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JENSON ON-EUSEBIUS EUS CENTAUR TA AU AUR CLOSTIER
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AUGUSTEA AUGUSTE KENNERLEY
Tipografías
HIBAUDEAU ROMANAS ANTIGUAS HUMANAS BRIMGHURST HORLEY OLD STYLE JENSON-EUSEBIUS CENTAUR l CLOSTIER HORLEY OLD STYLE
SCHNEIDLER SCHNEID RENASENTISTAS
E AUGUSTEA BRIMGHURST RENASENTISTAS SCHNEIDLER
ROMANAS ANTIGUAS
THIBAUDEAU
término proviene del movimiento espiritual renacentista llamado Humanismo, el cual se inicio en Italia en el siglo XV, se contraponía al estilo gótico. Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aquí precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a este país debido a la influencia que ejercía Italia como centro artístico del Renacimiento.
THIBAUDEAU JENSON-EUSEBIUS KENNERLEY HORLEY OLD STYLE CENTAUR CLOSTIER KENNERLEY HORLEY OLD STYLE RENASENTISTAS RENASENTISTAS SCHNEIDLER
AUGUSTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS
SCHNEIDLER JENSON-EUSEBIUS Es en 1470 cuando dos impresores CENTAUR
BRIMGHURST CLOSTIER
AUGUSTEA KENNERLEY SCHNEIDLER RENASENTISTAS ROMANAS ANTIGUAS
THIBAUDEAU ANTIGUAS ROMANAS HIBAUDEAU JENSON-EUSEBIUS KENNERLEY HORLEY OLD STYLE CENTAUR CLOSTIER KENNERLEY ORLEY OLD STYLE
RENASENTISTAS
RENASENTISTAS SCHNEIDLER
AUGUSTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS
SCHNEIDLER
JENSON-EUSEBIUS CENTAUR BRIMGHURST CLOSTIER
AUGUSTEA KENNERLEY KENNERLEY JENSON-EUSEBIUS CENTAUR CLOSTIER
alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se habían trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la escritura humanística y es a raíz de estos tipos de donde se deriva el término “romana”. Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de las letras manuscritas del siglo XV. Debido a su gran peso, composición ancha, y caja alta excesivamente grande, estos tipos no se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.
THIBAUDEAU HIBAUD DEAU EAUNAS ANTI ROMANAS ANTIGUAS BRIMGHURST BRIMGH BRIMGHU MGHU GH GHU URST HO RLEY YON OLD STYLE TYLE JENSON EUS EUSEBIUS CENTA TA AU AUR CLOSTIER HORLEY Y OLD STYLE
AUGUST AUGUSTEA BRIMGHURST REN RENASENTISTAS SCHNEIDLER SCHNEID DLE DLER
Contraste pobre TH THIBAUDEAU HB U E U trazos THIBAUDEAU HIBAU KOORLEY KENN KEN NNERLE E HORLEY RLEY YNERLEY OLD STYLE gruesos y finos. CENTAUR CENT TAUR CLOSTIER STIER Barra oblicua e KENNERLEY HORLEY Y OLD STYLE STYL ROMANAS ANTIGUAS
y gradual entre los
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RENASENTISTAS
RENASENTISTAS SCHNEIDLER SCHNEID CHNEIDLER
AUG UG GUSTEA USTEA AUGUSTEA KENNERLEY ROMANAS ANTIGUAS ROMANA
SCHNEIDLER ascendentes. JENSON ON-EUSEBIUS EUS CENTAUR TA TAUR AU AUR Trazos terminales BRIMGH CLOSTIER C CLOS LOS gruesos e AUGUSTEA AUGUSTE KENNERLEY inclinados. SCHNEIDLER SCHNEID El espaciado de las letras es RENASENTISTAS ROMANAS ANTIGUAS esencialmente amplio. ROMANAS OMANAS ANAS ANTIGU ANTIGUAS A Un peso y color THIBAUDEAU HIBAU K NNERLE KENN KEN NERLEY E CENTAUR CENT T UR TAUR CLOSTIER STIER KENNERLEY RENASENTISTAS
HORLEY ORLEY O RLEY Y OLD STYLE intenso en su apariencia general. Los ejes de las letras circulares HORLEY Y OLD STYLE STYL como la y la , al igual que los vientres de las letras b, d, p y q, RENASENTISTAS son AUG UG GUSTEA USTEA
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SCHNEIDLER SCHNEID CHNEIDLER
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BRUCE La tipografía Centaur fue diseñada por Bruce Rogers para el Metropolitan Museum en 1914 y publicada por Monotype en 1929. Está basada en las letras cortadas por el tipógrafo del siglo XV Nicolas Jenson. La versión itálica fue creada en 1925 por Frederic Warde que originalmente le llamó Arrighi y fue sacada del tipo Italika realizado por Ludovico degli Arrighi, un escribano del siglo XVI. Las mayúsculas fueron creadas más libremente. Esta hermosa y elegante tipografía, muy buena para libros, también puede ser utilizada en textos más cortos y titulares.
Bruce Rogers nació en Lafayette, Indiana (USA) el 14 de mayo de 1870. Estudió Arte en la Universidad de Purdue y en sus primeros trabajos se aprecia una gran maestría caligráfica. Empieza a trabajar para J. M. Bowles que editaba la revista Modern Art y en 1896 se convierte en el Director de Arte de la Riverside Press donde trabaja durante los próximos seis años. En el año 1909 produce una versión del tipo de Caslon que se conoce como Riverside Caslon y en el año 1912 se convierte en un diseñador “freelance” con clientes como Alfred Knopf, Pynson Press, Lakerside Press entre otros.
ROGERS
Bruce Rogers diseña su primer tipo conocido como Montaigne en 1902 para la Riverside Press. Este tipo es un revival del de Jenson y fue grabado por Robert Wiebking en un tamaño de 16 puntos. En 1914 Rogers diseña Centaur para el New York Metropolitan Museum, tipo que fue editado en 1929 por Monotype. Centaur esta basada también en el tipo de Jenson. En 1916 se traslada a Inglaterra para trabajar junto a Emery Walker en la Mall Press donde compone e imprime personalmente una exquisita colección de copias de Sobre la forma de la letra de Durero, tarea que completa a principios de 1917.
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El término Garaldas es una acrónimo de los nombres Claudio Garamond y Aldo Manuzio, se les nombra así a los tipos diseñados durante el S. XV hasta la última década del S. XVII. Es en este período donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados
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n el año de 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para uso de la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen
R TIPOGRAFÍAS en la actualidad para texto continuo, alejándose cada vez más de las leras caligráficas, son estilos más románticos y elegantes. Se les conoce asimismo como “Old Face” o “tipos antiguos”. Dentro de este período distinguimos una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.
L D A S
como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.
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La modulación es vertical o casi vert ical. En la mayoría de los casos, el con traste entre los trazos gr uesos y finos es m ayor. Los trazos term inales ascenden tes de las letras de caja baja son ligeram ente oblicuos o a ve ces hasta horizo n ta les y los trazos infe riores son usual mente horizontales o ce rca de ser horizon tales. Los trazos term inales son cónca vos, triangulares y un poco más extend idos. Los fustes se p rese en sa n ch ad o s en ntan ligeramente su p ar te ce n tr La barra de la “e al . ” en caja baja se co lo muy arriba y ordin ca ariamente horizo ntal.
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Claude Garamond
En el año de 1530, hizo uso de la primera tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo en el libro Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae de Erasmo de Rotterdam. Esta tipografía estaba basada en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jenson y Francesco Griffo para el libro De Aetna de Pietro Bembo publicada por el impresor italiano Aldus Manutius. La tipografía que diseño para este libro fue bastante popular dentro del gremio de la época. Debido a la fama alcanzada, es comisionado en el año de 1540 por el rey Francisco I de Francia para realizar el diseño de un tipo con caracteres griegos que más tarde fue llamado el Grec du Roi (Griego del Rey) y con el que se publicó la obra Alphabetum Graecum publicado por el impresor Robert Estienne. Garamond también trabajó como editor de libros; su primera publicación fue el Pia et Religiosa Meditatio de David Chambellan. Se crea entonces una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras.
En 1931, después de que Stanley Morisonescribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado,fue contratado para diseñar nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado porStanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después.
IME S NE RO MA W N
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SI CIO NA LES
Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos antiguos ( Old Styles o Garaldes) y los romanos modernos o didone. Aparecieron a finales del siglo XVII, Fueron las primeras tipografías diseñadas sobre una cuadrícula, estas letras se apartan de la caligrafía aún mas que sus predecesoras, daño origen a un nuevo y armonioso modelo
En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.
vertical
La modulaciĂłn es o casi vertical. En la mayorĂa de los casos, el
contraste es
mĂĄs acentuados. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oa veces horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.
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Abdejfg Los trazos terminales son generalmente y Los remates pueden tener y ser oblicuos, o ser horizontales con tendencia a la y
angulosos encuadrados catela rectitud sencillez.
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Fuente Perpetua regular, bold, italic y bold italic 12 pts caja baja y alta
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Fuente Baskerville Old Face regular,
12 pts caja baja y alta baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville baskerville bask baskerville baskerville basker- ville baskerville baskerville baskervill ba baskerville baskerville baskerville baskers k ville baskerville baskerville baskervillebaskerville rbaskerville baskerville baskerville bask e vill ervil ville baskerville k baskerville baskerville as eville baskerville l baskerville baskerville baskere ba ebaskerville b baskerville baskervill ba ille baskerville ske baskbaskerville vill er- baskerville baskerskrev r ville baskervillevibaskerville baskerville e r e baskerville baskerville bask e rv ask abaskerville vill rville k baskerville e bvaislkle baskerville ba lle b baskerville bille e b s baskerville e baskerville baskerville baskerl e l ske ask illbebaskerville l ville baskerville baskerville baskervill l i a k vil ba vilbaskerville rr eskr e baskskerv ker-baskerville baskerrvi erverv ksbaskerville e vill baskerville e ville baskerville erbvas k baskerville baskerville bask ba e alslke bailslevillevailsbaskerville baskerville baskerville l rbvai baskerville i e
e l l i v r
Oldce Fa hn o J or e una p I II do d iseño V lo Xs dotaen el d g i s lé ad el en fo ingclarid a susi. ad ógra ia y e ñ d e c s n p dad odo ron a di un ti legan i í l f a a te c ot o Bnecie ogr rville, deza, e n p i e l T ske lica ce o Diderma x a e e a B an d m p s. Lfos co tipos a gr n i págipógrae, sus s a ue e l des t uert q d a t n as o, los y h ció a gran su m i , s po uyó s de ñoserican1924 as a m é l o 0 f y c es in espu 15 rteam e en ee un cia s e o tip on , d ás dor no notyple pos iferen una m de presi bargo nteseñad ra Mokervilyor dica en a im n em r Si s duun dilos pa o Basa ma es rad o d i r , ip o noc ogers itánd . El t sas. Lnterio o c des uce R, reed 1931eneroafías a a Br scató e en es g pogr trat ra e re notyp cion las ti S a os. ada p Li opor sta y s e pr tre e gru ropi y n s e o y ap n i f u los ra, m a p s la e lole y c r t a enlegib i c n a fereografí i d yor a tip exto. a m un e t de ros d lib
e k s a B
PA Diseñada a principios del siglo XX fue la tipografía romana más popular de las creadas por Eric Gill. Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra en algunos monumentos. Originalmente fue diseñada para una edición limitada del libro “The Passion of Perpetua and Felicity”, título del que se derivó su nombre actual. De hecho, la versión
itálica se llamó en un principio “Felicity”. Los dibujos que Eric Gill realizó a gran
escala fueron recogidos por Charles Malin, un cortador de tipos de París que hizo el molde que sirvió de base para que la fundición Monotype la publicara entre los años 1925 y 1932. Su apariencia formal se debe en gran parte a sus pequeños serifs triangulares, sus trazos limpios y formas clásicas que la convierten en una excelente tipografía para texto. Gracias a las hermosas capitulares que posee podemos usarla también como tipografía de exhibición con brillantes resultados.
e n o did
didone
En 1784 Firmin Didot talló un tipo que, similar a los de Fournier de 1750, tenía asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno.La familia más representativa de este estilo es “Bodoni”.
D
Para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.
Didonas
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Tipografías
TT
ODIDONAS N e n o didone didone Oddiidddidone e ondidone D didone
Las tipografías Didonas (también conocidas como Modernas o Románticas) deben su denominación a la contracción de los nombres Didot y Bodoni, cuyos orígenes se remontan al último cuarto del siglo VXII. En estas letras se repite el contraste alto entre las hastas gruesas y delgadas, y se eliminan muchas curvaturas.
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y finos. Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.
Fuente Bodoni regular, poster compressed, condensed, condensed italic, condensed bold, condensed bold italic, italic, bold, bold italic, black y black italic 12 pts caja baja y alta
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BODONI
ATdefg casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque no siempre.
Modulaci贸n vertical. Contraste abrupto entre trazos gruesos
Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos
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Adobe
Caslon Pro
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Fuente Adobe Caslon pro regular, italic, semibold semibold italic, bold y bold italic 12 pts caja baja y alta
O O O O DO DO DODODODOD NI NI NII NI NINI BO BO BOBOBOB DO DO D DODO O NI N N IN IN BOD BOBOBO OD D Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
C S O O C C O A CAACL NS CNC L O S C A A N S AS S AOC L CACS A A O N L S L S L L S NA OAS AL S S N C O L OLOOL CS NSLS OL L A N O NONNOAL LOL NO O S N N L NO N N NS O O O N C N N L N A C C O ASA N SLS LOL ONO NCN AC SA LS El primer diseño de Caslon fue en el año de 1722, Caslon es citado como el tipo de letra original primero de origen Inglés, pero algún tipo historiadores señalan la similitud de diseño Caslon de los tipos de neerlandés Fell.
Los tipos de Caslon fueron distribuidos por todo el Imperio Británico, incluyendo la Norteamérica Británica. Gran parte de la aparición de deterioro de la impresión americana temprana se cree que es debido a la oxidación causada por la prolongada exposición al agua de mar durante el transporte desde Inglaterra a las Américas. Los tipos de Caslon fueron un éxito inmediato y se utiliza en muchos documentos históricos, como la Declaración de Independencia de EE.UU.. Tras la muerte de William Caslon I, el uso de sus tipos disminuido, pero se registró un renacimiento entre 1840-80, como parte de las Artes británico and Crafts.
El diseño Caslon es aún ampliamente utilizado hoy en día. Durante muchos años un Estado común del pulgar de impresoras y cajistas fue “en caso de duda, Caslon uso”, especialmente si no se especificó ningún tipo de letra. Varios de los avivamientos Caslon no incluyen un peso en negrita. Esto es porque era una práctica común usar pesos en negrita en la composición tipográfica, durante el siglo 18, y nunca fueron diseñadas por Caslon. Para dar énfasis, cursiva o un tamaño mayor, se usaban a veces pequeñas tapas en su lugar.
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Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. El espaciado es normalmente ancho. Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. Los remates pueden o no presentar cartela. La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon. La “g” de caja baja prácticamente no desciende. Lo habitual es una gran altura-X-
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