DOSSIER DE PRESSE
crédit : Fédéric Desmesure Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
Paul Daniel
Un nouveau chapitre ƉŽƵƌ ů͛KE ƉƌğƐ Ɛŝdž ƐĂŝƐŽŶƐ ƉĂƐƐĠĞƐ ă ůĂ ƚġƚĞ ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ EĂƚŝŽŶĂů ŽƌĚĞĂƵdž ƋƵŝƚĂŝŶĞ͕ <ǁĂŵĠ ZLJĂŶ a quitté ses fonctions de directeur musical et artistique fin juin 2013.
Nommé en juillet 2012, Paul Daniel lui succède en tant que directeur musical. Il prend ŽĨĨŝĐŝĞůůĞŵĞŶƚ ƐĞƐ ĨŽŶĐƚŝŽŶƐ ă ů͛ŽĐĐĂƐŝŽŶ ĚĞ ĐĞƚƚĞ ŶŽƵǀĞůůĞ ƐĂŝƐŽŶ͘
Paul Daniel, dont les engagements sont très nombreux, ne passera pas moins de dix semaines avec ů͛KE ƉŽƵƌ ŵĞƚƚƌĞ ĞŶ ƉůĂĐĞ ůĞ ƚƌĂǀĂŝů ĚĞ ĨŽŶĚ ƋƵ͛ŝů ĐŽŵƉƚĞ ĞŶƚĂŵĞƌ ĂǀĞĐ ůĞƐ ŵƵƐŝĐŝĞŶƐ ĚğƐ ůĂ saison 13/14. Son projet général pourra véritablement se déployer dès la saison 2014/15, avec une présence à Bordeaux de 18 semaines.
ŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů ĚĞ ů͛ Ŷglish National Opera à Londres entre 1997 et 2005, Paul Daniel a été nommé chef principal du West Australian Symphony Orchestra à Perth en janvier 2009 (formation ƋƵ͛ŝů ƋƵŝƚƚĞƌĂ ĞŶ ϮϬϭϯ͕ ĂƉƌğƐ ĞŶ ĂǀŽŝƌ ĠƚĠ ůĞ ĐŚĞĨ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚƵƌĂŶƚ ĐŝŶƋ ĂŶƐͿ͕ ƉƵŝƐ ĚŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů du Real Filharmonía de Galicia à Saint-‐Jacques de Compostelle en janvier 2012.
WĂƵů ĂŶŝĞů Ă ĚŝƌŝŐĠ ů͛KE :
en 2006 (Benjamin Britten : Quatre interludes marins de Peter Grimes -‐ Ludwig van Beethoven : Concerto pour piano n° 4 en Sol Majeur op. 58 -‐ Carl Nielsen : Symphonie n° ϰ ŽƉ͘ Ϯϵ ͨ ů͛/ŶĞdžƚŝŶŐƵŝďůĞ ͩͿ
en Mai 2011 (avec Gautier Capuçon dans le Concerto d'Edward Elgar). Au cours de ce même concert, il a dirigé la Symphonie n°5 de Prokofiev, prestation vivement applaudie autant par le public que par les musiciens de l'ONBA.
Au cours de la saison prochaine Paul Daniel dirigera ů͛KE dans des ouvrages symphoniques, lyriques, au cours de 9 programmes et 16 concerts dont les « concerts en balade » des 18 janvier et 12 avril au cours desquels il assurera direction et piano. « >Ğ ĐŚŽŝdž ĚĞ WĂƵů ĂŶŝĞů ĨƵƚ ĐŽŶĐůƵ ĂƵ ƚĞƌŵĞ Ě͛ƵŶ ƉƌŽĐĞƐƐƵƐ institutionnel (Ministère, DĂŝƌŝĞ͙Ϳ qui a aussi ŝŵƉůŝƋƵĠ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ EĂƚŝŽŶĂů ŽƌĚĞĂux Aquitaine. Au-‐delà des projets artistiques présentés -‐ qui tous étaient très intéressants -‐ Đ͛ĞƐƚ ůĞ ĐŚŽŝdž Ě͛ƵŶĞ ƉĞƌƐŽŶŶĂůŝƚĠ ƋƵŝ Ă ƉƌĠǀĂůƵ͘ ^Ă ŵĂƚƵƌŝƚĠ ƉĞƌŵĞƚ Ě͛ĞŶǀŝƐĂŐĞƌ ƋƵĞ ƐŽŶ ƚƌĂǀĂŝů͕ ĂůůŝĠ ĂƵ ŶŽƵvel instrument ƋƵĞ ĐŽŶƐƚŝƚƵĞ ů͛ ƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͕ ĨĂƐƐĞŶƚ ĞŶƚƌĞƌ ů͛KE ĚĂŶƐ une nouvelle ère. Initialement, nous ƐŽŵŵĞƐ ƉĂƌƚŝƐ Ě͛ƵŶĞ ƐĠůĞction de dix chefs qui -‐ au cours des dernières saisons -‐ avaient ĚŝƌŝŐĠ ůĞƐ ŵƵƐŝĐŝĞŶƐ ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ EĂƚŝŽŶĂů ŽƌĚĞĂƵdž ƋƵŝƚĂŝŶĞ ĚĂŶƐ ƉůƵƐŝĞƵƌƐ ƉƌŽŐƌĂŵŵĞƐ͘ >ĞƐ ŵƵƐŝĐŝĞŶƐ ĚĞ ů͛KE ƐŽƵŚĂŝƚĂŝĞŶƚ ƋƵĞ ů͛ƵŶ Ě͛ĞŶƚƌĞ ĞƵdž ĚĞǀŝĞŶŶĞ ůĞƵƌ ĐŚĞĨ ƉĞƌŵĂŶĞŶƚ͘ Sur les sepƚ ĐŚĞĨƐ ƉƌĞƐƐĞŶƚŝƐ͕ ƋƵŝ ŽŶƚ ĐŽŶĨŝƌŵĠ ůĞƵƌ ŝŶƚĠƌġƚ ƉŽƵƌ ĐĞ ƉŽƐƚĞ͕ ƚƌŽŝƐ Ě͛ĞŶƚƌĞ ĞƵdž ŽŶƚ ĠƚĠ ƌĞƚĞŶƵƐ ƉŽƵƌ ƉƌĠƐĞŶƚĞƌ ůĞƵƌ ƉƌŽũĞƚ ĂƌƚŝƐƚŝƋƵĞ͘ Ğ ďƌŝůůĂŶƚ ĐŚĞĨ Ě͛ŽƌĐŚĞƐƚƌĞ ĂŶŐůĂŝƐ Ă été choisi par un comité national de personnalités musicales réuni sous la présidence de Dominique Ducassou (Président du Conseil d'administration de la Régie personnalisée de ůΖKƉĠƌĂ EĂƚŝŽŶĂů ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdžͿ͘ ͛ĞƐƚ ĚŽŶĐ ĂƵ ƚĞƌŵĞ Ě͛ƵŶ ĐŚŽŝdž ĐŽŶƐĞŶƐƵĞů Ğƚ ƉĂƌƚĂŐĠ ƋƵĞ Paul Daniel devient le 6ème ĚŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů Ğƚ ĂƌƚŝƐƚŝƋƵĞ ĚĞ ů͛KE ͘ >Ğ ϭϬ ũƵŝůůĞƚ ϮϬϭϮ͕ ũ͛Ăŝ ƐŽƵŵŝƐ ĐĞ ĐŚŽŝdž ĂƵ DĂŝƌĞ ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdž ůĂŝŶ :ƵƉƉĠ͕ ƋƵŝ ů͛Ă ǀĂůŝĚĠ͘ »
Thierry Fouquet ͬ ŝƌĞĐƚĞƵƌ ĚĞ ů͛KƉĠƌĂ EĂƚŝŽŶĂů ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdž
Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
Plus de variété, plus de contrastes, plus de risques͙ Comment envisagez-‐ǀŽƵƐ Ě͛ĠůĂƌŐŝƌ Ğƚ ĚĞ ƌĞŶŽƵǀĞůĞƌ ůĞ ƉƵďůŝĐ ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ ͍
x
Paul Daniel : Les « ouvertures » sont nombreuses : x jouer dans de nouveaux lieux, inattendus, parfois dans des événements "flash" x emmener les représentations (et les répétitions) dans les écoles, les hôpitaux, les sites industriels, pour que de nouveaux auditoires (en dehors de la base socio-‐économique du public habituel de l'Opéra National de Bordeaux) entendent notre travail présenter un programme structuré pour que le public puisse rencontrer les musiciens de l'ONB après les concerts et les répétitions, parfois dans d'autres lieux, afin d'explorer différents aspects du travail de l'orchestre (répertoire, présentation des instruments, ĞƚĐ͙Ϳ͘
sŽƵƐ ƐŽƵŚĂŝƚĞnj ĂůůĞƌ ǀĞƌƐ ƉůƵƐ ĚĞ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞƐ Ğƚ ƉůƵƐ ĚĞ ƌŝƐƋƵĞƐ͘ ^͛ĂŐŝƚ-‐ŝů Ě͛ƵŶĞ ƐƚƌĂƚĠŐŝĞ ĚĞ conquête ou de fidélisation ?
Notre public actuel est habitué à notre schéma de travail actuel. Il peut apprécier que nous lui offrions plus de variété, plus de contrastes, plus de "risques", mais en conservant tout le temps sa confiance. Notre auditoire habituel peut être effrayé par un répertoire avec trop de nouveautés, ou par des concerts qui changent trop le "format" de la représentation. Mais il peut découvrir activement une ouverture vers de nouveaux horizons musicaux. Quelles pistes pensez-‐vous explorer ?
Pourquoi ne pas allier curiosité artistique et convivialité de dégustations partagées en envisageant : x Ě͛ŝŶĐůƵƌĞ ĚĂŶƐ ĐŚĂƋƵĞ ĐŽŶĐĞƌƚ ƵŶĞ ƈƵǀƌĞ contemporaine, ou une ƈƵǀƌĞ rare du répertoire du 20ème siècle x de concevoir des concerts sortant du "moule "traditionnel ʹ musiciens de jazz en première partie, Bruckner dans la seconde ; ƈƵvres contemporaines, en rupture avec le mouvement d'une symphonie de Mozart x de permettre deux représentations d'ƈƵǀƌĞƐ "difficiles" ou contemporaines, une dans le cadre du programme, la seconde présentée avec un verre de vin après le concert principal x de créer une représentation nocturne après un concert, dans une atmosphère "night-‐ club" ͙ Ě͛ŽĨĨƌŝƌ ĚĞƐ ĐŽŶĐĞƌƚƐ ƋƵŝ ŶĞ ƐŽŝĞŶƚ ƉĂƐ ƵŶŝƋƵĞŵĞŶƚ ĚĞ ůĂ ŵƵƐŝƋƵĞ ͗ ƌĞƉƌĠƐĞŶƚĂƚŝŽŶƐ ŝŶĐůƵĂŶƚ des "tapas" provenant d'un restaurant très réputé à côté d'une musique interprétée par un orchestre très réputé (!), présentées par un acteur très réputé. Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
Je suis également très intéressé par le challenge consistant à amener vers le hall de concert une partie de la passion du public de Bordeaux pour l'opéra. C'est un challenge que j'ai relevé de nombreuses fois dans ma carrière en associant les répertoires et en associant les sujets et les thèmes d'une saison entre les deux auditoires. Pourquoi ne pas créer dans le hall de ů͛ ƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ĚĞƐ ƉƌŽŐƌĂŵŵĞƐ ƋƵŝ ĚĠǀĞůŽƉƉĞŶƚ ĚĞƐ ůŝĞŶƐ Ăǀec le répertoire de l'opéra (musique orchestrale inspirée par Shakespeare pour venir en "complément" de la représentation de l'Otello de Verdi) ?
Comment pensez-‐ǀŽƵƐ ă ůĂ ĨŽŝƐ ƉƌĠƐĞƌǀĞƌ ůĞ ƌĠƉĞƌƚŽŝƌĞ ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ ƋƵŝ ĞƐƚ ƐŽŶ ƚƌĠƐŽƌ Ğƚ son capital, mais en même temps le revigorer ?
Le répertoire principal de l'orchestre est, sans aucun doute, le principal fondement de son identité. L'ONBA possède un très solide répertoire traditionnel dans de nombreux domaines. Notre travail futur va très fortement tirer avantage du nouvel Auditorium, de sa capacité à combiner la scène de concert avec sa fosse d'orchestre d'opéra. Nous allons revigorer le répertoire dans d'importants domaines ʹ en particulier Wagner à partir de 2013. Chaque saison, nous aurons des rendez-‐vous réguliers avec les symphonies de Mahler ʹ encore une des "pierres de touche" pour la réputation d'un orchestre. Nous allons présenter de la musique qui a été rarement jouée à Bordeaux : le répertoire anglais, le répertoire scandinave, des morceaux de musique d'Europe de l'Est, du Nord de la Baltique ou de la Russie qui sont restés relativement dans l'ombre.
Nous ne vivons pas dans un monde où chaque représentation musicale concerne une nouvelle ƈƵǀƌĞ (le monde dans lequel vivaient Mozart, Gluck ou Verdi). Notre paysage musical est plein de "chefs-‐d'ƈƵǀƌĞƐ" reconnus (un mot qui ne décrit que les monuments musicaux d'un âge "rassurant" !) et il est plus riche grâce à cela. Mais les anciennes structures vieillissent si elles ne sont pas renouvelées. La musique "ancienne" peut facilement vieillir si elle n'est pas renouvelée par une nouvelle musique à côté d'elle.
L'ONBA a une saine relation avec la musique nouvelle. J'ai toujours été fortement impliqué dans l'exécution de nouvelles partitions au sein d'un programme de musique "ancienne" : de cette façon, la tradition constitue les fondations pour bâtir les nouveautés, et ce qui est ancien est renouvelé par ce qui est nouveau. Beethoven est renouvelé quand il est joué à côté de Birtwistle ʹ Beethoven devrait sonner de façon aussi nouvelle que le jour où il a été joué pour la première fois. Et Birtwistle sonne encore mieux du fait que les bases de sa musique sont dévoilées quand on entend Beethoven.
Les commandes contemporaines ne sont pas des "extras" ʹ c'est le sang neuf dont ont besoin un orchestre et son public pour être en bonne santé. Comme le sang neuf, l'ajout de musique nouvelle au répertoire doit être automatique et continu, une part des besoins essentiels de l'orchestre et du public. Je veux pour cela établir, dès 2014, un solide programme de commandes à des compositeurs français contemporains. sŽƵƐ ġƚĞƐ ů͛ĞŶŶĞŵŝ ĚĞƐ ĐŽŶĐĞƌƚƐ ͨ ƉĂƐƐŝĨƐ ͙ͩ La réaction à un concert est effectivement trop souvent passive. L'auditoire achète un billet, "récolte" la représentation, et retourne à la maison. L'auditoire est un consommateur, la réaction à une représentation est attendue et contrôlée par l'habitude. La relation avec la représentation est "fermée", semblable à l'écoute d'un enregistrement. La seule différence, ce sont les applaudissements et l'élément social. La plupart des spectateurs ne se précipitent pas pour écouter de nouvelles partitions comme ils le feraient pour Mozart ou Beethoven, parce que leur attente du concert est différente. Se confronter à une nouvelle partition est un challenge ʹ "récolter" une représentation supplémentaire de Mozart est rassurant. Mozart et son public n'auraient jamais espéré ou voulu cette réponse !
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Quelles nouvelles initiatives mettrez-‐vous en place pour que Mozart retrouve le sourire ?
Il faut étonner et innover et : x entreprendre une diffusion régulière des concerts en web-‐streaming (sur internet, dans les cinémas locaux, etc.). C'est banal pour beaucoup d'orchestres, et cela fait une énorme différence dans l'appréciation régionale du travail de l'orchestre x entreprendre une courte série d'ƈƵǀƌĞƐ non annoncées, jouées à la fin d'un concert, comme un "bonus". Le public pourrait partir ou rester ʹ il découvrirait une pièce de musique qu'il n'aurait pas nécessairement choisi d'entendre (Webern, Ferneyhough...) x mais aussi lancer une série d'événements après concert, comprenant du vin et de la nourriture, où on jouerait de la musique en rapport avec le répertoire principal mais constituant un "champ abandonné" pour un orchestre (la suite Shakespeare d'Ellington...) x créer un petit festival de musique moderne et contemporaine, loin du centre de Bordeaux, dans un lieu où il sera "plus facile" pour le jeune public de découvrir l'orchestre (salle de rock, ancien grand cinéma, salle de club).
ŽŵŵĞŶƚ ůĞ ĚĠǀĞůŽƉƉĞŵĞŶƚ ƐŽƵŚĂŝƚĠ ƉŽƵƌ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ Ɛ͛ŝŶƐĐƌŝƚ-‐il dans la durée et la concertation ?
Les orchestres ont un statut extraordinaire aux yeux du public, et contribuent à la « santé publique » de la communauté. Les orchestres peuvent créer une des plus remarquables et des plus merveilleuses énergies au sein de la culture d'une cité et de sa région. Pour créer cette énergie, nous devons ne jamais nous montrer satisfaits de notre valeur et de notre potentiel. Je crois que le rôle d'un directeur artistique et musical signifie beaucoup plus que de diriger maintes représentations dans la saison. Beaucoup de nos collègues préfèrent être chefs d'orchestre invités, en laissant de côté le développement "à long terme" de l'orchestre. J'ai toujours cherché à être le chef d'orchestre principal ; ceci signifie être un gardien et un leader qui doit quelquefois prendre des décisions difficiles, pour amener l'orchestre à un niveau plus élevé, pour créer de la santé à long terme.
Les musiciens ont besoin de comprendre, sur de nombreux plans, dans quels domaines exactement leur directeur musical veut que l'orchestre progresse. Ils doivent savoir ensemble quel est le niveau où l'orchestre devrait toujours se situer, et développer la confiance et la compréhension. Les musiciens ont besoin de se sentir en accord avec le directeur musical en ce qui concerne le niveau envisagé par l'orchestre dans son ensemble. Mon expérience montre que j'ai toujours dirigé fermement mais avec beaucoup de précaution, et toujours avec la compréhension et la coopération totales de l'orchestre.
Je crois aussi que les musiciens devraient être capables de développer de nouvelles compétences, en tant qu'artistes et situer différemment leur relation avec le public : x créer un nouveau programme de travail pour développer les compétences artistiques au sein du groupe de musiciens (technique classique de l'archet, jeu naturel des vents et des cuivres) ʹ ceci nécessite un mécénat actif mais également l'accord des musiciens en ce qui concerne leur programme de travail, x offrir une formation aux musiciens pour développer leurs compétences de communicant et d'animateur pour le programme "Découverte".
ŽŵŵĞŶƚ ĂŵƉůŝĨŝĞƌ ůĞ ƌĂLJŽŶŶĞŵĞŶƚ ĚĞ ů͛KE ͍ Quand le temps et l'argent le permettront, nous renforcerons nos projets de déplacement de ů͛ŽƌĐŚĞƐƚƌĞ hors de la région. L'orchestre devra être vu dans les cités partenaires de Bordeaux, dans les principaux festivals d'Europe, aux Proms de la BBC, créer un nouvel ensemble "SinfoŶŝĞƚƚĂΗ ĂƵ ƐĞŝŶ ĚĞ ůΖKE ;ĞŶǀŝƌŽŶ ϮϬ ŵƵƐŝĐŝĞŶƐ͕ ů͛ĞĨĨĞĐƚŝĨ ĐŚĂŶŐĞĂŶƚ ĚΖƵŶĞ ĂŶŶĠĞ ƐƵƌ l'autre) pour jouer ensemble des ƈƵǀƌĞƐ dans différents concerts, mais également au sein des principaux concerts sur scène. De la musique de Steve Reich en première partie, des symphonies de Mahler en seconde partie.
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YƵĞůůĞ ƉŽůŝƚŝƋƵĞ Ě͛ĞŶƌĞŐŝƐƚƌĞŵĞŶƚ ƉƌĠǀŽLJĞnj-‐vous ?
Sans aucun doute, les enregistrements rendus disponibles via tous les médias renforcent le statut et la réputation de l'orchestre. Je veux créer plus d'opportunités d'enregistrer et de "montrer" notre travail à un plus large public. Je souhaite développer activement une nouvelle série d'enregistrements, réalisés en live dans deux concerts, avec les répétitions générales et édités ensemble. Les rendre disponibles sur CD et toujours sur internet. >͛ĠĚƵĐĂƚŝŽŶ ŵƵƐŝĐĂůĞ ĨĂŝƚ-‐elle partie des pistes à développer ?
Si "éducation" suggère "didactique' ou "pédant", alors l'expérience est mauvaise pour les orchestres et leurs publics. Si "éducation" suggère uniquement un public jeune, alors c'est un concept trop limité. Pour moi, l'expérience viscérale de Mozart est la même que l'expérience viscérale d'une nouvelle commande d'une ƈƵǀƌĞ orchestrale électro-‐acoustique complexe. Les deux doivent être vivantes, les deux doivent sonner comme une "première" représentation. Les deux ont besoin d'un auditoire actif pour découvrir quelque chose de neuf. "Découverte" est une meilleure description. Les jeunes découvrent juste aussi facilement Mozart ou la musique électro-‐acoustique. Un auditoire "expérimenté" d'adultes fait des choix qui sont plus rassurants et, en général, il évite l'inattendu. Notre tâche est d'inverser cette habitude. C'est la tâche de notre programme "Découverte" : x Relancer le programme "Éducation" en tant que programme de "Découverte", avec des programmes coordonnés incluant des enfants, des adultes, de nouveaux auditoires, des auditoires traditionnels,
x Établir une structure plus solide et équilibrer les relations avec tous les organismes gouvernementaux (la ville, le département, la région, les instances nationales) pour faire en sorte qu'aucun groupe d'âge ne sera tenu à l'écart du travail de l'ONB. Il y a quelques domaines où nous ne sommes actuellement pas assez représentés.
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Retransmission sur grand écran WŽƵƌ ĨġƚĞƌ ůĂ ƉƌŝƐĞ ĚĞ ĨŽŶĐƚŝŽŶƐ ĚƵ ŶŽƵǀĞĂƵ ŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů ĚĞ ů͛KE ͕ WĂƵů ĂŶŝĞů͕ ů͛KƉĠƌĂ National de Bordeaux organise une retransmission en plein air et en direct du concert symphonique du 26 septembre, qui aura lieu place de la victoire à Bordeaux.
Participation à une vaste enquête nationale sur les publics des orchestres, ĐŽŽƌĚŽŶŶĠĞ ƉĂƌ ů͛ ƐƐŽĐiation française des orchestres
Participation à une vaste enquête nationale sur les publics des orchestres, coordonnée par ů͛ ƐƐŽĐŝĂƚŝŽŶ &ƌĂŶĕĂŝƐĞ ĚĞƐ KƌĐŚĞƐƚƌĞƐ͘ Cette enquête, première nationale, réunit une quinzaine(1) Ě͛ŽƌĐŚĞƐƚƌĞƐ ĚŝĨĨĠƌĞŶƚƐ, sera répartie sur 2 saisons et poursuit les enjeux suivants :
Permettre de cerner la diversité des profils socio-‐démographiques des publics assistant aux
concerts symphoniques en France et de quantifier et caractériser les différentes catégories composant ces publics ; Étudier les motivations poussant ces publics à faire la démarche Ě͛ĂĐŚĞƚĞƌ ůĞƵƌƐ ƉůĂĐĞƐ et à venir assister à ces concerts : mode de socialisation à cette pratique, description détaillée ĚĞƐ ŵŽĚĂůŝƚĠƐ ĚĞ ĐĞƚƚĞ ƉƌĂƚŝƋƵĞ͕ ĚĞƐ ƉĂƌĐŽƵƌƐ Ğƚ ĚĞƐ ŐŽƸƚƐ͕ ƉĞƌĐĞƉƚŝŽŶƐ ĚĞ ů͛ĠǀĠŶĞŵĞŶƚ ͨ concert » et de son originalité au sein des autres offres culturelles et loisirs ; Décrire les liens existant entre cette expérience particulière de la musique et les possibilités offertes par les outils numériques. Permettre à chaque orchestre participant de définir un module spécifique de questions variables, adaptées à ses problématiques propres et qui donneront lieu à des restitutions personnalisées.
(1)
Orchestre de Paris -‐ Orchestre de Chambre de Paris -‐ Orchestre national d'Île-‐de-‐France -‐ Orchestre national de Lyon -‐ Orchestre Symphonique de Saint-‐Étienne Loire -‐ Orchestre des Pays de Savoie -‐ Orchestre national des Pays de la Loire -‐ Opéra de Rouen Haute-‐Normandie -‐ Orchestre National Bordeaux Aquitaine -‐ Orchestre National du Capitole de Toulouse -‐ Orchestre philharmonique de Strasbourg -‐ Orchestre national de Lorraine -‐ Salle Pleyel.
Les concerts dirigés par Paul Daniel ƋƵŝ ĨĞƌŽŶƚ ů͛ŽďũĞƚ Ě͛ƵŶĞ ĞŶƋƵġƚĞ :
Auditorium : Concerts symphoniques des 26 & 27 septembre / Concerts symphoniques des 9 & 11 octobre / Concerts symphoniques des 22 & 23 janvier / Concerts symphoniques du 28 février & du 2 mars / Concerts symphoniques des 16 & 17 avril La Halle aux Grains (Toulouse) : Concert symphonique du 4 mars Le Parvis (Tarbes) : Concert symphonique du 24 janvier dŚĠąƚƌĞ ĚĞ ů͛KĚLJƐƐĠĞ ;WĠƌŝŐƵĞƵdžͿ : Concert symphonique du 13 octobre
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Les concerts GH O¶21%$ 2013/2014 dirigés par Paul Daniel Symphonique -‐ 26-‐27 septembre 2013 : Nathalie Stutzmann / Henriette Bonde Hansen / ŚƈƵƌ de ů͛KƉĠƌĂ EĂƚŝŽŶĂů ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdž ͬ ŚƈƵƌ ĚĞ ů͛KƌĨĞŽŶ WĂŵƉůŽŶĞƐ -‐ Programme : Henry Purcell -‐ Music for the Funerals of Queen Mary / Gustav Mahler -‐ Symphonie n° 2 « Résurrection »
Symphonique -‐ 9-‐11 octobre 2013 : Heidi Melton -‐ Programme : Richard Wagner -‐ Tannhäuser / Ouverture et Bacchanale. Air d'entrée d'Elisabeth, « Dich, teure Halle » / Tristan et Isolde / Prélude et Mort Ě͛/ƐŽůĚĞ, « Mild und Leise » / Le Crépuscule des dieux / Aube et voyage de Siegfried sur le Rhin / Mort de Siegfried et marche funèbre / /ŵŵŽůĂƟŽŶ ĚĞ ƌƺŶŶŚŝůĚĞ, « Starke Scheite schichtet mit dort » Symphonique -‐ 10 octobre 2013 -‐ Programme : Richard Wagner (voir focus ci-‐ Les Jeunes & Wagner ! contre) ů͛ŽĐĐĂƐŝŽŶ ĚƵ ďŝĐĞŶƚĞŶĂŝƌĞ ĚĞ Symphonique -‐ 22-‐23 janvier 2014 : Nemanja Radulovic -‐ Programme : Eric la naissance de Richard Coates -‐ London Suite / Félix Mendelssohn -‐ Concerto pour violon n°2, op. 64 / Wagner͕ WĂƵů ĂŶŝĞů Ğƚ ů͛KE Joseph Haydn -‐ Symphonie Londonienne n° 104 « Londres » proposent aux jeunes de moins de 26 ans de découvrir un Symphonique -‐ 28 février-‐2 mars 2014 : Bertrand Chamayou / Cynthia programme exceptionnel pour Millar -‐ Programme : Maurice Ravel -‐ Concerto en Sol majeur (28 février) Concerto seulement 2 euros !
pour la main gauche (2 mars) / Olivier Messiaen -‐ Turangalîlâ-‐Symphonie
Lyrique -‐ 11-‐13 avril 2014 : ,ĞŝĚŝ DĞůƚŽŶ͕ ƌƺŶŶŚŝůĚĞ / Qiulin Zhang, Erda / Stuart Skelton, Siegfried / Robert Hayward, Wotan / der Wanderer -‐ Programme : Richard Wagner -‐ Siegfried Acte III Symphonique -‐ 16-‐17 avril 2014 : Lili Paasikivi -‐ Programme : Gustav Mahler ʹ
>͛ĞĨĨĞĐƚŝĨ ƚŽƚĂů ĚĞ ů͛KE ;110 musiciens) et 2 formations ŚƈƵƌ͕ ŝŶƚĞƌƉƌĠƚĞƌŽŶƚ ƋƵĞů-‐ ques « tubes » du compositeur ĚĂŶƐ ůĞ ĐĂĚƌĞ Ě͛ƵŶ ĐŽŶĐĞƌƚ dŽŶŶĠ ă ů͛ ƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ĚĞ Bordeaux, le 10 octobre à 20h
Kindertotenlieder / Jean Sibelius -‐ Symphonie n° 1
Cette ƐĂŝƐŽŶ͕ ů͛KƉĠƌĂ EĂƚŝŽŶĂů ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdž ůĂŶĐĞ ůĞ Pass jeunes Auditorium, permettant aux ϭϲ ă Ϯϲ ĂŶƐ Ě͛ĂƐƐŝƐƚĞƌ ă ƚŽƵƐ ůĞƐ ƐƉĞĐƚĂĐůĞƐ ĚĞ ů͛ uditorium en illimité pour 10 euros/mois.
Les concerts symphoniques « hors les murs » dirigés par Paul Daniel 5 septembre 2013 St-‐Jean-‐de-‐Luz : Festival Musique en Côte Basque
7 septembre 2013 Théâtre Olympia Arcachon Heidi Melton, soprano -‐ ŚƈƵƌ Basque, Coral Andra Mari / Verdi, Wagner
13 octobre 2013 dŚĠąƚƌĞ ĚĞ ů͛KĚLJƐƐĠĞ WĠƌŝŐƵĞƵdž 8 novembre 2013 ƐƉĂĐĞ Ě͛ ůďƌĞƚ EĠƌĂĐ Heidi Melton, soprano / Wagner
24 janvier 2014 Le Parvis, Scène Nationale Tarbes Nemanja Radulovic, Violon / Mendelsohnn, Haydn
4 mars 2014 Halle aux grains Toulouse Bertrand Chamayou, piano -‐ Cynthia Millar, Ondes Martenot / Ravel, Messiaen Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
Biographies
Paul Daniel, direction WĂƵů ĂŶŝĞů ĞƐƚ ĚŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ EĂƚŝŽŶĂů ŽƌĚĞĂƵdž ƋƵŝƚĂŝŶĞ͕ ŝů Ă ƉƌŝƐ ƐĞƐ ĨŽŶctions en septembre 2013. Il dirigera lors de la saison 2013-‐ϮϬϭϰ ƵŶĞ ƋƵŝŶnjĂŝŶĞ ĚĞ ĐŽŶĐĞƌƚƐ ƐLJŵƉŚŽŶŝƋƵĞƐ ĚĞ ů͛KE Ğƚ ů͛ ĐƚĞ /// ĚĞ Siegfried de Wagner. Chef principal et conseiller artistique du West Australian Symphony Orchestra (2009-‐2013) et directeur artistique de la Real Filarmonía de Galice depuis déc. 2012, il dirige de nombreuses formations internationales : Philharmonia, London Philharmonic, Royal Philharmonic, Ochestra of the Age of Enlightenment (avec lequel il enregistre Elijah pour Decca et se produit en tournée à New York), BBC Symphony (notamment lors des BBC Proms 2005), Orchestre de Paris, New York Philharmonic, Los Angeles Philharmonic, Cleveland Orchestra, Malaysian Philharmonic, Tonhalle-‐Orchester Zurich, Netherlands Radio Philharmonic, Royal Flanders Philharmonic, City of Birmingham Symphony Orchestra, BBC Philharmonic, Hallé Orchestra, Royal Scottish National Orchestra, Bournemouth Symphony Orchestra, Royal Liverpool Philharmonic, BBC National Orchestra of Wales, National Youth Orchestra of Great Britain, Orchestre Philharmonique de Radio France, Orchestre National de Lyon, Orchestre National Bordeaux Aquitaine (2006 et 2011), Gothenburg Symphony Orchestra, Orchestre de la Suisse Romande, Sydney Symphony, Deutsche Kammerphilharmonie, Orchestre Philharmonique de Liège, Vienna Symphony Orchestra, Essen Philharmonic, Gürzenich Orchester Köln, Leipzig Gewandhaus, mais aussi de nombreux concerts en Grande-‐Bretagne et lors ĚĞ ĨĞƐƚŝǀĂůƐ ; ĚŝŵďŽƵƌŐ͕ ^ƚƌĂƐďŽƵƌŐ͘͘͘Ϳ ĐŽŵŵĞ ĐŚĞĨ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚĞ ů͛ ŶŐůŝƐŚ EŽƌƚŚĞƌŶ WŚŝůŚĂƌŵŽŶŝĂ ;ů͛ŽƌĐŚĞƐƚƌĞ ĚĞ ů͛KƉĞƌĂ EŽƌƚŚͿ͘ Il dirige régulièrement de nombreux opéras sur les plus grandes scènes lyriques (Royal Opera House, La Monnaie de Bruxelles, Bayerische Staatsoper, Deutsche Oper Berlin, Opéra National de Paris, Teatro Real de Madrid, Metropolitan Opera de New York (débuts en 2006) et lors des festivals internationaux tels que ceux Ě͛ ŝdž-‐en-‐WƌŽǀĞŶĐĞ͕ ůĚĞďƵƌŐŚ Ğƚ ƌĞŐĞŶnj͘ ŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů ĚĞ ů͛ ŶŐůŝƐŚ EĂƚŝŽŶĂů KƉĞƌĂ ;ϭϵϵϳ-‐2005), Directeur musical de Opera Factory (1987-‐ϭϵϵϬͿ Ğƚ ŝƌĞĐƚĞƵƌ ŵƵƐŝĐĂů ĚĞ ů͛KƉĞƌĂ EŽƌƚŚ ;ϭϵϵϬ-‐1997), il y dirige de nombreux opéras ainsi que les créations mondiales The Mask of Orpheus Ě͛,ĂƌƌŝƐŽŶ ŝƌƚǁŝƐƚůĞ͕ Baa Baa Black Sheep de Michael Berkeley et Playing Away de Benedict Mason (Biennale de Munich) et plus récemment celles de Slaughterhouse 5 Ě͛,ĂŶƐ-‐Jurgen von Bose et une nouvelle création de Judith Weir. Parmi ses enregistrements se trouvent la Symphonie n°3 Ě͛ ůŐĂƌ ĂǀĞĐ ůĞ ŽƵƌŶĞŵŽƵƚŚ ^LJŵƉŚŽŶLJ KƌĐŚĞƐƚƌĂ (2000), Dialogues des Carmélites, Falstaff et Wozzeck (Chandos) et plus récemment ĞůƐŚĂnjnjĂƌ͛Ɛ &ĞĂƐƚ de Walton (Naxos). Récemment, Paul Daniel a dirigé Lulu (La Monnaie de Bruxelles), Der Zwerg de Zemlinsky et >͛ ŶĨĂŶƚ Ğƚ ůĞƐ sortilèges (Opéra National de Paris janv. fév. 2013), Les Troyens (Deutsche Oper Berlin juin 2014), Roméo et Juliette (Oper Frankfurt), Pelléas et Mélisande (version de concert, Théâtre du Bolchoï) mais aussi des concerts avec les BBC Philharmonic, Britten Sinfonia, Mozarteum Orchester Salzburg, Hamburg Symphony, Munich Rundfunkorchester, Tapiola Sinfonietta, Australian National Academy of Music, National Youth Orchestra of Great Britain. WĂƵů ĂŶŝĞů Ă ƌĞĕƵ ƵŶ >ĂƵƌĞŶĐĞ KůŝǀŝĞƌ ǁĂƌĚ ƉŽƵƌ ƐĂ ĚŝƌĞĐƚŝŽŶ Ě͛ŽƉĠƌĂƐ ;ϭϵϵϴͿ͕ ůĞ Ɖƌŝdž 'ƌĂŵŽƉŚŽŶĞ ƉŽƵƌ ƐĞƐ enregistrements Naxos (1999Ϳ Ğƚ ůĞ Wƌŝdž ĚƵ EĞǁ͛Ɛ zĞĂƌ ,ŽŶŽƵƌƐ >ŝƐƚ ;ϮϬϬϬͿ͘ Orchestre National Bordeaux Aquitaine >͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ EĂƚŝŽŶĂů ŽƌĚĞĂƵdž ƋƵŝƚĂŝŶĞ ĞƐƚ ů͛ŚĠƌŝƚŝĞƌ ĚĞ ů͛KƌĐŚĞƐƚƌĞ ĚĞ ůĂ ^ŽĐŝĠƚĠ ^ĂŝŶƚĞ-‐Cécile fondé en 1850. ͛ĞƐƚ ĞŶ ϭϵϴϴ͕ ƐŽƵƐ ůĂ ĚŝƌĞĐƚŝŽŶ Ě͛ ůĂŝŶ >ŽŵďĂƌĚ͕ Ŷommé Directeur artistique, que la formation bordelaise, promue Orchestre National Bordeaux Aquitaine, accroît significativement sa notoriété tant dans le répertoire ƐLJŵƉŚŽŶŝƋƵĞ ƋƵĞ ĚĂŶƐ ůĞ ĚŽŵĂŝŶĞ ĚĞ ůĂ ŵƵƐŝƋƵĞ ĚĞ ĐŚĂŵďƌĞ͘ >͛KE ĞŶƌĞŐŝƐƚƌĞ ĂůŽƌƐ ĚĞƐ ĚŝƐƋƵes et ĞŶĐŚĂŠŶĞ ĚĞƐ ƚŽƵƌŶĠĞƐ ŝŶƚĞƌŶĂƚŝŽŶĂůĞƐ͘ Ŷ ϭϵϵϲ͕ dŚŝĞƌƌLJ &ŽƵƋƵĞƚ ĞƐƚ ŶŽŵŵĠ ŝƌĞĐƚĞƵƌ ŐĠŶĠƌĂů ĚĞ ů͛KƉĠƌĂ ĚĞ ŽƌĚĞĂƵdž͘ ƵũŽƵƌĚ͛ŚƵŝ ŵĞŵďƌĞ ă ƉĂƌƚ ĞŶƚŝğƌĞ ĚĞ ĐĞƚƚĞ ŝŶƐƚŝƚƵƚŝŽŶ͕ ů͛KE ƉƌŽƉŽƐĞ ƵŶĞ ǀĂƐƚĞ ƐĂŝƐŽŶ symphonique à Bordeaux (séries de 20 programmeƐ ŵĂũĞƵƌƐ͕ ĐŽŶĐĞƌƚƐ Ě͛ĠƚĠ͕ ĨĞƐƚŝǀĂůƐ͕ ŵƵƐŝƋƵĞ ĚĞ ĐŚĂŵďƌĞ ă travers les « formations solistes » et festival Ciné-‐ĐŽŶĐĞƌƚƐͿ͘ >͛KE ƌĞŵƉůŝƚ ƐĂ ŵŝƐƐŝŽŶ ƌĠŐŝŽŶĂůĞ Ğƚ ŶĂƚŝŽŶĂůĞ et participe notamment aux plus grands festivals français tels que la Folle Journée de Nantes, La Roque-‐ Ě͛ ŶƚŚĠƌŽŶ ;͙Ϳ Ğƚ ĞĨĨĞĐƚƵĞ ĚŝǀĞƌƐĞƐ ƚŽƵƌŶĠĞƐ ŝŶƚĞƌŶĂƚŝŽŶĂůĞƐ ;:ĂƉŽŶ͕ ƐƉĂŐŶĞͿ͘ >͛KE ĂĐĐŽŵƉĂŐŶĞ ůĞƐ représentations lyriques et chorégraphiques tout en multipliant ses activités en direction du jeune public, comptant parmi les actions les plus exemplaires réalisées en France dans ce domaine. Après Kwamé Ryan (2007-‐2013), la formation est désormais dirigée par Paul Daniel. Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
Discographie Paul Daniel ELGAR/Payne
o
Symphony N 3
Bournemouth Symphony Orchestra
Naxos
MENDELSSOHN VAUGHAN WILLIAMS
Elijah
OAE/Bryn Terfel/Renee Fleming
Decca
o
Bournemouth Symphony Orchestra
Naxos
VAUGHAN WILLIAMS
Symphony N 4
o
Bournemouth Symphony Orchestra
Naxos
o
English Northern Philharmonia
Naxos
o
WALTON
Symphony N 1
Symphony N 1 Partita
WALTON
Symphony N 2 Viola Concerto
English Northern Philharmonia
Naxos
WALTON
Cello Concerto (Hugh) Violin Concerto (Kang)
English Northern Philharmonia
Naxos
BERG
Wozzeck
Philharmonia
Chandos
BERG
Lulu
ENO
Chandos
BERKELEY
Baa Baa Black Sheep
Opera North
Chandos
BRITTEN
Gloriana
Opera North
Opus Arte
POULENC
The Carmelites
ENO
Chandos
VERDI
Falstaff
ENO
Chandos
Various
Bryn Terfel Something Wonderful
Deutsche Gramophon
BAINTON (Edgar)
Various works
BBC Philharmonic Orchestra
Chandos
MUSSORGSKY
Boris Godunov
Opera North
Chandos
BERLIOZ, BARBER, BRITTEN
Catherine Gillet
Orchestre Philharmonique Royal de Liege
Various
Bryn Terfel If Ever I Would Leave You Bryn Terfel
Deutsche Gramophon
Swedish Radio Symphony Orchestra
Deutsche Gramophon
BAD BOYS
Service de presse : Canal Com ʹ Noëlle Arnault & Julia Lagoardette 05 56 79 70 53 -‐ agence@canal-‐com.eu -‐ www.canal-‐com.eu Opéra National de Bordeaux : Thierry Fouquet, directeur Cécile Oudeyer, direction du développement et de la communication
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