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1951: [Flying Padre]
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1951: [Day of the Fight] Director, director de fotografía, montaje, sonido.
Director, director de fotografía, montaje, sonido.
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1956: [The Killing] Director, coguionista.
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1963: [Dr. Strangelove]
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Director, productor, coguionista.
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1971: [A Clockwork Orange] Director, productor, coguionista.
1968: [2001: A Space Odyssey] Director, productor, efectos especiales, coguionista.
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1999: [Eyes Wide Shut]
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1955: [Killer Kiss] Director, productor, argumento, coguionista, director de fotografía, montaje.
Director, productor, coguionista.
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1987: [Full Metal Jacket] Director, productor, coguionista.
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1953: [Fear and Desire] Director, productor, coguionista, director de fotografía, montaje.
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1952: [The Seafarers] Director, director de fotografĂa.
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1962: [Lolita] Director
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1960: [Spartacus] Director.
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1957: [Paths of Glory] Director, coguionista
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1980: [The Shining] Director, productor, coguionista.
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1975: [Barry Lyndon] Director, productor, coguionista.
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[actores]*
*Muchos de sus actores no quisieron volver a trabajar con 茅l, -disgustados por su necesidad de repetir incansablemente las tomas-, aunque algunos le deban la mejor interpretaci贸n de sus carreras.
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[psicológicamente]* *Durante el rodaje, Shelley Duvall fue sometida a una presión constante por parte del director, que la criticaba constantemente, causándole una gran tensión. El motivo fue que la ansiedad provocada en la actriz la haría interpretar mejor a su personaje, ya que debía interpretar a una joven histérica e insegura.
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[Jack Nicholson]*
*La escena en la que Jack Nicholson amenaza a Wendy Shelley Duvall, mientras están subiendo las escaleras, se repitió cerca de 60 veces. A pesar de que la primera toma fue buena, Kubrick quiso que el agotamiento de repetir muchas veces una misma escena, se reflejara en la cara de Nicholson en forma de locura e ira.
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[Malcolm McDowell]* *Antes de comenzar la filmación, mientras el actor Malcolm McDowell se colocaba las pestañas postizas que utilizaba su personaje, Kubrick se dio cuenta de que con sólo una pestaña era suficiente.
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[Kubrick asumía todo el trabajo]*. *La opción definitiva por el cine surgió en 1950 como consecuencia de una conversación con Alexander Singer -un ex compañero de estudios que trabajaba en el noticiero «The March of Time»-, quien le comentó que un corto de un rollo salía 40.000 u$s. Kubrick estimó que él podría hacerlo por 1.500 u$s si se encargaba de todos los rubros técnicos.
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[distribución]* *La voz de Wendy Torrance en la versión española es la de Verónica Forqué. La eligió el mismo Kubrick, cuyo afán de perfeccionismo le llevaba a elegir él mismo hasta a los actores de doblaje en cada país donde se estrenaran sus películas.
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[Hollywood]* *En 1957 dirigió a Kirk Douglas en Senderos de gloria, un duro alegato pacifista. El actor quiso cobrar un alto sueldo, un tercio del presupuesto, lo que obligó a que la película fuera rodada en Alemania para abaratar costos. Esta película enseñó a Kubrick las ventajas de rodar lejos de Hollywood. En la parte negativa surgieron problemas con la censura en países como España, Francia o Bélgica.
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[Gran Bretaña]*
*Durante casi cuatro décadas Kubrick filmó en Gran Bretaña, lo cual es la principal razón para que muchas personas lo consideren inglés.
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[psico-sexual]*
*El rodaje fue muy largo y accidentado, dando lugar a múltiples rumores, entre ellos el de un desgaste psicológico de Tom Cruise y Nicole Kidman, que en parte pudo acelerar su crisis matrimonial.
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[El Resplandor]* *El resplandor es considerada la película maldita de Stanley Kubrick. Además de la tensión sobrehumana a la que sometió a todos los actores y el incendio del set de decorados del hotel Overlook -que pospuso el rodaje varias semanas-, se unió a esta serie de infortunios, una reducción del metraje de la versión europea, impuesta por el propio Kubrick tras comprobar el fracaso comercial que estaba sufriendo en Estados Unidos, y un pésimo doblaje en España.
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[stedicam]*
* El steadicam es un dispositivo que permite llevar la cámara de cine o televisión atada al cuerpo del operador de cámara mediante un arnés. Compensa los movimientos del operador, mostrando imágenes similares al punto de vista subjetivo del personaje. Esta técnica fue inventada en 1976 por Garret Brown, como un sistema para paliar los movimientos indeseados del operador de cámara y así suavizar y estabilizar las imágenes.