Riders to Stonehenge for concert band by Gregory B. Rudgers by Manhattan Beach Music

Gregory B. Rudgers

Riders to Stonehenge c o n c e r t

b a n d

www.ManhattanBeachMusic.com

Recording Credits for Riders to Stonehenge Performance by the Ithaca Collge Concert Band conducted by the composer

RIDERS TO STONEHENGE F O R

C O N C E R T

B A N D

G R EG ORY B . RU DG ER S I N S T R U M E N T A T I O N 1 Full Score

4 Bb Trumpet 2

8 Flute

3 F Horn

1 Oboe

4 Trombone

6 Bb Clarinet 1

3 Euphonium B.C.

6 Bb Clarinet 2

2 Euphonium T.C.

3 Bb Bass Clarinet

4 Tuba

1 Bassoon

2 Percussion 1

Tom-Tom, Triangle, Suspended Cymbal

5 Eb Alto Saxophone

2 Percussion 2

2 Bb Tenor Saxophone

Woodblock

1 Eb Baritone Saxophone 4 Bb Trumpet 1

2 Percussion 3

Tambourine, Suspended Cymbal, Crash Cymbals

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

 M A N H AT TA N B E AC H M U S I C 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Fax: 718/338-1151 World Wide Web: http://www.manhattanbeachmusic.com E-mail: mbmband@aol.com Voicemail: 718/338-4137

C O M P O S E R ’ S

N O T E S

earing RIDERS TO STONEHENGE, one can easily imagine mysterious horsemen advancing through the mist to the site of the ancient temple. My use of transposed Mixolydian combined with melodies built from perfect intervals helps create an aura of days gone by, while the driving and prevalent percussion rhythms suggest horses’ hooves pounding through the early morning grass. This piece provides opportunities for young musicians to play music derived from their favorite note patterns. From the opening alternating eighth notes in the clarinet, trumpet, flute, and saxophone to the like-position note patterns in the trombone at measure 10 to the five-note pattern in the recurring modal melody, young players will discover a work constructed out of the notes they love to play. And while the piece is suggested for beginning through first and second year players, it also gives the conductor an opportunity to introduce quite sophisticated musical concepts and compositional devices. The form of the piece is easily recognizable by the youngest of players. With some assistance from the conductor, they should be able to discern the repetition of melodies and how the melodies are derived one from the other. For example, the saxophone melody at measure 26 is a simple inversion of the trombone pattern in the opening measures; the melody first heard in flute, oboe, and trumpet at measure 18 appears in a syncopated version played by flute and clarinet at measure 56 (see examples 1 and 2). All of the melodies are closely related. Example B 1 Flute

Example H 2 (syncopated version of ex. 1)

Flute

This grade 1 work also affords even the youngest players the opportunity to experience counterpoint. The entire work is contrapuntal, including a simple, four part canon at measure 38, and the fullest expression of counterpoint at measure 56, where there are fully five musical ideas expressed simultaneously (see example 3). Also included are solo opportunities for trumpet, flute (or piccolo) and alto saxophone. The percussion lines here are not accompanying figures, but voices in counterpoint unto themselves. It has been my experience that even the youngest of players enjoy going beyond the notes and the rhythms. With R IDERS TO STONEHENGE, young musicians will be able to rehearse and perform a work (well within their technical abilities) that allows them to gain musical insight into the construction of the work itself. Example 3 Flute

E Alto Saxophone

B Coronet

Trombone Tom-Tom/Woodblock Percussion

GR EGORY B. RU DGER S

RIDERS TO STONEHENGE FOR CONCERT BAND

GREGORY B. RUDGERS

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Allegro

Bb Trumpet 1

Bb Trumpet 2

F Horn

Trombone

Euphomium

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

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Woodblock (rubber mallets)

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Copyright © 2007 by Manhattan Beach Music All Rights Reserved. Printed and Engraved in the U.S.A. ISBN 1-59913-030-0 (complete set) ISBN 1-59913-031-9 (conductor score) Purchase music, download free MP3s, view scores, and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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Tutti open

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Tuba

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Perc. 3

Triangle

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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 ﬁrst addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards speciﬁed in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The speciﬁc standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .