ

>œ

ff

& 44

{

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ff

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Hp.

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p slow gliss.

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∑

ff

∑

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∑

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5

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11

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44

∑

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∑

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

∑

∑

U ∑

&4

∑

∑

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

∑

∑

U ∑

44

Ó

∑

∑

∑

∑

U ∑

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Ó

∑

∑

∑

∑

U ∑

&4

Ó

∑

∑

∑

∑

U ∑

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∑

∑

U ∑

&4

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

U ∑

44

∑

∑

U ∑

&4

∑

∑

U ∑

44

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&

1 Fl. 2

Ob.

Bb Cl.

1 2

&

F Hn.

1 3

¢

?

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∑

n

Ó

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p

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#w w

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n

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1 2

Cbsn.

mf

p

&

n

w w

p

w & w

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Bsn.

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w w

1 2

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w

32

pp

w

pp

° w & w

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Tbn.

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2 4

∑

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1 2

pp

pp

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Tbn. 3

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Perc. 1

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Perc. 2

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Ó

1 1 1 1 1 1 1™

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TRIANGLES

Perc. 3

‰ ¢/

{

&

Hp.

&

{

&

Pno.

Audience

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5

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∑

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mf

mp

Œ

Œ

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mp

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∑

¢

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œ

mp

Ó

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∑

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w w

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p

p

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pp

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4

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U w

44 44 44

U ∑

w w

4

44

U ∑

∑

4

U ∑

U ∑

w w

∑ bœ

∑

U

w w

œ

p

n

˙ ˙

∑ rit.

w w

∑

Œ

w w

Ó

div.

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Vc.

Ϫ Ϫ

let cym. ring

∑

B w w

Va.

p

∑

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Vl. 2

mf

æ )™

æ )æ

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œ ™ #œ œ œ™ b œ œ

#œ œ œ œ ˙

° Vl. 1 &

Db.

ff

f

&

Place lg. Sus. Cym. on Timp. head and roll while doing pedal gliss as notated. æ

pp

4

U w

44 44

U ∑

44

U ∑

44

12

38 q = c. 92

Picc.

° 4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Fl.

1 2

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Ob.

1 2

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

1 2

& 44 œ œ

Bb Cl.

Bb Bs. Cl.

& 44

1 2

Cbsn.

Bsn.

œ ˙™

1. (Play only if no audience participation)

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mf

˙

Ó

Ó

Œ

œ

œ

œ

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#œ

œ

˙™

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∑

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∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

4 ¢& 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F Hn.

1 3

° 4 &4

F Hn.

2 4

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

C Tpt. 1

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

C Tpt.

2 3

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tbn.

1 2

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tbn. 3

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Tuba

4 ¢& 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Timp.

° 4 &4

Perc. 1

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 2

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

4 ¢& 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Perc. 3

{

4 &4

Hp.

Pno.

Audience

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∑

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∑

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1 2

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1 Tbn. 2

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Tbn. 3

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Tuba

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Solo - brash and bluesy

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73

17

76

thump

thump

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thump

Timp.

Perc. 1

° 4thump /4¿

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Pno.

Audience

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∑

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p

∑

∑

p

f

∑

4 ¢/ 4

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p

2. mute

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∑

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∑

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∑

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mf

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Perc. 2

Perc. 3

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3

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∑

∑ ∑ ∑

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18

° Picc. & 78

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3

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Ó

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f

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43 43

Ó

43

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43

‰

Ó

43

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3

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œ

‰

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∑

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Ó

43

∑

∑

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∑

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Perc. 2

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‰

∑

∑

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∑

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2 3

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∑

∑

44

∑

∑

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1 2

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∑

∑

∑

44

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∑

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∑

44

∑

∑

?3 4

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44

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∑

∑

∑

Tuba

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BONGOS (hands)

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Πon rim of Tom

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20

° Picc. & Ó 87

Fl.

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1 2

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6

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1 3

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2 4

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∑

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∑

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∑

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∑

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1 2

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44

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∑

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∑

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43

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∑

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∑

43

∑

44

∑

∑

∑

C Tpt.

Tbn.

2 3

Tuba

Timp.

¢

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Perc. 1

(Bongos)

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Perc. 2

Perc. 3

Hp.

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(Hi Hat)

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43

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Œ

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5

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mf rhythmic, marcato

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