Cumbia Moderna for concert band by Rodrigo Martínez Torres

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Recording Credits for Cumbia Moderna: Performance by the Dartmouth College Wind Ensemble, Brian Messier, conductor


CUMBIA MODERNA RODRIGO MARTÍNEZ TORRES F O R

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1 Full Score

1 Bassoon 2

1 F Horn 4

1 Piccolo

2 Bb Soprano Saxophone

2 Trombone 1

4 Flute 1

4 Eb Alto Saxophone

4 Flute 2

2 Bb Tenor Saxophone

1 Oboe 1

1 Eb Baritone Saxophone

1 Oboe 2

2 Bb Trumpet 1

1 Eb Clarinet

2 Bb Trumpet 2

4 Bb Clarinet 1

2 Bb Trumpet 3

4 Bb Clarinet 2

2 Bb Trumpet 4

2 Trombone 2 2 Bass Trombone 3 Euphonium B.C. 2 Euphonium T.C. 4 Tuba

1 Maracas preferably Colombian maracones; the sound on these is richer, and more closely associated with

4 Bb Clarinet 3

1 F Horn 1

3 Bb Bass Clarinet

1 F Horn 2

1 Congas

1 Bassoon 1

1 F Horn 3

1 Piano

traditional cumbia

PR I N T ED ON 70 # PA PER

!" Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137

M A N H AT TA N B E AC H M U S IC



P R O G R A M

N O T E

C U M B I A M O D E R N A was born during lockdown on one calm, sunny afternoon of 2020. The

ideas for the piece arose from my listening to a weekly stream by a local DJ in Mexico — Sonido Confirmación (they’d play cumbias on Instagram Live), and from my interest in orchestral music that can absorb you and make you lose track of time. During that afternoon I was feeling calm and got to work improvising. I jammed with several cumbia riffs on my computer and created a handful of loops I liked. This was really fun to make since it was just me playing around with different ways of organizing those loops — the way a DJ would bring in the kick drum, bass, or hi-hats on the offbeat. I spent several hours in a trance state as if DJ’ing for myself, and came up with a version of the piece very much like the final version — at least in terms of structure and material.

In this piece I focused on the simplest rhythmic figure found in modern-day, urban cumbia: an eighth-note followed by two sixteenth-notes. I varied these figures, creating several rhythmic iterations that would become the building blocks of the piece. As I began stacking these rhythmic iterations in the form of musical loops, I imagined myself building a modernist building like those built by architect Mario Pani in Tlatelolco (in Mexico City) — thus my decision to call the piece ‘Modern.’ A repetitive, and trance-inducing structure came into being. All the time, I would be dancing by myself in front of the computer. The piece is made up of three sections, all of them coming into being after the initial trancelike section, all made up of the same material, but repeated and varied in ways in which the cumbia material is suggested, before being directly presented as an actual cumbia. R E H E A R S A L

N O T E S

The staccato markings beneath the slur in the opening bars and other parts of the piece ask for a single stream of air that’s slightly tongued. The intention is to get a lush sequence of beating notes, as opposed to a series of mechanical rhythms that might vary in intonation and that might be more difficult for performers (that is, if the slur were to be removed). Important transitions like the ones in rehearsal numbers 18, 54, 75, etc., those where a large mass of sound is filtered to fewer instruments, all tend to vary in tempo, so a careful listening to the rest of the ensemble is recommended for those playing in the sections that follow.

It is important that the ensemble as a whole develops a deep feeling of the 4/4 bar and that they count it in a way that allows them to be in sync. I know this is true for every piece of music ever written in 4/4, but my intention is to put an emphasis on cumbia being a dance genre: If the ensemble cannot dance together, in sync, the audience won’t be able to follow.

The Colombian maracón technique is very specific, and a brief but thorough research on the internet is recommended for whoever is playing that instrument. The staccato indicates a falling motion of the maraca that’s stopped abruptly, followed by a motion upwards, aided by a very relaxed and swift turning of the wrist inwards.

RODRIGO MARTÍNEZ TORRES MEXICO CITY NOVEMBER 29, 2022



• CUMBIA MODERNA

Winner of the 2020 Dartmouth College Wind Ensemble Composition Competition.

The Dartmouth College Wind Ensemble Composition Competition was made possible by the Scott G Smedinghoff fund, created in memory of Scott G. Smedinghoff GR’17

Performance notes: Woodwinds: The slurred staccatos are meant to be played with a single stream of air that’s slightly tongued Maracas: x = a short movement in the wrist, downwards tenuto = elongated movement upwards Congas: x = closed hit normal note head = open hit



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CUMBIA MODERNA FOR CONCERT BAND

q = 50 Meditative a single stream of air that is slightly tongued.

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M A N H AT TA N BE ACH M USIC BOB M A RG OL IS – N E I L RU DDY PUBLISHERS A ND COFOU NDERS PR I N T ED

BY

CH E R NAY

PR I N T I NG,

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CUMBIA

MODERNA RODRIGO MARTÍNEZ TORRES

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