Portfolio Tamara Vandecatseye by Tamara Vandecatseye

TAMARA VANDECATSEYE

PERIODE • ‘09 - ’11

grafisch werk

OVERZICHT • thematisch

IDENTITEIT

PUBLICATIE

DIVERS

visuele id natuurmuseum logo passiefschool huisstijl musescore cd fff

graaff boxmagazine boek dandyisme brel vormgevers in woorden designroute

typo memorygame chaumont poster kopoba tijdslijn

IDENTITEIT 08 visuele id natuurmuseum 14 logo passiefschool 16 logo musescore 18 cd fff

MUSEUM NW • visuele identiteit

08 OPDRACHTOMSCHRIJVING Ontwerp een vernieuwende grafische identiteit voor een ‘stoffig’ museum. INHOUD Minimaal 2 posters - waarvan een toegepaste (tentoonstelling) -, logo, programmafolder, huisstijl, website en eventuele extra’s. Mijn extraatjes waren een iPhone app en enkele buttons.

2010 • 2de helft

A2 AFFICHE • quadri

VISUELE ID NATUURMUSEUM

Ik heb gekozen om de identiteit van het museum voor natuurwetenschappen in Brussel onder handen te nemen. Voor de totstandkoming daarvan ben ik vertrokken vanuit het idee van de exacte wetenschap, waarbij elk organisme, elke stof opgebouwd is uit een zekere atomenstructuur. Deze DNA die in alles zit, zit ook in de identity, zowel letterlijk als figuurlijk. Dit zie je goed in het logo en dit wordt doorgetrokken naar de opbouw van de huisstijlcomponenten. Posterbeelden worden herleidt tot een fragmentarische structuur die de voorbijganger nieuwsgierig maakt naar de inhoud. Ook de twee- en meertaligheid in Brussel was een belangrijke factor. Zo zijn de tentoonstellingsposters perfect omkeerbaar, net als de viertalige brochure. For this assignment we had to update the image of an old-fashioned museum. The graphic identity had to consist of at least two posters (including an exhibition poster), a (typographic) logo, a corporate identity, a wesite and, if you wanted, some extras. I added an iPhone app and several buttons to give it an extra modern touch. I started working with the concept of exact science,

where every organism and every substance is made up of atoms in a certain structure. This DNA is in everything. It is also in the identity, literally and figuratively speaking. The multilingual aspect in Brussels was also an important factor, so I made the exhibition posters perfectly reversible, just like the brochure which is made in four languages.

MUSEUM NW • visuele identiteit

2010 • 2de helft

HUISSTIJL • quadri (r/v)

MUSEUM NW • visuele identiteit

2010 • 2de helft

DIG. HUISSTIJL + BROCHURE • web + quadri r/v geniet

PASSIEFSCHOOL • logo web + print

2010 • 1ste helft

VECTORIEEL • #B7C726 - #D7DF23 - #516142

LOGO PASSIEFSCHOLEN OPDRACHTOMSCHRIJVING Ontwerp een logo/merk voor het project ‘passiefscholen’, uitgaande van de Vlaamse Regering. INHOUD Logo dat tevens als merk kan dienen & voorbeeld van een briefhoofd.

Het logo is gebaseerd op een origamistructuur, als verwijzing naar het bouwaspect. Het eigenlijke beeldmerk is een typografisch symbool waarbij de geabstraheerde letters P & S elkaar spiegeling zijn. Tevens komt er op die manier, in de onderste negatieve ruimte, een gebouw tevoorschijn. The Flemish government started a project called ‘passive schools’ that inquired (re)building all over the country ecologic constructed schools. They needed a logo that also could be used a mark. The logo is an origami structure, this to emphasize the building aspect of the project. It is constructed out of an abstracted P & S, which are mirrored. In the negative space below you can see a building.

ONE, TWO, MAYBE THREE COLORS & STRUCTURE. THAT SHALLDO.

MUSESCORE • logo + iconen

2009 • 1ste helft

VECTORIEEL • #49BDBC - #808080

16 LOGO MUSESCORE

17 OPDRACHTOMSCHRIJVING

Musescore wil zijn imago vernieuwen. Ontwikkel een logo, huisstijl (print en web) & campagne. INHOUD

Uitgebreide huisstijl met logo, briefpapier, enveloppe, groetenkaart, visitekaart, banner, powerpoint templates en webiconen. Campagne bestaande uit een filmpje en een poster.

Aangezien het gaat over een computerprogramma (muzieknotatie) moet het logo sterk en gemakkelijk herkenbaar zijn om zo de gebruikerservaring te verbeteren. Het gebruik van een zeepaardje mag in eerste instantie dus als een vreemde keuze aanzien worden, het blijft des te meer hangen. Het bevat verschillende verwijzingen naar het muziek en de scriptuur ervan. In wezen is het zeepaardje een abstractie van de solsleutel. In de negatieve ruimte ontdek je de typische vormen van muzieknoten. Het woordmerk bevat eenzelfde vorm, verscholen in de open kromming van de ‘r’ en is daarom uitgelicht. Het pictogram is een uitgesneden close-up van het beeldmerk, om zo detailverlies tegen te gaan bij schaalverkleining. Because this is a computer program (music notation), the logo needed to be strong and easily identifiable to improve the user’s experience. The use of a seahorse might be considered somewhat strange, but it will be remembered. The seahorse is an abstraction of the treble clef and

in the negative space you can see some of those typical forms of a music note. The word mark contains the same form, hidden in the cavity of the ‘r ’ and is therefore highlighted. The icon is a cropped close-up of the logo, in order to allow the scaling down of it without any loss of detail.

FFF • cdhoes + logo

tamara vandecatseye

2010 • 2de helft

HOES • quadri

18 CD FELL FLOOR FICTION

the man without influences

125 mm

fell floor fiction winnaar red bull wildcard - kunstbende 2010

125 mm

the man without influences far out dude opgenomen in heverly hills studio, produced by guus fluit

OPDRACHTOMSCHRIJVING the man without influences Ontwerp een hoes & logo voor de winnaar van de Red Bull Music Academy Wildcard tijdens Kunstbende. INHOUD Demo hoes

125 mm

cover by tamara vandecatseye

125 mm

Jaarlijks wordt er een samenwerking tussen KASK, Red Bull Music Academy en Kunstbende op poten gezet. De winnende band geeft dan een klein optreden voor alle grafische studenten zodat we kunnen kennismaken met hun muziek. Deze hoes is ontworpen voor FFF, beter bekend als Fell Floor Fiction. Die driedubbele ‘f ’ was een dankbaar gegeven in het ontwerp van hun logo. Voor de hoes wou ik graag spelen met het idee van structuur en trompe ‘loeil.

This album cover is the result of an annual collaboration between Kask Ghent, Red Bull Music Academy and Kunstbende. The winning band of Kunstbende (a contest focused on young creative talents) gave a showcase for all the design students, so we could get to know the band and their music. This was designed for FFF, known as Fell Floor Fiction. The triple ‘f ’ was very useful in the design of their logo. For the cover itself, I wanted to play with structure and create some sort of trompe l’oeil.

PUBLICATIE 22 graaff 26 boxmagazine 32 boek dandyisme 38 brel 40 vormgevers in woorden 44 designroute

GRAAFF • magazine

2009 • 2de helft

22 OPDRACHTOMSCHRIJVING Maak een grafisch magazine. Zorg zowel voor het inhoudelijk als het vormelijk aspect.

INHOUD Magazine, 48 pagina’s met experimentele middenpagina

COVER • quadri r/v geniet

GRAAFF MAGAZINE

De eerste fase was natuurlijk het zoeken achter een goede, aantrekkelijke naam: Graaff. Vervolgens werd er gevraagd om elk een ‘grafische held’ te interviewen. De enige restricties die we opgelegd kregen was dat er minimum vijf interviews in moesten komen en de middenpagina een mogelijkheid inhield om te experimenteren. In die experimentele pagina ben ik gaan spelen met typografie. Grafische vormgevers vandaag hebben de luxe om duizenden lettertypes voorhanden te hebben. Ik heb getracht een quasi perfecte letter te etsen en deze dan te verstoppen tussen zijn digitale broertjes op een typografische poster, die uiteindelijk een experiment is. Dit vanuit het idee om de digitalisering terug wat af te remmen en zo een oproep te doen om meer handgemaakte elementen in creaties stoppen. Daarom vind je op de achterkant een handige uitleg over ‘hoe te etsen’. This magazine is a graphic magazine ‘all the way’. First of all we had to find a good, attractive name. After a brainstorming with the whole class we came up with Graaff. Then each one of us had to interview a ‘graphic hero’ to have enough content. The only restrictions that were imposed was that there had to be at least five interviews in it and the middle pages had to be used for experimental purposes. I decided to

do something with typography. Graphic designers today have the luxury of having thousands of fonts available. I tried to etch an almost perfect letter and implement it on a typographic poster, which isn’t more then just an experiment. The idea behind it is a call to ‘slow back’ the digitalization and bring back more handmade elements in designing. Therefore there is also a brief explanation about etching on the back.

grafisch talent uit gent glossy.tV brecht Vandenbroucke Postcard of a Painting brecht eVens afreux

+ ene uit â&#x20AC;&#x2DC;t stad

jan illustration - urban art

#01 graphic design magazine

GRAAFF • magazine

2009 • 2de helft

205 X 250 MM • quadri r/v geniet

BOXMAGAZINE • eindredactie + vormgeving

2010 • 2011

COVER APRIL • quadri r/v geniet

BOXMAGAZINE STUDENTENBLAD

OPDRACHTOMSCHRIJVING Vormgeving van het studentenmagazine van de Hogeschool Gent INHOUD Magazine, 40 pagina’s

Boxmagazine is het officiële studentenmagazine van HoGent en verschijnt vier keer per academiejaar, in een oplage van 2 000 exemplaren. Sinds mijn eerste bachelorjaar heb ik vaste column en schreef ik artikels en/of interviews. In mijn derde bachelorjaar kreeg ik de verantwoordelijkheid van het hoofdredacteurschap, gecombineerd met de vormgeving van Boxmagazine. Zelf wilde ik terug een vormgeving doorvoeren die dichter aanleunt bij jongvolwassenen en zoveel mogelijk studenten aanspreekt. Ook op inhoudelijk vlak wou ik die lijn doortrekken. Voor het eerst in de geschiedenis van Boxmagazine haalden we continue 40 pagina’s. De combinatie hoofdredacteurschap en vormgeving is zeer interessant omdat het je toelaat van het begin tot het einde het magazine op te volgen. Het leert je ook omgaan met verantwoordelijkheden; vergaderingen plannen en voorbereiden, delegeren, zorgen voor een vlotte communicatie binnenshuis en naar externen toe, deadlines vastleggen én opvolgen enz. Boxmagazine is the official student magazine of University College Ghent and appears four times in an academic year, printed in an edition of 2,000 copies. In my first bachelor year I joined them and since then I’m one of their columnists and often I wrote articles or interviews. In my third bachelor year I was chosen as the new executive editor, combined with the responsibility of creative director, the designing of Box. In general, I wanted to go back to a design that is better related to young adults and

which appeals many students as possible. For the very first we reached a continuous number of forty pages. The combination of editorship and designing was very interesting because it gives you the opportunity to follow the magazine form the very beginning until it’s finished and printed. It also teaches you to handle a number of responsibilities like scheduling meetings, delegate, ensuring a good communication internal and external, setting and monitoring deadlines and so on.

BOXMAGAZINE • eindredactie + vormgeving

2010 • 2011

200 X 285 MM • details

BOXMAGAZINE • eindredactie + vormgeving

2010 • 2011

200 X 285 MM • spreads

SOMETIMES YOU MUST FALL ON YOUR FACE IN ORDER TO GET IT RIGHT.

DANDYISME • hardcover boek

2010 • 2de helft

110 X 170 MM • deel 1: z/w met pantone 872C

32 BOEK DANDYISME

33 OPDRACHTOMSCHRIJVING

Onderzoek een tegencultuurbeweging en laat je leiden door de grafische identiteit die ze (on)bewust uitstraalt. Verwerk je documentatie tot een boek INHOUD

Boek, 188 pagina’s - zelf gebonden

Het onderwerp van mijn boek was het dandyisme. Niet bepaald een tegencultuur zoals een ander. Zij zorgen door er simpelweg te zijn, voor genoeg ruchtbaarheid om een kentering teweeg te stellen. Het dandyisme heeft het pad geëffend voor andere ambivalente grensverleggers, daar zijnde jeugdculturen, kunststromingen en homobewegingen. Aangezien het meer is dan een duidelijk aanwijsbaar cultuurhistorisch fenomeen, is het moeilijk geweest het dandyisme uit te leggen van een begin- tot een eindpunt. Daarom is het boek verdeeld in drie grote delen i.p.v hoofdstukken. Elk deel heeft zijn eigen grafisch karakter geuit tekstueel, materieel of visueel. Omdat bij het dandyisme bepaalde historische personen (bv. Brummell, Baudelaire…) vaak dienen als een soort van prototypische verwijzing naar het dandyisme van hun tijd, vormt hun biografie een fundament waarrond het boek opgebouwd is, om zo de lezer een beter inzicht te kunnen bieden. Het literair karakter van het (historische) dandyisme komt duidelijk naar voor, waarbij het accent naar het einde toe verschuift. Dit komt omdat het dandyisme in de twintigste eeuw een populair-democratisch element krijgt die zich vooral uit in beeld (mode, fotografie, film). Het midden bestaat uit gekleurde pagina’s die de sfeer van toenmalige modemagazines naar boven brengt en uitleg verschaft over hun kledingsstijl. Het boek is dus qua vorm en inhoud een overzichtswerk over het dandyisme.

Everybody had to choose a counterculture and be guided by its (conscious or unconscious) visual identity. The subject of my book was dandyism. They cleared the road for other ambiguous groundbreakers like youth culture, art and the gay movement. As a matter of fact, dandyism is more than a clearly identifiable cultural and historical phenomenon and thus it was quite a challenge to explain its history in a somewhat chronological way, so there are no real chapters in the book. It’s been dividend into three main parts, where each one has its own graphic character expressed in a textual, material or visual way. In dandyism, certain historical figures like Brummell, Wilde, etc. served as a prototypical reference to the dandyism

of their time. Because of that, their biographies are like a foundation from which the book is constructed to offer a better insight to the reader. The literary character of the (historical) dandyism is clearly shown but you can see the emphasis shifting towards the end. In the 20th century, it became more of a popular-democratic element that was mainly expressed in images (fashion, photography, film). The centre consist colored pages in referral to the early fashion magazines -that real dandies read-, explaining mainly their clothing style throughout the different periods. By the confluence of form and content, the book has become a good and instructive overview on the subject of dandyism.

DANDYISME • hardcover boek

2010 • 2de helft

110 X 170 MM • deel 2: zwart-wit r/v

DANDYISME • hardcover boek

2010 • 2de helft

110 X 170 MM • deel 3: quadri r/v

BREL • boekje + tape

2011 • 1ste helft

110 X 170 MM • inktjet r/v + typemachine

38 BREL GIË/GIQUE

39 OPDRACHTOMSCHRIJVING

Chaumont 2011 draaide rond een onderzoek naar de relatie tussen de drager en de boodschap. Deze wordt door elkaar beïnvloed, waardoor de ontwerper leesscenario’s kan aanbieden. INHOUD

Dubbel handgebonden boekje + bedrukte cassetteband - vrij te bepalen

De opdracht gaf een enorme vrijheid aan invulling. Ik besloot te onderzoeken in hoeverre je ritmiek kan weergeven d.m.v typografie en gebruik van witruimte. Dit resulteerde in een boekje die een song op visueel weergeeft en de mogelijkheid biedt muziek te zien. Daarvoor gebruikte ik ‘Mon plat pays’ van Jacques Brel, ook gekend als ‘Mijn vlakke land’. Een tekst die op zichzelf pure poëzie is. Ook het inhoudelijk aspect speelde een belangrijke rol. Door een lied te kiezen die, zowel qua inhoud als qua uitvoering, een symbolische verwijzing is naar België en zijn (taal)problematiek, geef ik het project ook een politiek standpunt mee. De materiaalkeuze gaat daarin mee. Op die manier onstaat er dialoog tussen twee talen. Zij hebben beide dezelfde muzikale ondersteuning, maar de tekst, klank en uitspraak zijn verschillend, waardoor het visuele uitzicht verschuift. De lezer komt ook voor een keuze te staan, leest men eerst een helft (en zo ja, welk deel wordt gekozen?) of gaat men beide tegelijkertijd lezen en is dit wel mogelijk? De bedrukte cassetteband is een voortvloeisel uit de inhoud van het boekje en een essentiële vorm om het onderzoek te symboliseren. Elke noot van de partituur heeft een cijfer meegekregen (zodat men muziek kan aflezen) en deze cijfers zijn d.m.v. blinddruk op de cassetteband gezet. De cassette heeft zelf geen inhoud, er is geen muziek enkel de stilte die doorbroken wordt door het kraken van de cijfers.

This project was based on Chaumont 2011. They wanted to invite the students to think about the relationship between medium and message. Formatting text and choosing a medium amount to devising reading scenarios. I investigated in what amount you can display rhythm with typography. The result was a small double bounded book that shows a song visually, with the use of lyrics, numbers and white space. You can see music. The song I chose, by Jacques Brel, has a Dutch and French version. The text is strong enough to be pure poetry but also shows a reference to the political deadlock that Belgium is experiencing. By choosing this song my project becomes a symbolic reference, both in content and execution.

This is reflected in the chosen materials but it was also part of my study to enter two languages into a dialogue. They both have the same music score but the text, tone and accent are different, thereby shifting the visualization. The reader has to make a choice; does one read one part first (if so, which one?), or does one read both sides simultaneously and is it even possible? Finally, the tape is an outgrowth of the book content and an essential symbolization of the research. Each note of the score has been given a digit number (to ‘read’ music) and those have been blind pressed on the tape. The cassette has no content at all; if you play it, you can only hear the silence been broken.

BREL • boekje + tape

2011 • 1ste helft

110 X 170 MM • inktjet r/v + typemachine

VORMGEVERS IN WOORDEN • catalogus

42 OPDRACHTOMSCHRIJVING Stel een catalogus samen van een verzameling (een verzameling van abstract tot concreet). Richt je vooral op het concept. Er moet een aspect van archiveren aan te pas komen. INHOUD (experimentele) catalogus, 29 pagina’s

2010 • 2de helft

130 X 200 MM • quadri r/v

VORMGEVERS IN WOORDEN

Dit project bestaat eigenlijk uit een verzameling favoriete woorden van enkele jonge vormgevers en heeft als doel de abstracte aard van woorden in de kijker te zetten. Zolang de communicator en de acceptor niet dezelfde taal spreken en dus niet dezelfde regels toepassen, is in wezen geen communicatie mogelijk. Doorheen de catalogus is dit principe toegepast. Alles is gearchiveerd volgens een welbepaalde logische structuur, maar zonder kennis ervan kan je de code niet interpreteren. Zo wordt er gebruik gemaakt van braille en morse als visuele voorstellingsvermogens, iets wat radicaal ingaat tegen hun oorspronkelijk doel. De Japanse binding leent er zich toe dat er een subtiel kleurenpalet tevoorschijn komt, die cruciaal is bij het ontleden van de gearchiveerde info. Enkel wie de code kan ‘kraken’ kan werkelijk de informatie, die volgens een welbepaalde structuur gecatalogeerd is, lezen. This project, called designers in words, is an experimental catalogue of a collection words, chosen by young designers. The intention is to bring the abstract character of language and thus words to the forefront. As long as you don’t know the ‘rules’ of a language, you can’t understand it nor communicate. The information in this catalogue is archived by some logic structure, but without the knowledge of it you can’t understand nor read it.

I played with braille and morse by changing its purpose. It is used as a visual lan-guage, something radically contrary to their original purpose. The binding style lends itself to a subtle color palette that pops up, which is of crucial importance to understand the way of archiving. It is only when you understand my logic rules (the code) that you can actually get the information, inserted in the catalogue.

VORMGEVERS IN WOORDEN • catalogus

2010 • 2de helft

130 X 200 MM • japanse binding wire-o

GOOD TYPOGRAPHY IS HALF THE WAY

DESIGNROUTE • wandelgids

2009 • 1ste helft

185 X 100 MM • quadri r/v geniet

46 GENTSE DESIGNROUTE

Omdat een wandelroute in eerste plaats praktisch en functioneel moet zijn heb ik een klein boekje gemaakt die zo in je zak kan weggestopt worden. De cover is uitklapbaar en tevens de uitgestippelde wandelroute ‘De Kuip’. Terwijl je door het boekje bladert kan je dus nog een groot deel van de kaart bekijken. De achterflap is een kleiner, bijkomend kaartje aangezien er twee uitgestippelde routes zijn, ‘De Kuip’ die je langs het centrum en de Leie brengt en ‘Het Kwartier’ waarbij je langs het Zuid, de studentenbuurt en musea wandelt. De bezienswaardigheden worden gecategoriseerd m.b.v een kleur en bijhorend pictogram zodat je snel en gemakkelijk eigen voorkeuren kan opzoeken.

47 OPDRACHTOMSCHRIJVING

In samenwerking met de derde bachelor interieurvormgeving werd een wandelroute uitgestippeld die de focus legde op design. Wij moesten deze van een functionele vorm voorzien. INHOUD

Boekje met uitklapbare kaft als routekaart – vrij te bepalen

In collaboration with some students of the interior design and the tourism office of Ghent, we came up with a design route through the city. It is a fact that the city guide has to be, for starters, practical and functional, due to that fact I made a little booklet that has the perfect size to be tucked away in your pocket. The cover can be unfolded to show the marked trail ‘De Kuip’. While you flip through the booklet,

you can still see a large part of the map. The back cover is a smaller, additional map because there are two routes, ‘De Kuip’ that passes through the city center along the river ‘Leie’ and ‘Het Kwartier’ where you pass the rough the South part of the city along the students and museum neighborhoods. The attractions are categorized by color and with an associated icon.

DIVERSE 48 typo memorygame 50 chaumont poster 52 kopoba 54 tijdslijn

TYPO GAME • 2 x 30 kaarten

2010 • 2de helft

70 X 70 MM • z/w met pantone 1807 C

50 TYPO MEMORYGAME

51 OPDRACHTOMSCHRIJVING

Kies een lettertype waarmee je de leestekst van je boek mee zou zetten. Creeër een soort van publicatie die de sfeer van het gebruikte lettertype benadrukt. INHOUD

Experimentele letterproef - vrij te bepalen.

Hoewel mijn uiteindelijk gebruikte tekstletter in mijn boek Walbaum was, is de letterproef gemaakt uit de Garamond Premier Pro. Het is een memorygame geworden. Typografisch van a tot z. Niet alleen het doel, maar ook de inhoud heeft een typografisch karakter gekregen. Regels, wijsheden, prachtige lettertekens, opmerkelijke vormen ed. sieren de diverse kaartjes. Hier en daar kan je ook, wat ik noem, een beetje typografische humor terugvinden. Dit omdat de Garamond, in tegenstelling tot zijn reputatie als serieus lettertype, ook die kleine ‘twist’ bevat en in zijn karakter zeer divers is. Het is een lettertype dat volledig op zichzelf staat. Iets wat duidelijk naar voor komt op de kaartjes; met een minimale opdruk uitendelijk zorgen voor een maximaal effect.

One of the assignments in typography class was to make a somewhat experimental type specimen. We were absolutely free to do anything for this project, as long as it remained useable. I decided to make a memory game of Garamond Premier Pro. You can find some nice glyphs, typographic rules and wisdoms on the different cards.

It also contains, what I call, a little bit of typographic humor to characterize the versatility of the Garamond font. It is mostly seen as a serious type and that’s a pity. It can be fun, just like typography in general. In the end, the type specimen became something very minimal with a maximum effect. In addition, by playing you will get to know the rules.

THE COOL KID • chaumont poster

52 OPDRACHTOMSCHRIJVING Wedstrijd uitgaande van 21e festival international de l’affiche et du graphisme du Chaumont waar er gevraagd werd een antwoord te formuleren op: ‘le graphisme qu’est-ce que c’est?’. INHOUD Slogan & poster

2010 • 1ste helft

600 X 800 MM • quadri

POSTER THE COOL KID

Tijdens de lessen typografie werd er ons gevraagd om zowel met een definitie op de proppen komen als met een slagzin. Deze zin moesten we dan grafisch weergeven op een affiche. Met ‘Graphic design is the cool kid’ wil ik verwijzen naar de hoge aanwezigheidsfactor van het grafisch vormgeven bij je thuis, op je werk, in het straatbeeld, in de wereld. Het is opvallend, zonder daarvoor altijd opvallend te willen zijn. Het brengt altijd dat tikkeltje ‘meer’, precies die meerwaarde blijft altijd ondefinieerbaar en veranderlijk. During our typography classes we were asked to come up with a definition and a slogan in response to the question ‘what is graphic design’. We had to translate our slogan graphically in the form of a poster. By 'Graphic design is the cool kid', I refer to the fact that graphic design is omnipresent.

We find it at home, at work, in the street, in the world. It is remarkable, without always wanting to be conspicuous. It brings that little bit ‘more’ and exactly that little bit extra is indefinable and variable.

gra/ phic design / /

is the

cool

/ kid

«Étudiants, tous à Chaumont!» Vandecatseye Tamara, 2010

KOPOBA • internet game

2010 • 1ste helft

PRINT SCREEN • digitaal

54 KOPOBA INTERNETGAME

55 OPDRACHTOMSCHRIJVING

In samenwerking met een ICT-opleiding van de universiteit Gent moesten we een spel, genaamd Kopoba mee ontwikkelen. Zij zorgden voor de technische ondersteuning en van ons werd een concept en grafische uitwerking verwacht. INHOUD

internetspel – titelscherm, achtergrond, animaties, objecten, acteurs, etc.

Het spelconcept werd gebaseerd op het sprookje van de kikkerprins, maar dan in en ‘vuile’ versie. Ik wou het namelijk een, tegenwoordig steeds belangrijker, ecologische factor meegeven. Het verhaal is gekend. Prinsesje verliest haar gouden bal, de kikkerprins red deze voor haar uit de vijver en krijgt de verlossende kus. Helaas moet onze kikkerheld nu heel wat vervuilde watertjes doorzwemmen. Hij krijgt hindernissen voorgeschoteld in de vorm van vaten met radioactief afval, lekkende oliebidons, gemuteerde vissen en drijvende autobanden. De moeilijkheidsgraad die ik mijzelf eigenlijk opgelegd had was dan mijn acteur (de kikker) zowel geanimeerd moest worden al zwemmend (niveau 0), springend (tussenniveau) en ‘wandelend’ (niveau 1) vanuit de vier gezichtspunten. De start- en versnellingsknop zijn tevens geïntegreerd in de achtergrond.

Kopoba is an Internet game inspired by the Q-lympicsgame. ICT students of the University of Ghent provided the technical support and we had to come up with a concept and graphics. I based my version on the fairytale of the frog prince but in a slightly 'dirty' version. I gave it an ecological background because this is a very hot topic these days (as it should be). The story is well known: a princess loses her golden ball, the frog prince saves it out of the pond and gets a redemptive kiss. Unfortunately, our hero has many filthy obstacles on his way. For example some radioactive waste, leaking oil cans, mutated fishes and floating tires. I actually imposed myself a certain gradation of difficulty because my actor (the frog) had to be animated as a swimming (level 0), jumping (level between 0-1) and walking (level 1) character in the four different angles. The start and gear knops are integrated in the background.

GESCH. GV • tijdslijn

2010 • 1ste helft

A1 POSTER • quadri

TIJDSLIJN GRAF. VORMGEVING

OPDRACHTOMSCHRIJVING Creëer een tijdslijn die de volledige geschiedenis van de grafische vormgeving weergeeft. Deze is opgedeeld in invloedrijke personen, maatschappelijke gebeurtenissen, bekende werken en technologische ontwikkelingen. INHOUD A1 poster (dubbelzijdig) – vrij te bepalen

Ik koos er bewust voor om geen lineaire tijdslijn te maken. Volgens mij draait (!) de geschiedenis van de grafische vormgeving constant rond zijn eigen ontwikkelingen, gebeurtenissen etc. Daarom heb ik de 'tijdslijn' visueel vormgegeven als vier rotatieschijven elk met als middelpunt een ingrijpende ontwikkeling (bv. papier, stoommachine). Deze lijnen (ontwikkelingen) stijgen uit de schijf tot aan de overzichtspijl. Omdat de lijst van personen (links) en werken (rechts) zeer lang was heb ik een chronologische pijl naast de schijven geplaatst. Je kan deze gemakkelijk op de tijdsbepaling plaatsen door te kijken binnen welke kleur (maatschappelijke gebeurtenis) het valt. Elke schijf heeft een begin- en eindpunt, dit jaartal wordt aangeduid met een rode kleur om duidelijk de overgang te symboliseren. In collaboration with our history of graphic design classes we had to make a timeline which showed all influential people, social events, famous works and technological developments. I deliberately chose not to make linear timeline. The graphic history is con-stantly influencing itself. Therefore, I hav visualized the 'timeline' as four rotating discs, each with a center that represents a profound evolution (like paper, steam engine).

These lines (developments) increase from the disk to the arrow. Because of the fact that the list of people (left) and works (right) was so long, I installed a long chronological on the side. You can easily place them by looking underneath which color (social event) it falls. Each disc has a start and end point. This date is indicated in red to symbolize the transition.

20 00 v.C

EN -W

2500 v.C

HIËRATIC

1000 v.C

PEL EM

IN -W

Z. PER

400

O HOUTGRAVURE O N ME N

TA GE LO

MET ALE N

O RP

1860 N TIO RA

ES S PR

M E

CO NT AI

E W

GI RLO OO RISME ELD FUTU ER

DE ST IJL

AL IS

SU RR E

HA US

ES A

UR LT KU

U EA

GEBRÜD

JK RI

DIE

ISM IV CT

E+

D PRO SSA MA

NE UE

TY P

OG RA F

IE FOTO MO NTA

1924 HARPERS BAZAAR 1925 L'INTRANSIGEANT

TO GR AF IE

0 193

19 50

FIG

UR AT IEV E

PO GR AF

19 20

IONISCHE LETTERS VANITY FAIR COVER ISOTYPE ADOLF THE SUPERMAN: SWALLOWS GOLD AND TALKS IN MAP LONDON UNDERGROUND ESQUIRE MAGAZINE LE GRAND PARANOIAQUE

GSPOR ER KLIN

IE AT

ZEEFDRUK

0 196

1930 1930 1930 1932 1933 1933 1936

TIE UC

WIENER W ER K ST SIONSTIL ÄT SEZES L T

LE EL

DEU

TSCHER WERKBU

QUE + ART EPO NO UV VAL RO M .

BOE

BAU

HET SCHO

ONE

M IS

CO NS T

RK UNIMA

1914 TURBINE HALL 1915 "MONTAGE + VALLATE + STRADE X JOFFRE"

UNIVERSAL FUTURA GILL SANS DIE NEUE TYPOGRAPHIE BURO-POSTER

M FIL TE RS

1910

1970

1912 HOLLANDSCHE MEDIÆVAL DOOR S.H. DE ROOS

1926 1927 1927 1928 1928

PR IVA TE

CO LL

E RI AM

NE R

0 190

TE R

ER LIS

RIS LA SO

ROGER COOK ROMAN CIESLEWICZ GEORGE LOIS GERRIT NOORDZIJ STANLEY MORRISON LANCE WYMAN

GIL

O NO GE

A OB

HERB LUBALIN LOU DORFSMAN

PETER PALAZZO WIM CROUWEL

M PU

HAP L DESIGN TSC DITORIA E IN E LUTI EVO +R ING RI &V G KF TIN H RIC I OP GI E LO RESSI OR DEP DO OTE EL GR ER

TIN

1916 JOHNSTONS UNDERGROUND LETTERTYPE

RUDOLPH DE HARAC GEORGE TSCHERNY

TR OR

UN GRI D

1908 AEG THEEPOT (PETER BEHRENS)

SAUL BASS OTL AICHER

AN PL

CIPE PINELES BRADLURY THOMPSON WILLIAM GOLDEN GIOVANNI PINTORI JOSEF MÜLLER-BROCKMANN PAUL RAND HENRYK TOMASZEWSKI ALVIN LUSTIG

N EE

18 90

AP PL E

G IN HT IC

LESTER BEALL 1907 AEG CORPORATE IMAGE

TYP WOOD

1880

VER SACRUM MAGAZINE AKZIDENZ GROTESK METRO DE PARIS BEHRENSSCHRIFT DOVES PRESS BIBLE

NK IN RICHMOND"

0 199

AL PA OS

19 80

1898 1898 1900 1901 1903

L BA

DE S

T EN V. RE

P É TY ÉD TIN OC & P R OAT BR LA A NP DIO LO E OL U S EC O TT R H NA STE PO

0 140

1884 THE CENTURY GUILD HOBBY HORSE

THE STUDIO THE INLAND PRINTER THE CHAP BOOK DELFTSCHE SLAOLIE POSTER FOR THE SCOTTISH MUSICAL REVIEW DIE JUGEND AKZIDENZ GROTESK THE HOUSE BEAUTIFUL

PR INT PLA AT

0 100

EN OEK

1865 ALICE'S ADVENTURES IN WONDERLAND 1880 ‘A SCENE IN SHANTYTOWN’ NY DAILY GRAPHIC

MARCEL DUCHAMP JOHANNES ITTEN

HERBERT MATTER WILL BURTIN GEORGE GIUSTI MAX BILL

AIR

80 18

CR ES ON

H US BR

A AN

CL E

MO VE IN D.

"FRE ED

N LE U AB

N CU

OKB

N LE BU NA E CU UR IN AV GR

. BL EUR

IE AF GR

IN ST PO

PO TY

1886

EC TH

EA U

CE R

RO OS EV EL T

ARTS & CRAFTS

L VA I

OR MA TIE

160 0

T LF HA

1886 • Linotype & 1887 • Monotype

FRANK LLOYD WRIGHT LADISLAV SUTNAR A.M. CASSANDRE JAN TSCHICHOLD

ART NOUV

1859 RED HOUSE

1893 1894 1894 1894 1896 1896 1896 1896

LES FRAN KLIN

17 80

REF

REN AIS SA NC E

G ER

THE DRAMATIC WORKS OF SHAKESPEARE FAT FACES DISPLAYLETTERS 3D LETTERTYPES TUSCAN-STYLE EGYPTIAN VAN FIGGENS SANS SERIF VAN CALSON IV THE PENCIL OF NATURE

ERA OBS CURA

18 4

DRAAGB ARE CAM

20 18

IN SPANJE R EN MO DHISME IN J BO E AP AN AN VA CI L

IE LUT VO

PIER GG PA

NB TE GU

1792 1803 1810 1815 1815 1821 1832 1844

1800

WARM

1780

ROI

1881 L'ILLUSTRATION, EERSTE KLEURENFOTO

EL LISSITZKY MAN RAY JOHN HEARTFIELD MAX ERNST ERNST KELLER FORTUNATO DEPERO JAN VAN KRIMPEN LASZLO MOHOLY-NAGY WALTER P. PAEPCKE

v.C

125 v.C

AIN DU PIED

ERIC GILL

RUDI ERDT LUCIEN BERNHARD WALTER GROPIUS THEO VAN DOESBURG PIET ZWART

00 30

FREDERIC W. GOUDY KOLOMAN MOSER PETER BEHRENS ALBERT BRUCE ROGERS AUBREY BEARDSLEY “THE GLASGOW SCHOOL” JAMES MONTGOMERY FLAGG PAUL KLEE

PLU ND ER IN G UR OP A

IN E

120 0

ALPHONSE MUCHA VICTOR HORTA GUSTAV KLIMT HENRI VAN DE VELDE HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC J. L. MATHIEU LAUWERIKS ALFRED ROLLER

ISSANCE

E GIM RE IJ K EN M. R RO

1742 MODÈLES DES CARACTÈRES DE L'IMPRIMERIE

1780 • Stoommachine + de industriële revolutie WILLIAM PICKERING LOUIS DAGUERRE WILLIAM HENRY FOX TALBOT HILL & ADAMSON PAUL GAVANNI JULIA CAMERON JOHN RUSKIN F. T. NADAR MATTHEW BRADY WILLIAM MORRIS JULES CHÉRET TOLBERT LANSTON EUGÈNE GRASSET

ENA ST R

N VA

FRANÇOIS DIDOT JOSEPH JACKSON GIAMBATTISTA BODONI WILLIAM BLAKE FIRMIN DIDOT JOSEPH NIEPCE VINCENT FIGGENS FRIEDRICH KOENIG

M KO OP

1517 FRAKTUR VAN ROCKNER 1525 UNDERWEISUNG DER MESSUNG 1525 GETIJDENBOEK 1702 ROMAIN DU ROI VAN GRANDJEAN

C CO RO

1472 DE RE MILITARI 1493 LIBER CHRONICARUM 1498 DE APOCALYPS

ROBERT ESTIENNE CHRISTOPHE PLANTIN LOUIS XIV JOHN PINE WILLIAM CASLON LOUIS RENÉ LUCE JOHN BASKERVILLE PIERRE FOURNIER LE JEUNE

v.C

1454 DE 42-REGELIGE BIJBEL 1454 AFLAATBRIEVEN 1457 PSALTERIUM FUST FR

SWEYNHEYM & PANNARTZ GEOFFROY TORY CLAUDE GARAMOND

781 KAROLINGISCHE MINUSKEL 800 THE BOOK OF KELLS 868 DIAMAND SUTRA 1249 PEN TS'AO MEDISCH KRUIDENBOEK 1265 THE DOUCE APOCALYPSE

50 0

JOANNES GUTENBERG JOHANNES FUST NICOLAS JENSON WILLIAM CAXTON ANTON KOBERGER

800

BEATUS GEBROEDERS VAN LIMBURG

600

RSC HR IF

SPIJKE

425 VATICAANSE VERGILIUS

EL ZEG

105 • Uitvinding papier door Ts’ai Lun

ELIË

-179 STEEN VAN ROSETTA

LTU UR

R EN ST BA

SHIH HUANG TI

CHINESE CU

-1792 GEDENKSTEEN MET DE CODE VAN HAMMURABI -1450 FRESCO IN HET GRAF VAN NAKHT -1370 SCARABEE

MES. ROLZ EGELS HIËR OGL IEFE N

-2345 HET DODENBOEK

U IA-K CH

-3100 SUMERISCHE PICTOGRAFISCH SCHRIFT

TS-ANG CHIEH

v.C 00 15

15000 v.C • Grottekeningen L’Ascaux & Lorthet

geschiedenis van de grafische vormgeving

MIKE SALISBURY

1940

1941 ‘AMERICA’S ANSWER! PRODUCTION’ 1942 RECRUIT BLOOD DONORS POSTER 1945 PIRELLI' ARMANDO TESTA 1946 TROUGHTS ON DESIGN DOYLE DANE BERNBACH 1951 CBS LOGO GUNTHER KIESER SCHERMAYEFF & GEISMAR MILTON GLASER ARNOLD VARGA ITC SEYMOUR CHWAST

1952 1953 1954 1954 1956 1956 1958 1959 1960 1960 1965 1967 1968 1969 1970

TWENTY MAGAZINE WILLY FLECKHOUSE NIE' TADEUSZ TREPKOWSKI UNIVERS, FRUTINGER NEW HAVEN RAILROAD IBM LOGO NBC PUSH PIN GRAPHIC NEW GRAPHIC DESIGNS DER FILM INTERNATIONAL PAPER COMPANY LOGO NEW YORK COVER ERNESTO CHE GUEVARA ICOON PSYCHEDELISCHE POSTERS VISUELE POETICA LOVE’ PETER MAX

1980 DIE HAMLETMASCHINE 1982 TRINITÉ 1989 PALESTINE

De lijnen rondom de rand van elke cirkel zijn de tijdsaanduidingen. Per periode verschillen deze en dienen zij afgelezen te worden m.b.v de aanduidende jaartallen, in de richting aangegeven door kleine pijlen.

Dit symbool staat voor de geboorte van een belangrijk persoon. De stip bevindt zich op het jaartal, binnen de heersende maatschappelijke gebeurtenis. Aan de linkerzijde van de tijdslijn kan je de namen van deze personen terugvinden.

Elke cirkel bestaat uit x-aantal ringen die elk voor een maatschappelijke gebeurtenis staan. Zowel het begin- als eindpunt kan afgelezen worden a.d.h.v een uitstulping.

De zwarte lijn is de tijdslijn en de witte onderbrekingen zijn een symbolische weergave voor een grote tijdsoverlapping tussen de twee grenzende gebeurtenissen.

De zwarte balk stelt een historische gebeurtenis voor die het startpunt is voor een nieuwe tijdsperiode en staat in directe verbinding met het middelpunt van de nieuwe cirkel.

Deze kleurcodes komen overeen met de desbetreffende ringen in de cirkel van die tijdsperiode waaronder ze vallen, aangeduid door de zwarte balk.

Elke streep staat voor een belangrijke technologische ontwikkeling binnen de GV en vertrekt vanuit het jaar waarin deze plaatsvond.

CIJFER WERK

Rechts van de tijdslijn kan je in chronologische volgorde de belangrijkste werken aflezen en het jaar waarin ze geproduceerd werden.

MES. ROL ZEGELS HIËR OGL IEFE N

TA IN ER

N WE

IACH

GE SA

ISM IV CT

UE + POQ CH ART N EE IN LL -W OUV VAL RO BE EN M .

ELZ MP TE

D+

E+

HET SCHO

TSCHER WERKBU DEU N

EU E

TY P

OG RA F

RIS LA SO

IE AT

ZEEFDRUK

0 196 105 • Uitvinding papier door Ts’ai Lun

v.C

-179 STEEN VAN ROSETTA

2500 v.C

00 30

SHIH HUANG TI

.C 125 v

v.C

-1792 GEDENKSTEEN MET DE CODE VAN HAMMURABI -1450 FRESCO IN HET GRAF VAN NAKHT -1370 SCARABEE

JK RI

S Z. ER

DE ST IJL

HA US BAU

U EA

EL EG

M E

AL IS

SU RR E K

BOE

ONE

1000 v.C 400

WIENER W ER K ST SIONSTIL ÄT SEZES L

E SPIJKE RSC HR IF

-2345 HET DODENBOEK ARK UNIM

50 0

-3100 SUMERISCHE PICTOGRAFISCH SCHRIFT

600

UR LT KU M HIËRATIC

GI RLO OO RISME ELD FUTU ER

ELIË

15000 v.C • Grottekeningen L’Ascaux & Lorthet

1970

TS-ANG CHIEH

M IS

CO NS T

CO N

DETAILERING • quadri

R EN ST BA

2010 • 1ste helft

UN GR ID

UU R

GESCH. GV • tijdslijn

RE IE

PO GR AF

HOUTGRAVURE 00

17 80

1940

O N

L BA NA CA E TH T EN M V. RE

NK IN RICHM

MO VE IN D.

ME N

N LE U AB

N CU

N LE BU NA E CU UR IN AV GR

E KE BO OK

1742 MODÈLES DES CARACTÈRES DE L'IMPRIMERIE

1886Dit symbool staat voor de

3D LETTERTYPES TUSCAN-STYLE EGYPTIAN VAN FIGGENS SANS SERIF VAN CALSON IV THE PENCIL OF NATURE

PR INT PL AA T

1860

VRI KF & IN G T H RIC I OP GI E RLO RESSI O DEP DO OTE

BA LO

SIGN

ES S

ING

L DE DITORIA

ER LIS

E IN E LUTI EVO +R

RIV AT E

AN PL

HAP TSC

120 0

O A

G IN HT IC R P

TIN

O NO GE

18 90

1859 RED HOUSE

0 199

AL PA OS

Deze kleurcod met de desbe de cirkel van d waaronder ze door de zwart

1880

1815 1815 1821 1832 1844

De zwarte balk stelt een historische gebeurtenis voor die het startpunt is voor een nieuwe tijdsperiode en staat in directe verbinding met het middelpunt van de nieuwe cirkel.

Elke cirkel bes ringen die elk maatschappe staan. Zowel eindpunt kan a.d.h.v een u

ME TA LEN

De zwarte lijn is de tijdslijn en de witte onderbrekingen zijn een symbolische weergave voor een 1792 THE DRAMATIC WORKS OF SHAKESPEARE 1803 FAT FACES grote tijdsoverlapping tussen de twee grenzende gebeurtenissen. 1810 DISPLAYLETTERS

80 18

TA GE

N geboorte van een belangrijk EE CR persoon. De stip bevindt zich opNE S TO het jaartal, binnen de heersende LF HA maatschappelijke gebeurtenis. Aan de linkerzijde van deSHtijdslijn RU kan je de namen van Bdeze R AI personen terugvinden. GI L

0 100

0 140

ALPHONSE MUCHA VICTOR HORTA GUSTAV KLIMT HENRI VAN DE VELDE HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC J. L. MATHIEU LAUWERIKS ALFRED ROLLER

"FRE ED

. BL EUR

IE AF GR

I ST PO

PO TY

FRAKTUR VAN ROCKNER UNDERWEISUNG DER MESSUNG GETIJDENBOEK ROMAIN DU ROI VAN GRANDJEAN

ART N

ARTS & CRAFTS

160 0

0 193

FIG

19 50

L VA

BSCURA

E F O RM AT IE

SS A NC E

1472 DE RE MILITARI 1493 LIBER CHRONICARUM 1498 DE APOCALYPS

1517 1525 1525 1702

CAMERA O

REN AI

800

IN SPANJE R EN MO DHISME IN J E O B AP AN AN VA CI L

1454 DE 42-REGELIGE BIJBEL 1454 AFLAATBRIEVEN 1457 PSALTERIUM FUST

120 0

FRANÇOIS DIDOT JOSEPH JACKSON GIAMBATTISTA BODONI WILLIAM BLAKE FIRMIN DIDOT JOSEPH NIEPCE VINCENT FIGGENS FRIEDRICH KOENIG

UR AT IEV E

AIN

1265 THE DOUCE APOCALYPSE

ROBERT ESTIENNE CHRISTOPHE PLANTIN LOUIS XIV JOHN PINE WILLIAM CASLON LOUIS RENÉ LUCE JOHN BASKERVILLE PIERRE FOURNIER LE JEUNE

O DU R

R PAPIE M GG WAR 781 KAROLINGISCHE MINUSKEL 800 THE BOOK OF KELLS 868 DIAMAND SUTRA DRAAGBA RE 1249 PEN TS'AO MEDISCH KRUIDENBOEK

G ER

SWEYNHEYM & PANNARTZ GEOFFROY TORY CLAUDE GARAMOND

0 178

PIED

NB TE GU

JOANNES GUTENBERG JOHANNES FUST NICOLAS JENSON WILLIAM CAXTON ANTON KOBERGER

IE LUT VO

C CO RO

N VA

BEATUS GEBROEDERS VAN LIMBURG

1800

PLU ND ER IN G UR O K OP OP A 425 VATICAANSE VERGILIUS E GIM RE IJ K EN M. R RO ISS T RENA ANCE IN MS E

BE AWARE OF THE DETAILS, ALWAYS.

PERIODE • ‘09 - ’11

beeldend werk

OVERZICHT • thematisch

ILLUSTRATIEF

FOTOGRAFIE

twist & shout grafiek portretten

zwart/wit reeks kleuren reeks

TWIST UND SHOUT • illustratie

62 OPDRACHTOMSCHRIJVING Een drukkerij geeft jaarlijks aan zijn klanten een agenda als nieuwjaarscadeau. Deze editie werd een studenteneditie waar KASK en St.Lucas elk een halfjaar moesten verzorgen. Aan ons werd gevraagd een pagina te ontwerpen volgens het thema ‘Twist & Shout’. INHOUD Tussenpagina in een jaaragenda

2009 • 2de helft

165 X 240 MM • digitale collage

TWIST UND SHOUT

De inspiratiebron stond dus al vast: Twist & Shout, een hit van The Beatles en oorspronkelijk van de The Isley Brothers. Mijn illustratie toont een (letterlijke) pin-up poes geïnspireerd op de sfeer van toen. Zoals ook telkens het geval is bij de typische pin-up plaatjes wordt de poes vergezeld van een object, hier een radio als logische verwijzing naar de muziek. Het is het soort meisje (poes) waar elke man wel zou naroepen op straat. A printer gives his customers every year an agenda as New Year gift. This edition had to become a student edition, for which graphic students of KASK & St. Luke Ghent had 6 months to come up with their own design. So we were each seperately asked to design a page with inspiration ‘Twist & Shout’, found in a Beatles hit originally from The Isley Brothers.

I decided to illustrate a (literal) pin-up kitten as a reflection on the atmosphere of that time. Just like the typical pin-up pictures, an object accompanies the cat, which is in this case a vintage radio as a logical reference to the music. It is the kind of girl (kitten) that men want to shout too.

GRAFIEK • etsen

AC. JAAR ‘09 - ‘10

ETSAFDRUKKEN • lijnets + aquatint + droge naald

64 GRAFIEK PORTRETTEN

OPDRACHTOMSCHRIJVING

Vrij keuzeatelier grafiek – specialisatie etstechnieken INHOUD

Etsen – vrij te bepalen Tijdens mijn keuzevak grafiek wou ik gaan spelen met tekst en beeld, om op die manier te onderzoeken in hoeverre de traditionele technieken omgevormd kunnen worden tot een soort van mixed-media zonder de authenticiteit en het handgemaakte karakter ervan te verliezen. Grafiek en grafische worden binnen onze school volledig gescheiden, terwijl beide elkaar zo nauw aan het hart liggen. Typografie tegenwoordig is eerder een kwestie van ‘een lettertype kiezen uit de wijde winkel van het web’. Daarom vond ik het interessant deze te integreren

in zoiets ambachtelijk als etsen. During my elective courses of graphic arts, I wanted to play with text and image, in order to research to which extent the traditional techniques can be transformed into mixed-media without loosing its (handmade) authenticity and nature. Graphic arts and graphic design are two courses, which are completely separated in our school, while they are actually pretty close at heart to one another. Typography this day is a matter of ‘choosing a font in the wide library that the web is’. Therefore I found it interesting to try to integrate typography in traditional etching.

PORTRETTEN • schetsen

AC. JAAR ‘08 - ‘09

TEKENINGEN • potlood, bister, houtskool

66 SCHETSEN & PORTRETTEN

OPDRACHTOMSCHRIJVING Atelier tekenen – specialisatie modeltekenen & portretten INHOUD schetsen – vrij te bepalen

FOTOREEKS • zwart/wit

PERIODE ‘10 - ‘11

DIGITALE FOTO’S • Sony DSC-W120

68 ZWART/WIT REEKS

OPDRACHTOMSCHRIJVING Onprofessionele foto’s over het dagelijkse leven & mensen om me heen INHOUD foto’s – vrij te bepalen

FOTOREEKS • zwart/wit

PERIODE ‘10 - ‘11

DIGITALE FOTO’S • snapshot

FOTOREEKS • kleur

PERIODE ZOMER ‘10

DIGITALE FOTO’S • Sony DSC-W120

72 KLEUREN REEKS

OPDRACHTOMSCHRIJVING Onprofessionele foto’s over het dagelijkse leven & de momenten tussen het werk INHOUD foto’s – vrij te bepalen

FOTOREEKS • kleur

PERIODE ZOMER ‘10

DIGITALE FOTO’S • schaduwen

FOTOREEKS • kleur

PERIODE ZOMER ‘10

DIGITALE FOTO’S • canada

* fin [end]

2011 UITGEGEVEN DOOR VANDECATSEYE TAMARA TAMARAVANDECATSEYE@GMAIL.COM

Alle rechten voorbehouden, niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een geautomatiseerd gegevensbestand en/of openbaar gemaakt in enige vorm of op enige wijze, zonder voorafgaande toestemming van de vormgever.