N.G. by Marco Oliveira

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Indice 6----------------------8---------------------------------------------

13---------------------

Revolução Digital Macintosh

Desenvolvimento Tecnológico Steve Jobs

20-------------------------------------------

Susan Kare

21-------------------------------------------

Pierre Bézier

22-------------------------------------------

Paul Brainerd

25---------------------

NG REVOLUÇÃO DIGITAL E O DESIGN NO FINAL DO SEC. XX

Pioneiros

April Greiman

Ruby Vanderlans

-------------------------------------------26

Bill Atkinson

-------------------------------------------30

Katherine McCoy

-------------------------------------------31

Edward Fella

-------------------------------------------32

Design nas revistas ----------------------33 David Carson

-------------------------------------------36

Stefan Sagmeister

-------------------------------------------42

Zuzuana Licko

-------------------------------------------47

Imagens Digitais ----------------------52 Dados TĂŠcnicos ----------------------56

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Durante o último quartel do século XX, deu-se um grande avanço a nível electrónico e informático. Com este avanço, várias áreas da actividade humana foram afectadas. O hardware e software dos microcomputadores foram altamente transformadores no design gráfico. Nos anos 90, o microcomputador possibilitou que os designers explorassem muitos outros mundos até aí desconhecidos. A revolução digital, também é chamada de terceira revolução industrial, sendo a mudança de analógico mecânica e electrónica tecnologia para a tecnologia digital.1

Nessa época a sociedade de designers mostrou uma forte resistência a toda a nova tecnologia, mas com o seu aperfeiçoamento, esta tecnologia obteve a aprovação geral. Os seus utilizadores tinham maior domínio no processo de design e produção. Este aperfeiçoamento trouxe também a possibilidade de manipular cor, forma, espaços e imagens, o que aumentou o potencial criativo. A incrementação da televisão trouxe também grandes progressos a nível da animação gráfica.1

Macintosh O primeiro computador pessoal foi fabricado pela empresa Apple em Janeiro de 1984, baseado no seu computador Lisa. Foi o primeiro a popularizar a interface gráfica.O Macintosh mostrava as imagens em bitmap, o que significa que eram exibidas na tela informações como pontos chamados pixels, com 72 pontos por polegada, a preto e branco. A empresa Adobe Systems desenvolveu a linguagem de programação PostScript, que subsidiou os programas de composição e a tipografia electrónica. Temos também presente a Aldus que criou o PageMaker, um dos primeiros aplicativos que utilizou a PostScript para criar layouts na tela do computador. O cientista Douglas Engelbart inventou o primeiro mouse, que permitia controlar o cursor na tela e seleccionar os ícones com um “clique”, as-

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sim o utilizador efectuava um controle intuitivo não dedicando tempo à programação mas sim ao processo criativo. Esta invenção deu lhe o título de visionário, pois as suas invenções humanizaram o computador, tornando a sua tecnologia mais acessível.2 Toda esta revolução chocou o mundo, e obrigou as pessoas a reconsiderarem sobre a sua maneira de comunicação proporcionando uma nova plataforma ao design e publicidade para distribuírem as suas mensagens. O uso da internet e www (world wide web) permitiu que os designers, em várias partes do mundo, trabalhassem em cooperação. Permitiu também o desenvolvimento de novos tipos de design e providenciou novas maneiras de distribuição do design tradicional, como a publicidade. O computador veio propor-

cionar muitas oportunidades aos designers modernos. Por outro lado trouxe também alguns problemas, pois o mercado foi saturado com design produzido por pessoas não especializadas.3 Em 1985 foi lançada a primeira impressora a laser, com saída de 300 dpi de fontes PostScript, pela Apple Computer, que teve muita importância na tipgrafia pois permitia reproduzir mais precisamente textos, imagens e elementos gráficos com determinado posicionamento na página. Os caracteres tipográficos são gerados pelos contornos, que são depois preenchidos como formas sólidas. Como toda atecnologia evolui, esta não foi excepção, tendo sido criadas impressoras a laser de 600 dpi e fotoompositoras de alta resolução, tais como a Linotron, com capacidade de

saída de 1270 ou 2540 dpi. Por volta de 1990, o computador colorido Macintosh II e aplicativos aprimorados vieram revolucionar ainda mais todo o Design do século XX.3

Macintosh 128K

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Steve Jobs Steve Paul Jobs nasceu no dia 24 de Fevereiro de 1955, em São Francisco na Califórnia e morreu a 5 de Outubro de 2011, em Palo Alto na Califórnia. Foi um homem com grandes vertentes profissionais, sendo inventor, empresário e magnata americano na divisão da informática.4 Aos 17 anos, frequentou a Universidade Reed College em Oregon mas passados 6 meses teve de desistir pois não podia suportar os elevados custos. Aos 20 anos funda com um amigo, Steve Woznaik a Apple. Esta empresa passou de dois colaboradores para 10000 em apenas 10 anos. Aos 30 anos foi despedido da sua própria empresa. Mas o seu espírito empreendedor fez com que criasse duas outras empresas, a NeXT e a Pixar, que ficaram também muito conhecidas. É durante este

período que Jobs cria o computador Mac. Em 1991, Jobs casou com Laurene Powell, que conheceu na Standford University com quem formou uma família. Neste ano Jobs foi diagnosticado com cancro no cancro no pâncreas, mas conseguiu superar numa clinica na Califórnia. O primeiro computador que desenvolveu chamava-se Lisa. Este computador foi o ponto de partida para o desenvolvimento da empresa no mundo do mercado dos computadores pessoais. Jobs criou, em 1989, a NeXT Corp. e comprou a Pixar Animation Studios da Lucasfilm, em 1986. Com Steve Jobs a dirigir a Pixar (e em parceria com os Estúdios Disney) foram produzidos diversos filmes como “Toy Story”, “Vida de Inseto”, “Procurando Nemo” e “Monstros S.A.” e alguns deles premiados com o Oscar. Steve Jobs

Depois disto seguiram-se outras duas grandes invenções. Primeiro surgiu o iMac, um computador esteticamente moderno, só com leitor de CDs e cujo conceito era trabalhar com, por e para a internet. Seguiu-se o iPod, que permitia reproduzir músicas em formato MP3. Em 2007 apresentou um novo aparelho, que combinava várias funções do iPod e juntando-lhe vídeo, telemóvel e um navegador portátil para a web. O nome deste aparelho é iPhone.4

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Computador da Apple - iMac

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Ícones feitos por Susan Kare para o computador Mackintosh da Apple.

Susan Kare Susan Kare nasceu em Ithaca, Nova Iorque em 1954. Terminou o secundário em 1971 na Escola Secundária de Harriton. Concluiu o bacharelato, como summa cum laude (grau de honra, distinção no fim do percurso académico) em Arte no “Mount Holyoke College” em 1975. Frequentou depois a Universidade de Nova Iorque para fazer um doutoramento, em 1978. Ao terminar o seu percurso estudantil deu início à sua vida profissional, tendo-se mudado para São Francisco onde trabalhou no museu de arte.A sua importância neste tema está directamente relacionada com o seu trabalho para a Apple. Foi nomeada directora criativa, exercendo o cargo de 1982 a 1985. O seu trabalho foi revolucionário na medida em que facilitou o uso do computador para a sociedade comum. A em-

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Ícon

presa lançou aplicações para edições de textos, desenho e pintura. Karen criou ícones para o Macintosh, como por exemplo, a bomba que significava que o computador estava a sofrer sérias falhas. Criou também as primeiras fontes em bitmap.5

Susan Kare

Conjunto de ícons desenhados por Susan Kare

Pierre Bézier Nasceu no dia 1 de Setembro de 1910 em Paris. Filho e neto de engenheiros, seguiu também por este ramo e estudou engenharia mecânica na “Ecole des Arts et Metiers” e formou-se em 1930. Em 1977, passados 46 anos, recebeu a sua formatura “DCs” em matemática pela Universidade de Paris.6 O seu importante contributo foram as “curvas de Bézier” que consistem nas linhas que formam as curvas dos caracteres. São curvas variáveis geradas de forma matemática definidas por quatro pontos de controlo. Esta invenção permitiu criar formas complexas com terminações suaves, sendo especialmente úteis para a criação de letras e computação gráfica.6

Pierre Bézier

Paul Brainerd

ALDUS

Paul Brainerd nasceu em 1947 em Medford, Oregon. Crescer a trabalhar com os seus pais no seu estúdio e loja de fotografia em Main Street, onde aprendeu algumas bases sobre o negócio e serviço ao cliente. Enquanto estudante da Universidade de Oregon, trabalhou no “Daily Emerald” e envolveu se no meio, técnica e editorial da parte da impressão e publicação. Entrou depois na Universidade do Minnesota para uma graduação em jornalismo, onde ajudou o jornal local e conseguiu um trabalho como de assistente do jornal “ Minneapolis Star Tribute”.7 Brainerd conheceu, através de um amigo, pessoas da Apple que estavam a planear uma nova impressora a laser para o Macintosh e viu nisso uma oportunidade de fundir a sua publicação e

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experiencia em computadores. Foi então que em 1984 fundou a Aldus, que era uma empresa para desenvolver um programa que possibilitasse aos jornais a produção mais eficiente de anúncios. Em 1985 a Aldus lançou o PageMaker para o computador Macintosh. Com o PageMaker era possível alterar tamanho de tipo, escolha de fonte e dimensões de colunas. Integrava textos com outros elementos, como imagens, cabeçalhos e molduras.7

pioneiros

Pioneiros ioneir s

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Cartaz/revista feito por April Greiman para a revista “Design Quartely”, nº133 de 1987.

April Greiman April Greiman nasceu nos Estados Unidos em 1948 e, é designer gráfico, vencedora de prémios, e é conhecida pelo seu trabalho revolucionário no mundo da imaginação digital. Nasceu, em 1948, e cresceu Nova Iorque. Estou arte na Suíça, na Escola de Design de Basel e no Instituto de Arte de Kansas. Depois de se ter formado voltou para Nova Iorque trabalhando como artista freelancer até 1976.8 Nesse ano mudou-se para Los Angeles, onde formou a sua companhia de design “April Greiman Incorporated”. Em 1985 começou o projecto que lhe traria o reconhecimento a nível internacional. Contratada pela revista “Design Quarterly”, criou uma revista de uma só página com uma colagem digital de 61 por 183 centímetros realizada unicamentenoMacintosh.Explorou

a captura de imagens a partir de vídeo e sua digitalização, sobrepondo camadas no espaço e integrando palavras e figuras num único arquivo. Depois disso, April trabalhou para várias empresas, como: Esprit, Benneton e Sears. Deu também aulas no Instituto de Arquitectura de Southern Califórnia.8

April Greiman

Ruby Vanderlans Nasceu na Holanda em 1955. Vanderlans estudou Design Gráfico na “Royal Academy of Fire Arts” de 1974 a 1979. Depois se se formar, estagiou no estúdio “Win Crouwel’s Total Design”. Mudou-se para a América em 1981 para estudar fotografia na Universidade da Califórnia. Foi lá que conheceu e casou com Zuzana Licko e juntos fundaram o jornal “Emigré” em 1984. Tirando partido do novo Apple Macintosh e da ferramenta fonte bitmap criaram fontes para a revista. Esta revista foi importante para o desenvolvimento do Design, quer para definir e demonstrar as potencialidades da nova tecnologia como também para mostrar trabalhos de designers de todo o mundo.9 Em 1987, Rudy deixou o emprego de designer de jornal e formou uma sociedade, a Emigre Graphics, com a de-

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signer Zuzana Licko que possuía cursos de programação de computadores. Licko utilizou o programa FontEditor e criou tipos de letra digitais.9

Rudy Vanderlans e a sua mulher Zuzana Licko.

Revista Emigre No. 01

Revista Emigre No. 06

Revista Emigre No. 70

Bill Atkinson Bill Atkinson trabalhou na Apple Computer entre 1978 e 1990.Recebeu o seu diploma de graduação na Universidade da Califórnia em São Diego onde Jef Raskin, desenvolvedor do Apple Macintosh, foi um dos seu professores. Depois disso continuou os seus estudos como aluno graduado na Universidade de Washington. Atkinson fez parte da equipa de desenvolvimento do Apple Macintosh e foi o criador de várias aplicações inovadoras tais como: QuickDraw, LisaGraf, Marching Ants, Menu Bar, The Selection Lasso, FatBits, MacPaint, HyperCard e Bill Atkinson PhotoCard.10 Entre estas destacaram-se o MacPaint, que era capaz de gerar gráficos que podiam ser usados por outras aplicações, e o QuickDraw que foi essencial para o sucesso

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da interface do Macintosh de usuário gráfico. Também se destacou o HyperCard, o primeiro sistema de hipermédia que combinava capacidades de base de dados com uma gráfica, flexível e com usuário modificável, interface.10

Steve Jobs e Bill Atkinson

Katherine McCoy Nasceu em 1945. Formou-se em design industrial “Michigan State University” em 1967. Já no mundo do trabalho de 1971 a 1995, compartilhou o departamento de design da “Cranbrook academy of Art”, em Michingan, como o seu marido Michael McCoy, designer de produtos. Este departamento tornou-se uma referência para as pessoas interessadas em expandir as fronteiras e horizontes da época. Cranbrook sempre valorizou e incutiu a experimentação, ao mesmo tempo que rejeitava a uniformidade na filosofia e metodologias adoptadas.11

Um dos maiores passos desta escola foi a ruptura com o Estilo Tipográfico Internacional. Karen promovia que se investigasse a complexidade e a estratificação, as formas vernaculares e pré-modernas e a validade de regras e convenções.11

Katherine McCoy

Edward Fella Nasceu em 1938. Actuou na Canbrook como crítico convidado durante muitos anos. Depois disso, Fella frequentou a pós-graduação de 1985 a 1987. Com raízes do design vernacular norte-americano e início da tipografia modernista, o trabalho experimental de Fella tornou-se influente para uma geração de designers. A sua tipografia e lettering, presentes nos folhetos e cartazes que fez para a “Detroit Focus Gallery” desafiavam o leitor. Usava um misto de técnicas, como reaproveitar letras impressas, rabiscos e escrita a pincel, composição tipográfica, letras de transferência por fricção, clip art de domínio público e stencil.

Acompanhando e promovendo o futurismo, Fella investigou o potencial estético das letras inventadas, intervalos espaciais irregulares, caracteres excêntricos, glifos pessoais e imagens vernaculares.

Edward Fella

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Design esign nas

Revistas

Em meados dos anos 90, todos estes processos de manipulação e criação através do computador encontrados no trabalho dos pioneiros chegavam à corrente dominante da comunicação gráfica.1 Estas técnicas permitiram aos artistas obter resultados similares aos dos métodos de trabalho convencionais. Ao mesmo tempo que se renovava o interesse por letras e imagens artesanais e expressionistas, os designers exploravam também as possibilidades inéditas dos computadores e programas gráficos. Um desses programas era o Adobe Photoshop, que era de início um aplicativo apenas para retocar electronicamente fotografias, veio a possibilitar uma inédita manipulação e criação de imagens.1

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absorvia-me tanto, que eu só pensava em fazê-lo aproveitando-o máximo, expermentando e divertindo-me.” David Carson

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David Carson, ajudou à propagação das novas linguagens para um público mais alargado, pois aplicou experimentação digital nas suas páginas. Carson, ex-surfista profissional e professor do ensino fundamental e iniciou a sua carreira como designer nos anos 1980.12 O seu trabalho ia contra todas as formalidades e regras até ai estabelecidas. Optou por explorar as possibilidades expressivas de cada objecto e de cada página dupla. Foi director de arte e designer para várias revistas, entre as quais: Transworld Skateboarding, Musician, Beach Culture, Surfer e Ray Gun. Em todos os seus trabalhos Carson exigia que o leitor decifrasse a mensagem, muitas vezes desafiando os critérios fundamentais da legibilidade, pois acreditava que não se

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deveria confundir legibilidade com comunicação pois muitas mensagens compostas de maneira tradicional eram completamente legíveis mas pouco atractivas a nível visual enquanto os projectos mais expressionistas atraiam e envolviam o leitor. Explorava o entrelinhamento negativo, justificação extremamente forçada, colunas de texto ocupadas e sem espaço entre si, texto quase sem contraste face à imagem de fundo e colas de texto completamente irregulares.12 O designer dava especial atenção ao texto e tema. Ray Gun foi a primeira revista que Carson enviou para a gráfica na forma de arquivos electrónicos. Todo este processo de criação de Carson gerou grande controvérsia pois inspirava jovens designers e ao mes-

mo tempo irritava outros que acreditavam que ele estava a promover o caos. Quando deixou a Ray Gun começou a trabalhar para outro tipo de meios de comunicação, neste caso a publicidade em marcas como a Pepsi e a Nike.12

Capas e páginas desenhadas por David

Publicidade da Pedsi desenhada por

Carson para a revista Ray Gun

David Carcon

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1996, Cartaz para o novo album de Lou Reed, “Set the Twilight Reeling”, onde a letra e uma das musicas foi apresentada na cara do próprio.

Stefan Sagmeister Stefan Sagmeister nascido em Bregenz na Áustria no ano de 1962, estudou design gráfico na Universidade de Artes Aplicadas de Viena e foi um dos designers que se recusava a utilizar os novos métodos de criação e impressão nos seus cartazes, pelo que recorriam ao método tradicional. Ganhou uma bolsa e foi-lhe atribuído o título de mestre pelo Pratt Institute de Nova Iorque. Em 1993 fundou a sua própria empresa, a Sagmeister Inc. Em 1994, foi nomeado para um Grammy para a capa do disco “mountains of madness” de H.P. Zinker.13 No ano seguinte, graças ao alarido causado pelanomeação para os Grammys projectou capas para bandas e artistas como os Rolling Stones, David Byrne, Lou Reed, Aerosmith entre outros. Mas é posteriormente, que Sag-

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meister se torna o artista pelo que é hoje reconhecido. Em 1996, quando começa a desenvolver cartazes para o AIGA (instituto Americano de Artes-Gráficas), até que em 1999 fecha o seu estúdio á projectos comerciais e começa a concerta-se nos seus próprios projectos experimentais.13

1997, Rolling Stones, “Bridges to Babylon”.

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1993- cartaz para a palestra Fresh Dialos da AIGA.

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Zuzana Licko Zuzuana Licko formou-se em arquitectura , fotografia e programação de computadores antes de se graduar em comunicação gráfica na Universidade da Califórnia em Berkeley.14 Zuzana foi pioneira na composição digital de tipos, pois em vez de reproduzir formas tipográficas adaptadas da caligrafia, usava um software de domínio publico para criar fontes bitmap. Algumas das suas fontes foram utilizadas e comercializadas através da Emigre Foundry. Emperor, Emigre e Oakland são algumas dessas fontes. Uma das mais conhecidas é a Filosofia, sendo esta uma interpretação pessoal da letra de Bodoni. Outra fonte que podemos considerar muito importante é Mrs. Eaves.14

A Adobe Systems foi uma influente fundição digital. O primeiro conjunto de tipos desenvolvidos em linguagem PostScript de descrição de páginas foi a família Stone, realizada por Sumner Stone. Stone possuía formação em caligrafia e matemática. Dirigiu os tipos da Adobe Systems antes de abrir a sua própria fundição, Stone Type Foundry, em 1990.15 Outros dois nomes que podemos referir são os de Carol Twombly e Robert Slimbach pois foram excelentes designers de tipos na dobe. Foram criadores de projectos originais e fizeram também adaptações digitais respeitáveis de tipos clássicos.16

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Em 1992 a Adobe lançou os seus primeiros tipos Multiple Master. Estas fontes são fontes personalizáveis PostScript. Este formato descreve as características de um tipo de letra, utilizando eixos de design linear, o que inclui peso, largura, tamanho óptico e estilo.16

Logotipo da Adobe.

Imagens Digitais Com os novos programas que facilitaram a edição de imagem, a fotografia perdeu o seu estatuto. As fronteiras ente fotografia, ilustração e artes plásticas começaram a ser quebradas em parceria com as que separavam designer, ilustrador e fotógrafo. Até então o acesso aos primeiros sistemas de manipulação de imagem era muito dispendioso e normalmente os designers não interagiam com o sistema, apenas podiam dirigir os técnicos. Consequentemente, antes do aparecimento do Macintosh, o potencial criativo da tecnologia raramente era explorado. Alguns exemplos de imagens digitais foram (a capa de um kit para a MTV, realizada por Pat Gorman. Criou variações de cor da marca MTV explorando controlos de edição num estúdio; Woody Pirtle criou um livro surreal

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cujas páginas se abrem para deixar que objectos e figuras flutuem sobre um céu; April Greiman utilizou o programa Paintbox para criar um cartaz que combinava imagens digitalizadas com formas e gradações de cor e um videoclip.1 Estas montagens electrónicas vieram prever o que a revolução no campo da edição de imagens. Discos ópticos, equipamentos de captura e edição de vídeo expandiram mais ainda a actividade do design gráfico.1

Logotipos da MTV.

World Wide Web, o famoso WWW, é um sistema de documentos dispostos na Internet que permitem o acesso às informações apresentadas no formato de hipertexto. Para aceder a essas informações utiliza se o navegar.17 Tudo isto começou em 1980 na Suíça graças ao britânico Tim Berners Lee. O primeiro servidor web foi feito através de um computador NeXTcube em 1990. A ideia de World Wide Web surgiu em 1980, na Suíça. Todas as suas ideias e projectos foram postados no grupo de notícias de nome alt hypertex em agosto de 1991. Esta data marca a estreia oficial da web como um serviço publicado na Internet.Desde então, a Internet cresceu em proporções gigantescas. A quantidade de informações que está disponível no universo online é muito superior à que al-

gum dia se poderia assimilar durante uma vida inteira. A forma como as informações estão dispostas é muito importante pois é muito fácil perder se no meio de tanta informação. É ai que surge a necessidade de utilização dos hipertextos, que são textos exibidos em formato digital e que podem conter imagens sons e vídeos. O acesso a essas informações só pode ser realizado por meio de links. Estes links são uma espécie de ponte entre os mais diversos sites da Internet. A midia interactiva alarga o conceito de hipertexto para uma combinação de comunicações auditiva, visual e cinemáticas conectadas para formar um corpo coerente de informação. A nível de design teve muito impacto. Por causa desta evolução surgiu uma nova área do design: o Webdesign. Esta área pode

ser vista com uma especialização do design, onde o trabalho é direccionado para a construção de websites e documentos disponíveis no ambiente da web.17

Tim Berners Lee.

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Dados Técnicos Bibliografia Webgarfia

1 - MEGGS, Philip B., PURVIS, Alston W.; História do Design Gráfico, Ed. Cosac Naify, 2009;

2 - http://www.wikipedia.com 3 - http://www.designishistory.com/1980/the-macintosh/ 4 - http://www.infoescola.com/biografias/steve-jobs/ 5 - http://wallma.wordpress.com/culture-site/susan-kare-biography/ http://www.kare.com/MakePortfolioPage.cgi?page=4 6 - http://www.engology.com/eng5bezier.htm http://en.wikipedia.org/wiki/Differential_scanning_calorimetry 7 - http://www.historylink.org/index.cfm?DisplayPage=output.cfm&File_Id=7657 8 - http://www.historylink.org/index.cfm?DisplayPage=output.cfm&File_Id=7657 http://cathybytes.com/info/bio.html 9 - http://www.identifont.com/show?1I8 10 - http://en.wikipedia.org/wiki/Bill_Atkinson 11 - http://www.aiga.org/medalist-katherinemccoy/ 12 - http://tipografos.net/designers/carson.html 13 - http://designmuseum.org/design/stefan-sagmeister 14 - http://tipografos.net/designers/zuzana-licko.html 15 - http://garmahis.com/reviews/font-families/ http://en.wikipedia.org/wiki/Sumner_Stone 16 - http://kb2.adobe.com/cps/328/328600.html 17 - http://pt.wikipedia.org/wiki/Web_design http://www.tecmundo.com.br/759-o-que-e-world-wide-web-.htm

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Fontes usadas

Helvetica Neue - 23 Ultra Light Extended para títulos.

Paginação e Design por:

Marco António Batista Oliveira

Verdana para o texto.

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