espacios duda “ topología de los espacios interactivos ”
mario barrientos moral ETSAM / MPAA 3 / may 2012
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El como la flexibilización e interactividad del medio arquitectónico que nos rodea, la topología de los nuevos modelos espaciales con parámetros como la proximidad, conectividad, multiplicidad, aleatoriedad cómo nuevas líneas aproximación a un realidad inestable y cambiante.
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de la flexibilidad n贸mada a la rigidez moderna
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artefactos y otros sistemas de transformaci贸n
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a modo de conclusiones
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bibliograf铆a
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1. de la flexibilidad nómada a la rigidez moderna
“entidad variable y dispersa cuya verdadera identidad y lugar se constituye en las prácticas sociales” “POSTMODERNISM AND POSTHUMAN SUBJECT”, K. Michael Hays
Tent Kola Sami, Rusia [2006]
Unos cinco metros cuadrados de envolvente, quince metros lineales de soportes estructurales y unos cuantos centímetros de cuerda. A modo de receta, estos son los elementos necesarios que componen una de las construcciones mas antiguas, Tipis, Urts, son algunas de las denominaciones que reciben de pendiendo de la cultura originaria. Símbolo de esas primeras etnias nómadas, que como consecuencia de sufrir la constante transformación del medio en el que desarrollaban su actividad se veían formados a una incesante migración. Este modo de vida nómada produce uno de los primeros modelos arquitectónicos. Plegable, transportable, de fácil montaje, esta sus las características principales y que responden al principal problema que necesitaban resolver, implementar un espacio habitable. Un único espacio, este era el resultado (a). Básico, simple, rudimentario. Estrictamente un único volumen, en el cual se aglutinen todas las actividades básicas que una unidad familiar les es necesario llevar acabo a lo largo de un día. ¿Versátil?, ¿adaptable?, ¿flexible? En el mismo espacio responde a las exigencias, de una manera muy limitada obviamente, de un programa de necesidades como el de un dormitorio, una sala de estar,… que simplemente cambiaba dependiendo de la distribución y localización de elemento auxiliares, como podría ser unas alfombras o unos asientos, y sus ocupantes. (mobiliario) En la sencillez de su manifestación se puede encontrar una riqueza espacial en cuanto a la cantidad de posibles espacios. El potencial de estos sistemas reside en la sencillez de los componentes que forman el sistema, lo rudimentario de un trozo piel o tela, reside
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(a)Tent Bereber Túnez En este tipo de espacio la sencillez de los elementos que componen el sistema es lo que le confiere esa complejidad en su potencial de transformación y mutabilidad. El grado de versatilidad y libertad del sistema es mayor en cuanto mas sus elementos básicos son mas sencillos.
el potencial de sus usos, de envolvente para protección inclemencia a pavimento pasando por manipulación par convertirse en un cojín o colchón.
la la
De igual manera se podría analizar a los usuarios de estos, ya que, si entrar en un análisis en profundidad de las estructuras sociales que componían estas culturas, a priori las primitivas costumbres y estructuración social es lo que posibilita que la relación social e interacciones entre los individuos sean posibles en este tipo de espacios (b). La evolución de estas culturas nómadas primitivas hacia unas culturas sedentarias trae consigo no solo una consolidación de las construcciones de los espacios, si no que a la par que sus estructuras sociales se hacen mas complejas, sus costumbres en un núcleo familiar se vuelven mas estratificadas. Por lo que más allá de que aquel simple espacio antes concebido se consolide, en términos formales y constructivos, como reflejo de evolución y capacidad de los individuos de la manipulación y adecuación del medio donde se asentaron, la configuración espacial versátil, se vuelve inadecuada. Cada uno de los posibles escenarios antes posibles, ahora se cualifican, se delimitan y se jerarquiza (c). Se empieza a instaurar una estructura lógica en la distribución y concatenación de espacios que responde a una compatibilización entre las actividades e interacciones de espacios adyacentes. La representación de los progresos y logros en la estabilidad y consolidación del bien estar de una sociedad (incluso en la representación de un status de un único individuo dentro de la sociedad) se ligan a una imagen solida, estable u planificada de las edificaciones (d). Los CIAM son un claro ejemplo de cómo la preocupación por la planificación de un ciudad, y en especial la homogeneización de la calidad y estandarización de la vivienda. Somos herederos de los planteamientos que desarrollaron las vanguardias el primer tercio del s.XX. Años 50 y 60. Generación Beat. Comunas hippies. The Factory, comuna artística liderada por Andy Warhol (e), la ocupación del loft, construcción residual como manifestación de contra cultura. Pop Art. Archigram (f), con propuestas como the walking cities, o plug-in city. Todo ello refleja la demanda de un parte de la sociedad de la época de reflexión y avance a hacia una sociedad mas dinámica y flexible. Perdón, ¿avance? Puede que retroceso. Es mas por la reivindicación en cierta manera de modelos, no solo arquitectónicos, si no también sociales. De ahí que durante esa época prodigaran mario barrientos moral espacios duda
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(b) Aldea Yanomami Amazonas, Brasil [1964] Los yanomami orientales y occidentales acostumbran vivir en una casa agregando varias familias. En ella se reúnen todos los miembros de la aldea, Este espacio es considerado como una entidad política y económica autónoma.
(c) Vivienda Etrusca [s.III a.c.] Aún se puede identificar un espacio central, sin mayor cualificación que la de espacio exterior. Sin función específica.
(d) Plan Voisin para Paris Le Corbusier [1925]
modelos y prototipos de viviendas flexibles como “APPLIANCE HOUSE” de A.& P. Smithson [1956] (A pag. 7), o proyectos como (g) Suitaloon de Archigram que lo que revindican es la pura movilidad. A pesar de los cuantiosos intentos de dotar de mayor dinamismo y movilidad a las manifestaciones arquitectónicas a fin de ser la base para la transformación hacia un modelo social mas fluido y dinámico, no se ha conseguido establecer este tipo de modelo. Como una posible especulación, puede ser que la vuelta a un modelo nómada haga desconfiar del modelo, por temor a perder cualidades de seguridad y estabilidad social. Hogar como refugió. Consolidación de una meta.
(e) Andy Warhol en The Factory New York [1966]
Especulando. Puede ser que actualmente, inmersos en plena crisis de modelos sociales, económicos, políticos y con la irrupción en escena de nuevas avances tecnológicos, que están favoreciendo en la superación de la barrera del individuo como ente geolocalizado, multiplicando las posibilidades de interacción y modificación. (Sociedad Líquida, Zygmunt Bauma) Condiciones de lo virtual, la interactividad e la inmediatez. Posibles claves para superar el apego a lo físico y lo consolidado como símbolo de estabilidad y seguridad, en términos de bienestar y estatus social.
Imágenes (h) e (i), ¿reafirmación de conceptos?
prácticamente
coetáneas. (g) Suitaloon Archigram [1968]
(i) Tent with Solar Panels Zun Taiga, Mongolia [2007]
(h) Open Arch Thinkbig Factory [2010]
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(f) Walking Cities Archigram New York [1964]
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2. espacios duda “me gustaría que hubiera lugares estables, inmóviles, intangibles, intocados y casi intocables, inmutables, arraigados; lugares que fueran referencias, puntos de partida, principios […]. Tales lugares no existen, y como no existen el espacio se vuelve pregunta, deja de ser evidencia, deja de estar incorporado, deja de estar apropiado. El espacio es una duda: continuamente necesito marcarlo, designarlo, nunca es mío, nunca me es dado, tengo que conquistarlo […]. El espacio se deshace como la arena que se desliza entre los dedos. El tiempo se lo lleva y sólo me deja unos pedazos informes”. “TEATRO MICHIGAN” actualmente aparcamiento, Detroit
Donde 1927 centenas de personas disfrutar de un velada de espectáculo, ahora ese espacio grandilocuente esta fragmentado, marcado y ordenado para que el estacionamiento de coches. A pesar de lo sacrílego que parece a primera vista el desguazar la atmosfera de un templo de la cultura para convertirlo en algo tan residual como un aparcamiento, tiene algo de subversivo. Detroit, cuna del automovilismo moderno, ruina y fantasma de lo que un día una de las ciudades mas prosperas. […] el espacio se deshace como arena que se desliza entre los dedos. El tiempo se lo lleva y sólo me 1 deja unos pedazos informes […] Finalmente qué es. Parece que esa condensación de huella del tiempo y desapego a la memoria, es el siguiente acto de la función, “show must go on”. A modo contenedor de sucesos y secuencias, como en un circo. En cada una de las pistas una actuación, en cada instante una aparición. El plano del suelo desaparece, la pista de los acróbatas se convierte en un mundo flotante. Luces fuera. Atención, atención. Retumba el suelo. Reaparece el plano del suelo. La resonancia de los paquidermos nos devuelve al mundo terrestre. Sin más juego que el de las luces, cables que crean planos imaginarios, luces que esconden. Aplicable al devenir de cualquier espacio. Veterano aparcamiento que en otros tiempos llego a ser 1 “ESPECIES DE ESPACIOS”, Geroge Perec mario barrientos moral espacios duda
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“ESPECIES DE ESPACIOS” George Perec
“CIRCUS COLES BROS” USA [1935] Construcción efímera, bitácora de sucesos. Transformación permanente.
(A) “APPLIANCE HOUSE” A.& P. Smithson [1956] Articulación de estancias, entorno a un espacio sin propiedad especifica. Reminiscencia a las construcciones nómadas. Ver apartado 1
reconocible emblema de la cultura y el espectáculo. A modo de bitácora o catálogo de multinacional del mueble de diseño, ejemplos como las viviendas de al margen de la páginas, no es mas que la acumulación de vivencias, sucesos, objetos. A modo de pista de circo, en el proyecto de casa de A. y P. Smithson (A), un espacio central, sin cualidad especifica. Un espacio continuamente interrogado sobre su cualidad y su ocupación, un espacio duda. No es más que el que sus usuarios quieran que sea. A lo largo de la historia de la arquitectura muchos autores han intentado dar una respuesta a la demanda del diseño de espacios lo mas abierto y con posibilidad de cambio posible. Según que tipología arquitectónica este tipo este planteamiento arquitectónico puede a funcionar mejor, incluso no solo en la fase teórica del diseño, si no en la práctica también. Ya que ejemplos como el Centro Georges Pompidou (1977), R. Piano & R. Rogers, Paris), la identificación del ente arquitectónico como representación de un colectivo o agrupación cultural, en el que la condición de elemento inestable y sometido a transformaciones y cambios es mas reprobable como ejemplificación de una colectividad o sociedad, acostumbrada a ese principio de incertidumbre. Mas complicado es trasladar ese mismo lenguaje a tipologías edificatorias como el de la vivienda. Donde a pesar del gran número de investigaciones e intentos por incorpora la flexibilización del espacio sistema vertebral del programa no ha tenido progresión. En este caso la concepción que un grupo familiar o un individuo tiene respecto a la definición del espacio donde habita tiene una clara reminiscencia al concepto primitivo de 2 refugio y protección . Por lo que parece aceptable pensar que la poca acogida de los modelos que durante décadas introducían tan grado de incertidumbre en la consolidación de un espacio, haga rememorar una condición nómada, y con ello a una inconsciente representación del retroceso en los logros conseguidos en lo referente a estabilidad y seguridad, como se ha visto en el apartado anterior. ¿Cuestionar los modelos estabilidad y consolidación de un grupo familiar o social? ¿vuelta al nomadismo? * “Sociedad Liquida” de Richard Bauman, actual modelo de sociedad en incesante cambio –ampliación* Investigar los modelos de arquitectura transportable y móvil de los años 60 y 70 –ampliación.
2 “SOCIOLOGÍA DE LA VIVENDA”, Paul Henry Chombart de Lauwe mario barrientos moral espacios duda
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(B) “INDUSTRALIZACIÓN DE VIVIENDAS” Daniel Chenut-Annick Dottelonde-Henri Planacassagne-Rene Sarger [1935] Adaptabilidad a corto y largo plazo. Distintos niveles de flexibilidad, cotidianos o estructurantes.
A continuación una mínima muestra de proyectos en los que se ha experimentado y especulado desde distintas estrategias espaciales o conceptuales. (A) Espacio
(C) “Living 1990” Archigram [1967]
(D) “Living 1990” Archigram [1967]
(E) “Living 1990” Archigram [1967]
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3. arquitecturas contenidas
“al igual que muchos aspectos de la geometría de la película y las burbujas del jabón, la teoría de nudos forma parte del campo matemático de la topología, en la cual podemos ignorar sin ningún riesgo la suavidad, el tamaño y la forma. Las únicas propiedades geométricas que sobreviven son las inherentes a la flexión, la compresión, el enrollamiento, el alargamiento y otras deformaciones espaciales. La regla consiste en la flexibilidad total”
“LUZ Y METAL” Juan Navarro Baldeweg [1976]
“ELTURISTA MATEMÁTICO”, Ivars Peterson
Como multitud de juguetes. La caja dentro de la caja. De un juego de matrioskas, secuencia uniformemente decreciente del mismo elemento, sería a valorar el espacio que queda entre ellas, incluso de mayor riqueza si faltase alguna de ellas. En esa ausencia de la uniformidad es donde se multiplican las posibilidades de posicionamiento de una muñeca dentro de la otra, y el espacio entre ambas ya no es uniforme, por lo que se produce una cualificación de la región entre ambas volúmenes por su proximidad entre ellos. Si se habitase, en el supuesto de tener solo la más grande la intermedia y la más pequeña (en una aleatoria disposición) la tensión espacial entre las posiciones de entre ellas es lo que condiciona la posibilidad de uso, o su carácter, mas próximo, intimo y reservado. Como 3 “ecos de paredes sucesivas” en los que la resonancia de la tensión de la vibración entre ambas fuese la atmosfera característica de esa secuencia no lineal de la resonancia del espacio contenido. En la imagen de “San Jerónimo en su estudio”, un hueco de la coloso edificio pétreo que queda fuera de plano y se intuye en el fondo, deja ver como una pequeña construcción sin mayor cualificación arquitectónica que la de habitáculo o artefacto con sigue gradar en diferentes aspectos y dentro de un 3
“TEXTOS SOBRE ZAPATOS Y DIBUJOS”, Enric Miralles, 1992.
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“SAN JERÓNIMO EN SU ESTUDIO” Antonello da Messina [1474] La escala intima dentro de la escala pública. Un reproducción totalmente distinta a la que su contenedor. El contrasentido, la creación un espacio con cualidades totalmente opuesta al de su contenedor.
espacio de escala poco intima y domestica. La elevación del plano y delimitación de un región mas correspondiente al del uso de reservado del estudio, como la de orientar hacia las apertura de luz y el aislamiento del resto de espacio con la dos paredes. O como a pesar de existir un plano de techo, hay una primera referencia de escala más humana que la altura de las estanterías y conseguida por la separación del plano del suelo. “a kind of symbolic habitat in which are found responses… to the basic human needs –a view of the sky, a piece of ground, privacy, the presence of nature and of animals when need them- to the basic human urges –to extend and control, to move. The actual form is very simple a “patio”, or enclosed space in which sits a pavilion are furnished with objects which are symbols for the things we need: for example, a wheel image for [1] the movement for machines” Así es como definía Peter Smithson la instalación “Patio and Pavilion” de 1956. Un patio –un exteriordentro de una sala –un interior- el cual contiene un pabellón –un construcción, interior-exterior. De nuevo, en los intersticios entre los espacios contendores contenidos se generan relaciones espaciales –tensioneslas cuales sugestionan sensaciones espaciales, que son las claves a la hora de habitarlo. ¿Donde situar el acceso al patio? Ya que este patio –exterior- contiene una construcción –con cualidad para ser observada a distancia- deberá ser donde exista mayor distancia, para poder apreciar que el pavilion esta dentro, y pertenece a un subconjunto mayor, que es el de un exterior. Otro ejemplo es el proyecto de los Smithson para los padres de Alison, en donde por medio de solo cuatro únicas volúmenes contenidas dentro un volumen mayor. Estas cuatro piezas contienes los usos específicos de los cuatros húmedos, pero el resto de espacio circundante entre las piezas y la envolvente perimetral no tiene mayor cualificación o uso que el que los usuarios le quieran dar, espacios duda. Al igual que en las piezas de los cuartos húmedos la entrada esta dispuesta del tal manera que se localicen en los regiones mas comprimidos entre cubículos, mas íntimos y mas residuales con respecto al resto. Ahora, cada usuario encuentra y da un sentido a la espacio que un principio no es ningún espacio (no one) y lo son todos. Contiene una cama, será un dormitorio. Un escritorio, el estudio. Pero es el habitante el que encuentra en la atmosfera generada por los ecos y resonancias entre los volúmenes quien cualifica el espacio, de todos los posibles.
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“HOW IT IS” Miroslaw Balka La caja dentro de la caja. Como artefacto sin uso específico, pero evocador generador de interacciones espaciales entre el contenedor y su contenido.
“PATIO & PAVILION” A. & P. Smithson [1956] Secuencias de límites. La creación de espacios por medio de la proximidad de los elementos limites y sus interacciones.
“RETIREMENT HOUSE” A. & P. Smithson [1959] Secuencias de límites. La creación de espacios por medio de la proximidad de los elementos limites y sus interacciones.
4. artefactos y otros sistemas de transformación
“Ahora comprendemos mejor por qué nos parecía una injusticia para con las imágenes-espacios decir simplemente de ellas que <<carecen de sentidos>> o declararlas insignificantes: no tienen significado, son significado. No es que no tengan ningún sentido o, mejor, es eso, pero si tomamos el <<ningún>> en su acepción literal de <<no-uno>> (no-one): los espacios tienen mil sentidos, suponen un oleaje ilimitado y continuo de proliferación de sentidos, de producción de sentido, sin que haya en ningún punto una razón para decidirse por uno de ellos y desdeñar (aunque sólo fuera provisionalmente) todos los demás.” “RICERCA DELLA COMODITÀ IN UNA POLTRONA SCOMODA” Bruno Munari [1950]
“ELTURISTA MATEMÁTICO”, Ivars Peterson (a)
Apropiándome, modo de declaración de intenciones, la propuesta de Banham y Dallergret “A HOME IS NOT A HOUSE” (b), para respaldar la idea de que la condición misma de un espacio va mas allá de los ordenes tectónicos de sus envolventes, o de sus delimitaciones formales. Como en la imagen de Bruno Munari de la cabecera del capitulo, la búsqueda de posibles usos de un objeto, incluso los inimaginables o subversivos, por medio de la interacción y manipulación del objeto, el usuario y el medio que los contienen, dan las instantáneas de cada uno de esos mil sentidos que Ivars Peterson hace referencia (a) de las posibilidades topológicas de un espacio. Topología:(del gr. τόπος, “lugar”, y λόγος, “estudio”) RAE: 1. f. Rama de las matemáticas que trata especialmente de la continuidad y de otros conceptos más generales originados de ella, como las propiedades de las figuras con independencia de su tamaño o forma. WIKIPEDIA: es la rama de las matemáticas dedicada al estudio de aquellas propiedades de los cuerpos
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(b) “A HOME IS NOT A HOUSE” R Banham & F Dallegret [1965]
geométricos que permanecen 4 transformaciones continuas.
inalteradas
por
Es una disciplina que estudia las propiedades de los espacios topológicos y las funciones continuas. La Topología se interesa por conceptos como proximidad, número de agujeros, el tipo de consistencia (o textura) que presenta un objeto, comparar objetos y clasificar, entre otros múltiples atributos donde destacan conectividad, compacidad, metricidad o metrizabilidad, etcétera.
“CRATE HOUSE” Allan Wexler [1991]
(c)
“LIVING UNIT” Andrea Zittel [1994]
(d)
Los matemáticos usan la palabra topología con dos sentidos: informalmente es el sentido arriba especificado, y de manera formal se refieren a una cierta familia de subconjuntos de un conjunto dado, familia que cumple unas reglas sobre la unión y la intersección. Una manera clara de ejemplificar esta teoría es el como un persona ocupa un espacio, o como se apropia de él. Como en el tipi la colocación de un fuego en el centro de la tienda, determina la distribución de sus ocupantes. Como en un espacio de escala pública (iglesia) la introducción una arquitectura (mueble) de menor escala, como en el estudio de San Jeronimo (ver p. 10) delimita un espacio de intimidad. Mobiliario como artefacto capaza cualificar, determinar, nombrar instantáneamente e incesantemente un espacio. En el margen derecho son unos ejemplos de como unas unidades, mas o menos compactas, mas o menos articulas son capaces de expandir comprimir un espacio (f) para dar intimidad o abrirse. Como el plano del suelo puede a llegar a interactuar (g). En estos términos son los que de alguna manera podría apuntarse como nuevas experiencias proyectuales. Modelos arquitectónicos actuales empiezan a no poder 5 responder a las exigencias de una sociedad liquida vienen condicionadas por la interactividad y virtualización que nuevos instrumentos tecnológicos aportan en la cotidianeidad del día a día. Al igual que el ascensor crecer en altura para genera un nuevo modelo arquitectónico, la virtualización e interactividad las costumbres diarias puede posibilitar la flexibilización y desarraigo modelos tradicionalmente rígidos y estables.
4 Stewart, Ian: Conceptos de matemática moderna. Alianza Universidad, 1988. p. 171. 5 Zygmunt Bauman mario barrientos moral espacios duda
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“HOUSING & cITY” (f) Abalos y Herreros [1988]
“LAND PEEL” (g) Floor Furniture Shin Yamashita [2010] Kioto
5. a modo de conclusiones
Como relación de conclusiones en las que centrar posibles líneas de investigación o trabajo cabe destacar por ejemplo como modelos ajenos al campo de la arquitectura como pueden ser los nuevos instrumentos tecnológicos que actualmente están transformando ya no solo las formas de interacción y comunicación entre los individuos, si no también la manera de interactuar con los objetos y el medio que nos rodean. 6
En la era de los nativos e inmigrantes digitales , al igual que un niño de tan solo unos pocos años le sorprende que el un medio como una revista no responda con la misma manera y velocidad que una tableta electrónica, trasladará el mismo nivel de exigencia a son entorno, es decir, los modelos arquitectónicos deberán satisfacer a modo y uso de un objeto más que interactúa con el individuo. Parámetros como proximidad, conectividad, aislamiento, velocidad,… determinara una nuevo lenguaje proyectual.
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Marc Prenkys mario barrientos moral espacios duda
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