Stileto
Manual Tipografico
TIPOGRAFIA HOY Y SIEMPRE
Sumario
1|
Conceptos B谩sicos
2|
Trabajando con las Fuentes
3|
Construcci贸n de una Fuente
4|
Principios B谩sicos de Diagramaci贸n
Stileto te acerca al mundo de la tipografĂa. Saber como y cuando usar la tipografia correcta nunca fue tan divertido. Es posible que aprendamos del mundo tipografico de una forma mas simple y divertida, podras escoger la tipografia que desees segun lo requiera tu trabajo con unas bases claras para un buen diseĂąo.
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CONCEPTOS BÁSICOS
TIPO La definición de “Tipo” se refiere al caracter en específico perteneciente a una fuente y de ahí a una familia. El uso de "Tipo" se centra en especificar la referencia a un símbolo individual o en específico, o a cada una de las untas que alude a una letra o signo. No solo las letras son un Tipo, los signos de puntuación son considerados también un caracter en el uso de la escritura corriente. Los símbolos de operaciones matemáticas son incluidos en esta al igual que el caracter "espacio" debido a que en la escritura de la imprenta, se usaba un "Tipo" físico en blanco pero que representaba un caracter "espacio" en la escritura y en su uso.
FUENTE La fuente o tipo de letra se refiere a la familia de uno o más conjuntos de diseñadas con un mismo estilo. Cada uno de estos conjuntos está compuesto por glifos o caracteres y se distinguen con un nombre propio que constituye una familia completa. Ej.: Times New Roman, Helvetica… En los medios digitales, fuente se refiere al conjunto de caracteres que compone una familia tipográfica, incluyendo los signos tipográficos en las mayúsculas y minúsculas.
FAMILIAS TIPOGRÁFICAS Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios. Clasificacion según la ATyPI (Asociación Tipográfica Internacional) Romanas Antiguas Transición Modernas Mecanos Incisas
Palo Seco Lineales sin modulación Grotescas
Rotuladas Decorativas Caligráficas Fantasía Góticas Epoca Cursivas Informales
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Conceptos básicos Clasificación por Familias
ROMANAS
Modernas
Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual. Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot. Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical.
Antiguas
Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
También llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Francia. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y -Palatino.
Transición Se manifiestan en el siglo XVIII, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.
Mecanos Son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
Incisas Otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.
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Conceptos básicos
PALO SECO
Caligráficas
Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.
Aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales). Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:
Lineales sin Modulación
Grotescas
Formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.
ROTULADAS Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Góticas De estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur,Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
Cursivas Suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Ballo on, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:
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Conceptos básicos
Decorativas
ANATOMÍA DE LA FUENTE
Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:
Fantasía
Época
Similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster,Croissant, Neon y Shatter.
pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
VARIANTES DE UNA LETRA Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetosalternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí. Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como: • • • • • •
El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales. El grosor del trazado: ultrafina, fina, bo ok, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra. La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada. La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida. La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc. Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.
Inicialmente la tipografía consistía en un arte en el cual se empleaban varias técnicas para luego moldearlas en plomo. Hoy en día no solo se piensa en la tipografía sino también en el color,tamaño, formas e imágenes dentro de una disciplina llamada “Diseño (Industrial, Gráfico, Web… etc.)”. Otro avance es que hoy en día la tipografía se presenta de forma vectorial lo cual permite modificar las letras de manera más sencilla. Algunos conceptos que se manejan en la tipografía son los siguientes:
Línea de base Es una línea invisible en donde los caracteres “se sientan”. Varía en algunos tipos de letra tales como la “e” que al ser redondeada pasa un pocodebajo de esta.
Línea superior Es el tope de las letras minúsculas.
Altura X Es la distancia entre la línea superior y la línea de base. Obtiene ese nombre ya que es la altura de la letra “X”.
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Conceptos básicos
Altura de las mayúsculas Es la altura que tienen las letras de caja alta.
Ascendente Es el asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura X, como en la “b”, “d” o “k”.
Hombro trazo curvo que sale del asta de algunas letras sin cerrar.
Descendente Es el asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea de base como en la “p”, “q” o “y”.
Brazo Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacía arriba y que no está incluida dentro del carácter.
S - erif
Asta
Trazo terminal de un asta, no es indispensable para definir el carácter.
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial.
Conceptos básicos • Altura X: altura de las letras de caja baja, tanto ascendentes como descendentes. • Ascendente: altura de la hasta de caja baja que sobre sale la altura X. • Descendente: altura de la hasta de caja baja que está por debajo de la altura X. • Altura Mayúscula: altura de la caja alta. • Línea base: line en la cual se apoya la altura X.
LÍNEAS DE CONSTRUCCIÓN Las líneas de construcción de una letra son “normas” que se han estipulado y se deben seguir para que en la creación de la letra, su altura, ancho y demás medidas sean acordes entre los mismos caracteres de la Tipo y sean funcionales y estéticamente correctas para aquel que desea usarlas como para el lector pueda comprenderlas con facilidad. Los parámetros o medidas que se deben seguir son:
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Conceptos básicos
LÍNEAS DE CONSTRUCCIÓN CUADRATÍN El cuadratín es un espacio determinado que se implemento para la elaboración de las letras desde tiempos antiguos, desde la implementación de la imprenta con los espacios tipográficos físicos para cada tipo o caracter. Después se "evoluciono" la utilidad y las especificaciones del cuadratín, se le adiciono un significado a la medida vertical que contenía el cuadratín y no se dejo de forma estándar para todas las letras que existen. Con esto las líneas de construcción se incorporaron (línea base, altura X, linea ascendente y descendente, altura de las mayúsculas) para que la elaboración de las letras fueran mejores construidas y el cuadratín tuviera un mayor peso en este proceso de construcción.
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Conceptos básicos
TIPOMETRÍA
El punto tipográfico PostScript Es la unidad de medida más pequeña utilizada en tipografía y composición de publicaciones, a partir de la cual se dimensiona todo lo relacionado con el mundo tipográfico. Un punto equivale a 0,35 mm Unidad de medida utilizada en tipografía. Cada punto equivale a 1/72 pulgada. Esta es una fuente de 12 puntos de tamaño.
Esta es una fuente de 14 puntos de tamaño.
Esta es una fuente de 16 puntos de tamaño.
Esta es una fuente de 18 puntos de tamaño.
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TRABAJANDO CON LAS FUENTES
VIUDAS Y HUÉRFANAS la viuda es la última línea de un párrafo que se ha fugado hasta la siguiente página o columna. Lahuérfana, en cambio, es la primera línea de un párrafo que se ha quedado rezagada en la página o columna anterior.
Huérfanas Es la primera línea de un párrafo que queda al final de la columna, pues se dice que ‘tiene futuro, pero no tiene pasado’.
Viudas Es el renglón corto que queda al principio de una columna, pues se dice que ‘tiene pasado, pero no tiene futuro’.
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TRABAJANDO CON LAS FUENTES
RÍOS TIPOGRÁFICOS Son uno de los muchos problemas que ocasiona un descuidado y consiste en los espacios en blanco que se generan entre palabras y que línea a línea se repiten verticalmente ,Es un defecto repetido, ya que esos espacios en blanco, por si sólo, ya son un error bastante común. Sólo sucede en el texto justificado, en el texto a bandera no ocurre. Para resolver este error,lo mejor que debes hacer es no justificar el texto y acomodar manualmente de la mejor forma el texto para que al leerlo sea una experiencia agradable y fluida.
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Trabajando con las fuentes
TIPS PARA ESCOGER UN BUEN TIPO Para escoger una buena tipografía debemos tener en cuenta estos 15 útiles concejos: * La forma.
* El peso
* El Contraste
* El eje
* Altura
* Altura de las mayúsculas
* Terminaciones
* Gris de texto, o gris de textura.
KERNING Es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carácteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
* El efecto pescado * Apertura de la contra forma * La familia
* Contra forma externa
* El interletraje
* Contra forma interna
* Comprobar que el set esté completo
TRACKING Se usa para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.
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Trabajando con las fuentes
INTERLETRAJE Es el espacio en blanco que separa un carácter de otro. Este espacio en blanco no debe ser igual para todos los pares de caracteres, sino que en función de su forma debe ir variando para que visualmente parezca uniforme. En ocasiones puede ser negativo, es decir,cuando en lugar de separarse los caracteres se juntan y se acoplan.
INTERLINEADO El interlineado como su propio nombre indica, es la separación (blanco) entre líneas de texto. Se define como la distancia entre las líneas base de dos líneas de texto consecutivas. Así pues, para su cálculo tenemos que medir dicha distancia.
CONTRASTES TIPOGRAFICOS Contraste de tamaño El tamaño de una letra se encuentra íntimamente relacionado con el cuerpo tipográfico, aunque siempre hay que recordar que diferentes familias, según el diseño de cada fuente, pueden presentar diferentes tamaños para igual cuerpo.
El trabajo con contrastes en el tamaño de las tipografías permite jerarquizar el texto, creando focos de interés visual que posibilitan la orientación del receptor en el recorrido de la pieza gráfica o generan un sentido de diferenciación e identidad. El uso de distintos cuerpos y diferentes pesos en la tipografía puede disminuir la facilidad de lectura, y sin embargo aumentar la capacidad de inteligibilidad.
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Construcción de una Fuente ¿Para que sirve la retícula? La cuadrícula tipográ�ca, sirve para organizar los elementos tipográ�cos y pictóricos de una página y uni�car todas las partes del diseño. ¿Como se puede usar para lograr armonía y equilibrio en el diseños? Las dos unidades de medidas básicas en tipografía son a pica y el punto (medida inventada por Didot). Seis picas o 72 puntos equivalen aproximádamente a una pulgada; doce puntos equivalen, a su vez, a una pica. los puntos se utilizan para especi�car el cuerpo de un tipo, formado por la altura de las mayúsculas más un pequeño espacio por encima y por debajo de las letras. Tipos del mismo cuerpo pueden parecer que sean de distinta medida según la altura de la x. Aún teniendo el mismo cuerpo, una letra con la altura de la x grande parece mayor que otra con la x pequeña. Asimismo, los puntos también se utilizan para medir la distancia entre las líneas. Las picas, sin embargo, se usan para medir la longitud de las lineas.
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Construcción de una Fuente
LA RETICULA TIPOGRAFICA
UNIDAD VISUAL El diseño deberá ordenarse habitualmente de manera coherente y dentro de los parámetros de la simetría en la disposición de los distintos elementos. El diseñador debe tener siempre presente, que cada elemento de la composición, en función de la ubicación, dimensión o protagonismo que le asignemos, experimenta pequeñas variaciones en su signi�cado. Por tanto, es muy importante la forma que se le da a cada uno de los elementos de la fuente y encontrar el equilibrio entre todos ellos.
La cuadrícula tipográ�ca, se utiliza para organizar todos los elementos tipográ�cos y demás ilustraciones que integraran la página. La con�guración de la cuadrícula, depende de la información que se ha de transmitir y las propiedades físicas de cada elemento tipográ�co. Las cuadrículas tipográ�cas de formato estándar,tienen módulos cuadrados, columnas de texto, márgenes, lineas de contorno y medianiles (el espacio que queda en blanco entre dos columnas de texto). Para organizar el diseño de una retícula, primero se debe trabajar con los elementos más pequeños y a partir de ahí, ir ascendiendo. Con la retícula, el campo visual dentro de la caja tipográ�ca puede subdividirse en campos o espacios más reducidos a modo de reja. Los campos o espacios pueden tener las mismas dimensiones o no. La altura de los campos corresponde a un número determinado de líneas de texto; su ancho estará determinado según el cuerpo de la tipografía. Las dimensiones de altura y ancho se indican con una misma medida tipo-grá�ca, ya sea la pica o el cícero. Los campos se separan uno de otro por un espacio intermedio, con el objeto de que las imágenes no se toquen y que se conserve la legibilidad
En este ejemplo apreciamos unidad visual al observar todos los tipos, no hay elementos que rompan o choquen unos con otros, sino que se complementan y generan una armonia.
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CONSTRUCCIÓN DE UNA FUENTE
IDEA se elabora siempre por medio de una combinación coherente y estudiada previamente, de los elementos visuales con los que hayamos decidido trabajar. Estos elementos pueden ser imágenes, texto, ilustraciones, espacios enblancos..., o por el contrario, construir nuestra composición con la ausencia deliberada de alguno de estos elementos. podemos basarnos en elementos, color,forma o en una situacion para poder desarrollar una fuente tipogra�ca. Un ejemplo claro puede ser la abstraccion de las partes signi�cativas de un automovil como el chevy camaro y aplicarlas a la construccion de la tipogra�a. ES IMPORTANTE S - eleccionar los elementos que vamos a utilizar. Todos los elemento de la fuente deben tener un por qué de su utilidad en dicha fuente. Es recomendable hacer unos bocetos de cómo podría ser la fuente, para respondernos visualmente a preguntascomo, ¿qué es lo más importante del idea?, ¿dónde debe estar el impacto visual?, ¿podría verse de lejos?, ¿es adecuada la disposición y el estilo de los tipos con respecto al idea?
CONCEPTO Con una buena aplicacion del concepto, podremos tener un diseño tipográ�co coherente, identi�cando las características que estan directamente relacionadas con el elemento en el que nos estamos basando, con el �n de que el espectador pueda captar claramente la idea y sentir,casi de manera inmediata lo que se quiere transmitir.
BOCETO El boceto es el inicio de toda creacion, es el momento en el cual el diseñador hace pruebas y aplica cada posibilidad de modelar su idea sobre el papel antes de pasar al proceso de digitalizado. Una de la ventaja de los bocetos es que nos permite visualiza las posibles mejoras, arreglos o modi�caciones de la fuente.
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Trabajando con las fuentes
Expresividad y comunicación de una fuente El manejo de la tipografía como uno de los códigos básicos del diseño es de fundamental importancia en la tarea profesional del diseñador gráfico y del comunicador visual, pues a partir de las decisiones que se tomen, puede variar radicalmente la legibilidad, la inteligibilidad e incluso el compromiso y los sentimientos del receptor hacia la pieza de diseño, toda tipografía es expresiva, pues tiene expresión y constituye un indicio de algo.
ALINEACIÓN La alineación del texto es un paso importante para mantener también una buena legibilidad. Las opciones de alineación en un diseño de una página tradicional son: Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar,justificar y alineaciones asimétricas. Alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si el diseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando molestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto. Es el recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineación de textos es probablemente la más legible.
Se encuentra en sentido contrario del lector porque resulta difícil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso
Proporcionan al texto una apariencia muy formal y son ideales cuando se usan mínimamente. Se debe evitar configurar textos demasiado largos con esta alineación
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Trabajando con las fuentes
Contraste de estilos Si bien no hay reglas instituidas que determinen la cantidad de familias tipográficas que pueden ser utilizadas en una pieza gráfica, es común que se trabaje con más de una. Existen trabajos que presentan muy pocas familias tipográficas y sin embargo, visualmente resultan sumamente confusos, perjudicando la lectura y el entendimiento, y en muchos casos atentando contra la pieza misma. En otros casos piezas gráficas con numerosas familias tipográficas, tratadas sutil y adecuadamente, resultan en trabajos por demás plausibles. Una consideración práctica a tener en cuenta en el diseño de piezas tipográficas, es la no conveniencia de la utilización de familias tipográficas demasiado parecidas o con diferencias sutiles, en cuanto a su apariencia o estilo.
Contraste de grises El gris tipográfico se genera por el contraste entre forma y contraforma en el contexto de un bloque de texto, donde los caracteres se desempeñan como una trama de puntos. Las diferentes gradaciones tonales pueden regularse al variar el tamaño de los caracteres, su valor de tono, su proporción , su color o el espaciado entre los elementos (interletra, interpalabra e interlínea).
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PRINCIPIOS DE DIAGRAMACIÓN
COMO CONSTRUIR UNA RETICULA Definir el formato de la pagina Definir los margenes del documento Establecer la cantidad y tamaño de las columnas Establecer el espacio que hay entre las columnas Establecer la ubicación que hay entre marcadores
FORMATO Como en toda operación se necesita conocer las herramientas con las que se van a trabajar,así como la preparación del lugar de trabajo. Sin estos requisitos no podríamos organizar nada, es más, la definición de estos aspectos resuelven al menos el cincuenta por ciento del trabajo total pues una c orrecta definición de todos los detalles que gobernarán el desarrollo de todo el proceso creativo harán de éste una actividad entretenida, atractiva y fácil de manejar. Cuando no se le da importancia a esta etapa, porque aparentemente se puede resolver «en el camino», se corre el riesgo de estar modificando las pautas con la consiguiente pérdida de tiempo y la conversión del proceso creativo en una actividad complicada. Se trata de armonizar la función con la forma, contenido y diseño gráfico.
JERARQUÍA En general, el concepto de jerarquía designa una forma de organización de diversos elementos de un determinado sistema, en el que cada uno es subordinado del elemento posicionado inmediatamente por encima (con excepción, claro está, del primero que no está subordinado a ninguno de los demás).
ESTRUCTURA ESTRUCTURA PERIODISTICA Y ESTRUCTURA GRAFICA En la estructura periodística se definen las grandes secciones que tendrá lapublicación; se definen las secciones especiales y las características que tendrán,además, se precisa el orden y los pesos que tendrán cada una de ellas. Ya en lasección propiamente dicha el editor definirá sus componentes, los géneros(reportajes, entrevistas, columnas de opinión, infografías). Todo esto deberá serconvertido a una estructura gráfica que armonice con las intenciones del editor(definición de tipografías, colores, criterios compositivos, tratamiento de lasimágenes, aplicación de recursos gráficos como: líneas, tramas, texturas de fondo,recuadros, marcadores de leyendas, de autores, redacción y fotografía, viñetas,etc.). Esta relación convierte al producto final en una síntesis de la función y laforma de un mensaje impreso.
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GLOSARIO . Alineación: Manera en que se ordenan las líneas de texto de un párrafo. También llamada Marginación o justificación. Existen cinco alineaciones: Alineación a la izquierda (o en bandera derecha); Alineación a la derecha (o en bandera izquierda); Alineación centrada; Alineación forzada (o en bloque) y Alineación libre (o asimétrica) . Altura de X: Medida correspondiente a la altura de las tipografías minúsculas sin ascendentes ni descendentes. . Ascendente: Trazo superior de las letras minúsculas que sobrepasa la altura de x. Ejemplos de letras con ascendentes: b d f h k l . Caja alta: Tipografías mayúsculas. Se las denomina así por la posición en que antiguamente se guardaban las bandejas o cajas que almacenaban los tipos móviles metálicos de la imprenta tradicional. Las mayúsculas se guardaban en los cajones superiores del burro o mueble contenedor. . Caja baja: Tipografías minúsculas. Al igual que las de caja alta, se las denomina así por la posición en que se almacenaban los tipos móviles metálicos de la imprenta tradicional. Las minúsculas se guardaban en los cajones inferiores del burro o mueble contenedor. . Caracter: Es la representación gráfica de un sonido. Es decir que “a” y “A” son el mismo caracter representado en minúscula y en mayúscula respectivamente. . Descendente: Trazo inferior de las letras minúsculas que se prolonga por debajo de la línea de base. Ejemplos de letras con descendentes: gjpqy . Espacio eme (cuadratín): Unidad de medida tipográfica. Espacio vacío que responde al ancho de la letra eme (m). La medida del espacio eme es igual a un cuadrado del tamaño del cuerpo tipográfico . Familia: En tipografía refiere al conjunto o sistema completo de tipos (alfabeto, números, signos de puntuación, signos especiales, etc.) que presentan coherencia formal, respetando el estilo tipográfico. La familia incluye todas las posibilidades de variables (de tono, de proporción y de inclinación). Hoy existen también superfamilias o familias seriales, que presentan sistemas completos que abarcan más de un estilo. . Fuente : Se utiliza como sinónimo de tipografía. Es el medio físico de la producción del tipo de letra. . Interletrado (interletra, tracking): Distancia entre las letras de una composición tipográfica. Módulo fijo que se suma o se quita al espacio entre los caracteres de una composición. . Interlineado (interlínea): Distancia entre dos líneas de texto. Su medida se toma de la base de una línea de texto a la base de la siguiente. Podemos encontrar: Interlineado positivo, cuando el interlineado es mayor que la medida del cuerpo tipográfico; Interlineado sólido, cuando es igual a la medida del cuerpo e Interlineado negativo cuando es menor al cuerpo tipográfico. . Kerning: Se denomina así al ajuste especial del espaciado solo entre pares de letras. Corrige problemas puntuales que no pueden ser solucionados por medio del interletrado convencional o tracking. . Retícula constructiva (Plantilla generatriz o Grilla constructiva): Espacio modular encargado de organizar todos los elementos gráficos i ntervinientes en la creación de un alfabeto tipográfico.
LA JERARQUÍA ARRIBA / ABAJO Se manifiesta como la prioridad de lo superior en el espacio o en el plano, que presenta una conexión directa con lo superior en el orden de las ideas o en el orden moral. La imagen reproducida más abajo establece una j erarquía entre las letras que tiene una de sus bases más relevantes en su posición relativa superior / inferior.
JERARQUÍA GRANDE / PEQUEÑO Es una de las más utilizadas. En términos generales, abundan las situaciones en las que el valor de las cosas es proporcional a su tamaño físico, respecto de las cosas que hay a su alrededor. Un fenómeno que ya encontramos en el arte egipcio, en el que se nos muestran gigantescos faraones imperando sobre ejércitos de diminutas figurillas.
JERARQUÍA
En general, el concepto de jerarquía designa una forma de organización de diversos elementos de un determinado sistema, en el que cada uno es subordinado del elemento posicionado inmediatamente por encima (con excepción, claro está, del primero que no está subordinado a ninguno de los demás).
JERARQUÍA CENTRADO / PERIFÉRICO Esta jerarquía visual también es de las más utilizadas y ha sido denominada "fuerza del centro". Tiene su primer fundamento en la estructuración simétrica que presentan tantos seres y sucesos de la naturaleza. Una ley que captamos y proyectamos a numerosos hechos o cuestiones de trascendencia social.
JERARQUÍA DE LO CONTRASTADO Este tipo de jerarquía visual actúa mediante un juego de choque perceptivo. Aquello que contrasta salta hacia nosotros sin necesidad de que nosotros vayamos hacia él. Su primitivo fundamento es el de un acto de defensa, ligado a la exploración del medio en que nos movemos.
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