SON—PFC Nadia Repetto by Nadia Repetto

PFC — Proyecto Final de Carrera Taller Scheps Facultad de Arquitectura, UdelaR Noviembre 2015 Montevideo, Uruguay SON — Nadia Repetto Tutores Bernardo Martín Gustavo Traverso Equipo docente Bernardo Martín Gustavo Traverso Alejandro Acosta Pablo Bacheta Andrés Cabrera Javier Díaz Cecilia Tobler Asesores Sanitario - Daniel Garcén Estructura - Daniel Rapetti Eléctrico - Alejandro Scopelli Térmico - Luis Lagomarsino Lumínico - Alejandro Vidal Proyecto+Construcción - Santiago Lenzi / Jorge Pagani Fachadas Ligeras: Enrique Facal Sostenibilidad: Martín Leymonie

ESPACIO DE FORMACIÓN Y EXPERIMENTACIÓN DEL SONIDO

INTRODUCCIÓN SON es el resultado del Proyecto de final de carrera de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la UdelaR. En la búsqueda de un sistema de ideas en relación a los espacios de sonido, se comienza con un análisis que asocia los conceptos de CONTAMINACIÓN SONORA, RUIDO, SILENCIO y SONIDO, decantando en el concepto de la MÚSICA, entendiendo a ésta como el lugar donde el sonido y el silencio son capaces de unirse en armonía. Pensando en un programa vinculado a la música y a la necesidad de espacios de reflexión sobre esta, se decide integrar en un mismo ámbito a la FORMACIÓN, la EXPERIMENTACIÓN y la EXPOSICIÓN de espectáculos musicales y culturales. El objetivo es la calidad acústica y la experimentación sonora de los espacios. En función del comportamiento del sonido y los requerimientos acústicos se toman decisiones formales, estructurales, materiales y de implantación que favorezcan estas condiciones. Se trabaja con los conceptos de REVERSIBILIDAD Y ADAPTABILIDAD. De allí deriva, también, la selección de materiales y de tecnologías. El proyecto encuentra su lugar en el territorio generando el menor impacto posible, pudiendo ser desmantelado y trasladado a otros escenarios, dejando la posibilidad de nuevos usos del territorio, o bien reutilizando sus materiales para otros fines. Es clave la utilización de materiales que faciliten su montaje, eficientes en tiempos de ejecución. Se genera una arquitectura vinculada a tecnologías que permitan crear variadas atmósferas y paisajes sonoros, donde el objetivo es la percepción no visual de los espacios, de manera de potenciar el sentido del oído ante el resto de los sentidos. Una arquitectura donde las diferentes materialidades y geometrías son capaces de generar y potenciar diversas experiencias auditivas.

Í NDIC E 01 — ORIGEN

pág. 8

04 — SON

pá g. 46

C ON C EP T OS

ALB AÑI LERÍ A

pá g. 5 0

OBJET I V O

EST RUCT URA

pá g. 8 4

R EF ER EN C IA

CO NST RUCCI Ó N

pá g. 106

SANI T ARI O

pá g. 122

ELÉCT RI CO

pá g. 142

LUM Í NI CO

pá g. 15 9

T ÉRM I CO / SO ST ENI B I LI D AD

pá g. 168

02 — LOCALIZACIÓN

pág. 18

BA R R IOS A R T Í ST IC OS C O MO S O P O R TE D E L A C UL T UR A G L O B A L BA R R IO D E L A S A R T ES M O N TE V I D E O ESP A C I OS V A C A N T ES P R ED I O

03 — PROYECTO

pág. 28

P R OG R A M A I M P L A N T A C IÓN A D A P T A BIL ID A D / R EV E R S I B I L I D A D T R A N SI T OR IED A D — MO N TA J E / D E S MO N TA J E M A T ER IA L ID A D ESQU EM A S D E M ON T A J E

01 — ORIGEN C ONCEPT OS O BJETIVO REFERENCIA

“ ...A S Í C O MO E N L A MÚ S I C A , T A MB IÉ N H A Y S I L E NC I O S Q U E S E T RADU CE N E N PAU S AS , L AS Q U E ANH E L AMO S C UANDO NU E S T RO DÍA A DÍA S E ACE LE RA, C U ANDO N U E S T R A S V IDAS NO S CO NS U ME N, ANU L A N DO NU E S T R O S PE NS AMIE NT O S Y DE S E O S ; C U ANDO , S I N DA R NO S CU E NT A, E MP E ZAMO S A DE J AR N OS LLE VAR PO R LA CO RRIE NT E ; AL L Í, E N E S O S MO ME NT OS , U N A P A U S A , U N S IL E NC I O , S E VU E LVE NE CE S ARIO . ”

RUIDO OÍDO ESTRÉS EXCESO TRÁFICO AMBIENTE COTIDIANO CIUDAD

CO N C EP T O

CON TAMIN A CI ÓN SONORA A MÁS RUIDO, MÁS ESTRÉS Frente a determinados elementos que podemos organizar para disminuir el estrés en nuestra vida cotidiana, está el ruido, uno de los estímulos menos saludables, sobre el que tenemos escaso o nulo control. El tráﬁco, los perros que ladran, los bebés que lloran, las obras en construcción, las sirenas, los gritos de los vecinos, entre tantos. Cuando todo eso se combina, el ruido se convierte en contaminación sonora, una contaminación que impacta de manera negativa sobre nuestro bienestar. El exceso de ruido incrementa el estrés, al tiempo que disminuye nuestra capacidad de concentración y la productividad. Pero eso es natural, teniendo en cuenta los efectos del ruido sobre el organismo. Entre ellos: hipertensión arterial, irritabilidad, dolor de cabeza, trastornos digestivos y trastornos en el sueño. No es que una misma persona los padezca todos juntos, pero un par de ellos ya son suﬁcientes. Hacemos hincapié sobre lo dañino del ruido, precisamente, por afectar a la calidad del sueño. No es sólo que produzca insomnio o interrupciones en el descanso, es que el aparato auditivo “no duerme” y continúa

La contaminación sonora afecta a muchas capitales y ciudades importantes

expuesto al ruido mientras que nosotros pretendemos dormir.

en el mundo. Entre las más ruidosas se encuentran Tokio, Nagasaki,

Es decir, no podemos descansar del ruido.

New York, Buenos Aires, Hong Kong, San Pablo, entre otras. El tráﬁco es una de los principales fuentes de contaminación sonora en

Si bien existe mayor conciencia sobre la contaminación sonora, el ruido

estos lugares, donde habitan millones de personas.

del ambiente es un problema importante en la salud y la calidad de vida

La Organización Mundial de la Salud OMS deﬁnió al ruido como todo

de los ciudadanos. Se realizan estudios que analizan y demuestran una

sonido desagradable que cause efectos nocivos en la salud de las personas.

clara relación entre altos niveles de ruido y el aumento de enfermedades

El límite tolerable de ruido al que las personas pueden estar expuestas

en la población.

sin efectos negativos son 65 decibeles. Por encima de este valor comienzan a aparecer molestias, síntomas y problemas de salud.

La contaminación sonora se deﬁne como la presencia de ruidos y vibra-

Entre las afecciones más comunes causadas por el ruido se encuentra la

ciones en el ambiente, cualquiera sea el emisor que los origine, que

disminución de la audición hasta la hipoacusia total o sordera, fatiga,

impliquen molestia, riesgo o daño para las personas en el desarrollo de

alteraciones del sueño, pérdida de memoria entre otras.

sus actividades, o que causen efectos signiﬁcativos sobre el medio

El ruido constante genera una menor calidad de vida y degradación del

ambiente.

medio ambiente.

TIEMPO AMPLITUD PAUSA AUSENCIA MÚSICA

CO N C EP T O

SILENCIO El silencio puede referirse a la disminución o falta de ruido en un determinado entorno o momento. En el ámbito de la música, el silencio es un signo que indica la duración de una pausa. Todas las notas musicales tienen su propio silencio, cuyos valores corresponden a la duración de cada nota. Es posible deﬁnir al silencio como una nota que no se ejecuta. Silencio no como oposición al ruido-rumor, ni como intervalo entre notas, ni como una actitud místico–religiosa; sino (silencio) como el espacio capaz de comprender los sonidos y las ausencias en esta doble apreciación del paisaje social y personal, ausencia de sonidos intencionados [John Cage]. «Silencio» también como límite entre crecimiento y desarrollo entre producción y consumo [colectivo «Silence»].

DIBUJO JOHN MILTON CAGE JR. (1912-1992)

RITMO ARMONIA SILENCIO FRECUENCIA

CO N C EP T O

MÚSICA + SILEN C IO “...Es preciso perderse para empezar a escuchar.

4´33´´es una obra musical en tres movimientos realizada por el compositor estadounidense de vanguardia John Cage en 1952.

Es preciso hacer el silencio en la escucha y en la mirada para descubrir las formas del silencio.

La pieza puede ser interpretada por cualquier instrumento o conjunto de instrumentos.

El silencio se escribe, se ofrece a la escucha. En la escritura musical el

En la partitura, con una única palabra, "Tacet", se indica al intérprete que

silencio es figura y cada nota figurada posee su recíproca figura silenciosa,

ha de guardar silencio y no tocar su instrumento durante cuatro minutos

la ﬁgura de pausa. Una ﬁgura que mide el silencio.

y treinta y tres segundos. Aunque comúnmente se considera que se trata de "cuatro minutos y

En el lenguaje verbal también se grafíca el silencio. Así, los puntos

treinta y tres segundos de silencio", algunos teóricos de las vanguardias

suspensivos dejan colgado el discurso, lo suspenden. Pero el valor de

musicales consideran que el material sonoro de la obra lo componen los

estos puntos depende de la palabra que los antecede.

ruidos que escucha el espectador durante ese tiempo. Con el paso de los años 4´33´´ se ha convertido en la obra más famosa y controvertida

Tanto el silencio del lenguaje como el silencio que se introduce en la

de John Cage.

música suelen ser respiraciones que reclaman la atención. Respirar será crear el hueco en el que la atención puede desplegarse. El silencio es entonces como un suspiro, el nombre con el que la tradición francesa del s.XVIII designaba al silencio del valor de una negra en música. El silencio de negra es un suspiro, el de corchea medio suspiro, el de semicorchea un cuarto de suspiro... (1) Y en este suspirar tal vez sea posible modiﬁcar la forma en que se escucha, transformar el oído. Aprender a escuchar, aprender a escuchar el silencio y el sonido van a provocar una autoalteración. Esta es como es sabido, la enseñanza que nos brinda el músico norteamericano John Cage quien de modo magistral enseñó a escuchar las formas del silencio. Unas formas que requieren destruir la grafía del lenguaje, de la memoria, para mostrar que silencio y sonido siempre están en continuidad.”

LAS FORMAS DEL SILENCIO

4´33´´

CARMEN PARDO SALGADO

JOHN MILTON CAGE JR. (1912-1992)

Doctora en ﬁlosofía por la Universidad de Barcelona. Profesora

Fue un compositor, instrumentista, ﬁlósofo, teórico musical, poeta,

de Historia de la Música en la Universitat de Girona.

artista, pintor, aﬁcionado a la micología y a su vez recolector de

Investigadora postdoctoral en la unidad IRCAM-CNRS de París

setas.

(1996-1998), donde lleva a cabo una investigación sobre el

Los críticos le han aplaudido como uno de los compositores

espacio sonoro en la música contemporánea.

estadounidenses más inﬂuyentes del S. XX.

O BJ E TIVO

L A C AL I D A D A C Ú S TI C A La calidad acústica de nuestro espacio habitable es una preocupación reciente, que se ha agudizado ya que se han ido solucionando otros requerimientos que determinan la calidad en la construcción. Además, nuestra convivencia con el ruido varía atendiendo a comportamientos culturales que evolucionan modiﬁcando el umbral sonoro admisible. Actualmente la sensibilidad al ruido se ha acrecentado en paralelo con una percepción social del ruido, como un elemento contaminante que genera molestias y disfunciones cuya generación es necesario evitar.. El ruido que se percibe en un local puede ser externo, accediendo a él a través de fachadas, forjados y tabique; o bien interno, generado por ocupantes y equipos situados dentro del propio local. En el primer caso, el ruido se combate con sistemas de aislamiento acústico; y en el segundo con sistemas de acondicionamiento acústico. En ocasiones, la ausencia de ruido puede generar una sensación inquietante, cuando su envolvente es tan aislante que no permite percibir ningún sonido procedente del exterior. En cualquier programa arquitectónico la presencia de ruido puede convertir al espacio en inhabitable. La consciencia de que debemos solucionar el problema del ruido en los espacios construidos nos obliga a establecer unos hábitos proyectuales que requieren soluciones elaboradas y concretas. Estas soluciones supondrán en muchos casos un aumento de las capas que conforman los cerramientos, y una desolidarización entre esas capas, separando envolventes y estructuras. En otros casos el recurso utilizado procederá de técnicas especíﬁcas de ingeniería acústica aplicada a la arquitectura. Ciertos materiales de construcción presentan buen comportamiento en cuanto a absorción acústica o resistencia a la transmisión del sonido, y brindan soluciones simples; mientras que otros requieren complejos mecanismos para adaptar la construcción a los requerimientos acústicos. TECTÓNICA 37 — Aislamiento Acústico

R EFERENT E

RED BULL MUSIC ACA DE M Y Transformación de la Nave 15 de Matadero como sede de la Red Bull Music Academy RBMA Madrid, 2011 Langarita-Navarro arquitectos, Víctor Navarro, María Langarita En muchos sentidos este es un proyecto que comparte la lógica de una matrioska. No solo en el sentido más literal, en el que uno queda incorporado en otro, sino también en un sentido temporal, en el que uno se da dentro de otro. Las condiciones de partida configuraban un escenario propicio para esta condición. La RBMA es un evento musical anual y nómade. Desde hace catorce años, cada año una ciudad del mundo acoge a los sesenta participantes internacionales seleccionados y los rodea de músicos, productores y dj´s para experimentar e intercambiar conocimientos en torno a la música. Debido al terremoto y al posterior desastre de Fukushima, la que debería haber sido la RBMA de Tokyo 2011 tuvo que cambiar de sede y buscar una nueva ubicación en menos de cinco meses. La ciudad de Madrid tomó el relevo y aprovechó el espacio de creación de Matadero Madrid, ubicado en un conjunto industrial de principios del siglo XX, como nueva sede del evento. La Nave de la Música en Matadero está dedicada específicamente a la creación e investigación sonora. El encargo en condiciones de urgencia lo convirtieron en un proyecto experimental, donde lo construido se planta como una estructura temporal basada en criterios de adaptabilidad y reversibilidad que faciliten reconfiguraciones totales o parciales del espacio en el tiempo. La infraestructura debió ser capaz de responder a necesidades técnicas y acústicas precisas; acelerar, favorecer y enriquecer las intensas relaciones artísticas que se iban a dar entre los músicos participantes; y añadir una envolvente o un escenario donde todo esto iba ser registrado y archivado.

02 — LOC ALIZAC I ÓN B A RRIOS ART ÍST ICOS C OM O SOPOR T E D E LA C U LT U R A GLOB AL B A RRIO DE LAS ART ES M ON T E V ID E O ESPACIOS VACANT ES PREDIO

L O C A LI Z AC I Ó N

BARRIOS A RÍS T I C OS COMO BASE LOC A L D E LA CULTUR A G L OBA L URUGUAY / MONTEVIDEO El Barrio de las Artes es una construcción colectiva que busca mejorar una zona deprimida de la centralidad montevideana. Reúne intereses y aportes de diversos agentes culturales, sociales y comerciales presentes en el barrio, buscando atraer a nuevos emprendedores y visitantes, en función de la creación y difusión de nuestra cultura. ESPAÑA / MÁLAGA Se encuentra en pleno centro montevideano, a pasos de la Ciudad Vieja,

Soho Málaga - Barrio de las Artes es una iniciativa nacida de los propios

ubicado en la zona deﬁnida en torno a la calle Soriano, desde la sala Verdi

ciudadanos para rehabilitar la zona comprendida entre el sur de la

hasta el teatro Solís, como una primera etapa de este nuevo polo de

Alameda y el Muelle de Heredia. Esta antigua zona residencial burguesa,

atracción para el turismo y disfrute de los montevideanos.

situada en un enclave privilegiado de la ciudad, con el paso del tiempo ha ido presentando preocupantes muestras de degradación urbanística y

ARGENTINA / BUENOS AIRES

comercial, por lo que se ha apostado por crear un Distrito Cultural que,

La Boca, San Telmo y Barracas, zonas de tradición artística y turística.

bajo la marca internacionalmente conocida de ‘Soho’, dinamice el entorno y ofrezca, tanto a la población local como visitante, una moderna y

El Distrito de las Artes es un proyecto que surge para promover la

diferenciada oferta de ocio, cultura, comercio y negocio.

inversión en arte, donde convivan espacios de creación, producción y difusión cultural. Incluye a las artes visuales, artes escénicas, literatura y

ESPAÑA / BARCELONA

música. Asimismo, pretende revitalizar una zona por años relegada.

El Raval está cargado simbólicamente, tiene una importante presencia de artistas y pequeñas empresas culturales, que constituye el núcleo barce-

ARGENTINA / CÓRDOBA

lonés del arte emergente, multicultural e híbrido. Cuenta además con la

A diez cuadras del casco histórico de la ciudad de Córdoba, se encuentra

presencia de dos instituciones culturales orientadas a la gobernanza

el bohemio barrio Güemes y en él el Paseo de las Artes.

cultural.

La esquina de Montevideo y Belgrano fue propicia para iniciar un recorrido donde la creatividad y las distintas propuestas están siempre a mano. El

JAPÓN / TOKIO

Paseo de las Artes es un espacio vivo que siempre cuenta con atracciones

Shimokitazawa es un pequeño barrio para los amantes de las artes, donde

callejeras de circo, literatura, música y distintas expresiones artísticas

se encuentran variedos de teatros y clubes con música en vivo, así como

aﬁnes a las artes populares.

tiendas de objetos extraños.

NUEVA YORK

TOKIO SHANGAI HONG KONG

MÉJICO DF

SAN PABLO

SÍDNEY

SANTIAGO DE CHILE MONTEVIDEO BUENOS AIRES

L O C A LI Z AC I Ó N

BARRIO DE LA S ARTES MONTEV ID EO JUSTIFICACIÓN La presencia del teatro Solís, la remodelación de la sala Verdi, el proyecto para la sede de la CAF en el Ex-Mercado Central, la inauguración del Hotel Cervantes con el rescate de su valiosa historia literaria, la presencia del futuro Museo de las Ciencias del MEC en el Dique Mauá, el incipiente espacio artístico Pera de Goma, el siempre presente candombe callejero, entre otros, hacen de la zona elegida un espacio de sinergia de distintos actores culturales de diversas edades y enfoques. Se encuentra allí un marco sumamente rico para impulsar este proyecto. A su vez, tiene particular relevancia su localización por formar parte del encuentro entre la Ciudad Vieja y la nueva. OBJETIVOS Aportar al desarrollo de esta zona sumándose al proyecto del Barrio de las Artes, fortaleciendolo a partir de la inclusión de un elemento nuevo: el espacio de formación, exposición y experimentación del sonido. Lograr con estos nuevos aportes seguir sumando a personas y asociaciones interesadas en concretar un nuevo polo de actividad cultural en la ciudad.

INMUEBLES VACANTES O BALDÍOS MONTEVIDEO Área vacante detectada — 133há BARRIO SUR Área total ediﬁcable — 49,3 há Área vacante — 6,1 há % de Área vacante — 14% CUIDAD VIEJA Área total ediﬁcable — 75há Área vacante — 11.1 há % de Área vacante — 14.8%

L O C A LI Z AC I Ó N

ESP A CIOS VACA N T ES V A CIOS URBAN OS VACÍO URBANO “A veces presumo al decir que creo que haber sido la primera persona

Los vacíos urbanos se deﬁnen como espacios de suelo urbano que han

que habló de ´vacío urbano´ como un problema de la cuidad actual [...].

quedado por distintas circunstancias permanentemente excluidas del

Es ésta una terminología que se ha extendido porque ´vacío´es casi la

uso para el que fueron concebidas y urbanizadas.

última palabra disponible para este tipo de espacios. Nuestras ciudades

Muchas veces constituyen espacios de oportunidad que, bien aprove-

han crecido y ocupado todo aquello que era confortable ocupar: lo que

chados desde los parámetros de la racionalidad urbanística, nos ayuda-

queda es, pues, lo más conﬂictivo. Si no queremos ocupar este tipo de

rán a recomponer y ordenar la ciudad en su conjunto. Es decir, determi-

áreas residuales con las típicas piezas de manual, más o menos forzadas,

nadas situaciones de privilegio les conﬁeren un carácter estratégico,

o adaptadas para salir de paso en situaciones particularmente difíciles

que va más allá del terreno que ocupan, e incluso de sus inmediaciones.

por su topografía, por su entorno, lo que debemos hacer es inventar lugares nuevos y usos nuevos. O más que inventarlos, recogerlos”.

El rápido proceso de desarrollo sufrido por muchas de las grandes

(BRU, Eduard, “El vacío urbano”, en Quaderns 183, 1989).

ciudades de nuestro entorno cultural y las innovaciones tecnológicas a las que hemos asistido durante el pasado siglo, han producido mutacio-

El espacio urbano territorial contemporáneo conﬁgura una estructura

nes en las lógicas de localización de las actividades cuya complejidad se

dendrítica de desarrollos intermitentes y sincopados que favorecen el

debe a que la obsolescencia de determinados destinos urbanos depen-

protagonismo de los espacios de omisión: ausencias de lo construido,

de de una inﬁnidad de factores combinados, a partir de los cuales se

espacios abiertos de borde o grandes reservas de omisión, que operan

puede reﬂexionar sobre casi todo lo que acontece a la ciudad en su

“en negativo”; vacíos, pues, susceptibles de proporcionar un tratamien-

conjunto y también a su historia, por lo que su alcance pedagógico es de

to -y una instrumentalización- del paisaje más singular, ﬂexible y eﬁcaz.

una gran importancia para los futuros arquitectos. El potencial social que un vacío urbano puede llegar a tener en el seno de una ciudad consolidada se fundamenta en la posibilidad que nos ofrece de corregir vicios derivados de explotaciones excesivas del suelo, o de solventar la falta o escasez de determinados equipamientos o infraestructuras. En este sentido la oportunidad de contar con suelo para urbanizar espacios libres de uso colectivo o para incluir los equipamientos que constituyen su carencia es de un enorme interés urbanístico.

Deﬁnición Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada.

L O C A LI Z AC I Ó N

U BICA CIÓN P RED I O La elección del lugar en el que se implanta SON responde a motivos vinculados a la propuesta programática y a problemas que presentan las ciudades contemporáneas. El soporte para SON se ubica en el límite entre la Ciudad Vieja y el Centro de la ciudad de Montevideo, precisamente en la calle Ciudadela entre San José y Soriano, predio de 1200m2 que actualmente está destinado a un estacionamiento vehicular a cielo abierto. Se asume como postura la de valorar inadecuados estos espacios de estaciona-

SAN JOSÉ

miento dispuestos a cielo abierto, más próximos a ser considerados vacantes de la ciudad, por su calidad de sub-utilización del espacio. ADEL

FLORIDA

La idea de actuar en espacios vacantes de la ciudad surge debido que

CUID

estos lugares por su obsolescencia los posiciona como espacios atractivos y de oportunidad de intervención. La ciudad vieja y el centro de Montevideo cuentan con muchos espacios con estas características. Se genera de esta manera una relación entre los conceptos de vacío urbano y vacío acústico.

SORIANO

Este predio se encuentra en el ya mencionado Barrio de las Artes. Se reaﬁrma la intención de actuar en estos barrios, como soporte de una cultura global, asumiendo la importancia que estos tienen en el desarrollo de la cultura local, dentro de la globalidad. A su vez, el proyecto se implanta frente a una plaza pública, Plaza Gerardo Mattos Rodríguez, generando un contacto directo con esta.

PARÁMETROS URBANÍSTICOS

La plaza es un espacio de expansión, que se “mete” en el proyecto. Alturas de la Ediﬁcación — Altura Especial Retiro frontal de la Ediﬁcación — 0 metros Régimen de Gestión del Suelo — Régimen Patrimonial Urbano Factor de Ocupación del Suelo — 100% Uso Preferente —Polifuncional Comisiones Especiales — Ciudad Vieja PREDIO — ESTACIONAMIENTO A CIELO ABIERTO ÁREAS APROXIMADAS — 1200 m2 PADRÓN 422307

03 — PROYECTO PROGRAMA I MPLANTACIÓN A DAPT ABILIDAD / REV E R SIBILID A D TRANSIT ORIEDAD MATERIALIDAD ESQUEMAS DE MONTAJ E

CONTAMINACIÓN SONORA

EXPERIMENTACIÓN MÚSICA

SILENCIO

FORMACIÓN EXPOSICIÓN

SON

P RO YEC T O

PROGRA MA El programa de SON integra la experimentación del sonido con la formación y la exposición. Toma forma como módulos independientes que

ESPACIOS INTERIORES

albergan cada actividad, en un juego interior-exterior constante, bajo una cubierta de madera que los protege y deja al descubierto parte del

Administración

auditorio.

Sala de Grabación 1

36 m2

Sala de Grabación 2

34 m2

Aula 1

40 m2

Sala Sorda

28 m2

Sala de Grabación 3

43 m2

Los módulos destinados a la EXPERIMENTACIÓN están vinculados entre sí y se componen de tres Salas de Grabación y una Sala Sorda. Las primeras son espacios de producción, donde quien desee puede ir a

36 m2

Aula 2

ensayar o grabar. Cuentan con un área destinada al control del sonido y su procesamiento, y otra para la ejecución.

34 m2

Bar / SSHH

140 m2

TOTAL

392 m2

La segunda es un espacio para “escuchar el silencio”, un espacio de relajación, concentración y descanso.

ESPACIOS EXTERIORES

Se destinan dos módulos para la parte de FORMACIÓN. Aulas que alber-

Circulaciones / Jardines / Patio

420 m2

garán charlas, talleres, cursos, etc.

Auditorio

360 m2

Área de servicio

Se incorporan programas de soporte: la Administración y el Bar. En este

28 m2

TOTAL

último también se prevé la realización de actividades o espectáculos.

808 m2

ÁREA TOTAL

El auditorio es el espacio de EXPOSICIÓN y es, a su vez, la prolongación

1200 m2

de SON hacia el espacio público. Se expande hasta el límite de la vereda, de espalda a los módulos de formación y experimentación. Los espacios entre módulos son espacios de circulación a los cuales se asocian jardines y patios.

SG 1

SG2

S G3

CIRCULACIÓN / PATIO / JARDIN

AD M A U DIT O R IO

B AR

ACCES O / CIR CU L ACIÓ N

P RO YEC T O

FORMA Las exigencias acústicas determinan tanto la geometría como la mate-

MÓDULOS CON INDEPENDENCIA ESTRUCTURAL

rialidad. Cada módulo en relación a su uso adquiere lógicas diferentes para la

La decisión de que cada actividad se realice en módulos independien-

resolución de las necesidades acústicas de manera especíﬁca: diferen-

tes es para evitar que los sonidos y vibraciones se transmitan mediante

tes muros y espesores, terminaciones con superﬁcies absorbentes y

la estructura y generen interferencias entre las distintas actividades.

geometría. AIRE El AIRE se entiende como MASA, por lo que posee carácter de AISLADOR ACÚSTICO.

Algunas soluciones favorecen las condiciones para una sala de grabación, como que no existan paredes paralelas. Es por esto que la idea

AIRE

base es generar volúmenes con formas irregulares en planta, aumentando la cantidad de caras dentro del recinto, además de incorporar en cada volúmen una cubierta inclinada. Las paredes paralelas aumentan la posibilidad de que se produzca un fenómenos llamado “modos propios”, que se puede corregir con una correcta aislación, pero lo recomendable es considerarlo desde el comienzo. No se recomiendan las longitudes iguales al doble de su ancho (ej.: 8,00 x 4,00m). Se dice que de esta manera se duplican los modos o existen más chances de que se multipliquen.

L L E NO - V ACÍ O M AS A- AI R E M Ú S I CA- S I L E NCI O

P RO YEC T O

I N SONORIZA C IÓN Deﬁnición: Acondicionar un lugar cerrado para que los sonidos que se producen dentro de él no pasen al exterior o que los del exterior no ingresen. El objetivo de lograr un acondicionamiento acústico adecuado en las las salas de grabación y en la sala sorda, se cumple evitando que el ruido proveniente del exterior ingrese al interior de las salas. Por ese motivo estos módulos se ubican lo más lejos de la fuente de ruido (el auditorio y el espacio público) y por detrás de un muro de bolsas de tierra que los absorben y reﬂejan. Otras consideraciones: +Aplicación de diferentes materiales absorbentes y aislantes. +Incorporación de cámaras de aire. +Condiciones acústicas: tiempo de reverberación determinados, optimización de la difusión del campo sonoro, prevención de la formación de ondas estacionarias.

A BSOR BE R L O R E FLE J A R L O A ISLA R

PRO Y E CTO

I M P L AN TA C I Ó N EXTENDER LA FACHADA Los módulos se disponen siguiendo el perímetro del predio, sobre las medianeras, de manera de extender la fachada hacia la calle y generar un recorrido. ESPACIO PÚBLICO “INVADE” EL PROYECTO El auditorio es la parte del programa que se mantiene siempre en contacto con la vía pública, se encuentra siempre abierto y a nivel de la vereda, de manera que el espacio público se “mete” en el programa. DISPOSICIÓN Dentro de las actividades que integran el programa, se disponen las actividades más públicas en mayor vínculo con el entorno (administración, auditorio, y bar) de manera que se genera un gradiente de público-privado. Las actividades que requieren mayor exigencia acústica se encuentran más próximas al corazón de la manzana, disminuyendo el alcance de los ruidos provenientes del tránsito, etc. INTERPOSICIÓN DE ELEMENTOS QUE DESVÍEN O BLOQUEN EL RUIDO La incorporación de un muro de bolsas de tierra, además de ser actuar como límite programático, genera una barrera que absorbe y reﬂeja parte los ruidos.

PADRÓN 422307

MÓDULOS CON NECESIDAD DE SILENCIO SE ALEJAN DE LA FUENTE DE RUIDO

DESVIAR Y BLOQUEAR EL RUIDO

SUPERFICIE DEL PROYECTO EXTENSIÓN 1200m2

SUPERFI CIEPÚBLICOS DEL PROYE CTO MÓDULOS EX SIÓN CALLE 1200 M2 + TEN VÍNCULO

“CIRCUITO ABIERTO”

EXTENDER LA FACHADA

ESPACIO PÚBLICO “SE METE”

MÓDULOS CON INDEPENDENCIA ESTRUCTURAL

P RO YEC T O

REVERSIBILID A D

ADAPTABILIDAD

Reversible es aquella acción capaz de cambiar el sentido de su propio

La adaptabilidad en arquitectura ha estado presente a lo largo de la

movimiento y/o de restituir las cosas a un estado sensiblemente similar al

historia, y es un reﬂejo del comportamiento típico de la naturaleza

que presentaban previamente. Habría algo de bucle elástico en todo ello.

humana: el cambio.

Y también de presencia inestable. Del mismo modo, podemos hablar de

Movimiento, nomadismo, organicismo. La necesidad de cambios tanto

ocupaciones reversibles del paisaje: la antigua dicotomía urbanística

de lugar como de conﬁguración.

entre áreas “urbanizables” y “no urbanizables” podría dejar paso, en ciertos casos, a estrategias diversas de colonización, variables según la

Los avances en los procesos tecnológicos colaboran con los procesos

vocación especíﬁca del lugar; estrategias que, incluso, podrían poner

de adaptación de la arquitectura. Innovadores sistemas estructurales,

eventualmente en crisis la vieja idea de colonización permanente en y del

sumado a la utilización de nuevos materiales y tecnologías son la

territorio (y por tanto la implícita voluntad de subrayar desde la ﬁgura-

respuesta la respuesta a una arquitectura adaptable. La elección de

ción “estable” su valor inmanente) sustituyéndola por el otro tipo de

materiales y sistemas constructivos ligeros y desmontables facilitan

modelos - relacionados con sistemas ligeros de construcción y ocupación

futuras adaptaciones.

del suelo en áreas de colonización suave asociadas al reciclaje de usos en desuso (canteras, márgenes, etc.)- susceptibles de acoger usos y “contra-

Adaptabilidad también es la capacidad de generar un producto que

tos” a precario: dinámicas, en todo caso, que sugerirían la capacidad de

pueda reproducirse, reconﬁgurarse o ser reciclado.

actuar con el lugar y con el usuario desde la actitud menos formal, más informal por inestable y mutable. Por fugaz. Abierta a lo temporal, lo efímero, lo impermamente; propia de la cultura de la movilidad, la precariedad y la amortización contingente de los acontecimientos. Deﬁnición Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada.

Una arquitectura basada en la ultilización de materiales naturales y reciclables. Esta arquitectura además de ser un tipo de construcción más rápida, económica y de fácil montaje, beneﬁcia el medio ambiente. Trabajar con sistemas reversibles nos da cierta ﬂexibilidad y posibilidad de adaptación a otras situaciones.

I NEST ABILIDAD F UGAZ EFÍMERO I MPERMANENT E PRODUCT O REPRODUC IBLE RE CICLABLE RE CONFIGURABLE

C A M BIO D E S E NTI D O M OV IM IE NTO N OM A D IS M O FLE X IBILI D AD D IN A M ISM O D E FOR M A CI O NE S M U T A BILI D AD

TRA N SITORIED A D DESMONTABLES: Son aquellos ediﬁcios que se transportan en peque-

MONTAJE / DESMONTAJE

ños componentes ensamblables para armarse completamente en el sitio. Son mucho más flexibles en cuanto a tamaño y diseño y generalmente pueden ser transportados en espacios muy reducidos. “Los edificios móviles establecen un vículo con aquello que alguna vez fuimos, nómadas que se relacionan con la tierra de una forma sensata, permitiendo al suelo renovarse a sí mismo cuando se trasladaban a otro sitio. La arquitectura móvil hoy parece ser un símbolo de como quisiéramos ser: más conscientes de los efectos que nuestras actividades ejercen sobre el ambiente y más flexibles en la forma en la que operamos”. Robert Kronenburg, 1997

M OV IM IE NTO M OD U LA R R E C IBLA B L E T R A N SFO R M ACI Ó N D IN A M ISM O R A PID E Z

PE RM A N E N C IA DE UN A ÚN IC A A C TIVIDA D

SI TU A C IÓN INICIAL

VA C IA M IE N TO TOTA L DA N DO LUG A R A N UE VOS US OS PR O CES O DE DES M O NT AJE

OTROS US OS N UE VA S UB IC A C ION E S

PR O CES O DE O CU PACI Ó N

CÁLIDO D URADERO NATURAL RECICLABLE RE-UTILIZABLE

P RO YEC T O

MA TERIA LIDAD MA DERA “Elementos constructivos, productos de consumo, muebles y útiles diversos realizados en madera cristalizan por medio de su fácil conformación y la agradable percepción que transmite por contacto sensorial, las ideales características materiales que le son propias. Robustez y elegancia, cualidades termoacústicas y propiedades ergonómicas de los objetos, así como el noble envejecimiento del material orgánico, son características que complementan de manera formidable el orden y los principios geométrico-arquitectónicos tanto de la perfección clásica e insuperable del palacio Katsura como la potencialidad de sencillas auto-construcciones que cristalizando en soberbios diseños, posibilitan que nuestro mundo material se transforme en un excitante y a la vez familiar reencuentro con la madera.” Thomas Herzog Julio, 2001 La elección de la madera como material principal del proyecto, es generadora de una atmósfera cálida dentro del conjunto y con su entorno. Los criterios de REVERSIBILIDAD y ADAPTABILIDAD de los cuales parte SON, se justiﬁcan con la utilización de este material, no sólo como imagen, sino estructural y constructivamente. Es un material que presenta numerosas ventajas: su rápida puesta en

PROPIEDADES TÉRMICAS Y ACÚSTICAS DE LA MADERA

obra, su buen comportamiento a la ﬂexión, su facilidad de corregir defectos que puedan aparecer durante la ejecución y sus grandes

La madera como material de construcción, cumple un rol ACÚSTICO

propiedades acústicas.

importante, ya que tiene la capacidad de amortiguar las vibraciones

Presenta algunos puntos débiles vinculados a su durabilidad y manteni-

sonoras. Su estructura celular porosa transforma la energía sonora en

miento que, si bien se han mejorado con la incorporación de numerosas

calórica, debido al roce y resistencia viscosa del medio, evitando de esta

técnicas, implica tener en cuenta el mantenimiento como parte de

forma transmitir vibraciones a grandes distancias.

dinámica de uso.

Los espacios interiores con madera generan un tiempo de reverberación

En su evolución, se han perfeccionado desde los cultivos hasta los méto-

menor que el que se produce en un espacio sin madera. Esto signiﬁca que

dos de corte que optimizan el aprovechamiento de toda la materia

hay menos ruidos y ecos, lo que mejora la inteligibilidad. Al no resonar las

prima, desde las virutas para la elaboración de elementos derivados de

palabras, la dicción es más clara, por lo que se aconseja la instalación de

la madera, lo que lo hace aún más rentable.

madera en espacios como aulas, salones o salas de reunión.

Comparando la construcción en madera con otros sistemas de

Las propiedades térmicas y acústicas de la madera mejoran la calidad de

construcción más habituales, es un sistema con el cual se ahorra mucha

vida. Es un material cálido y duradero, lo que repercute en el bienestar de

energía, además de tratarse de un material reciclable y reutilizable.

las personas.

TIERRA

BOLSA DE TIERRA

P A P EL

PULPA DE CELULOSA PROYECTADA

MURO AUDITORIO

TERMINACIÓN INTERIOR ACÚSTICA

ENVOLVENTE EXTERIOR SALA SORDA

PARA SALAS DE GRABACIÓN/SALA SORDA

Bolsas de polipropileno rellenas de tierra vegetal, es un material que se

Una nueva forma de aislar térmica y acústicamente es con celulosa

puede obtener del propio lugar de implantación, además de ser un

proyectada, la que permite disminuir hasta dos tercios el gasto de

material renovable ya que al momento de su desmonte se puede usar

energía. Es el único aislante térmico, acústico y de control de conden-

para jardineras o plantación de especies vegetales.

sación en una sola aplicación. Son ﬁbras de celulosa preparadas especialmente y tratadas química-

La utilización de bolsas de tierra o arena es una alternativa a las formas

mente para resistir al moho y al fuego. Como materia prima se utiliza

tradicionales de construcción.

papel de diario reciclado que se mezcla con sales bóricas de origen

Es un material económico comparado con otros materiales ya que no

natural. Se aplica por rociado y puede adaptarse a cualquier superﬁcie.

consume energía para su producción. Un muro de bolsas de tierra tiene un 95% menos emisiones de Co2 que un muro de ladrillo convencional.

Algunas de sus ventajas son:

Es un material presente en todo el mundo (tierra o arena) por lo cual no se le adiciona un costo por su traslado.

+ Una aislación acústica superior a la transferencia de sonido exigido. + Reducción al mínimo de la ﬁltración de aire, formando una barrera

En SON se plantea un muro como separador programático, un límite o

térmica altamente eﬁciente y eﬁcaz.

barrera acústica, que se combina con la madera para darle una imagen

+ Se puede aplicar por rociado a cualquier estructura.

singular al proyecto.

+ No propaga el fuego.

Es un material con una alta estabilidad térmica y es un buen aislante.

+ No genera gases peligrosos al contacto con el fuego

Es un excelente absorbedor del ruido y cumple además con una

+ Evita el anidamiento de roedores o insectos.

cualidad aislante.

+ Permite el control de la humedad ambiente.

Al ser un cerramiento pesado es resistente al viento y al agua, además

+ Es de rápida aplicación, el proceso de instalación es un ﬂuido que

puede ser invadido con el tiempo por vegetación transformándolo en

rellena todas las cavidades, formando un manto continuo.

un muro verde, lo que lo convierte en un elemento atractivo.

+ Su precio es más bajo que la aislación con Poliuterano

RE NOVABLE RE UT ILIZABLE ECONÓMICO A TRACTIVO RE S IST ENT E A IS LANT E

R E C IC LA D O NATURAL T É R M IC O BA J O C OS TO M A T E R IA L A C Ú ST ICO

PROCESO DE MON T A JE GEN ERA L

ETAPA 1

FUNDACIONES Las fundaciones de los pilares de las cubierta serán dados de hormigón ciclópeo. En el caso de los tanques de agua se plantea un cimentación lineal de patines de H.A. En esta estaba también se ejecutan los cabezales de H.A. de los pilares a espera de etapa seca (madera)

ETAPA 4

El siguiente paso es la colocación de las vigas laminadas de las cubierta según la planta de estructura, y la colocación del cerramiento superior SAPISOL.

ETAPA 5

Se coloca el entarimado el cual deﬁne el nivel general del proyecto (+0.38m).

ETAPA 2

FUNDACIONES La segunda etapa de las fundaciones es la conformación de la platea, la cual será el soporte general de los módulos. La reconstrucción de la medianera se realiza a continuación. Se dejan previstos pases para la instalación sanitaria.

ETAPA 6

Construcción y montaje de módulos en los espacios previstos.

ETAPA 3

CONSTRUCCIÓN SECA Se realiza el montaje de los pilares de madera laminada, los cuales se unirán a los cabezales de HA previstos en la primera etapa con herrajes en acero.

ETAPA 7

Finalmente se levantarán los muros de bolsas de tierra del auditorio y la sala sorda.

PROCESO DE MONTAJE ESTRUCTURAL DE UN MÓDULO / SISTEMA WOOD FRAMING

Rigidización exterior cubierta: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm

Estructura cubierta: Tirantes de madera de Pino Nacional tratados con CCB, de 2 x 5", ubicadas cada 50 cm. Rigidización interior cubierta: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm

Viga de madera laminada de Eucaliptus Grandis FingerJointed, tratado con Polisten/Sayerlack, de 0.065 x 0.25 m, cada 80 cm.

Solera superior de montaje de madera de Pino de Nacional, de 2x5"

Rigidización exterior paneles: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm. Estructura paneles verticales: Pies derechos de madera de Pino Nacional de 2x5” tratadas con CCB, cada 40 cm

Cadeneta cortafuego de madera de Pino Nacional de 2 x 5" ,cada 70 cm

Solera inferior de montaje de madera de Pino de Nacional, tratadas con CCB, de 2x5”

Rigidización interior piso: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm.

Estructura piso: Tirantes de madera de Pino Nacional, tratado con CCB, de 2x4", cada 50 cm.

Estructura perimetral de piso, doble solera de madera de Pino Nacional, tratadas con CCB, de 2x5”

Rigidización exterior piso: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm.

Soporte piso: Tirantes de madera laminada de de Eucaliptus Grandis Finger-Jointed, tratado con Polisten/Sayerlack, de 0.065 x 0.25m

04 — S ON A L BAÑILERÍA EST RUCT URA C ONS T RUCCIÓN SA NIT ARIO EL ÉCT RICO L UMÍNICO TÉRMICO - SUS T ENT AB ILID A D

ALBAÑI LE RÍ A

TORRE EJECUTIVA

CUID

FLORIDA

ADEL A

SAN JOSÉ

SORIANO

PLAZA GERARDO MATTOS RODRÍGUEZ

P LANTA DE TEC H OS ESC A L A 1: 2 5 0

ADE

CIUD

SON

REFERENCIAS T/M

TIPO DE MURO/TABIQUE PLANILLAS PÁG. 68-69

EQUIPOS ELÉCTRICO

ABERTURAS/CARPINTERÍA MADERA

ABERTURAS/CARPINTERÍA ALUMINIO

P LANTA BAJ A ESC A L A 1: 12 5

FA C H ADA ESC A L A 1: 100

DECK DE MADERA

MURO MEDIANERO TERMINACIÓN: PINTURA BLANCA

REVESTIMIENTO DE LISTONES DE MADERA

PILARES DE MADERA LAMINADA

MURO DE BOLSAS DE TIERRA

VIGAS DE MADERA LAMINADA

PARRILLA DE ILUMINACIÓN ESCENARIO

+7.70

+5.08 +4.48

+3.48 +3.01

+0.38

0.00

CORTE A - A ESC A L A 1: 5 0 DETALLE 4

MURO DE BOLSAS DE TIERRA

AUDITORIO ABIERTO

PILARES DE MADERA LAMINADA

VIGAS DE MADERA LAMINADA

REVESTIMIENTO DE LISTONES DE MADERA

MURO MEDIANERO TERMINACIÓN: PINTURA BLANCA

DECK DE MADERA

DETALLE 3

-L05SALA SORDA

DETALLE 7

CORTE B-B ESC A L A 1: 5 0 REVESTIMIENTO DE LISTONES DE MADERA

-L01-

PILARES DE MADERA LAMINADA

VIGAS DE MADERA LAMINADA

ABERTURA FIJA DE POLICARBONATO TRANSLÚCIDO

MURO MEDIANERO TERMINACIÓN: PINTURA BLANCA

DECK DE MADERA

CERRAMIENTO DIVISORIO DE LISTONES DE MADERA

DETALLE 5

ÁREA DE SERVICIO

L3’

L3’ L3 -L02-

-CONTROL-

-L03SALA DE GRABACIÓN 2

CORTE C -C ESC A L A 1: 100

DECK DE MADERA

MURO MEDIANERO TERMINACIÓN: PINTURA BLANCA

-L03-L01ADMINISTRACIÓN

REVESTIMIENTO DE LISTONES DE MADERA

PILARES DE MADERA LAMINADA

MURO DE BOLSAS DE TIERRA

DETALLE 1

-L06-AUDITORIO ABIERTO-

-L08BAR

-SS.HH-

DETALLE 2

CORTE D- D ESC A L A 1: 100

DECK DE MADERA

MURO MEDIANERO TERMINACIÓN: PINTURA BLANCA

-L02SALA GRAB. 1

REVESTIMIENTO DE LISTONES DE MADERA

PILARES DE MADERA LAMINADA

VIGAS DE MADERA LAMINADA

-L04AULA 1

-L03SALA GRAB. 2

DETALLE 6

MURO DE BOLSAS DE TIERRA

-L05SALA SORDA

-L06SALA GRAB. 3

-L07AULA 2

ALBAÑI LE RÍ A MÓD U LOS

REFERENCIAS T/M

TIPO DE MURO/TABIQUE PLANILLAS PÁG. 68-69

EQUIPOS ELÉCTRICO

ABERTURAS/CARPINTERÍA MADERA

ABERTURAS/CARPINTERÍA ALUMINIO

ÁREA DE SERVICIO -L02-

-L03-

-L04-

-L05-

-L06-

-L07P3

-JARDÍN-

-PATIOP7

P6 -L01-L08P9

P8 -ESCENARIO-

-AUDITORIO ABIERTOÁREA: 360 m2 PROYECCIÓN CUBIERTA

P LA NTA DE TEC H OS B AJ O C UBI E R T A ES C A L A 1: 2 00

TE RM INAC I ONES

PLA N I LLA D E M UR O S E S CALA 1:20

CIELO RASO 1.1 - Placas fenólicas tratadas con CCB PARED 2.1 - Placas fenólicas tratadas con CCB 2.2 - Pulpa de celulosa proyectada 2.3- Cerámica rectiﬁcada de 25 x 30 cm, blanco mate, h=2,00m

T1-T1' ADMINISTRACIÓN BAR

PISO 3.1 - Vinílico acústico FORBO-Sarlon UNI, color rojo 3.2 - Vinílico acústico FORBO-Sarlon UNI, color amarillo 3.3 - Vinílico acústico FORBO-Sarlon UNI, color azul 3.4 - Vinílico acústico FORBO-Sarlon UNI, color negro 3.5 - Cerámica rectiﬁcada de 60x60cm, blanco mate ZÓCALO 4.1 - Madera de 12 x 100mm 4.2 - Zócalo sanitario color blanco

T2-T2' SALAS DE GRABACIÓN AULAS

26 EXT

27 INT

EXT

SALA SORDA

SALA SORDA AUDITORIO

variable

21 INT

EXT/ CÁMARA DE AIRE

INT

EXT

EXT/ CÁMARA DE AIRE

1 2 2 3 4

2 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3

3 6 7 8 4

Listones de pino nacional tratados con CCB, de 1x1" Rastreles/Listones de pino nacional tratados con CCB, cada 50cm Barrera impermeable: TYBEK color negro

Rigidización: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK , 041x7.80m, e= 90 mm. Estructura: Tirantes de madera de pino nacional de 2 x 4" (cada 50 cm), Cortafuegos horizontales c/70cm.

Protección ignífuga: Placa EST DURLOCK , e=12.5mm, FR30

Protección ignífuga: Placa EST DURLOCK, e=12.5mm, FR30

Barrera de vapor: Film de politileno

2 3 4 5 6

7 8 4

2 3

5 6

Listones de pino nacional tratados con CCB, de 1x1" Rastreles/Listones de pino nacional tratados con CCB, cada 50cm Barrera impermeable: TYBEK color negro

Rigidización: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK, 041x7.80m, e= 90 mm. Estructura: Tirantes de madera de pino nacional de 2 x 4" (cada 50 cm), Cortafuegos horizontales c/70cm.

T1'

T2'

Revestimiento interior: Cerámico rectiﬁcado de 25 x 60 cm, blanco mate, h= 2,00m, adherido con Binda

Terminación interior: Pulpa de celulosa proyectada

2 3

Rigidización: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm Barrera impermeable: TYBEK color negro

Bolsas de polipropileno permeable al agua y rellenos de tierra vegetal. Terminación: tapiz vegetal de bajo peso, sistema de riego por goteo.

Protección ignífuga: Placa EST DURLOCK , e=12.5mm, FR30 Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK, 041x7.80m, e= 90 mm. Estructura: Tirantes de madera de pino nacional de 2 x 6" (cada 50 cm), Cortafuegos horizontales cada 70cm. Barrera de vapor: Film de politileno

Conector metálico para bolsas de tierra cada 50 cm en altura, cada 1,00 en horizontal.

Malla matálica hexagonal de Acero

T5 SALA DE GRABACIÓN

DEPOSITOS BAR/ADM.

INT

1 2 3 4 2 1

INT

SS.HH. BAR/ADM.

19 INT

INT

1 2 3 4 2

1 2 3 4 1

INT

SS.HH. BAR/ADM.

MEDIANERA

30 INT

1 2 3

4 5

4 3

2 1

Rigidización: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm

Protección ignífuga: Placa EST DURLOCK , e=12.5mm, FR30

Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK , 041x7.80m, e= 90 mm.

Estructura: Tirantes de madera de pino nacional de 2 x 5" (cada 50 cm), Cortafuegos horizontales cada 70cm.

Pulpa de celulosa proyectada

Placa DURLOCK resistente a la humedad Cerámico rectiﬁcadode 25 x 60 cm, blanco mate, h= 2,00m, adherido con Binda

Cerámico rectiﬁcadode 25 x 60 cm, blanco mate, h= 2,00m , adherido con Binda Placa DURLOCK resistente a la humedad

Rigidización: Placas fenólicas de 1,22 x 2,44 x 0.018 m, clavadas cada 50 cm

Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK , 041x7.80m, e= 90 mm.

Estructura: Tirantes de madera de pino nacional de 2 x 5" (cada 50 cm), Cortafuegos horizontales cada 70cm.

Revoque ﬁno pintado, color blanco

Barrera impermeable: Revoque grueso con hidrófugo

3 4

Ticholo de 12x25x25 cm

Revoque ﬁno+revoque grueso, e=1,5cm

Espuma de poliestireno expandido, e=3cm

3.48

3.01

ADMIN IS TR AC I ÓN C-

0.40 x 1.00 m

-L01ADMINISTRACIÓN

El módulo que se encuentra ubicado próximo al acceso es el de la Administración. Es una oﬁcina de 36m2 que oﬁcia de recepción y es donde se realizan tareas de coordinación de actividades. Cuenta además con espacios destinados a servicios, tisanería y depósito.

0.38

CORTE AA

CO RT E AA E S CALA 1:50

FACHADA

FACH ADA E S CALA 1:50

121

125

517

175

C 0.40 x 1.00 m C- PLACARD

MICROONDAS 2

FRIGOBAR

SECAMANOS

T1'

-Depósito-

-Tisanería-

-Ss.hh.-

303

165

1.1 2.3 4.2 3.5

C-

1.1 2.1 4.1 3.1

0.80 x 2.00 m

T6'

0.80 x 2.00 m

1.1 2.1 4.1 3.1

COMPUTADORA

C-

-L01ADMINISTRACIÓN ÁREA: 36m2

631

1.40 x 2.00 m

IMPRESORA

1.1 2.1 4.1 3.1

394

284

682

EQ. AT

COMPUTADORA 1

0.90 x 1.80 m

597

PL A N T A ESC A L A 1 : 50

3.48 3.17

SA LA G RA B AC I ÓN 1

L3'

L3' L3

-ControlC

-L02SALA DE GRABACIÓN 1

1.40 x 1.00 m

0.38

0.23

CO RT E AA E S CALA 1:50 Las tres salas de grabación se ubican cada una en un módulo independiente, intercaladas con otros. Son recintos insonorizados y acondicionados acústica+3.48

mente destinados al registro del sonido. Dentro de cada una se destina un área a la sala de grabación o captación

+3.01

que cuenta con micrófonos y equipos necesarios, y un espacio destinado a la cabina de control donde se realiza la grabación y luego procesamiento del sonido. La insonorización consiste en evitar que los sonidos provenientes del exterior penetren e interﬁeran en las

-L02-

grabaciones. Esto se logra mediante la aplicación de materiales absorbentes y aislantes, además de incorporar cámaras de aire. Las formas irregulares que adoptan estos módulos optimizan la difusión del sonido evitando la formación de ondas estacionarias.

+0.23

L02 - Sala de grabación 1 - 36m2 L03 - Sala de grabación 2 - 34m2 L06 - Sala de grabación 3 - 43m2

FACH ADA E S CALA 1:50

400

3 2

383

419

444

MICRÓFONO

-L02SALA DE GRABACIÓN 1 ÁREA: 36m2

1.1 2.2 4.1 3.2

644

592

516

T2'

INSTRUMENTO E E

INSTRUMENTO

MICRÓFONO

EQUIPO

1.40 x 1.00 m

EQUIPO

C 1.40 x 2.00 m

CONSOLA DE MEZCLA PROCESADORA

196

-Control1

C 1.40 x 2.00 m

17 7

186

1.1 2.2 4.1 3.2

324

PL A N T A ESC A L A 1 : 50

3.48

3.01

SA LA G RA B AC I ÓN 2

L3' L3

-L03SALA DE GRABACIÓN 2

0.38

3.01

CO RT E AA E S CALA 1:50

3.48

3.01

-L03-

3.01

FACH ADA E S CALA 1:50

457

27 3

145

450

-L03SALA DE GRABACIÓN 2 ÁREA: 34m2

415

413

1.1 2.2 4.1 3.2

T2'

MICRÓFONO

INSTRUMENTO

INSTRUMENTO E

507

C E

EQUIPO

1.40 x 1.00 m

1.40 x 2.00 m

EQUIPO

584

MICRÓFONO

-Jardín-

139

CONSOLA DE MEZCLA PROCESADORA

193

-Control27

1.1 2.2 4.1 3.2

17 C

370

1.40 x 2.00 m

PL A N T A ESC A L A 1 : 50

3.48

3.01

AULA 1 L1

-L04AULA 1

Se destinan dos módulos para la parte de formación donde se podrán realizar cursos

especíﬁcos, charlas o talleres. Estos módulos

0.90 x 1.80 m

también cuentan con un tratamiento acústico, para evitar que los sonidos que puedan llegar

0.38

de otra actividad interﬁeran en estos espacios. L04- Aula 1 - 40m2 L07- Aula 2 - 34m2

CO RT E AA E S CALA 1:50

3.48

3.01

0.23

FACH ADA E S CALA 1:50

-L04-

762 27 720

622 4

C 0.90 x 1.80 m

EQ. AT. 1

COMPUTADORA

-L04AULA 1

ÁREA: 40m2 CAPACIDAD: 30 pers .

637

1.50 x 1.80 m

634

626

591

PROYECTOR

1.1 2.2 4.1 3.3

EQ. AT.

1.40 x 2.00 m

430

250

PL A N T A ESC A L A 1 : 50

3.36

SA LA S OR D A

3.18

-L05SALA SORDA

La Sala Sorda es un espacio experimental destinado a "escuchar el silencio". Es un espacio

C 2.65 x 2.00 m

de concentración, relajación y descanso. Este módulo es el que mayor exigencia acústica requiere. Se plantea una doble envolvente que deja una cámara de aire entre capa y capa:

+0.38

la envolvente interior es igual que en el resto de los módulos (wood framing), y se incorpora a una distancia de 20cm una segunda envolvente de bolsas de tierra de un espesor aproximado de 30cm. Se plantea también una doble cubierta: la interior horizontal de madera, y cerrando el muro de bolsas de tierra, una cubierta con una

CO RT E AA E S CALA 1:50

estructura de acero inoxidable que se apoya en éste, a la cual se le tensa una tela (tela naútica). Las dimensiones reducidas aumentan la idea de potenciar únicamente el sentido del oído.

3.36

3.18

C 2.65 x 2.00 m

FACH ADA E S CALA 1:50

40 15 21

595 209

730

40 21 20

21 20

338

356

-L05SALA SORDA

472

627

640

ÁREA: 28m2 1.1 2.2 4.1 3.4

C 2.65 x 2.00 m

T4 1

40 15 21

678

PL A N T A ESC A L A 1 : 50

BA R

FA C HA D A HA C IA A U DIT O R IO ( N O R T E) E S C. 1:50 PL A N T A E SC . 1 : 5 0

Se destina un módulo de soporte destinado a dispensar bebidas y

2 6

276

salas de grabación, sala sorda y aulas, así como durante espectáculos

escenario, dando la posibilidad a la organización de pequeños eventos. Pude permanecer abierto durante el transcurso de las actividades en las

26 A

espacio. Este es un módulo de 140 m2, que cuenta con un pequeño

alimentos, además de contener una batería de baños para todo el

que se realicen en el auditorio, permaneciendo abierto de manera

0.50 x 1.80 m

0.65 x 1.80 m

-Ss.hh.-

0.50 x 1.80 m

-Ss.hh.-

1.1 2.3 4.2 3.5

137

SECAMANOS

144

T1'

249

281

181

independiente.

C 0.90 x 2.00 m

SECAMANOS

0.80 x 2.00 m

-L08BAR

ÁREA: 140m2 VISTA

1.80 x 2.00 m

C 0.70 x 1.80 m

ontable

3 3

EQ. AT.

C 0.70 x 1.80 m

433

532 26

432 26

1.1 2.1 4.1 3.4

3.48

3.01

0.70 x 1.80 m

0.23

541

324

2 1

26 5

1656

CALEFÓN 60 lts/ 0.65 x 1.05 m BAJO MESADA

HELADERA

FREEZER

C 0.60 x 1.80 m

0.65 x 1.05 m

0.70 x 2.00 m Acceso provedores 2

HORNO A GAS

A A

0.65 x 1.80 m

0.40 x 1.80 m

-Ss.hh.1.1 2.3 4.2 3.5

SECAMANOS

-DepósitoÁrea: 8,50 m2

1.1 2.1 4.1 3.4

0.90 x 2.00 m

0.40 x 1.80 m

0.80 x 2.00 m

-Área preparación-Barra-

-EscenarioVISTA

C 0.70 x 1.80 m

EQ. AT.

0.90 x 1.80 m

0.70 x 1.80 m

C 0.70 x 1.80 m

EQ. AT.

C 0.70 x 1.80 m

3.48

3.01

C 1.80 x 2.00 m

FA C HA D A F RO NT A L ( O E S T E ) ( E S C . 1 . 50)

COR TE AA (ESC 1 .5 0 )

C 0.90 x 2.00 m

VIS T A INT E RIO R ( E S C 1. 50)

-Ss.hh.-

A 0.65 x 1.80m

CO RT E CC ( E S C 1. 50)

Tierra compactada

A 0.65 x 1.80m

C 0.80 x 2.00 m

C 0.90 x 2.00 m

3.48

3.01

C 1.80 x 2.00 m

-Área preparación-Barra-

-Ss.hh.-

0.38

0.23

Tierra compactada

CO RT E B B ( E S C 1. 50)

L3 L5

L5 E

0.65 x 1.05 m

FREEZER

HELADERA

0.65 x 1.05 m

-Escenario-

3.21

3.01

L5 E

HELADERA

-Ss.hh.-

-Área preparación-Barra-

A 0.65 x 1.80m

FREEZER

-Depósito-

C 0.65 x 1.05m

0.65 x 1.05m

.60 x 1.80m

0.65 x 1.80m E

COCINA A GAS

0.70 x 2.00 m Acceso provedores

0.38

0.23

ESTRUCTU RA La estructura del proyecto se resuelve mediante el empleo de 3 sistemas: hormigón armado, madera laminada y Wood Framing, utilizados de la siguiente manera: FUNDACIONES Las fundaciones de los pilares de las cubierta serán dados de hormigón ciclópeo. En el caso de los tanques de agua se plantea un cimentación lineal de patines de H.A. Una platea de fundación es el soporte general para los módulos. CUBIERTA Para el sistema estructural de la cubierta, superﬁcie regalada, se opta por un entramado de vigas de madera laminada de distintas dimensiones que se apoyan en un sistema de pilares, también de madera laminada. Estos últimos adoptan formas irregulares respondiendo a exigencias de diseño, por necesidad de mayor cantidad de apoyos a nivel de la cubierta y dimensiones reducidas en su parte inferior, entre módulos. MÓDULOS Para los módulos el sistema estructural elegido es de un entramado ligero de madera: Wood Framing.

PREPARACIÓN DEL TERRENO La preparación de la superficie tiene el objetivo de permitir la construcción de la infraestructura de soporte del proyecto, generando el menor impacto posible. Se trata de lograr el menor movimiento de suelos posible, utilizando el máximo volumen posible que sea desmontando para rellenar los espacios en los que es necesario. Se grafica en la planta los rellenos y desmontes necesarios en este caso, considerando que el predio cuenta con un desnivel de casi un metro entre sus extremos y que el área del auditorio se encuentra un metro aproximadamente por debajo del nivel cero. DESMONTES: Excavación de tierra que se realiza en un determinado entorno con el fin de rebajar la rasante del terreno, reduciendo así su cota y logrando formar un plano de apoyo adecuado para ejecutar una obra.

DESMONTE ÁREA.: 2,20 m2

RELLENO Área: 9,60m2

DESMONTE Área: 21 m2

0.00

-0.30

-0.30 -1.27

3197

1 3

884

1975

1132

RELLENO Volumen aprox.:100 m3

1033

2671

356

1207 1205

1410

949

DESMONTE Volumen aprox.:260 m3

DESMONTE Volumen aprox.:15 m3

2995

PATÍN DE H.A. 2 1,80 x 0,50 m

17.1

1.77

5.55

17.1

PATÍN DE H.A. 3 1,80 x 0,50 m

17.1

DADO 1 1,00 x 1.00 m h=1,00m

11.33

PATÍN DE H.A. 1 1,80 x 0,50 m

DADO 2 1,00 x 1.00 m h=1,00m P2

Pilar que nace

13.68

DADO 4 1,00 x 1.00 m h=1,00m

Pilar que sigue

0.68

Pases sanitario

12.32

13.86

Pilares de traba

22.6

REFERENCIAS

DADO 6 DE H.A. 1,00 x 1.00 m h=1,00m

2.22

P LANTA DE ES TR U C TU R A

PROYECCIÓN

6.86

DADO 8 1,00 x 1.00 m h=1,00m P8

4.16

13.86

FU N D A C I ON E S — DADO S / P IL AR E S ESC A L A 1: 12 5

CÁLCULO DIMENSIONADO DADOS FUNDACIÓN

PRO

DESCARGAS SOBRE PILAR 9 0.00

0.00

1 — CUBIERTA a. Entablonado deck (e=2cm), Lapacho 3.36m3 x 1100daN/m3= 3700 daN b. Estructura entablonadado (e=5cm), Pino Nacional 9.6m3 x 550daN/m3= 5280 daN c. Sistema Sapisol 2.6kg/m2 x 168m2= 440 kg ~ 440 daN 2 — VIGAS a. Vigas de madera laminada 17,5m3 x 550 daN/m3= 9636 daN 3 — PILARES a. Pilares de madera laminada 0.72m3 x 550 daN/m3= 396 daN 4 — SOBRECARGAS a. Sobrecarga uso 120kg/m2 x 168m2 = 20.160 daN b. Sobrecarga viento 30kg x 168m2 = 5040 daN

DIMENSIONADO

m 15.03

47.33

13.68

12.32

31.32

DADO 5 1,00 x 1.00 m h=1,00m P5

DADO 3 0,75 x 1.00 m h=1,00m

DADO 7 1,00 x 1.00 m h=1,00m P7

DADO 9 1,00 x 1.00 m h=1,00m 4.15

34.23

6.86

45.88

N PLATEA DE FUNDACIÓN

OYECCIÓN CUBIERTA

PASE SANITARIO PASE SANITARIO

PASE SANITARIO

PT PASE SANITARIO

PASE SANITARIO P1

PASE SANITARIO

PLATEA DE HORMIGÓN ARMADO 1

PLATEA DE HORMIGÓN ARMADO 2

PASE SANITARIO

P6 PT

PASE SANITARIO PASE SANITARIO

MC(2) e=0,10 m h=1,00 m

P LANTA DE ES TR U C TU R A FU N D A C I ON E S — P L A T E A ESC A L A 1: 12 5

PASE SANITARIO

PASE SANITARIO PT

JUNTA DE DILATACIÓN e=1cm P8

PASE SANITARIO

MC(1) e=0,10 m h=1,00 m PASE SANITARIO

PASE SANITARIO

PRO

HORMIGÓN — C25 de 25 Mpa Resistencia a la compresión a los 20 días en cilindros normalizados (UNIT 972:97) ACERO PARA HORMIGÓN — ADN500 ó ADM500 Límite a la ﬂuencia 500MPa y tensión de tracción 550 MPa (UNIT 843:95 ó 968:95) EMPALMES En caso de ser necesarios los empalmes deberán ser de Ø50. TERRENO DE FUNDACIÓN — σadm: 10 daN/cm2 Se deberá evitar que las excavaciones de fundación se inunden.

PT P5

PLATEA DE HORMIGÓN ARMADO 3

PT PASE SANITARIO JUNTA DE DILATACIÓN e=1cm P7 JUNTA DE DILATACIÓN e=1cm

MC(3) e=0,10 m h=1,00 m

P9 MC(4) e=0,10 m h=1,00 m

PASE SANITARIO

OYECCIÓN CUBIERTA

PASE SANITARIO

PASE SANITARIO PASE SANITARIO PASE SANITARIO

MC PASE SANITARIO

D ETALLE ESTR UC T UR A 1 Medianera: Ticholo de 15x25x25 cm

FU NDAC I Ó N E X I S T E NT E2 3 Carrera, h= 25cm, armada con hierros E S C AL A 1 : 2 0 tratados de 8mm y estribos comunes de

Espuma de poliestireno expandido, e=3cm

MU RO DE CONTENCI ÓN E S CALA 1:20

6mm cada 25 cm. 1

4 Junta de dilatación de poliestireno Medianera: Ticholo de 15x25x25 cm

Espuma de poliestireno expandido, Fundación existente 5 e=3cm

de8mm H.A.ycon pendiente 6 Contrapiso Carrera, h= 25cm, armada con hierros tratados de

expandido, e=2cm

7 Fundación: Platea de H.A., e=10cm, armada en ambas direcciones en ambas caras, superior Junta de dilatación de poliestireno expandido, e=2cme inferior 8 Film de polietileno

estribos comunes de 6mm cada 25 cm. 4 5

Fundación existente

9 Tierra compactada

Contrapiso de H.A. con pendiente

Fundación: Platea de H.A., e=10cm, armada en ambas direcciones

Contrapiso de H.A. con pendiente

Fundación: Platea de H.A., e=10cm, armada en ambas

Tierra compactada

direcciones en ambas caras, superior e inferior

Film de polietileno

Muro de contención

Tierra compactada

en ambas caras, superior e inferior

1 Contrapiso de H.A. con pendiente 2 Fundación: Platea de H.A., e=10cm, armada en ambas direcciones en ambas caras, superior e inferior, 3 Tierra compactada 4 Film de polietileno 5 Muro de contención

8 7

1 2 3 0.00

-0.09

5 -0.20

-0.20

1 2 3

-0.30

4 5

-1.02 -1.17

-1.27

CU B I ERT A

MA DERA COM O SISTEMA ESTRU C T UR A L MADERA LAMINADA La madera laminada es un producto industrial que se utiliza desde hace

CARACTERÍSTICAS DE LA MADERA LAMINADA

muchos años, pero en las últimas cuatro décadas su uso se ha incremen-

Tipo de madera: Eucaliptus Grandis

tado notoriamente. Es un producto con gran cantidad de aplicaciones,

Clase resistente: GL20h

desde la construcción de grandes estructuras hasta reemplazar produc-

Adhesivo tipo fenólico

tos que provienen de recursos naturales, por lo que ha adquirido un alto

Protector: Polisten/Sayerlack

valor industrial y social. SISTEMA SAPISOL

Es un material renovable, acumulador natural de energía solar, que

Para resolver la cubierta se utilizan paneles pre-fabricados Sapisol, S160.

necesita poca energía para su transformación. No produce agentes

Es un panel autoportante que se adapta a diversas formas y puede salvar

contaminantes y es completamente re-utilizable y reciclable.

luces de hasta 6,00m entre apoyos. También queda resuelto el acabado interior.

Las piezas se unen entre sí por medio de unión ﬁnger-joint en sentido

Sobre el entremado de chapas de madera machimbrada del panel que

longitudinal y una pieza sobre otra, pegadas con adhesivo en las caras.

queda al exterior, se coloca una doble membrana geotextil soldada y sobre

El resultado es la fabricación de grandes vigas, tanto rectas como curvas,

ella la terminación exterior de madera.

que permiten cubrir grandes luces. Se obtienen elementos estructurales fabricados bajo condiciones técnica-

mente controladas donde las uniones con adhesivos son de gran calidad

3 2 4

5 6 7

estructural y resistente a variadas condiciones climáticas. Dadas sus características naturales y adecuados diseños, la madera laminada ofrece grandes ventajas comparada a estructuras de acero u hormigón, tales como: +Liviandad: bajo peso propio y reducida inercia. +Flexibilidad: se logran diseños de formas diversas, cubriendo grandes luces sin apoyos intermedios. +Resistencia al fuego: La madera laminada resiste por largo tiempo una eventual exposición al el fuego. +Estética: el grado de terminación y calidez de la madera se hace presen-

te en forma notable en las estructuras de madera laminada encolada.

Viga de madera laminada de Eucaliptus Grandis Finger-Jointed, tratado con Polisten/Sayerlack, de 0.16 x 0.60m

Sistema SAPISOL S160: Placa de madera de pino (Abeto), e=2cm

Sistema SAPISOL S160: Poliestireno expandido, e=12cm

cie con productos que tengan propiedades impermeabilizantes. Esto es

Impermeabilización: Doble membrana con geotextil, pintada de negro

para evitar la captación de humedad por lluvia y/o humedad ambiental y,

Clavadera: Listón de Pino de forma trapeizodal (h=1", 2-3") tratadas con CCB

por lo tanto, evitar la proliferación de hongos y/o pudrición. Estos

Tirantes de Pino de forma trapeizodal (h=1", 2-3") tratadas con CCB

productos también tienen propiedades de ﬁltro solar, protegiendo la

Deck: Tabla de lapacho de 0.175 x 0.025 tratadas con CCB.

Anclaje, tornillo de Ac. Inox., largo 16 cm

No se necesita inmunizar la madera frente a la acción de elementos biológicos macrocelulares e insectos, pero sí se debe proteger su superﬁ-

acción oxidante de rayos ultravioletas e infrarrojos.

V1 V2

V2 P1

V1 V2

P2 C Proyección abertura

cubierta

V1 V2

C Proyección abertura

cubierta

V1 V2

C Proyección abertura

P LANTA E S TR U C TU R A D E C UBIE R TA

cubierta

V1 V2

ESC A L A 1: 12 5 V1

La cubierta general del proyecto, es una superﬁcie reglada

y simétrica. Consiste en un entramado de vigas laminadas que soportan el cerramiento horizontal elegido que consiste en un panel SAPISOL. Este cerramiento es interrumpido V2

por 6 aberturas ﬁjas que se ubican coincidiendo con el

entramado de vigas, permitiendo la entrada de luz. Para la elección de las dimensiones de las vigas laminadas de la cubierta se utilizan tablas de predimensionado (MOSSER). Se estudia el caso de la viga más comprometida (l=16m), y de la tabla se obtiene el alto y ancho de la misma, y las cargas que soporta. Se elijen estas dimensiones para las vigas longitudinales, y se refuerza la estructura con vigas que se cruzan entre éstas, rigidizando la estructura de la cubierta. El conjunto trabaja como un reticulado, haciendo que la misma soporte mayor cantidad de cargas.

Vigas laminadas ancho = 16 cm Máxima carga q [kN/m] para determinada luz entre apoyos l [m]

ancho [cm] = alto [cm] = 10,00 11,00 12,00 13,00 14,00 15,00 16,00 17,00 18,00

16 16

16 20

16 24

16 28

16 32 0,97

16 36 1,46 1,03

16 40 2,08 1,49 1,07

16 44 2,85 2,05 1,50 1,10

16 48 3,77 2,74 2,02 1,51 1,13

16 52 4,86 3,55 2,64 1,99 1,51 1,15

16 16 16 16 60 80 100 120 7,63 14,38 22,67 32,83 5,61 11,77 18,59 26,97 4,21 9,79 15,50 22,51 3,21 8,11 13,09 19,04 2,48 6,37 11,17 16,28 1,92 5,06 9,63 14,06 1,50 4,05 8,37 12,24 1,17 3,27 6,84 10,73 0,91 2,66 5,64 9,47

La dimensión adecuada…

Mosser Leimholz GmbH, A-3263 Randegg Tel.: +43 / 74 87 / 62 71-0, Fax: +43 / 74 87 / 62 71-55 E-Mail: ofﬁce@mosser.at, Internet: www.mosser.at

La dimensión adecuada — MOSSER

P3 V1

P5 C Proyecci贸n abertura

cubierta

Proyecci贸n abertura cubierta

C Proyecci贸n abertura

cubierta

PILA R Y HERRA JES UNIONES EMPERNADAS EN VIGAS Y PILARES DE MADERA LAMINADA ﾃ］gulos de acero con pernos de Acero

0.1 0.15

0.12 0.25

Rigidización - Placas fenólicas 1.22 x 2.44 x 0.018m Placa de yeso ignífuga Durlock, e=12.5mm Pie derecho de 2x5”, cada 40 cm Cadeneta cortafuego 2 x 5" ,cada 70 cm Aislación térmico-acústica: Manto de lana de vidrio DURLOCK, 041x7.80m, e= 90 mm. Placa de yeso ignífuga Durlock, e=12.5mm Rigidización - Placas fenólicas 1.22 x 2.44 x 0.018m Barrera impermeable: TYBEK color negro Rastreles/Listones de pino nacional tratados con CCB, cada 50cm Listones de pino nacional, de 1 x 1"

100

MÓ D U LO S

MA DERA COM O SISTEMA ESTRU C T UR A L WOOD FRAMING

ESQUEMA PARTES DEL SISTEMA

Cada actividad se realiza en un módulo independiente estructuralmente de los otros para minimizar la transferencia de vibraciones y sonidos por

SOLERA DE MONTAJE

medio de la estructura. La madera se elige como material principal por sus ventajas acústicas, de montaje, traslado y por ser un material re-utilizable.

PUNTAL DE DINTEL

Por estos motivos se elige para cada módulo un sistema estructural

DINTEL

WOOD FRAME, de entramado ligero, con el cual se resuelve la cubierta, tabiques y pisos.

JAMBAS

El sistema consiste en entramados horizontales (cubierta y piso) y

CORTAFUEGOS

entramados verticales (tabiques).

PIE DERECHO MONTANTE

MUCHACHOS

tablero está conformado por elementos de madera de pequeña

escuadrías, arriostrados todos los componentes entre ellos y actuando

SOLERA INFERIOR

todo el conjunto como una estructura resistente.

SOLERA DE MONTAJE

Las diferentes piezas de madera van entrelazadas entre sí, lo que hace necesario ensambles en distintos ángulos. Las uniones se resuelven empleando herrajes metálicos o conectores especiales los que garantizan solidez y seguridad a las uniones. Los tabiques pueden ser prefabricados por módulos y luego ser erguidos a mano o mediante sistemas auxiliares mecánicos simples. El entramando horizontal del soporte (piso) coincide en la mayoría de los casos con la modulación de los pie derecho de los tabiques, y estos con la estructura de la cubierta, generando una estructura de partes interrelacionadas. Por otro lado son necesarios elementos de rigidización, que van clavados a la estructura de los cuales existen varios tipos. En este caso se opta por placas fenólicas.

101

25 25 25 25 25 25 25 17 17

40 16

31 17 31

35 5

70 23 10

280 70

280

70 50

23 105

350

10 25

PANEL 1

P ANEL 2

PANE L 1