УНИВЕРЗИТЕТ УМЕТНОСТИ У БЕОГРАДУ ФАКУЛТЕТ ПРИМЕЊЕНИХ УМЕТНОСТИ
Катарина З. Матијевић
- метаморфоза Мастер колекција Пролеће / Лето 2018
Студијски програм: Примењена уметност Модул: Савремено Одевање Ментор: Доц. Сенка Кљакић Београд, Јануар 2020
УНИВЕРЗИТЕТ УМЕТНОСТИ У БЕОГРАДУ ФАКУЛТЕТ ПРИМЕЊЕНИХ УМЕТНОСТИ
Катарина З. Матијевић
- метаморфоза Мастер колекција Пролеће / Лето 2018
Студијски програм: Примењена уметност Модул: Савремено Одевање Ментор: Доц. Сенка Кљакић Београд, Јануар 2020
с
а
д
р
ж
а
ј
Инспирација - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 03 Почетне скице - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 08 Истраживање кроз материјале - - - - - - - - - - 14 Материјали и колор карта - - - - - - - - - - - - - - 16 Истраживање на лутки - - - - - - - - - - - - - - - 18 Повратак на цртеж - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 20 Кључне силуете - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 31 Ликовна презентација - - - - - - - - - - - - - - - - 33 Фотографије - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 45 Закључак - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 63 Литература - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 65
м
е
т
а
м
о
р
ф
о
з
а
и н с п и р а ц и ј а
03
М
астер рад на тему Метаморфоза инспирисан је животом лептира и праћењем тока његове физичке трансформације - од гусенице до лептира. Лептир је симбол духовног развитка и његов физички облик пролази кроз више етапа постојања, због чега га можемо сагледати као биће које нема стални облик. Ова појава константне промене облика физичког постојања, утицала је на истраживање промена у размишљању и понашању које се често јављају код човека. Повлачење паралеле између физичке и психичке метаморфозе, с намером да обе транформације буду представљене кроз одевни предмет, на самом крају овог процеса резултира колекцијом. Сегменти лептировог живота као инспирација, као и метаморфоза, у овом истраживању, послужили су као метафора континуираног и репетитивног процеса сазревања у животу једног људског бића. Физичка метаморфоза лептира постаје симбол интелектуалне трансформације човека, где сврха лептировог живота представља одбацивање свега што је некада научено и прихватање новог облика постојојања. Како би се створио простор за нова сазнања, човек се мора најпре одрећи старе шеме понашања и размишљања.
Неке од кључних речи које се могу повезати са овом темом су:
стагнација тежина
слабост континуитет изолација
чаура
јачање
упорност трансформација
разиграност лакоћа
слобода
г у с е н и ц а пузећа
мекана
спора
скупљање и савијање и з д у ж и в а њ е
ч
а
у
р
а
прозирна нежна опна штит
изолација
трансформација
л
е
п
брзина
т
и
и
р
лакоћа
р а з и г р а н о с т с
л
о
б
о
д
а
05
п о ч е т н е С К И Ц Е
Н
акон дефинисања инспирације, уследило је истраживање теме кроз апстрактне цртеже, како би инспирација прешла из мисли у визуелни приказ. То је пут који је водио ка откривању атмосфере саме колекције, али је у исто време дао конкретнију идеју о линији, боји и текстури као почетним елементима који ће се касније наћи у модном цртежу. Инспирација и апстрактни цртежи уско су повезани са поезијом и музиком. Неки од кључних текстова и речи заокружили су почетно истраживање, након чега је уследила израда почетних скица. Идеја је да у сваком тренутку постоји повезаност са физичком метаморфозом лептира - кроз кретање линије, форму и трансформацију одевних предмета. Овај процес истраживања кроз почетне модне скице пратио је 3 физичка облика лептира и 2 момента транзиције кроз ове трансформације: 1. гусеница; 2. улазак у чауру; 3. чаура; 4. излазак из чауре; 5. лептир.
07
09
“....For the pattern is new in every moment And every moment is a new and shocking Valuation of all we have been... ...In order to arrive at what you are not You must go through the way in which you are not. And what you do not know is the only thing you know And what you own is what you do not own And where you are is where you are not.”
- FOUR QUARTETS, T.S. Eliot
“Caterpillar, caterpillar, long and slow. Caterpillar, caterpillar eat and grow.
Caterpillar, caterpillar close your eyes. Caterpillar, caterpillar change your size.
Caterpillar, caterpillar where’d you go?
У почетку је пажња била усмерена на сам ток формe, који је био значајн за даље истраживање. Контрасти мирујућих и флуидних форми, као и показивање крхкости тела кроз прозирне форме били су од велике важности у овом тренутку процеса. Употребом флуидних облика који се могу трансформисати (нпр. везивање, одвезивање, преклапајући засебни кројни делови – ”исечци”) истраживала сам трансформацију гусенице у чауру и на крају, у лептира.
11
Како инспирација управо не захтева једну конкрентну или две силуете, опција је било више, док су њихове заједничке карактеристике биле: флуидност, крхкост, ломљивост и прозирност, симболишући игру сакривања и откривања тела, изолације и експозиције, и сва дешавања и стања која се налазе између ова два контраста.
13
Прва идеја за колекцију настала је проматрањем свих идеја до тада и размишљањем о току трансформације. Прва силуeта прати физичке одлике гусенице, друга - улазак у чауру, трећа - чауру, четврта - излазак из чауре, и пета – фазу лептира. У току овог процеса појављују се још три силуете како би целокупни утисак био племенитији и обогаћен.
и с т р а ж и в а њ е к р о з M АТ Е Р И Ј А Л Е
Визуелне референце коришћене на почетку истраживања за проналажење ПВЦ материјала
Плиш - иницијална и отказана идеја за приказ фазе чауре
Провидна завеса са металик апликацијама - прва идеја за приказ фазе чауре
Трикотажа проштепана еластичним концем - прва идеја за приказ фазе лептира
15
С
ледећа етапа истраживања била је потрага за материјалима. Имајући у виду визуелне референце инспирације, било је битно пренети исти утисак и кроз материјале. У тој потрази, отварала су се нова решења и за саму силуету, а одабир материјала био је фокусиран на три кључне фазе трансформације - гусеницу, чауру и лептира. Фаза гусенице представњена је кроз плисирани, пунији полиестер; чаура - ваздушасти провидни полиестер, ПВЦ пластика са текстуром крљушти и имитација коже; лептир – плисирана десенирана трикотажа. Драпирање и плисе били су такође битни за описивање трансформације лептира. У колекцији су се од материјала нашли још и: ПВЦ скуба, трикотажа са доста ликре у саставу, лакована вештачка кожа, лоран, пунија ликра и полиамид мрежа. Суптилне текстуре попут крококоже, крљушти, плисеа, глатке, сјајне вештачке коже и ПВЦ-а, доминирале су колекцијом.
Примери материјализације - драпирање и манипулација - референца за потрагу одговарајућих материјала
к а р т а М АТ Е Р И Ј А Л А
ПВЦ скуба
плисирани
трикотажа -
полиестер
ликра
плисе - трикотажа
полиамид мрежа
полиестер
К О Л О Р к а р т а
лакована кожа
ПВЦ пластика
лоран - ликра
имитација коже
17
Почетне идеје за колорит и силуете
Идеје за стајлинг приказане кроз цртеж
Силуете приказане кроз материјале на луткама
и с т р а ж и в а њ е н а Л У Т К И
19
И
страживање на лутки и на живом моделу омогућило је прегледније сагледавање целе силуете из неколико углова. Волумени са почетних скица су се мењали у односу на пропорције и кретање тела. У току истраживања дошло је и до пар промена материјала, обзиром да су или били превише крути и непогодни за драпирање, или нису били довољно чврсти да држе форму коју је требало извести. Настало је и неколико промена у стајлингу, од којих је овај са фотографије (испод) разложен на два јер је био превише комплексан у реалности. Прочишћавање силуете у току истраживања на лутки био је начин да колекција ”продише”, у циљу да постане директнија и визуелно јаснија.
п н
Паралелно истраживање на лутки и кроз цртеж омогућило је јасније размишљање о сваком одевном комаду засебно. Наглашена рамена, дуги рукави и ногавице, затим, преклапање материјала и исечака кројних делова, заједно са драпирањем и везивањем, били су једни од главних елемената током истраживања колекције на лутки и кроз цртеж.
о а
в р а т а к Ц Р Т Е Ж
21
23
ф а з аГ У С Е Н И Ц Е
плисирани полиестер
лакована кожа
ф а з а У Л А С К А у Ч А У Р У
трикотажа - ликре
ПВЦ платика
25
ПВЦ платика
имитација коже
полиестер
ф а з а Ч А У Р Е
27
лоран - ликра
плисирани сатенполиестер
ф а з а И З Л А С К А и з Ч А У Р Е
плисе - трикотажа
ф а з а Л Е П Т И Р А
29
ПВЦ скуба
полиамид мрежа
ф а з а И З Л А С К А и з Ч А У Р Е ( 2 )
фазаПОНОВНОГ започињањаПР ОЦЕС А
к
љ
у
ч
н
е
31
с
и
л
у
е
т
е
л и к о в н а п р е з е н т а ц и ј а
33
35
37
39
41
43
ф о т о г р а ф и ј е
45
Фотографија: Немања Танески Модел: Маја Ристић, Ивана Аничић Локација: Хајд парк, Београд 2
0
1
8
49
з
а
к
љ
у
ч
а
к
63
Истраживање теме физичке мњетаморфозе лептира и симболике коју са собом носи, ставља интелектуалну трансформацију у улогу главног покретача целокупног процеса и рада на колекцији. Бежање, од старог начина рада и размишљања, за цињ је имало да резултира ”полетом” ка непрекидном и репетитивном процесу, где почетак и крај деле исту вредност.
л и т е р а т у р а
65
05. (1) Amanda Charchian (Photographer); (2) ‘Untitled’ Yutaka Matsuzawa (White Circle Collage). c. 1967; (3) ‘Moon moths’ Becca Stadtlander; (4) https://tumblrgallery.com/gallery/693445; (5) ‘Wet’ photographs by Charlotte Wales, Styling by Camille Waddingtonm, system-magazine.com
09. (1) earthporm.com; (2) FOUR QUARTETS, T.S. Eliot; (3) scribd.com
15. (1) overstock.com; (2) indiamart.com; (3) - II -; (4) SS16 Andrea Jiapei Li, vogue.com; (5) SS15 Sportmax, vogue.com; (6) FW16 Derek Lam, vogue.com; (7) pinterest.com
27. (1) pinterest.com; (2) Celine winter 2016-2017, Juergen Teller; (3) pinterest.com;
45 - 61. Фотографија: Немања Танески Модел: Маја Ристић, Ивана Аничић Локација: Хајд парк, Београд 2018