INDAGACIÓN MATERIAL
Indice
4-5: Presentaciรณn 6-13: Primer conjunto de pruebas 13-23: Segundo conjunto de pruebas 24-39: Tercer conjunto de pruebas 40-41: Reflexiรณn
Orompello 1428, Viejo taller de Alfonso
Presentación La indagación y experimentación de la materia que aquí se presentara emerge en el marco de la búsqueda análoga realizada en Taller de Producción. El interés se centra en texturas y colores extraídos de materiales no convencionales para la confección de obra en general, como lo son el oxido y la pintura vieja sedimentada en paredes de diferente material (cemento, fierro, lata y madera). La extracción de este sedimento se realiza con lijas de diferentes tipos (madera y metal al agua) a través de distintos gestos y expresiones que componen el resultado. Es un procedimiento simple que logra evidenciar la textura y el color en muchos motivos y posibilidades. Cabe señalar que todas las muestras e indagaciones se realizaron en Orompello 1428, en un taller de huinchas situado en el patio de una vieja casa, que resulta ser la de mi abuelo. A continuación mostrare los resultados de los motivos y posibilidades plástico-visuales de la técnica, junto con la etiología de su proceso.
Primer conjunto de pruebas Fragmentos y primeras indagaciones materiales
En la imagen izquierda podemos observar dos trozos de lijas con pigmento. La lija superior es metรกlica de gramaje 120 y lijo una lata metalica. El color es amarillento y carente de gestualidad. En la lija inferior el gesto no varia mucho del anterior, sin embargo el oxido rojizo que queda revela la presiรณn de los dedos ejercida al momento de lijar. Esto se debe a que el gramaje de la lija es mas alto (500).
La imagen de la derecha es una lija al agua de 400. Contiene el mismo gesto errĂĄtico anterior, se diferencia por poseer 3 colores distintos; el rojizo del oxido, un blanco y un gris extraĂdos de una lata sedimentada.
En la imagen izquierda podemos observar una lija al agua de 500 con una intención que tiende a una composición mas homogénea. El gris se esparce por casi toda la superficie, generando movimiento y tensión a través del color.
En la imagen derecha, tenemos una muestra similar a la imagen inferior de la pagina 8, sin embargo la presente esta mas difuminada, sin el notorio gesto de los dedos. Por otro lado en la imagen inferior tenemos una lija de madera de 120 con sedimento blanco. Este esta esparcido bruscamente, con una notoria bĂşsqueda gestual, diferente de las muestras anteriores.
En la lija (500 metal) izquierda superior, se puede notar un gesto torcido y violento hecho con una lata cilíndrica sumamente oxidada. El trato de la lija (500 metal) varia considerablemente de la inferior, en la cual el trato es mas homogéneo y calmo. A la derecha podemos observar otros ejemplos en lijas de madera (120). La izquierda posee una vaga composición de blanco, amarillo y azul con la gestualidad de los dedos, mientras que la derecha evidencia un carácter mas expresivo utilizando grises y blancos.
Segundo conjunto de pruebas Lijas con pigmento oxidado escaneadas con 50% de contraste extra
En esta sección comparare el resultado físico de las lijas de metal (500) y su posibilidad de ser contrastadas al momento de ser escaneadas. Este contraste evidencia digitalmente hasta los mas pequeños detalles de la composición en lijas. Esto me ayuda a analizar con mayor precisión las proyecciones gestuales y la posibilidad del color que las lijas y el sedimento pueden lograr.
Tercer conjunto de pruebas Lijas completas sobre superficies y objetos oxidados
Luego de internalizar las imágenes anteriores y valorizar las posibilidades pictóricas en la evidencia del material logre generar muestras más precisas en cuanto a lo que quería. Si bien las lijas y el movimiento sobre las superficies son poco flexibles, el sentirme guiado por los fierros y latas sin oponer demasiada resistencia me hizo encontrar resultados satisfactorios. A continuación me limitare a presentar las lijas para que hablen solas, sin embargo cabe señalar los objetos y superficies que fueron lijados: Fierros oxidados, paredes de fierro oxidado y con sedimentos de pintura, objetos cilíndricos de fierro y lata oxidados, herramientas como martillos e incluso huinchas. Las siguientes muestras revelan un aprendizaje y desarrollo en cuanto a la técnica, logrando tonos pasteles y chillonas, y evidenciando gestos violentos y calmos.
Reflexión La búsqueda e indagación material fue simple y fructífera en cuanto al resultado buscado. Los resultados dependieron de la cantidad de presión ejercida con los codos, manos, palmas, nudillos y otras partes del cuerpo. Otras variables como el gramaje de la lija o el diseño orgánico de los objetos influyo en la extracción. Este trabajo me sirvió para el desarrollo y confección de la obra en taller de producción y para explorar las capacidades del informalismo y la experimentación con diferentes materiales que generalmente no se utilizan pero que poseen una gran potencia visual.
Marcus Sobarzo Recursos Proyectuales Profesor JosĂŠ Miguel Morales 3 de julio 2017