Figura 22. Marilyn Monroe (The Misfits, 1961, foto: Eve Arnold

deixava fotografar da maneira que queria; sabia dominar a cena e não estendia ao fotógrafo o controle de sua imagem.

Garbo proibia, por contrato, ao estúdio o uso de sua imagem em merchandising de produtos. Kobal comenta que se o sabonete Lux, conforme o slogan, era usado por nove entre dez estrelas de cinema, seria ela a exceção. (KOBAL, 1987 apud SAGGESE, 2013 p.236).

Na fotografia em preto e branco (P&B) o fotógrafo constrói a visualidade de sua imagem através das ferramentas da linguagem: os valores da luz são poderosos e a composição da imagem pressupõe uma abstração da cena vista. O claro-escuro reforça a espacialidade e o gradiente dá volume às formas. A granulação, somada às texturas, completa o “desenho” da foto.

Figura 22. Marilyn Monroe (The Misfits, 1961, foto: Eve Arnold)

A fotografia colorida apresenta uma enorme complexidade técnica, desde a manufatura dos filmes até os processos de revelação e copiagem, que demandam precisão e controle de qualidade de ponta a ponto no processo. Muita precisão também era exigida aos fotógrafos na exposição dos filmes reversíveis3, tanto no

3 Os famosos filmes positivos da Kodak: Kodachromes e Ektachromes, mais tarde chamados de cromos e/ou slides.