MANUAL
TIPOGRAFICO
2 SEMESTRE
DISEÑO
TIPOGRAFICO
GRAFICO El profesional en Diseño Gráfico Teinquista puede competir en el planteamiento y la administración de proyectos integrales de comunicación visual y del diseño gráfico corporativo y empresarial. Es así como se forma desde la expresión gráfica o análoga, la teoría de comunicación y del color, la diagramación y arte-final en procesos de impresión
M
NUEL
NTONIO
GARCIA
El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental.
Helbert
BAUHAUS Bayer
Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométrido el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía.
R OS OMANA SERIFADAS como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates.
AT ROMANAS Son letras que tienen serif.
Su terminaci贸n es aguda y de base ancha.
La direcci贸n del eje de engrosamiento es oblicua.
El espaciado de las letras es esencialmente amplio. Un peso y color intenso en su apariencia general.
NTIGUAS
ROMANAS
T
Tienen serif
RANSICIÓN sos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo.
El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas
R
OMANAS
M
ODERNAS Tienen serif. La serif es lineal. El serif se relaciona angularmente con el bast贸n de la letra. Los trazos son marcadamente variables, mucho m谩s que en el caso de las romanas antiguas.
La direcci贸n del eje de engrosamiento es horizontal.
Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escri-
estas letras no contienen ninguna similitud constructiva con el resto de las letras romanas con remate, por lo que conforman un grupo aislado. Lo 煤nico que comparten es contar con asiento en sus caracteres. Las mecanos carecen de contraste y modulaci贸n.
R
OMANAS tipografĂa romana, pues presentan un estilo similar con unos remates bastante menos marcados (rasgos basados en los antiguos caracteres tallados en piedra) lo que aporta
INCISAS
p
OREJA
Morfologia De La
altura X de la letra
UNION
Fuente BRAZO
HOMBRO
linea base
CLASIFICACIÓN DE LAS
FUENTES
se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna.
AVAN GARDE Tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja.
FUENTE PALO SECO
PA LO
FRUTIGER fue creado por Adrián Frutiger en 1988, durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico. Por eso, su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de
VENIR
esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto. El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos.
SECOADRIÁN
H F ABODONI G CE JK Tipografía clave dentro del estilo
D
LMN
P ÑO Q
XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones.
RSTU XY
VZ
Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales.
La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon.
Diseñada en 1998 por Evert Bloemsma. Resulta muy útil tanto para publicidad como para packaging. Es una fuente con mucho estilo que –bien utilizada y sin abusar- da muy buen resultado.
o Las letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estándares industriales). En 1936 fue declarada por el Comité alemán de estándaco, administración y negocios.
La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir. Su intención no era orientarla para usos “artísticos” o publicitarios, de hecho, hubo bastantes discrepancias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras.
o En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas.
Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, modernos.
En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las minúsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile. Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores.
Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent
Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.
Adrián El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París.
Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger.
Frutiger
NUEVA La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”.
SIGLO
XX
Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
TIPOGRAFIA
G
jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico.
siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras.
ARAMOND
Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París.
Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.
G SANS Tipografía sin serif con unas proporciones basadas
tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces cia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula.
ILL
Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
Gotham es un tipo de letra digital sin remates diseñada por Tobias Frere-Jones en el año 2000. Las formas de las letras están inspiradas por una especie de señalética arquitectónica que fue popular a mediados del siglo XX, especialmente en la ciudad de Nueva York.
Gotham fue originalmente encargada por la revista GQ, cuyos editores querían mostrar un tipo de letra sin remates con una estructura geométrica que luciera masculina, nueva y fresca. De acuerdo a Jonathan
Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de Grotesk.
Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros.
duda. Fue creada por Matthew Carter en 1996 y un año mas tarde sacó una versión extendida. Las versiones sucesivas le fueron añadiendo nuevos caracteres para las lenguas europeas, con una tipografía impresionante, de gran legibilidad a tamaños pequeños sin perder en ningún momento su encanto y carácter.
GEORGIA En altas resoluciones, la Georgia es esencialmente una Didot, con una forma muy parecida a cortador de tipos romanos escoceses en el siglo XIX, y que él siempre admiró. Cuando comenzó el diseño de Georgia, había estado trabajando en una nueva familia llamada Miller, versión de estas romanas.
Kris Holmes e Charles Bigelow diseñaron esta tipografía en 1985, perteneciente a la macro familia Lucida que junto con esta de palo seco, también incluye otras variantes como la Lucida Bright (con serifs), Lucida Fax (diseciada para interfaces y programación).
La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución.
LUCIDA Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas cancillerescas del renacimiento. A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayús-
Jos Buivenga
El autor de la tipografía "Museo" es Jos Buivenga, nacido en Güeldres (Países Bajos). Además de la "museo", calidad, como la "Fertigo" o la "Delicious" (ambas distribuidas gratuitamente).
UNA ES Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras
TIPOGRAFIA cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.
PALO
SECO
UNA ES Diseñada por Tobias Frere-Jones en los años 1993 y 1994 para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras
TIPOGRAFIA cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.
PALO
SECO
inglesa, caraacteres unciales y semiunciales). Con el tiempo la escritura caligrafĂa se hizo cada vez mĂĄs decorativa.
En la actualidad se utilizan en invitaciones a ceremonias o en determinados acontecimientos. Se pueden citar las fuentes American Uncial, Comercial Script, Canselleresca, Seript, Bible Seript >Flourishes, Zapf Chancery, Ypung Baroque.
GOTICAS de estructura densa, composición aoretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la página, además no existe conexión entre las letras, lo que acentua mas su legilibidad. Ejemplos de éste tipo son: Fraktur, Old English, Koch Fratur, Wedding Text.
OLD english
Son TIPOGRAFIAS DECORATIVAS
se han tenido demaciado en cuenta. rian todos los tipos de letra cuyas caracterizticas no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. A menudo presentan una gran carga expresiva, a
es HOBO
ellas
una de
FANTASIA
A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una palo seco geométrica y humanística)
1937 1962
Expone en el Centro Colombo Americano de Bucaramanga y Barranquilla.
Nace en Oiba, Santander, Colombia
ANTONIO 1963
GRASS 1957
Inicia estudios de arte en la Escuela de Bellas Artes de Bucaramanga, Santander, Colombia.
Viaje de estudios a los Estados Unidos y MĂŠxico. Expone individualmente en el Comunity Center de Wiston Salem N.C. USA. Gertz Gallery de New York.
SIMBOLOGIA
SIMBOLOGIA
2
GRAFICAS
AFICHE
mundo, una invasiรณn alienigena causara destrucciรณn, desesperaciรณn,
. Innovar la industria del comic en Bogotรก. . Dar conocimiento sobre la industria del comic. . Posicionarse como uno de los mejores comics en Bogotรก.
LOS INICIOS Anatomia humana
1
Photoshop Historia del arte
Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.
Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época.
Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.
Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530.
Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.
Tipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad.
Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”. Aicher fue profesor de diseño y tuvo muchos años de experiencia como diseñador gráfico. El nombre de Rotis viene de la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió.
Fue diseñada por Jan Tschichold en 1964 y producida simultáneamente por tres fundiciones: D. Stempel AG, Linotype y Monotype en respuesta a la demanda existente por las principales imprentas alemanas de un diseño válido para todas las tecnologías existentes en aquel momento y que requerían el uso de metales distintos. Su nombre está sacado de Jacques Sabon, estudiante del tipógrafo francés Claude Garamond, que siguió trabajando en los proyectos de su maestro después de su muerte en 1561.
Cuando murió en 1580, su viuda se casó con Konrad Berner que asumió el control de su fundición. Tschichold basó su diseño en el tipo de la hoja 1592 publicada por la fundición Egenolff-Berner y atribuida a Garamond. La itálica fue sacada de los tipos de Robert Granjon. La Sabon es una de las más hermosas variaciones de la Garamond. Tipografía muy elegante y legible, excelente para libros y aplicaciones sofisticadas.
Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.
Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
Esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 2000 para Adobe fue creada en honor a John Warnock, co-fundador de Adobe Systems con un espíritu visionario que consiguió los mayores avances tecnológicos en los sistemas de publicación y software de diseño. La familia está completamente equipada con capitulares y caracteres cirílicos y griegos, con una impresionante variedad de pesos y tamaños ópticos. Se trata de una familia clásica muy flexible y funcional que también le aporta una especial elegancia al texto gracias a sus trazos de origen caligráfico.