Savage Lines Across the Page Early Pastel drawings by Mark Stammers Edited & introduced by Hermione Yesoto Curator at Londoncityarts.com
中中
日日日
T ext © Hermione Yesoto & © Mark Stammers / Images & painting/drawings © Mark Stammers 2013 Français, , , ह द , ا, , Deutsch , italiano , Nederlands , русский , Español - at finish by google
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Savage Lines Across the Page The Pastels shown here are early pieces by the artist: “ I made these after reading George Orwell’s Animal Farm and 1984 novels. - Books that contain a sense, a response that can only be understood by feeling a sense of humanity. I suppose the invisible, intangible quality to ourselves that in goodness is what we usually seek. It’s funny that a story, stories turn out to be the holder of this kind of understanding. From our knowing of these things do construct our own sense of what is right. So at that time I had a large oil painting I was struggling with and to make an aside I began these pastel pieces. Drawing with intense black, a choice that may have more to do with the feeling of desperation or poverty of the times. Political things were happening then and I could well sense myself being out of tune with the mainstream, neither finding my feeling for life in any of the parties, though I had some sympathy for the socialist ideas. Having worked after and during college in work a day jobs, the repetition didn’t at all suit me as a life course, the need to create and make has always been very strong with me. But the idea of turning around the conditions of life appealed to me, initially my drawings were about the immediate personas around me and the beliefs questioned, there was a moment when I decided to work on this political transformation piece, and it shows some of the movements in the process.” These are collected here in this e booklet they form a part of a larger portfolio of drawings in the same collection, limited edition prints are available by contacting sales@stamms.co.uk several from this larger collection are also available as prints from: .
Page 2
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers Š 2013
Mostly your painting is abstract; that is now, how do these figurative drawings fit in with the painting and art pieces you make today? “There is a transition from drawing to represent known objects, or making cartoon type drawings as in the case of these to making a truly abstract image, what I have been interested in is that sense of being human, keeping to kindness, rather than the other meanings, with all the terrible experiences of the great wars to consider, I suppose maintaining peace in adversity, keeping contained but undefeated in victory or defeat. Essentially after making the transitional pieces my interest related to the abstract realm, Descartes question about deception, words seemed to be ever difficult to hold when making art, this is how I started working non-vocally, lines or fragments of lines without words; that yet register the sense of freedom that I sought. Whether we battle with ourselves and then resolved, step out into a new world, or rather our responses are different, the need to depict objects just seemed not to be there, the sense of a painting is what the painting is about, its location in time and place. I suppose the invisible, intangible qualities again. I guess painting directly made the experience where I was able to find a sort of detachment, the immaterial interest, the experience where much was summed up and more was best said in another way, the immaterial pieces (works on paper) led my imagination to making painting without reference to material objects, these are not though emotional paintings or about the material or nature, more about space, time,
Page 3
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
movement & energy in a fundamental way describing the universe, and at one point based an a mathematical formulae and are not really like abstract expressionism, although I have to say that it was with the printed images in the published works that I first discovered the deeper sense of colour from prints of paintings by the American abstract artists, - mostly I had been given pastels by some friends at the art college, so I made drawings with these for some time afterwards. “ I’ve looked at some of your portfolios, there are a lot of life drawings in pastels, ones you made over time when visiting the Artists Co-op weekly open drawing sessions, mostly on black paper, these were made just a few years after the intense black pastel pieces, and they are very much more real looking, can you say anything about the contrast? “Drawing from life is a form of copying, the strong colour sense, from coloured pastel on black just gave me a feeling of light to the drawing that I liked. With the intense black drawings I was breaking through the surface of the paper to the imagination, with the life drawing I was drawing on the surface of the paper to the light. The Co-op open sessions gave me the freedom to make drawing how I liked from the figure. I had looked a little at Picasso’s painting, but not closely, I knew though that his direction followed the French painter Cezanne’s understanding, and both acknowledged the imagination over the real figure and its representation and this could be seen in their painting. So I wanted to try drawing from imagination, releasing the energy through the arm directly to the drawing, it created some distortions, but the essential complet eness of the figures contained a raw romantic satiric defiance that I found worthwhile and enjoyable, at the time and even now.”
Page 4
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
We discussed whether or not to show here the large difficult political painting mentioned earlier, the result was to show it at the end of this document. You said it was an obsession, a foretelling image: one that had an urgent sense to be made but progressed very slowly, a large oil painting, difficult to photograph and more difficult to assess. We questioned if it easily depict ed things as they are today, and decided that it still had the wide grasp of understanding events. Without getting into too much detail here, could you say a bit more about this piece? “A dream after looking at reproductions of a Rubens painting – Cain & Able, a painting that looked rather out of his line, theatrical almost, but became part of the painting I was making at the time, this was mostly the right hand side, the beauteous couple, may be I should have left it there, but what context, what about the environment that they inhabited, going on that bit further led to the painting growing larger, though something like this was in the initial image, perhaps the reason why I was looking at Cain & Able. When I stopped painting that piece I thought I would be relieved, but that was not the case at all. I had started the immaterial painting and just went on with that direction. Gradually I realised: that is how it is. Perhaps not likely to change, this led to the sense of freedom to make painting in new ways, and to relate to them differently, upper with colour less with drawing for a time. - Lets not say too much about this oil painting here.”
- HY & MS 2013
Page 5
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“Wolf shepherd” 70 x 90 cm
Page 6
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ Shearing” 70 x 90 cm
Page 7
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ High Places” 70 x 90 cm
Page 8
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“The Pool” 70 x 90 cm
Page 9
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ Horns & Teeth” 90 x 70 cm
Page 10
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ Victorio” 70 x 90 cm
Page 11
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ Man With Rams Head” 70 x 90 cm
Page 12
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
“ Man & Gaze” 70 x 90 cm
Page 13
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers Š 2013
Monumental Painting 348 x 225cm
Page 14
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Lignes sauvages à travers la page
Les premiers dessins pastel par M arquer les Stammers Édité et mis en place par Hermione Yesoto Conservateur au Londoncityarts.com
Texte & Images © Stammers M ark 2013
Lignes sauvages à travers la page Les Pastels présentés ici sont les premières œuvres de l'artiste: «J'ai fait ce après avoir lu La ferme des animaux de George Orwell et 1984 romans. - Les livres qui contiennent un sens, une réponse qui ne peut être compris par un sentiment d'humanité. Je suppose que l'invisible, qualité intangible de nous-mêmes que dans la bonté est ce que nous avons l'habitude chercher. C'est drôle que d'une histoire, des histoires se révèlent être le titulaire de ce type de compréhension. De notre connaissance de ces choses ne construisons notre propre sens de ce qui est juste. Donc, à ce moment-là j'ai eu une grande peinture à l'huile, je me débattais avec et pour faire un aparté, j'ai commencé ces pièces pastel. Dessin avec un noir intense, un choix qui peut avoir plus à voir avec le sentiment de désespoir ou de la pauvreté de l'époque. Les choses se passaient politiques alors, et je me sens pourrait bien être en désaccord avec le grand public, ni t rouver mon sentiment pour la vie dans l'une des parties, si j'avais de la sympathie pour les idées socialistes. Après avoir travaillé pendant et après les travaux d'études collégiales en un travail de jour, la répétition n'a pas du tout me convient comme un parcours de vie, la nécessité de créer et de faire a
Page 15
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
toujours été très forte avec moi. M ais l'idée de tourner autour des conditions de vie fait appel à moi, tout d'abord mes dessins étaient sur les personas immédiats autour de moi et les croyances interrogés, il y avait un moment où j'ai décidé de travailler sur ce morceau de transformation politique, et il montre une partie de la mouvements dans le processus. " Ceux-ci sont rassemblés ici dans cette brochure électronique, ils forment une partie d'un vaste portefeuille de dessins dans la même collection, tirage limité sont disponibles en contactant plusieurs sales@stamms.co.uk de cette grande collection sont également disponibles en tirages à partir de:. La plupart du temps votre peinture est abstraite; qui est maintenant, comment ces dessins figuratifs s'inscrire dans la peinture et objets d'art que vous faites aujourd'hui? "Il ya une transition du dessin pour représenter des objets connus, ou faire des dessins de type de dessin animé comme dans le cas de ces derniers à faire une image véritablement abstraite, ce que j'ai été intéressé par ce sens est de l'être humain, en gardant à la bonté, plutôt que la d'autres significations, avec toutes les expériences terribles de grandes guerres à considérer, je suppose maintien de la paix dans l'adversité, en gardant contenue mais invaincu dans la défaite. Essentiellement après avoir effectué les pièces de transition lié à mon intérêt pour le domaine unpossessable abstrait, Descartes question à propos de la tromperie, les mots semblaient être toujours difficile à tenir quand faire de l'art, c'est comme ça que j'ai commencé à travailler non vocalement, des lignes ou des fragments de lignes sans paroles; qui encore enregistrer le sentiment de liberté que je cherchais. Que nous battre avec nous-mêmes et ensuite résolues, sortir dans un monde nouveau, ou plutôt nos réponses sont différentes, la nécessité de représenter les objets semblaient pas simplement d'être là, le sens d'une peinture est ce que la peinture est d'environ, son emplacement dans temps et de lieu. Je suppose que les invisibles, des qualités intangibles nouveau. Je suppose que la peinture fait directement l'expérience où j'ai pu trouver une sorte de détachement, l'intérêt immatériel, l'expérience où une grande partie a été résumée et plus a été mieux dit d'une autre manière, les pièces immatériels (oeuvres sur papier) conduit mon imagination pour faire la peinture sans référence à des objets matériels, ils ne sont pas si émotifs ou de peintures sur le matériel ou la nature, plus de l'espace, le temps, le mouvement et l'énergie d'une manière fondamentale décrivant l'univers, et à un moment donné en fonction d'une formule mathématique et un ne sont pas vraiment comme l'expressionnisme abstrait, mais je dois dire que c'est avec les images imprimées dans les ouvrages
Page 16
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
publiés que j'ai découvert le plus profond sens de la couleur à partir de reproductions de tableaux de peintres abstraits américains, la plupart du temps - j'avais été donnés par des amis pastels à l'école d'art, alors j'ai fait des dessins avec ceux-ci pendant un certain temps. "
野野野页野野页 早早早早图 通过 马克马克 编编和和编和和Yesoto 馆馆Londoncityarts.com 文日和图文©马克马马克克2013年 野野野页野野页 这里里里里这这里里早早里里： “我我我这我我我， 乔治· 奥奥尔里”动物物物“和1984年里年说。 书籍，其中其其其其种其种野说，感觉其其种其种野说，野类人人人人人里人类。我我对我我我我对，摸我摸里质摸，善善善我们通善善说里们善。 这很很很，一 个个个，个个须故很这种须须。其我们从从这我们从我从们善从从里从们我们我我里感觉。善所野所个时所，我很一个很我里我我，我挣我摸， 顺便说一便，我开 始始和始。 图图与强与里与，选选，可人很可可里个可可我绝可里感觉，或贫贫里时或。政治里个可发政我，然我我可所感觉然我我与然然然然我然里，既既很发 Page 17
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
现我里感可政我中里我我一我， 虽然我很一我然可里然然然种然我。工里我和野我工工里我一工里工里，野善很在在我里政我在然既很在复，需可创从和一需需我 非善强我里。但但但围里政我但始但但我我 里我的，最最我里我善我和最最里质最最最里野物最最但围，很一个时有，在我当当野当政治变当当，它显它我一我它动里过它中。 “ 这里里里里们里里我一个可我里里这这在里图图野然一里在里一里里，野这个这在年在在，限摸限我联限sales@stamms.co.uk几日我里在，也可所里为也也。 然可善主里我善主主里， 现野，怎们这我怎么里图图怎在主怎工里么我和这这里里么？ “ 其图图或从从从对主，或或图图里可或或，一个一从里主主里里主里一通类一很一个过一，我一需感兴很里善这个其种野说，里为野类，保故善善，而我善其里 里其种，考虑里虑我虑考里可考里虑虑，我我野我我中保故和我，保故保保，但我败里但败。 我里兴很我兴里里unpossessable主主里领抽，笛一尔笛骗里骗骗其日质野骗我里过一笛里里，文文文文善所文我我时所文很时时故我这这里时所， 这善我开始工 里里非作作，无文里无页或当无;尚尚尚在，我善我善里我我感。无论我们我我虑无，然我人当，走走走然一个走里走走，或或说我们里或类善我然里，需可需么 里对主人善文文我的野， 这个其种野里一个我，我里善从们，它里的的野时时和的的。我我我我我我对里，无里里无质。 我我我需我里虑经，我野所里人够我然一种我够，非物质里非非，虑经，可总马，可所更一种我更善最更里，非物质里始图野里里我里我主我既很质物， 这我文善 我虽然可虽里么我或很兴里然然或我然，空时，时时， 野需在在在里在日在在，野一个的野里它动在人摸里一个在工在更，善我善一里很是欢，但我但须说，与也也里图文野发从里里里， 这善我是一我发现可是这我里 主主从现然种我抽中主主这这里里么我里里- 然可善我从虑经当里早早这这工主里一我主主野也也里最早感，善所我我我这我图图一无时时。 “
Page 18
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers Š 2013
Page 19
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers Š 2013
Page 20
โ ซโ ชSavage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers ยฉ 2013โ ฌโ ฌ
โ ซ ู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู ู ู ุท ู ู ู โ ฌ
โ ซ โ ช%$โ ฌู ู ู ู ( ' ุฑโ ช%โ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุช "ู ู ู ู ! ู ู ู ู ู ู ู ู ู โ ฌ โ ซ ุงโ ช%โ ฌู ู ู ู โ ฌ โ ซุง (*(*ู ู ู ) ู ู ู โ ฌ โ ซู ู ู ู ู ู โ ช . Yesotoโ ฌู ู ู โ ช -โ ฌู โ ช,โ ฌู ู ู ู โ ช+โ ฌโ ฌ โ ซโ ช Londoncityarts.comโ ฌุฃ โ ช1โ ฌู ู ู โ ฌ
โ ซุง โ ช1โ ฌู ู ู ู โ ช 3โ ฌู ุง ู ู ู ู ุฑ ยฉ โ ช 2013โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุฑู ุง (*(*ู ู ู โ ฌ
โ ซ ู ู ู ู ุท ู ู ู ู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู โ ฌ โ ซ โ ช .โ ฌู ู ุงุกุฉ โ ชAโ ฌุฑ ู ู ุง ู ู ู ุงู @ู ู ู ุฑุฌ ุฃู ุฑู โ ช-โ ฌู ู ู ' ู ุง ู ุงโ ช-โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช โ ช 1984โ ฌู ุง โ ช%$โ ฌู ู ู ู ( ' ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง * ู โ ช,โ ฌู ู ู ู ู โ ช1โ ฌู ู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ู ู ! "ู ู ู ู ! ู ู ู ู ู ู ู ู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ู ' ุง โ ช1โ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌู โ ช8 " :โ ฌู ู ู ; ุงโ ช>.โ ฌู ู ู =ุช ู ู ู ู =< ู ู ู ;โ ฌโ ซุง (ู ู ู ู ู โ ช Oโ ฌุง ู ู ู ู ู (! โ ช( .โ ฌู ู ู ู ู ู โ ชMโ ฌู ู ู ู ู โ ช Lโ ฌุง * ู ู ู ู ู โ ช ุ L1โ ฌุงโ ช%โ ฌู ู ู ู ู (โ ช *- H $Jโ ฌู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌุฅโ ช Hโ ฌุฃู โ ช -โ ฌู ู ู ู ู ู โ ช Gโ ฌู ู ู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ู ู ' ุง ู ู ู ู ู ุฑ ุง ู ู ู ู ู ุฑ ุงโ ชEDFโ ฌู ู ู ู ู โ ช . D$โ ฌุฃ (โ ช8โ ฌู ู ู ู ; ุฃู โ ชRโ ฌู ู ู ู โ ช Qโ ฌู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู โ ช Dโ ฌู ู ู ู โ ฌ โ ซโ ช.โ ฌู ุฅ ู ู ู โ ช Lโ ฌุฃู โ ช .โ ฌู ู ู ู โ ชZโ ฌู ู ู โ ช O $โ ฌู ู ู ู =ุง ุง โ ช1โ ฌู ู ู ุน ู ู ู โ ช 6โ ฌุง ( ู ู ู โ ช$โ ฌู โ ชRXโ ฌู ู ู ุง *โ ช% *Mโ ฌู ู ู โ ชE DUโ ฌู ู ู โ ช $1โ ฌู ู ู โ ชTโ ฌู ุง >ู ู ู "ู ู ู ! ู ู ู โ ชED $โ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌุฅ ู ู ู โ ช +โ ฌู ู ู ู ู ู ู ู ู โ ช$โ ฌุฏุฉโ ช .โ ฌู ู ู ู โ ช 6โ ฌุง *โ ชWโ ฌู ู ู ู โ ช Vโ ฌุฃู ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ู ู ู โ ช (. 3โ ฌู ู ู ู โ ฌ โ ซ ู ู ;โ ช $1-โ ฌู ู โ ช" 6โ ฌู ู ู ู ู =< ุงโ ช Uโ ฌู ู ุฑ โ ช1โ ฌู ู โ ช$โ ฌุก ]ู ู ุฑโ ช $Dโ ฌู ู โ ช $โ ฌู ู ู โ ชZโ ฌู ู \โ ช .โ ฌู ู ู (โ ช" Lโ ฌู ู ู ! ุฐ ู ู ู โ ช Vโ ฌุง ู ู ู ุขู ู ู โ ช$โ ฌู ู ู ู ;ู ู ู ู ู ุฒโ ช (-โ ฌู ู ู ุข ู ู ู ุฉ ุขโ ช1โ ฌู ู ู โ ช,$1.โ ฌู ู ู ' ู ู ู โ ช 7โ ฌู @ ู ู ู ' @โ ช D$โ ฌู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ;ุฃุช ู ู ู ู =<โ ฌ โ ซ โ ช8โ ฌู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌุงโ ชUโ ฌู ู ู ู ู โ ช$โ ฌุชโ ช .โ ฌุขโ ชD$โ ฌู ู ู ู ุงโ ช Uโ ฌู ู ู ู ุฑ ุง โ ช%$ Eโ ฌู ู ู ู ู ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ู ู ู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง โ ช%$โ ฌู ู ู ู ู ู ู ู ู ( 'โ ช .โ ฌุฑโ ช%โ ฌู ู ู โ ช c Xโ ฌู ู ู ู ู ู โ ช 7โ ฌุงโ ช%Uโ ฌู ู ู ุฏโ ช ุ โ ฌู ู ู ู ู ุง > ู ู ู โ ช$โ ฌุฑ ุง ู ู ู =ู ู ู ู ; โ ช -โ ฌู ู ู ู ุฃุขู ู ู โ ช 8M cโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู ู ู ู โ ช] 7โ ฌู ู ู ุฑ ุง ู ู ู ู โ ชTโ ฌุณ ุฃู ุงโ ฌ โ ซโ ชeโ ฌู ู ู โ ช - Xโ ฌู ู ู ;ุซ ู ุฃโ ชDโ ฌู ู ู โ ช *- H $โ ฌู ู ู โ ช 6โ ฌุง ู ู ู ุฑ @ ู ู ู ;ุง โ ชE Dโ ฌู ู ู ! โ ชJ-โ ฌู ู ู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง ( ู ู ู ู โ ช$โ ฌุฑ ุง โ ชEโ ฌู ู ู ู โ ชJ- H ุ ;Q$โ ฌู ู ู ู ; ]ู ู ู ู ุฑู โ ช Mโ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุฉ "ู ู ู ู ! ุฃู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌุง ู ู ู ู " โ ชM ุ 6โ ฌู ู ู ู โ ช Lโ ฌุง ู ู ู ู โ ช XRโ ฌู ู ู ู โ ช 6โ ฌุฃโ ชDโ ฌู ู ู ู โ ช!1โ ฌโ ฌ โ ซ ู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ุง ( ู ู ู ู ู ุงุฑ โ ช%$1. Hโ ฌู ู ู ู ู โ ชM Oโ ฌู ู ู ู ู ู โ ชLโ ฌุขู ู ู ู โ ช$โ ฌู ู ู ู ู โ ช hโ ฌุง ( ู ู ู ู โ ช fg$โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุงโ ช "Uโ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุฑ ุงโ ช]Hโ ฌู ู ู ู ( ุงุข โ ช .โ ฌู ู ู ; ุฃู *โ ชMโ ฌู ู ู ู ู ู ู ; ู ุฃโ ช1eโ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุก ุง ;ุฑุงโ ช%โ ฌู ู ู ู ุง โ ช $Jโ ฌู ู ู ู "ู ู ู ู ! ุง *ู ู ู ู ' โ ชMโ ฌู ู ู ู โ ช Lโ ฌู ุธโ ฌโ ซุงโ ชgFโ ฌู ู )ู ู ู ! ู ุฏู ุฑุฉ ุง ู ู ู โ ช$โ ฌุฉโ ช ุ โ ฌู ุขโ ชD$โ ฌู ู ู ุง โ ช@$โ ฌู ู ู ุฅ ู ู ู โ ช Lโ ฌุฅโ ช Dโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุก ู ุฏุงโ ช*Qโ ฌู ู ู โ ช- $โ ฌู ู ู @ู ู ู ;ุง ู ู ู !โ ช .โ ฌู ู ู ู โ ช " 6โ ฌู ู ู ุฉ โ ช- .โ ฌู ู ู ' ู ู ู ู ู โ ชlโ ฌู ู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู โ ช$โ ฌุฉ โ ช]$Dโ ฌู ู ู ู ; ู ู ู ู !โ ช" ุ โ ฌู ู ู ู ! ุง ;ุงโ ช-โ ฌู ู ู ู ุขโ ชD$โ ฌู ู ู ู โ ฌ
โ ซโ ชPage 21โ ฌโ ฌ
โ ซโ ชSavage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers ยฉ 2013โ ฌโ ฌ
โ ซโ ช .โ ฌู ู ู ู ุง โ ช%$ Eโ ฌู ู ู !โ ช ุ โ ฌู ู ู ู ู =ุง โ ชGm-โ ฌู ู ู ู ุฑโ ช%โ ฌู ู ู โ ช !.$โ ฌู ู ู โ ช >] 6โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช "ู ู ู ุฑู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ! ู ุง * (โ ช8โ ฌู ู ู ;ุงุช โ ชE.โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุกู โ ช ุ โ ฌุขู ู ู โ ช$โ ฌู ู โ ช1โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู โ ชmโ ฌู ู ู โ ช1โ ฌู ู ู ; โ ช $โ ฌู ู ู ุฑุช ุง *ู ู ู ' โ ชMโ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌู ู ู ู =< ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ุงู โ ฌ โ ซ" โ ช .โ ฌู ู ู โ ช hโ ฌุง ุขู ู ู โ ช$โ ฌุช "ู ู ู ! ู ู ู ู =< ุง *โ ช Mโ ฌู ู ู ู โ ฌ โ ซ(ู ู โ ช*@ Xโ ฌู ู โ ช 7โ ฌู ู ู =< ู โ ช1โ ฌู ู โ ช" $โ ฌู ู ! ู ู ู =ุง ุง ( ู ู โ ช < Oโ ฌุฃโ ชGDโ ฌู ู โ ช . $โ ฌู ู ' @ู ู โ ชAโ ฌุกุง ู ู โ ช 6โ ฌุฃุขู ู ู โ ช *Jโ ฌู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌุง โ ช%โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช "ู ู ู ! โ ช Dโ ฌู ู ู โ ช oโ ฌุง *โ ช *Jโ ฌู ู ู โ ช ุ โ ฌู ;ู ุฏโ ช-โ ฌู ู ู โ ช -โ ฌู ู ู โ ช g 7โ ฌู ู ู (โ ช $โ ฌู ู ู ู ู ู โ ชg 6โ ฌู ู ู โ ชn-โ ฌโ ฌโ ซโ ช :.โ ฌู ู ;ุฉ ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู =< ุฃุขู ู โ ช *Jโ ฌู ู ( "ู ู ุฉ ุฃโ ชW-โ ฌู ู โ ช $โ ฌู โ ช -โ ฌู ู โ ช 7โ ฌู ู โ ช sales@stamms.co.uk 6โ ฌุงโ ช .Hโ ฌู ู ู ู ู โ ช$โ ฌู โ ฌ โ ซุง โ ช $rโ ฌู ู ู โ ช Oโ ฌุง โ ช Mโ ฌู ู ู ุง >ู ู ู โ ช$โ ฌุต ู ู ู โ ช Vโ ฌู ู ู ู ู โ ชJโ ฌู ู ู ู ุฏุฉโ ช ุ โ ฌู ู ู ู ู ู =ุง ู ู ู ู ู ุงโ ชpโ ฌู โ ช ุ โ ฌุข ู ู ู ู โ ช *- fโ ฌู ู ู ู โ ชG 6โ ฌู ู ู ู =< ุง โ ช%โ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุช ุง ( ู ู ู ู โ ช(. - -โ ฌู ู ู ู )ุกู ู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง โ ช%โ ฌู ู ู ู โ ช Xโ ฌู ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง โ ช 1โ ฌู ู ู ู ุง ู ู ู ู (! โ ช8.โ ฌู ู ู ู ู โ ชGโ ฌู ู ู ู โ ช" $โ ฌู ู ู ู !โ ฌ โ ซุง ู ู ู ู ู ู ุ โ ฌ โ ซู ู ู ู โ ช$โ ฌู "ู โ ช1โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู ุงโ ช8(Dโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู ู ู ู โ ช 6โ ฌู โ ช,โ ฌู ู ู โ ช c*( 7โ ฌู ู ู ' ุง โ ช1Q$โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช ุง * ู "ู ู ู โ ช ุ โ ฌุฃู โ ชZโ ฌู ู ู โ ช 71โ ฌุง โ ช%โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช ุง โ ช D .โ ฌู ู ู โ ชDโ ฌู ู ู ุน ุข*ู ู ู โ ช" $โ ฌู ู ู ! โ ช $โ ฌู ู ู ู ู ู ู =< โ ช Jโ ฌู ู ู ' โ ชZโ ฌู ู ู ุฑุฉ โ ชJโ ฌู ู ู ุฏุฉ โ ช8โ ฌู ู ู โ ช ุ $โ ฌู ู ู โ ช. $โ ฌู ู ู โ ชXโ ฌโ ฌ โ ซ โ ช(Gโ ฌู ู ู โ ช" Xโ ฌู ู ู ! ู ู ู ู =ุง ุง * ู ู ู โ ชEDx L1โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู โ ช ุ โ ฌู ู ู ู โ ช M wโ ฌู ู ู โ ช ุ fโ ฌู ู ู ู โ ช oโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู ุฃ ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ู ู โ ช 7โ ฌุขู ู ู ' ุง (โ ชJโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุฑุจ ุง ู ู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ู ุจ ุขู ู ู ู โ ชm1Mโ ฌู ู ู ู โ ช ุ โ ฌุง"ู ู ู ู ( ุถ ุง ู ู ู ู โ ช$โ ฌุธ โ ชMโ ฌู ู ู ู โ ช Lโ ฌุง โ ชEโ ฌู ู ู ู )ู โ ฌ โ ซโ ช".โ ฌู ู ู ! ุง ู ู ู ;ุงโ ช ุ ;Qโ ฌู ู ู ู โ ช wโ ฌุง ู ู ู ุงุฑุฏุฉ ู ู ู ู โ ชR 6โ ฌู ู ู โ ชGโ ฌู ู ู โ ชAโ ฌู ู "ู ู ู ! ุง โ ช*-AGโ ฌู ู ู โ ฌ โ ซุขโ ช*Mโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุช ุฏโ ช -โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุฑุช โ ช%โ ฌู ู ู โ ชyโ ฌุงู ู ู ู ู ุง >ู ู ู ;ุงุนโ ช - ุ โ ฌู ู ู ;ู ู ู ู โ ช 6โ ฌุง ู ู ู โ ช8 Oโ ฌู ู ู ; ุฃู ู ุงู โ ช unpossessableุ โ ฌุฃโ ช%$%โ ฌู ู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ู ; ุฅ@ู ู ู ู ุงุก ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุงโ ช $8(DHโ ฌู ู ู ู ุงู (*ู ู ู ู โ ช ! $โ ฌุง *( ู ู ู ู โ ช Mโ ฌู ู ู ู โ ชJ X $โ ฌู ู ู ู ุฏุฉโ ฌ โ ซู ู ู ู โ ชWโ ฌู ู ู โ ช1 Lโ ฌู ู ู ; ุงโ ช>.โ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุฐ ุง ู ู ู โ ช ุ 6โ ฌู ู ู ู =< ู ู ู ู ! ุง โ ช8-โ ฌู ู ู ุง ู ู ู (! ู ู ู ;ุฃุช ุง *ู ู ู ' โ ชRโ ฌู ู ู @โ ชGโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุฑุงโ ช ุ โ ฌุฃู ู ู ู ุท ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ุท ]ู ู ู โ ช $-$mโ ฌู ู ู ;ู ู ุขโ ช*Mโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌุชุ ุง ู ู ู (! โ ชE.โ ฌู ู ู โ ช 'Jโ ฌู ู ู (โ ช Lโ ฌุงโ ชpโ ฌู * ู ู ู โ ชL1โ ฌโ ฌ โ ซู ู ู ู ู โ ช U$โ ฌู ุฑุฏู ุฏโ ชDโ ฌู ู ู ู โ ช M(> $โ ฌู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ุง โ ช@$โ ฌู ู ู ู ุฅ ู ู ู ู โ ช . Lโ ฌู ู ู ู โ ช -โ ฌุงโ ชE@Uโ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌู ุง โ ช-โ ฌู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู (! โ ช%โ ฌู ู ู ู ู โ ช .โ ฌุฅุฐุง ุขโ ช1โ ฌู ู ู โ ช $โ ฌุขู ู ู ู ู ู โ ช 7โ ฌุฃโ ชE Dโ ฌู ู ู โ ช $1โ ฌู โ ชGMโ ฌู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ; ุฐ ู ู ู โ ช ุ Vโ ฌุง >ู ู ู ู ุฌ ุฅ ู ู ู โ ช Lโ ฌู ู ู โ ช-;@ X $โ ฌู ู ู ;โ ช ุ โ ฌุฃโ ฌ โ ซโ ช8".โ ฌู ู { โ ช - Hโ ฌู ู ;ู ุฃู ู โ ช1โ ฌู ู โ ช$โ ฌู โ ช * ุ โ ฌู ู โ ช L1โ ฌู ู ุง โ ช%โ ฌู ู โ ช Xโ ฌู ู ู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู โ ชGโ ฌู ู ู โ ช" $โ ฌู ู ู ! ุง โ ช Aโ ฌู ู ู โ ช$โ ฌู ู ุง * ู ู ู โ ช$โ ฌู โ ช .โ ฌุฃ (โ ช8โ ฌู ู ู ; ุฃู โ ชRโ ฌู ู ู โ ช Qโ ฌู ู ู โ ช ุ โ ฌู ุง ู ู ู โ ช$โ ฌุช โ ชRโ ฌู ู ู ู ุง *โ ช% *Mโ ฌู ู ู ู ู ู ู ู ุฉ ุฃ ู ู ู ู ู โ ฌ โ ซ ู ู ู ~ ุขโ ช1โ ฌู ู ู ู ู ู โ ช$โ ฌุฏุฑุง โ ชMโ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌุง โ ชcโ ฌู ู ู ุฑ โ ชMโ ฌู ู ู โ ชD Lโ ฌู ู ู ุน ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ุฒุฉโ ช ุ โ ฌู ุง โ ชQ$โ ฌู ู ู ;ุฉ ุฃุฏู ุง โ ช 8โ ฌู ู ู ู โ ชR 7โ ฌู ู ู ู ุง *โ ช$โ ฌุฏโ ช-โ ฌู ู ู ู )โ ช* -โ ฌู ู ู ' โ ชMโ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌุง ู ู ู ุฑู ( ู ุง (โ ช8โ ฌู ู ู ู ู ; ุง โ ช Mโ ฌู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู (! โ ช(.โ ฌู ู ู ู ู โ ช]$ Xโ ฌู ู ู ู ู ุฉ โ ช J.โ ฌู ู ู ู ู โ ฌ โ ซโ ชRโ ฌู ู ู ู ุง *โ ช$โ ฌุฏโ ช-โ ฌู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ู ู ู ~ ุง (โ ช Jโ ฌู ู ู ู ุง โ ชcโ ฌู ู ู ู ู >ู ู ู ู โ ช 3โ ฌู ุฃุขู ู ู ู โ ช cโ ฌู ู ู ู โ ช 6โ ฌุฐ ู ู ู ู โ ช Vโ ฌู ู ู ู ' โ ช8-โ ฌู ู ู ู ุฃ ู ู ู ู ู ุฃ"โ ชWโ ฌู ู ู ู 'โ ชM >* ุ โ ฌู ู ู ู (! *ู ู ู ู โ ช J- $โ ฌู ู ู ู ' ุง โ ช Mโ ฌู ู ู ู ุฏู ู ุง ู ู ู ู @ ุน ุฅ ู ู ู ู โ ช Lโ ฌุงโ ช]Uโ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุกโ ฌ โ ซโ ช ุ โ ฌู โ ช$โ ฌู ู ุง * ู โ ช$โ ฌู ุง *โ ช$โ ฌุฏโ ช-โ ฌู ู ู โ ชM ุ โ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌุง ู ู ู โ ช XRโ ฌู ู ู โ ช 6โ ฌุฃู ู ู ู ู =< โ ชEโ ฌู ู ู ู ู ู โ ช$โ ฌุช โ ช g$โ ฌู ู ู ุฃู โ ช$โ ฌุฏโ ช-โ ฌู ู ู ุฃู ู ู ู โ ช 6โ ฌุง ู ู ู โ ช ุ โ ฌุง *โ ช-Aโ ฌู ู ู ; ู ู ู โ ช 6โ ฌุง ู ู ู โ ชAโ ฌโ ฌ โ ซโ ช ุ โ ฌุขู ู ู ู ู ู ุง โ ช $โ ฌู ู ู ู ู โ ช8-โ ฌู ู ู ู ู ุงโ ช%$%Uโ ฌู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู (! โ ช .โ ฌู ู ู ู ู โ ช fโ ฌุง ู ู ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู โ ช1โ ฌู ู ู ู ู ; โ ช 8Dโ ฌู ู ู ู ู ู ุง ู ู ู ู ู ;ุฉ โ ช8.โ ฌู ู ู ู ู ู โ ชMโ ฌู ู ู ู ู โ ชZ Lโ ฌู ู ู ู ู ุฑโ ช,$-โ ฌู ู ู ู ู ู โ ชEโ ฌู ู ู ู ู โ ช8โ ฌู ู ู ู ู โ ชc $โ ฌู ู ู ู ู ' ุง ( โ ช-โ ฌู ู ู ู ู ุง (โ ช-;- Jโ ฌู ู ู ู ู โ ฌ โ ซ โ ชMโ ฌู ู ู โ ช Lโ ฌุง ู ู ู โ ช XRโ ฌู ู ู โ ช 6โ ฌุฃโ ชDโ ฌู ู ู โ ชJ- !1โ ฌู ู ู โ ช Oโ ฌุฃู ุฃ ู ู ู ู ุฃโ ชDโ ฌู ู ู โ ช +โ ฌุขู ู ู โ ช$โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง ู ู ู ุฑ ุง * ู ู ู "ู ู ู ! ุง * ู ู ู ู โ ช$ 1โ ฌุช ุง *โ ช 1โ ฌู ู ู ู ุฑุฉ ุง ู ู ู ู (! ุงุข( ู ู ู ู โ ชUโ ฌู ู ู ู ู ู ุฉ ุฃ *ู ู ู ู โ ช nโ ฌุง ู ู ู ู ุฑ โ ช -โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌุง โ ชMโ ฌู ู ู ู ู ู ู ู ู โ ช6โ ฌโ ฌ โ ซู โ ชG*mโ ฌู ู ู โ ช Xโ ฌู ู ู ; ุฃ ู ู ู ู ู ู โ ช 6โ ฌู ู ู ' ู ู ู โ ช hโ ฌุงโ ชZUโ ฌู ู ู ; โ ช$โ ฌุก ุง โ ช%$โ ฌู ู ู ู ( ' "ู ู ู ู ! ุขโ ช Mโ ฌู ู ู ู ุง โ ช1โ ฌู ู ู ู ู โ ช ุ โ ฌู ู ู ู = โ ช Vโ ฌุฃโ ชDโ ฌู ู ู ู โ ช $โ ฌู ู ู ู โ ช 7โ ฌู ู ู ู ู =< ุง โ ช%โ ฌู ู ู ู โ ช$โ ฌุช โ ชุ -โ ฌู ู ู ู ู ู โ ช$โ ฌุช โ ช1โ ฌู ู ู ู ู โ ช 6 D$โ ฌุง *โ ชJโ ฌู ู ู ู ู ุฏ ุงโ ช - Uโ ฌู ู ู ู ู ู โ ฌ โ ซ" โ ช .โ ฌู ู ู ู ู โ ช hโ ฌุง ู ู ู ู ู โ ฌ
โ ซโ ชPage 22โ ฌโ ฌ
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
ペペペ全全ササペペササササ 最早のパパパパ我 バサ マペマ Stammers ハペマサハハペYesotoにににに編里＆導然 Londoncityarts.com工学学 パテパテ＆我文© マペマ Stammers 2013 ペペペ全全ササペペササササ ここに它ささにささパパパパは、アペパア パテににさ早早里里ででさ： "私はペジ ペペハペオオ · パの動物動動と 1984年の年小を読んん後にこさにを里にっ。 其意が其まさにささ書籍、唯一の野人の感感を感じさことにににに人人すさことがですます応応。私は善善で我々が通善善めさめのででさことを我里 我自に目に見ええさ無里の里品がでさとがます。そさは物日が、物日の人人のこの種のホパホペででさことが判判すさことがすすがさ。私ったのこさ にの个を从にっすに我が从がさすの私った我自の感感を里りっさのですが。んすに、その時的で私は苦がんでさっと私はこさにのパパパパ里里を里さ っめに始め脇我我脇を故ににさっ。強与え黒で需我、時或の絶可や貧貧の気故たでやさっめに可く を故ににささ可人笛がでさ選選。私は然然然社然我 のっめにさく のすの然可を故ににさっにめすすっにっ、政治里え个はその後後こににさっと私はにく 我里が然然と調在が走にささと感じさことがです 、どたにの在个或のさっさにすさにめ、政我のっめの私の気故たを見のつさ。一日の仕个の後や仕个で我工時或大さにさっので、繰り返がはすしにパ ペーササーーペパとがに私にはえすにっ、里里がに里さ但可はさのめ私と一一に非善に強すにっ。がすが、野政の但始の立に需がのアサアアは、私の
Page 23
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
脇は、私と最疑を呈がっ最信の但り即時ペパペペ它程ででにっ在最は、私に訴え、そこに私はこの政治里政当ピペパで里作すさことを決めっ瞬瞬んに っ、そがにそさはの一里を它がにさプププパの動す。 " こさには、彼にが然じーコマコジ サ内の図野の我すえポペテーポポハの一里を里里が、この電在ブブマコブテでここに収里ささ、限当限プポサテは、 この我大大えーコマコジ サすにさく のすsales@stamms.co.ukを我接さささことににににめ可人ですすにプポ サテとがに非利可人です： 。 然にでえっの脇は主主里ですが、現野、のまり、どのにどにこさにの怎比里え図野は、でえっが怎日里さ脇我や学芸里里とに収まさでがまどす？ "从にさにささハブペオ マテを从すっめに需我、まっはこさにの動在のにどに漫我のタサプの図野を里ににすに、日在に主主里えサイペペを里さるの 移无がでり、どのにど え私はに興意を故ににささと、その優がさに保た、野瞬の感感ではえく 、でさ里の其意では、考考すしす偉我え戦考のすしにの 恐ろがさ経経で、私は敗敗に其まさにささが、全全全故、我我に我和を全故すさと仮当がます。 日品里に過一里え里里を里にっ後善很我可人え主主里え領抽に関関がっ私の興意は、詐笛に関すさアデパテの品疑、言言がアペテを里さ際に保故すさ っめに、こさまで貧困ででさにどに見えっが、こさは私が非作に走がに仕个を始めっ我的ですが、言言のえさ无の无まっはーサフイサテ ;そさはまん私 が善めっ我我の感感を登登がます。我々は我里我自との戦さ、その後に人決すさすどどす、走がさ走走に踏み走す、とさどすとがろ私ったの応応が異 えににさに、そこではえさと然っさっハブペオマテを从現すさ但可がでさ、脇のプサパは、脇我とは我すでその動善です時瞬と動善。私は我び、目に 見ええさ無里の資品がでさとがます。 私は、需我私が剥剥、無里の非非、はさすにまとめっ、にり最善の別の我的でと言っさっ経経のにどえめのを見のつさことがですっ経経をがっ脇を需 く と然さますが、在可でえさ当（ 紙の里里） は、私の我文想を導さっ物品里えめのを参参すさことえく 脇を里さ、こさには、空瞬、時瞬の詳詳、感可 里え脇我にめすすっにっ、然然材は笛品にのさにではでりまさん 運動とエエパエペ在在を記在すさ基日里え我的で、でさ時的での在更に基づさにすり、主主从現然社のにどに実際にはでりまさんが、私はそさは私が 最最に是さを発見がっ走限ささっ里里で、也印ささっ我文ででにっと言っわさを得えさめのの、アイポ デの主主里えアペパアパテの脇我のプポ サテす に最の感感は、 - ほとんど私は抽芸我工で我野すの主野でパパパパを与えにさにさっので、私はが はにく の瞬、こさにを或にっ図野を里りまがっ。 " Savage Linien auf der Seite
Page 24
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Frühe Pastelle, Zeichnungen durch M ark Stammers Herausgegeben und von Hermine Yesoto eingeführt Kurator am Londoncityarts.com
Text & Bilder © M ark Stammers 2013
Savage Linien auf der Seite Die Pastels hier gezeigten frühen Arbeiten des Künstlers: "Ich habe diese nach dem Lesen George Orwells Farm der Tiere und 1984 Romane. - Bücher, die einen Sinn enthalten, eine Antwort, die nur durch ein Gefühl der M enschheit verstanden werden kann. Ich nehme an, die unsichtbare, immaterielle Qualität uns, dass das Gute ist das, was wir in der Regel zu suchen. Es ist schon komisch, dass eine Geschichte, Geschichten entpuppen sich der Halter dieser Art von Verständnis. Von unserem Wissen über diese Dinge nicht bauen unsere eigenen Gefühl dafür, was richtig ist. So in dieser Zeit hatte ich eine große Ölgemälde ich kämpfte und machen nebenbei ich diese pastel Stück begann. Zeichnen mit intensiven Schwarz-, eine Wahl, die mehr zu tun mit dem Gefühl der Verzweiflung und Armut der Zeit haben kann. Politische Dinge wurden dann passiert und ich konnte auch spüren mich als out of tune mit dem M ainstream, weder der Suche nach meinem Gefühl für das Leben in einer der Parteien, obwohl ich eine gewisse Sympathie für die sozialistischen Ideen hatten. Nachdem nach und während des Studiums in der Arbeit ein Tag Arbeitsplätze gearbeitet, hat die Wiederholung überhaupt nicht liegen mir als ein Leben hat natürlich die Notwendigkeit, zu schaffen und immer sehr stark mit mir. Aber die Idee, um die Bedingungen des Lebens gefiel mir zunächs t meine Zeichnungen
Page 25
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
waren über die unmittelbaren Personas um mich und den Glauben in Frage gestellt, es gab einen M oment, als ich auf dieser politischen Transformation Stück Arbeit entschieden, und es zeigt einige der Bewegungen in den Prozess. " Diese sind hier in dieser E Booklet sammelten sie bilden einen Teil eines größeren Portfolios von Zeichnungen in der gleichen Kollektion sind Drucke in limitierter Auflage erhältlich, indem Sie sales@stamms.co.uk mehrere von diesen größeren Sammlung sind auch als Drucke aus:. M eistens Ihre M alerei ist abstrakt, das ist jetzt, wie kann diese figurativen Zeichnungen passen mit dem Gemälde und Kunstwerke, die Sie heute? "Es ist ein Übergang von der Zeichnung zum bekannten Objekte repräsentieren, oder machen Cartoon Art Zeichnungen wie im Fall von diesen zu machen eine wirklich abstraktes Bild, was ich in interessiert ist, dass Sinn des M enschseins, halten, Freundlichkeit, anstatt die andere Bedeutungen, mit all den schrecklichen Erfahrungen der großen Kriege zu prüfen, nehme ich an der Erhaltung des Friedens in der Not, halten enthalten, aber ungeschlagen in der Niederlage. Im Wesentlichen, nachdem Sie die Übergangsstücke mein Interesse im Zusammenhang mit der unpossessable abstrakten Reich, Descartes Frage Täuschung, schien also zu immer schwer zu halten, wenn Kunst zu machen, ist dies, wie ich arbeite nicht stimmlich begonnen, Linien oder Fragmente von Linien ohne Worte; , dass bislang noch das Gefühl der F reiheit, die ich suchte. Ob wir mit uns selbst zu kämpfen und dann beschlossen, Schritt in eine neue Welt, oder vielmehr unsere Antworten sind unterschiedlich, die zu Objekten schien einfach nicht da zu sein zeigen müssen, ist der Sinn eines Gemäldes, was die M alerei geht, seine Lage in Zeit und Ort. Ich nehme an, die unsichtbaren, immateriellen Qualitäten wieder. Ich denke, M alerei direkt auf die Erfahrung, wo ich war in der Lage, eine Art von Distanz, die immaterielle Interesse, die Erfahrung, wo viel und wurde summiert mehr als bester sagte in einem anderen Weg zu finden hat, führte die immateriellen Stück (Arbeiten auf Papier) meine Phantasie die M alerei ohne Bezug auf materielle Objekte, sind diese allerdings nicht emotional Gemälde oder über das M aterial oder die Natur, mehr über Raum, Zeit, Bewegung und Energie in grundlegender Weise beschreibt das Universum, und an einem Punkt basierend auf einem mathematischen Formeln und sind nicht wirklich wie abstrakte Expressionismus, obwohl ich sagen muss, dass es mit der gedruckten Bilder in den veröffentlichten Arbeiten war, dass ich zum ersten M al entdeckt die tiefere haben Sinn für Farbe Drucke
Page 26
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
von Gemälden des amerikanischen Abstrakten, - meistens hatte ich Pastelle von einigen Freunden gegeben an der Kunsthochschule, also machte ich Zeichnungen mit dieser für einige Zeit. "
Savage strepen over de pagina
Vroege Pastel tekeningen door M ark Stammers Bewerkt en ingeleid door Hermelien Yesoto Conservator van Londoncityarts.com
Tekst en afbeeldingen © M ark Stammers 2013
Savage strepen over de pagina De Pastels hier zijn vroege stukken van de kunstenaar: "Ik heb deze na het lezen van George Orwell's Animal Farm en 1984 romans. - Boeken die een gevoel bevatten, een reactie die alleen begrepen kan worden door een gevoel van menselijkheid. Ik neem aan dat de onzichtbare, immateriële kwaliteit onszelf die in goedheid is wat we meestal zoeken. Het is grappig dat een verhaal, verhalen blijken aan de houder van dit soort begrip. Vanuit onze kennen van deze dingen bouwen ons eigen gevoel van wat juist is. Dus op dat moment had ik een groot olieverfschilderij ik worstelde met en het maken van een terzijde ik deze pastel stukken
Page 27
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
begon. Tekening met intense zwarte, een keuze die wellicht meer te maken met het gevoel van wanhoop of armoede van de tijd. Politieke zaken werden vervolgens gebeurt en ik kon goed voelen mezelf dat ik uit de toon met de mainstream, noch het vinden van mijn gevoel voor het leven in een van de partijen, al had ik enige sympathie voor de socialistische ideeën. Hij heeft gewerkt na en tijdens college in het werk een dag werk, de herhaling niet helemaal past bij mij als een levensloop, is de behoefte om te creëren en altijd heel sterk bij mij. M aar het idee van het herstel van de voorwaarden van het leven sprak me in eerste instantie mijn tekeningen waren over de onmiddellijke personas om me heen en vraagtekens bij de overtuigingen, was er een moment waarop ik besloot om te werken aan deze politieke transformatie stuk, en het toont een aantal van de mutaties in het proces. " Deze worden hier verzameld in deze e boekje vormen ze een onderdeel van een groter portfolio van tekeningen in dezelfde collectie, limited edition prints zijn verkrijgbaar door contact op te nemen sales@stamms.co.uk meerdere van deze grotere collectie zijn ook verkrijgbaar als prints van:. M eestal uw schilderij is abstract, dat nu is, hoe deze figuratieve tekeningen passen in het schilderij en kunstwerken maak je vandaag? "Er is een overgang van tekening naar bekende objecten vertegenwoordigen, of het maken van cartoon soort tekeningen zoals in het geval van deze aan het maken van een echt abstract beeld, wat ben ik al geïnteresseerd in is dat gevoel van het mens-zijn, houden aan vriendelijkheid, in plaats van de andere betekenissen, met alle verschrikkelijke ervaringen van de grote oorlogen te overwegen, denk ik behoud van de vrede in tegenspoed, het houden van die maar ongeslagen in een nederlaag. In wezen na het maken van de overgangsperiode stukken mijn belang in verband met de unpossessable abstracte wereld, Descartes vraag over bedrog, woorden leek te zijn ooit moeilijk om vast te houden bij het maken van kunst, dit is hoe ik begon te werken non-vocaal, lijnen of fragmenten van lijnen zonder woorden; dat registreren Nog het gevoel van vrijheid dat ik zocht. Of we vechten met onszelf en vervolgens opgelost, uit te stappen in een nieuwe wereld, of liever onze reacties zijn verschillend, de noodzaak om objecten leek niet om daar te zijn af te beelden, het gevoel van een schilderij is wat het schilderij over gaat, de locatie in tijd en plaats. Ik neem aan dat de onzichtbare, ongrijpbare kwaliteiten weer. Ik denk dat hij rechtstreeks de ervaring waar ik was in staat om een soort van onthechting, het immateriële belang, de ervaring waar veel werd samengevat en meer werd beste gezegd op een andere manier te vinden, de immateriële stukken (werken op papier) leidde mijn verbeelding te het maken van schilderen zonder verwijzing naar materiële objecten, deze zijn echter niet emotioneel schilderijen of over het materiaal of de natuur, over ruimte, tijd,
Page 28
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers Š 2013
beweging en energie op een fundamentele manier beschrijven het universum, en op een gegeven moment op basis van een een wiskundige formules en zijn niet echt als abstract expressionisme, hoewel ik moet zeggen dat het met de gedrukte beelden in de gepubliceerde werken, dat ik voor het eerst de diepere ontdekt gevoel voor kleur van afdrukken van schilderijen van de Amerikaanse abstracte kunstenaars, - vooral ik had gekregen pastels van een paar vrienden op de kunstacademie, dus maakte ik tekeningen met deze voor bepaalde tijd. "
Linee Savage attraverso la pagina
I primi disegni a pastello da M ark Stammers A cura e introdotta da Hermione Yesoto Curatore a Londoncityarts.com
Testo e immagini Š Stammers M ark 2013
Linee Savage attraverso la pagina
Page 29
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
I Pastelli qui riportati sono primi pezzi dell'artista: "Ho fatto questo dopo aver letto La fattoria degli animali di George Orwell e 1984 romanzi. - Libri che contengono un certo senso, una risposta che può essere compreso solo da sentire un senso di umanità. Suppongo che l'invisibile, intangibile qualità a noi stessi che nel bene è ciò che di solito cerchiamo. E 'strano che una storia, le storie si rivelano essere il titolare di questo tipo di comprensione. Dalla nostra conoscenza di queste cose non costruire il nostro senso di ciò che è giusto. Così in quel momento ho avuto un grande dipinto olio stavo lottando con e per fare una parte ho iniziato questi pezzi pastello. Disegnare con nero intenso, una scelta che può avere più a che fare con il sentimento di disperazione o di povertà dei tempi. Politici cose accadevano allora e ho potuto ben percepire me stesso di essere in sintonia con il mainstream, non trovando il mio sentimento per la vita in una delle parti, anche se ho avuto un po 'di simpatia per le idee socialiste. Avendo lavorato dopo e durante il college nel lavoro di un lavoro quotidiano, la ripetizione non ha affatto vestito me come un percorso di vita, la necessità di creare e fare è sempre stato molto forte con me. M a l'idea di girare intorno alle condizioni di vita che mi ha affascinato, inizialmente i miei disegni erano circa i personaggi immediati intorno a me e le credenze interrogati, c'è stato un momento in cui ho deciso di lavorare su questo pezzo trasformazione politica, e mostra alcune delle movimenti nel processo. " Sono qui raccolti in questo opuscolo e formano una parte di un più ampio portafoglio di disegni nella stessa collezione, stampe in edizione limitata sono disponibili contattando sales@stamms.co.uk diversi da questa collezione più grande sono dis ponibili anche come stampe da:. Per lo più la tua pittura è astratta, che ora, come questi disegni figurativi in sintonia con la pittura e opere d'arte fai oggi? "C'è un passaggio dal disegno per rappresentare gli oggetti conosciuti, o fare disegni tipo cartoni animati come nel caso di questi per fare un immagine veramente astratto, quello che ho interessa è quel senso di essere umano, mantenendo alla bontà, piuttosto che il altri significati, con tutte le terribili esperienze delle grandi guerre da considerare, suppongo il mantenimento della pace nelle avversità, mantenendo contenuta ma imbattuto nella sconfitta. In sostanza dopo aver fatto i pezzi di transizione il mio interesse legato al regno unpossessable astratto, questione di Descartes sull'inganno, parole sembravano essere sempre difficile da tenere quando fare arte, è così che ho iniziato a lavorare non vocalmente, linee o frammenti di linee senza parole; che ancora registrare il senso di libertà che ho cercato. Sia che battaglia con noi stessi e poi risolto, uscire in un nuovo mondo, o meglio, le nostre risposte sono diverse, la necessità di rappresentare gli ogget ti sembrava non esserci, il senso di una pittura è ciò che il dipinto è di circa, la sua posizione in tempo e luogo. Suppongo che le invisibili, le qualità immateriali di nuovo.
Page 30
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Credo pittura direttamente reso l'esperienza dove sono stato in grado di trovare una sorta di distacco, l'interesse immateriale, l'esperienza in cui molto è stato riassunto e più era meglio detto in un altro modo, i pezzi immateriali (opere su carta) ha portato la mia immaginazione per fare pittura senza riferimento a oggetti materiali, anche se questi non sono quadri emotivi o circa la natura materiale o, più su spazio, tempo, movimento e l'energia in modo fondamentale descrivere l'universo, ea un certo punto basata su una formule matematiche e non sono davvero come l'espressionismo astratto, anche se devo dire che è stato con le immagini stampate nelle opere pubblicate che ho scoperto il più profondo senso del colore dalle stampe di dipinti di artisti astratti americani - soprattutto mi erano stati dati pastelli da alcuni amici al college d'arte, così ho fatto dei disegni con questi per qualche tempo. "
Savage линии поперек страницы
Ранние рисунки пастелью по Все Stammers Обновлен и введены Гермиона Yesoto Куратор в Londoncityarts.com
Текст и изображения © M ark Stammers 2013
Page 31
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Savage линии поперек страницы Пастель показанные здесь ранних работ художника: "Я сделал это после прочтения Скотный двор Джордж Оруэлл и 1984 романах. - Книги, которые содержат смысла, ответ, который может быть понята только чувство чувство человечности. Я полагаю, невидимое, неосязаемое качества себе, что в добро то, что мы обычно стремимся. Забавно, что история, рассказы оказаться обладателем такого понимания. С нашей зная эти вещи построим наше собственное ощущение того, что это правильно. Так что в то время у меня была большая картина маслом я боролся с и внести в сторону, я начал эти пастельные куски. Рисование с интенсивным черным, выбор, который может иметь больше общего с чувством отчаяния и нищеты времени. Политические вещи происходили тогда, и я вполне мог чувствовать себя быть в ладу с основной, ни найти свое чувство жизни в любой из сторон, хотя у меня были некоторые симпатии к социалистическим идеям. Проработав после и во время колледж в рабочий день рабочих мест, повторение вовсе не костюм мне, как жизнь, конечно, необходимо создать и заработать всегда была очень сильная со мной. Но идея поворота вокруг условий жизни обратился ко мне, изначально мои рисунки были о немедленном персонами вокруг меня и убеждения под сомнение, был момент, когда я решил работать над этой частью политической трансформации, и это показывает некоторые из движения в этом процессе ". Они собираются здесь, в этой электронной брошюре они являются частью более крупного портфеля рисунки в том же сборнике, Принты можно получить, связавшись sales@stamms.co.uk несколько из этого большую коллекцию также доступны в виде отпечатков. Небольшая ваша картина является абстрактным, то теперь, как эти образные рисунки вписывается в живописи и произведений искусства вы делаете сегодня? "Существует переход от разработки представляют известные объекты, или делать рисунки мультфильмов типа, как в случае с этим, чтобы сделать по-настоящему абстрактный образ, что я был заинтересован в том, что смысл человеческого бытия, держа в доброте, а не и другие значения, со всем страшным опытом великих войн, чтобы рассмотреть, я полагаю, поддержании мира в сложных условиях, сохраняя содержащиеся но непобедимым в поражение. По существу после принятия переходных части моих интересов, связанных с unpossessable область абстрактного, Декарта вопрос о обмана, слова, казалось, было все труднее удерживать при принятии искусство, это, как я начал работать, не устно, линии или фрагменты линий без слов; что еще зарегистрировать чувство свободы, которое я искал. Будем ли мы сражаться с
Page 32
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
самим собой, а з атем решить, выйти в новый мир, или, вернее, наши реакции различны, необходимо, чтобы изобразить объекты просто, казалось, не будет там, смысл картины является то, что картина о ее месте в время и место. Я полагаю, невидимое, неосязаемое качеств снова. Я думаю, картину непосредственно сделал опыт, где я смог найти своего рода отряд, интерес к нематериальной, опыт, где много были подведены итоги и больше был лучшим сказ ал по-другому, нематериальной части (работы на бумаге) во главе моего воображения, чтобы делает картину без ссылки на материальные объекты, они не являются, хотя эмоциональные картины или о материальном или природа, больше о пространстве, времени, Движение и энергия коренным образом описывающие Вселенную, и в один момент основе математических формул и не очень, как абстрактный экспрессиониз м, хотя я должен сказать, что это было с печатными изображениями в опубликованных работах, что я впервые обнаружил глубокие чувство цвета с репродукциями картин американского абстрактного художники, - в основном, мне дали пастельные некоторыми друзьями в художественном колледже, так что я сделал чертежи с этим в течение некоторого времени. "
Líneas Savage través de la página
Los primeros dibujos al pastel por Como Stammers Editado y presentado por Hermione Yesoto Conservador Londoncityarts.com
Page 33
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Texto y imágenes © M ark Stammers 2013 Líneas Savage través de la página Los pasteles se muestran aquí son obras tempranas del artista: "Hice esto después de leer Granja de George Orwell, Animal y novelas 1984. - Libros que contienen un sentido, una respuesta que sólo puede ser comprendido por un sentimiento de humanidad. Supongo que la calidad invisible, intangible a nosotros mismos que en el bien es lo que usualmente buscan. Es curioso que una historia, las historias resultan ser el titular de este tipo de entendimiento. A partir de nuestro conocimiento de estas cosas la construcción de nuestro propio sentido de lo que es correcto. Así que en ese momento no tenía un gran óleo que estaba luchando con y para hacer un aparte comencé estas piezas de pastel. Dibujo con intenso color negro, una elección que puede tener más que ver con el sentimiento de desesperación o de la pobreza de los tiempos. Políticos cosas estaban ocurriendo entonces y yo podía sentir bien a mí mismo estar fuera de sintonía con la corriente principal, ni encontrar mi sentimiento por la vida en cualquiera de las partes, aunque tenía cierta simpatía por las ideas socialistas. Después de haber trabajado durante y después de la universidad en un trabajo trabajos del día, la repetición no hizo nada me traje como un curso de la vida, la necesidad de crear y hacer que siempre ha sido muy fuerte conmigo. Pero la idea de dar la vuelta a las condiciones de vida que me atrajo, en un principio mis dibujos eran inmediatos sobre los personajes que me rodean y las creencias cuestionados, hubo un momento en el que decidí trabajar en esta pieza transformación política, y muestra algunos de los movimientos en el proceso ". Se recogen aquí en este folleto e forman parte de una cartera más amplia de dibujos en la misma colección, ediciones limitadas están disponibles contactando a varios sales@stamms.co.uk de esta colección más grande también están disponibles como impresiones de:.
M ayormente su pintura es abstracta, que es ahora, ¿cómo estos dibujos figurativos encajar con la pintura y piezas de arte que haga hoy? "Hay una transición de dibujo para representar objetos conocidos, o hacer dibujos animados tipo como en el caso de estos para hacer una imagen verdaderamente abstracto, lo que he estado interesado es en ese sentido de ser humano, manteniendo a la bondad, en lugar de la otros significados, con todas las terribles experiencias de las grandes guerras a tener en cuenta, supongo que el mantenimiento de la paz en la adversidad, pero manteniendo contenida invicto en la derrota.
Page 34
Savage Lines Across the P age - P astels by Mark Stammers © 2013
Esencialmente, después de hacer las piezas de transición mi interés relacionadas con el ámbito unpossessable resumen, la pregunta de Descartes sobre el engaño, las palabras parecían estar siempre difícil de sostener al hacer arte, así es como empecé a trabajar no vocalmente, líneas o fragmentos de líneas sin palabras; que aún registra la sensación de libertad que yo buscaba. Ya sea que luchar con nosotros mismos y resolvió entonces, salir a un mundo nuevo, o mejor dicho, nuestras respuestas son diferentes, la necesidad de representar los objetos sólo parecían no estar allí, la sensación de una pintura es la pintura lo que se trata, su ubicación en tiempo y lugar. Supongo que las cosas invisibles e intangibles de nuevo. Supongo que la pintura directamente hizo que la experiencia en la que fue capaz de encontrar una especie de desapego, el interés inmaterial, la experiencia en la que mucho se resumía y más fue mejor dicho de otra manera, las piezas inmateriales (obras sobre papel) llevó mi imaginación para haciendo pintura sin hacer referencia a los objetos materiales, aunque estos no son pinturas emocionales o sobre el material o naturaleza, sobre el espacio, el tiempo, movimiento y la energía de una manera fundamental que describe el universo, y en un momento en base a una fórmula matemática y no son realmente como expresionismo abstracto, aunque tengo que decir que fue con las imágenes impresas en los trabajos publicados que descubrí por primera vez la más profunda sentido del color de las impresiones de las pinturas de los artistas abstractos americanos, - sobre todo me había dado pasteles por algunos amigos en la escuela de arte, así que hice los dibujos con estos por algún tiempo. "
Page 35