La Minga Que Lo Parió by Mati Pérez

Año 1 | Número 1 | Julio 2014 | Córdoba, Argentina

La Minga. QUE LO PARIÓ

CÓMO MATERIALIZAR IDEAS ? BARBARA COUTO Y MAURICIO MICHELHOUD | LIBROS

HERNÁN SANMARTINO | MÚSICA

NOELIA CARRIZO | CINE

PATRICIO SABATINI | MEDIO

STAFF LA MINGA QUE LO PARIÓ DIRECCIÓN GENERAL: MATIAS VERUA DIRECCIÓN DE ARTE: MATIAS PÉREZ DIRECCIÓN DE ESTILO: MARCOS GÓMEZ REDACCIÓN: MARCOS GÓMEZ, MATIAS PÉREZ Y MATIAS VERUA

AGRADECIMIENTOS BARBARA COUTO MURICIO MICHELHOUD HERNÁN SANMARTINO PATRICIO SABATINI NOELIA CARRIZO ALFREDO ALDAO FASCIO EMILIA DE LA IGLESIA LUCIA ARGUELLO PERIÓDICO EL MILENIO DIEGO PALLERO MELI BERNARDT

INDICE

EDITORIAL n nuestra primera edición abordaremos temáticas que servirán de guía a los cordobeses. Temas que la sociedad necesita para interiorizarse y que provoque crecimiento en esos emprendimientos. Son ramas de la economía que no son tan conocidas, pero que de a poco van tomando el rodaje necesario. Para ello, decidimos tratar el crowdfunding o financiamiento colectivo. Una nueva forma de generar ingresos sin tener ningún intermediario ni siquiera alguna empresa multimedia. Primero saber que significa, conocer de cerca el tema y luego, fomentar esos proyectos que merecen ser sacados a la luz. Nuestra idea es seguir desarrollando otras cuestiones que estén relacionados con estos nuevos modelos económicos. No hay un conocimiento profundo de parte del público, por lo tanto, nuestra misión consiste en promoverlos y lograr el reconocimiento necesario. En fin, lo más destacable es que necesitan el apoyo de todos para crecer. Por eso, la misión de esta publicación es ayudar las nuevas proyecciones.

Los editores de La Minga

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CONTEXTO | POR MATIAS VERUA #EscuelaDeCienciasDeLaInformación

COOPERATIVISMO VIRTUAL Los orígenes del financiamiento colectivo data de una rama económica que empieza a tener rodaje gracias a internet.

l Crowdfunding es un financiamiento participativo versión web 2.0, llevada a cabo por personas que realizan una red para conseguir dinero u otros recursos, para respaldar esfuerzos en iniciativas de otras personas y organizaciones. Si bien su conocimiento a nivel global es de carácter reciente, hace muchos años que este tipo de cooperación colectiva comenzó a gestarse.

Uno de los precursores de este tipo de financiamiento fueron los Estados Unidos en el año 1884, cuando el Comité Americano para la estatua de la Libertad, promueve una serie de suscripciones basadas en un modelo participativo. En dicha oportunidad, se instó al pueblo norteamericano a realizar pequeños aportes para finalizar el pedestal de la escultura. Ya finales del siglo XX, más precisamente en la década del 90’, el primer proyecto de Crowdfunding por internet, es realizada por un conjunto de rock británico llamada Marillion en la que financió su gira a través de donaciones online. Esta alter-

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nativa, generó la creación de plataformas directamente dedicadas al crowdfunding durante el año 2000. El fenómeno del milenio. En la primera década del siglo XXI, en Europa sigue esta tendencia originando distintos sitios de plataformas colaborativas como Lánzanos y Verkami de origen español, y las francesas Ulule y KIssKissBankBank a finales de la década. Esta apertura de sitios webs generó tres grandes familias de Crowdfunding: con contrapartidas en dinero, con participación y en forma de préstamos que pueden ser remuneradas o no. Por su parte, en los Estados Unidos se crearon plataformas similares como IndieGoGo un Crowdfunding para películas y los renombrados sitios de Kickstarter y Rockethub. Estos últimos, tienen en común que incluyen todo tipo de proyectos a financiar como películas independientes, comics, videojuegos, artículos de moda, proyectos periodísticos, etc. En 2012 también nace Fundable una plataforma para ayudar a empresarios a financiar y hacer realidad los proyectos a través de recompensas y Crowdfunding.

Según el medio francés Le Monde Diplomatique, dijo que en 2012 el financiamiento participativo representaba en ese país apenas 40 millones de euros, en 2013 llegó a los 80 millones, para saltar, según estimaciones, a 150, o incluso 200 en 2015 La versión Argentina. En Argentina, existen en la actualidad plataforma de Crowdfunding como Ideame y Panal de Ideas. Estas dos Start-ups financian todo tipo de proyectos de tipos editoriales, fílmicos, musicales, documentales, entre otras. La particularidad de estos sitios es que lograron expandirse y generar difusión y reconocimiento a medida que la población va formando una predisposición a colaborar en este tipo de formatos. Idéame es un sitio en donde se presentan distintos proyectos de toda América Latina, con una visión colaborativa de toda la “Patria Grande”, la cual su finalidad es unir mediante financiamiento, colaboración y proyectos, una idea integral de todo el continente. En cambio, Panal de Ideas es un Crowdfunding estrictamente argentino y cuyo objetivo es hacer un medio de colaboración más federal, uniendo las distintas características culturales de las provincias a largo y ancho del país.

IMAGENES: GOOGLE IMAGENES

Regular lo colectivo. La gran cantidad de usuarios que recurren a este tipo de financiamiento en Europa, desencadenó que gobiernos como en el caso español, propongan unas leyes para regular y limitar el monto que se pueden aportar hacia este tipo de plataformas colaborativas. En adelante, los proyectos de Crowdfunding no podrán superar más de un millón de euros y las nuevas plataformas deberán tener un capital igual o superior a 50.000 euros. Por su parte, los usuarios que quieran aportar dinero en algún proyecto, no podrán superar los 3000 euros y como límite máximo 6000 euros anuales. Esta nueva forma de regulación, genera un paso atrás a los proyectos independientes que recurren a este tipo de financiamiento, ya que por otros medios su posibilidad de concretarlos no es factible. Es precisamente por esta modalidad que lo creadores buscan financiar su proyecto a través de la gente y no por gusto. En el caso argentino y latinoamericano, hasta el día de hoy, no existe una regulación de este tipo de aportes, ya que el volumen que ingresa por donaciones de los usuarios, no representa un monto considerable de ser regulado.

Primer proyecto de financiación colectiva en el mundo.

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ENTREVISTA | BARBARA COUTO Y MAURICIO MICHELHOUD #EdicionesLaTerraza

POR CULPA DEL CROWDFUNDING En la búsqueda de experiencias de proyectos realizados a través de Crowdfunding, nos encontramos con editorial “Ediciones de la Terraza” que nos brindaron datos de su experiencia en el uso de esta plataforma. Por su culpa” es una afirmación que fue la detonante de unir ciertas personas con cosas y cosas con personas. En primer lugar, por culpa del Crowdfunding nos acercamos a “Ediciones La Terraza‘‘, editorial de Bárbara Couto y Mauricio Michelhoud, quienes son referentes en Córdoba por el uso de este tipo de plataforma. Y en segundo lugar, porque dicha frase imperativa, fue la experiencia con la que ellos consiguieron realizar un proyecto a través del financiamiento colaborativo.

“

El conocimiento sobre la existencia de este tipo de plataformas fue en el 2013, un año después de haberse establecido el proyecto de la editorial. “Nos enteramos que en Icho Cruz iba a haber una presentación de un libro de Alex Apella. Ella nos comentó brevemente en qué consistía el Crowdfunding. Después entramos al sitio web y vimos como se había diagramado el proyecto, la presentación, entre otras actividades. Nos convenció desde un principio y decidimos utilizarlo”, comentó Bárbara. Mauricio y Bárbara se han iniciado en el campo editorial recientemente, apostando a este tipo de colaboración colectiva y a las oportunidades que brinda la Web. Por ello, cuando conocieron esta modalidad, comenzaron a diseñar estrategias para solventar trabajos que podían gestarse en un futuro, mediante esta red de productores.

La minga colectiva como origen. Según los dueños y editores de Ediciones de la Terraza, plantean que el financiamiento colectivo no es ninguna novedad y que su modalidad remite al hecho común de “hacer la vaquita” para realizar un proyecto que es de todos. Para ellos, en los orígenes de este aporte en conjunto, estaba el caso de las “mingas”. “En las mingas colectivas, se evoca a los vecinos de una comunidad juntándose para apoyarse entre ellos, para llevar a cabo sus actividades. Todos van juntos a cultivar, a cosechar, a trabajar. Tiene un nivel grande de satisfacción durante el mismo proceso, porque es involucrarte en lo que sea que se esté produciendo”, aclaró Bárbara. Y Mauricio completó: "En los Crowdfunding sucede algo similar, está el creador quien sube el proyecto, el voluntario que se puede ofrecer para colaborar y el activista que decide aportar monetariamente para que se realice. Lo que explican en dichas plataforma, muy insistentemente, es que no es una donación. Es una forma de financiar un plan, el activista compra por adelantado una recompensa de cierto valor que va a generar la posibilidad de que la idea se concrete”. ¿De dónde son los activistas? Varía según el proyecto. Nosotros contamos alrededor de cincuenta. Teníamos un porcentaje

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que era gente conocida nuestra, otra de las autoras y otras que no conocíamos. Entiendo que los activistas deben apoyar más que nada al país. Panal de Ideas tiene una plataforma de voluntarios. Si arrancas una campaña, te pide cosas que necesites y te ofrecen un servicio de voluntarios. En el caso de una editorial independiente como Ediciones de la Terraza, el producto, los libros ¿Pueden financiarse sin Crowdfunding? En la producción editorial estoy viendo cada vez más proyectos. La lógica de las editoriales clásicas, tradicionales implica que alguien haga una inversión para financiar la producción del libro y después ese libro tiene que encontrar a los lectores, colocándolo en librerías. En general, el ciclo de un libro, suponiendo que el autor sea más o menos conocido, con difusión y una serie de aspectos, puede llegar a ser hasta de dos años. Necesitas una inversión muy importante que vas a recuperar muy lentamente, y si lo recuperas, es en por lo menos dos años o más. Mientras que a través del financiamiento colectivo, podría ser de boca a boca, por los vecinos de tu barrio, o por los miembros de la institución en la que estés. Las plataformas te dan mucha visibilidad. Lugar ordenado y prolijo con ciertas estructuras de cómo lo podes presentar y que cosas ofrecer. ¿Cómo fue la experiencia de

hacer “por su culpa” a través de esta plataforma? Ese trabajo fue realizado por la escritora Luciana Schwarzman y Leni, el ilustrador del libro. Nosotros como editorial decidimos realizarlo mediante esta plataforma. En el libro, la protagonista necesitaba una caja para resolver un problema y en la trama ella busca una caja de galletitas. Entonces en la campaña le dimos protagonismo a la caja. La hicimos, la llenamos de galletitas y las repartimos en los espacios públicos. Cuando hicimos el proyecto pusimos una recompensa especial para quienes compraran tres libros uno se lo quedaban y los otros dos lo donaban a bibliotecas. Este libro está en muchísimas bibliotecas, porque hubo casi 15 libros de gente que lo compro para que lo donáramos.

¿En estos momentos están en algún proyecto a futuro a través de Crowdfunding? Si todo sale bien en agosto vamos a presentar otro libro de humor gráfico. Se llama “Humor Menstrual”, que es una viñeta que va a salir cada 28 días. Es la misma situación, no sabemos si el humor gráfico va a ser comercial por eso el que recurramos a este tipo de plataforma y sondeamos para ver si a la gente le interesa la Matias Verua propuesta.

EDICIONES LA TERRAZA Editorial cordobésa. Fundadores: Barbara Couto. Mauricio Michelhoud y Vanina Boco. 2012 Proyectos editados por Crowdfunding: ¡Por Su Culpa! de de Luciana Schwarzman y Leni. Otras Ediciones: ‘’Temblor y otros relatos’’ de Fabricio Esperanza, ‘’¿Quién se llevó el cepillo de Sebastián” de Gabriela Vazquez, “Estampas de la Terraza” que cuenta con las obras de 12 ilustradores de Córdoba y Buenos Aires, “Crónicas de un Súper Papá” de Cristian Teti Cavo. (...) En Ediciones de la Terraza editamos libros de esos que te llaman desde los estantes. Libros que empezás a disfrutar desde el momento en el que lo comenzaste a hojear. Libros que entretienen desde su lectura y desde su aspecto visual. De esos que querés que todos vean que lo tenés para que también quieran tenerlo. (...) Editamos libros en papel y en versión digital. Porque un libro es un ser libre que busca llegar a todos de todos modos. (...) (...) El registro de nuestras ediciones será siempre bajo alguna de las licencias Creative Commons. Escritores e ilustradores podrán ver circular sus obras sin restricciones para su difusión. Los lectores podrán sentirse libres de compartir legalmente las Ediciones La Terraza obras.

FOTOS: LA MINGA y EDICIONES LA TERRAZA

¿Qué pasa si el creativo no responde? Vos moviste toda una comuni-

dad y si fallas y no respondes, quedas mal ante muchas personas que confiaron en vos. Nosotros cuando entregamos el libro a mucha gente le gustó, pero hubo comentarios de personas que estaba contenta pero no era lo que esperaban. Estas cosas pueden pasar. Tenés que mantener un contacto continuo con los futuros colaboradores y activistas, responder sus inquietudes, sus posibles colaboraciones, etc.

Por su Culpa fue el primer libro de Ediciones de la Terraza que se editó por Crowdfunding.

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ENTREVISTA | NOELIA CARRIZO #HUMITA

‘’HU MI TA es un cortometraje de 15 minutos que cuenta la historia de Claudio Marcos, un chofer de colectivo de media distancia que uno de sus viajes de rutina evocara los recuerdos de su infancia por la aparición de una familia con Humitas’’.

VIAJE EN COLECTIVO Noelia Carrizo es una directora cordobésa que gracias a la plataforma Panal de Ideas logró presentar el proyecto ante muchos activistas. Y fue así como HU MI TA llegó al monto requerido para poder ser realizado. Otro caso exitoso en el universo del financiamiento colectivo de nuestra provincia. ¿Cómo conoció sobre esta forma de financiamiento? Lo conocí a través de una de las productoras de mi proyecto HU MI TA.

doba, en lo que refiere cine, cortometrajes, documentales? Sé de una propuesta llamada Adagio, y de la película de Belgrano, pero desconozco si llegaron a buen puerto.

¿De qué trata HU MI TA? Es un cortometraje de 15 minutos que cuenta la historia de Claudio Marcos, un chofer de colectivo de media distancia que uno de sus viajes de rutina evocara los recuerdos de su infancia por la aparición de una familia con Humitas

¿Hay límites o llega a varios lugares? En nuestro caso obtuvimos depósitos hasta de Los Ángeles, U.S.A. lo que demuestra que esta ramificada la cuestión hasta por esos lugares

¿Qué vino después del financiamiento? Después del financiamiento llegó lo que denominamos los espectadores activos, una multitud contenta acompañando el progreso del proyecto y su presentación en la pantalla. ¿Conoce casos similares en Cór-

¿Cómo llama a quienes colaboran con el proyecto? ¿Cuál es la participación que tuvieron en el mismo? ¡Humiteros!Y la mayor participación fue la de contener no solo el proyecto sino el de aportar sin saber de qué se trata en algún punto. ¿Se puede producir sin el Crowdfunding? Si, a través de otros entes financieros como lo es el Instituto Nacional de Cines y Artes Audiovisuales (INCAA), pero los tiempos son otros. En el caso de que no fuera exitoso ¿Qué hubieses hecho? Hacer lo que vinimos haciendo, vender humitas, vender remeras y generar otras fuentes de ingresos por medio

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¿Tiene más proyectos? El próximo proyecto es ‘’El amor en tiempos de Facebook’’, con la intención de un financiamiento parecido. En varios países se ha comenzado a incorporar esta forma como política de estado, es el caso de Francia y España con leyes, en algunos casos polémica y en otros que colaboran al crecimiento de cada proyecto ¿Sabes de la existencia de alguna ley con respecto al Crowdfunding en Argentina? (Piensa ) No. Si sé de opciones como responsabilidad social empresarial, leyes de mecenazgo que pueden ser una buena opción para proyectos que buscan ser independientes y, a la vez financiamientos correctos. En nuestro caso, trabajamos con la Ley del Video de La Rioja que no solo nos contuvo de modo de financiación, sino que nos brindó una estructura cultural que en Córdoba hubiera sido imposible. Matias Pérez

FOTOS E IMAGENES: NOELIA CARRIZO

¿Cómo fue el resultado? El resultado fue exitoso a partir de la promoción. Organizamos ‘’La semana de HU MI TA’’ donde presentamos el proyecto en Panal de Ideas en La Rioja, Chamical y Córdoba. También apuntamos a los medios gráficos, radiales y televisivos logrando difundir este nuevo método de concretar proyectos.

de eventos culturales.

INFORME ESPECIAL | ¿CÓMO MATERIALIZAR LAS IDEAS? #Dossier

DOSSIER

¿CÓMO MATERIALIZAR LAS IDEAS? Son muchos los que cuentan con ideas que para no endeudarse al recurrir a préstamos personales, créditos a terceros o familiares, no pueden concretar sus proyectos. El Crowdfunding surge para posibilitar estos recursos. Brindamos aquí, una descripción de los pasos a seguir en forma de guía para Basada en la Experiencia Panal de Ideas brindar entidad a las ideas.

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INFORME ESPECIAL | ¿CÓMO MATERIALIZAR LAS IDEAS? #Dossier

¡Bienvenidos los proyectos nuevos!

l Crowdfunding es un mecanismo de financiamiento colectivo que ha ido en crecimiento en gran parte del planeta. Las diversas plataformas han logrado masividad y cada una tienen características que marcan diferencias con sus ‘’competidoras’’. Pero el hecho de que sobren ofertas no garantiza una demanda efectiva para quienes producen.

En esta edición de Minga los exponentes del financiamiento colectivo más importantes de Córdoba y en conjunto a una de las Start-ups más referentes de Argentina nos regalan su experiencia en este nuevo mundo. Por ello en este número, se brindará aquellos recursos que son necesarios a la hora de realizar un proyecto en estas plataformas, como una guía tutorial para presentar un futuro

proyecto de financiación colectiva. Primera etapa. Como primera instancia se debe evaluar si el trabajo a realizar mediante este tipo de plataforma, es viable. Sucede que en muchas oportunidades pueden idearse interesantes y desafiantes proyectos, pero es en esta instancia donde se debe realizar una proyección, para determinar que la idea no presente difíciles ambiciones y se pueda realizar al corto plazo. Por otra parte, se debe evaluar a forma de bosquejo, un plan para saber que recursos son los que serán utilizados para todas las instancias de este modelo. Dichos recursos pueden ser la materia prima o los insumos básicos requeridos. Es decir, debe ser un rango general de lo necesario

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Matias Verua

para concretar la idea. Segunda etapa. En esta instancia, el creador de la idea se debe poner en contacto con la plataforma donde desea subir el proyecto. Aquí, encontrara una guía que ira ayudando al creador a realizar la propuesta. Primero se debe mandar un formulario básico a la página web de Crowdfunding, en la cual se describe una versión corta y otra larga del trabajo a financiar. Junto a esas descripciones, se debe detallar un rango general de los insumos necesarios para realizar el proyecto y un video que propone la idea. Luego, es sometido a una evaluación por parte de la página para determinar si el proyecto es realizable o no. Ya con la aprobación por parte del sitio web, se creará un perfil como creador del proyecto, junto a los datos personales y un avatar.

Una vez obtenido el perfil personal del mentor, se debe crear una imagen de la idea, junto a un video descriptivo, un comentario sobre el futuro trabajo a realizar con fotos. Además, se debe determinar una recompensa que queda a criterio de los creadores.

IMAGENES: GOOGLE IMAGENES | PANAL DE IDEAS

Por parte de las autoridades del sitio, se sugiere que el monto a contribuir sea accesible para no dejar afuera a nadie, aunque la recompensa de dicho producto sea simbólica. Estas recompensas pueden ser el envío de un libro, en el caso de haber contribuido para ello; un CD si el donante ayudo a la grabación de un grupo musical; el link de descarga o la entrada a la presentación en el caso de una película o documental. Junto a esa remuneración, puede añadirse un “plus” que puede ser la obtención de algunos productos autografiados o la figuración en agradecimientos y créditos en los trabajos. En estas plataformas de Crowdfunding, el manual de ayuda para realizar un proyecto, pide tener buenos criterios sobre el conocimiento del mercado y gran sentido común, para que el proyecto pueda materializarse. Tercera etapa. Todo boceto a realizarse a través de estas plataformas colaborativas, tienen un periodo de tiempo determinado. Dichos lapsos son establecidos a criterio del creador y de acuerdo a los límites que proponen aquellos sitios. Estos periodos pueden ser de 60, 90 o 120 días según la magnitud del trabajo a financiar. Aquel que propone la idea, debe tener un contacto continuo a través de las redes sociales

El Crowdfunding es sinonimo de nuevos vinculos con los futuros activistas, para responder las inquietudes y preguntas que los donantes se encuentran a la hora de aportar las donaciones. ¿Qué son los activistas? Las personas que colaboran en un proyecto son los llamados activistas, ya que contribuir en estas plataformas, es una nueva forma de hacer arte o concretar las ideas. Participar mediante el Crowdfunding es una experiencia que acerca al activista con el creativo, que genera un vínculo entre

ellos y otorgando a cada activista, recompensas que son novedosas a cambio de su contribución. El activista a la vez, puede ser productor real en cada idea que participa. También, no solamente puede contribuir con dinero, sino que puede colaborar como profesional en la realización del producto como editor, extra, diseñador, músicos, asistentes; o todo recurso utilizable que le de vida al proyecto. Esto se conoce como “voluntariado”, ya que son simples usuarios que colaboran en los trabajos de su interés. Todo usuario que desea aportar dinero en el Crowdfunding, puede hacerlo de forma simple utilizando los sistemas de Mercadopago, a través de un Rápipago o mediante las tarjetas de crédito de las distintas entidades financieras. Si el tiempo de la obtención de recursos, no logra obtener el monto total para llevar a cabo el proyecto, el dinero retorna como monto de crédito a la cuenta de los usuarios para ser reutilizado como extracción o participando de otros proyectos.

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OPINIÓN | PATRICIO SABATINI #PanalDeIdeas

Co – fundador de Panal de Ideas, portal lider para la financiacion colectiva de proyectos culturales en Argentina. Además es publicista, músico y productor.

EL CROWDFUNDING, LIBERTAD, INDEPENDENCIA Y TRANQUILIDAD s muy lindo lo que sucede con el Crowdfunding, por el hecho mismo de que sea la gente la que empieza a transformarse en productora de los proyectos.

Históricamente, el productor que iba a hacer un proyecto artístico era un tipo que ponía no menos de diez, veinte, cincuenta mil pesos para que exista. Entonces, esta nueva herramienta genera una desaparición de algunos intermediarios que ya no son tan necesarios como antes y eso hace que de mucha libertad, independencia y tranquilidad a quien quiera hacer un proyecto.

El Crowdfunding posee pilares muy interesantes porque tiene que ver mucho con la participación, con la transparencia, con la honestidad. Es muy importante “el proyecto de ese proyecto”. Ese punto de armado. Porque si no te movés a la par del mismo, no salen. Es muy importante plantear objetivos realizables en cada uno. Políticas de Estado. Me parece muy lógico que no exista ninguna ley que regule el Crowdfunding en nuestro país porque estamos muy lejanos de producir lo que se produce en Europa y Estados Unidos. Para que exista un interés del Gobierno y de cualquier tipo de agente participante, o que exista una ley regulatoria, primero va a tener que existir una canti-

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Ahora, lamentablemente, todo lo que son leyes que salen con respecto al Crowdfunding, particularmente en España, terminan limitando y coartando la posibilidad de libertad de este tipo de herramientas. Sería interesante que se presente una ley que regule de la forma que sirva y fomente la participación de la gente con la herramienta. Y no que la trabe o le quite dicha cualidad. Atentos al futuro. Va a ser un gran esfuerzo el proceso de Crowdfunding en los próximos años porque va a tener que buscarse la forma de salir adelante más allá del interés de esas empresas, discográficas, productoras, que tienen un modelo que no le sirve al Crowdfunding, ya que su rédito está basado en que ellos tengan el poder o el dominio de todos los proyectos. Nuestro objetivo sigue siendo armar una red cultural de unificación de nodos federales. Lo más lindo que tenemos es que en nuestro país hay una variedad cultural que es impresionante. A lo anterior hay que sumarle que tenemos un problema de comunicación y de conexión entre las provincias, es como que cada una es un planeta separado. Entonces nuestro objetivo sería que una herramienta como esta también sea un nodo conector. Y que la gente que quiera hacer cosas en Santa Fe quiera sumarse a la gente que quiera hacer cosas en Mendoza. Matias Pérez

FOTOS E IMAGENES: PANAL DE IDEAS | PATRICIO SABATINI

Siempre y cuando labure la autogestión, porque si no es muy difícil que te vaya muy bien con una herramienta como esta, porque están pensadas para gente que trabaja y que entiende este concepto.

dad de proyectos, de gente y de dinero poniéndose alrededor de la herramienta y que genere interés para que eso suceda.

CRONOLOGIA | POR MATIAS VERUA

SUCESOS IMPORTANTES 1884 En Manhattan, Estados Unidos, se lleva a cabo el primer financiamiento colectivo mediante un envío de suscripción, para finalizar la Estatua de la Libertad. 1997 El primer proyecto de Crowdfunding de la historia se produjo en 1997, cuando una banda de rock británica, Marillion, financió su gira a través de donaciones online. Consiguieron un total de 60.000 dólares para su gira o tour por Estados Unidos. 2006 El término Crowdfunding es acuñado oficialmente para describir el concepto de pequeñas donaciones online para financiar grandes proyectos, aunque aún no es un término extendido.

IMAGENES: GOOGLE IMAGENES

2009 Comienza a proliferarse el término Crowdfunding. Aparecen las primeras plataformas como Kickstarter y Rockethub en los Estados Unidos, como así también las francesas Ulule y KissKissBankBank. 2010 Comienza a ser utilizada esta metodología de financiamiento colectivo en Argentina y el resto de América Latína. La Minga que lo parió

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ENTREVISTA | HERNAN SANMARTINO #ParisParisMusique

Foto: Simon Templar

LA HERRAMIENTA ECONÓMICA DEL MOMENTO El grupo musical “Paris Paris Musique” fue uno de los pioneros en implementar el crowdfunding o financiamiento colectivo en Córdoba. on tan solo siete años tocando arriba de los escenarios, esta banda a la cual su música la llaman “rock bailable”, logró consolidarse en el mercado gracias al aporte del financiamiento colectivo. Gracias a ello, pudieron realizar giras a Latinoamérica, siendo este medio de ayuda económica, una pieza importante para sus presentaciones.

les, y también, aplicado para financiar empresas o invertir en la construcción.“ París París” acudió a este medio para poder pagar sus viajes que tenían planeado desde hace tiempo.” Elegimos el crowdfunding porque vimos que era una posibilidad para financiar parte de la gira así fuese que no vendiésemos todos los tickets”, respondió el músico en referencia a los viajes.

Ante los avances tecnológicos que se producen actualmente, internet es una conexión con todas las partes del mundo y también, una herramienta en lo económico. Todos, alguna vez hemos hecho alguna actividad con este medio, y hasta quienes han logrado recibir fondos para algún hecho importante. En nuestro caso, es Hernán Sanmartino, integrante del “Paris Paris”, quien nos cuenta cómo su grupo financió su gira con el crowdfunding. Gracias a la innovación tecnológica, el mismo músico nos aclara: “Con internet ahora podemos hacer muchas cosas, siempre y cuando lo sepas usar”.

Además, fue por dos motivos más: “Cómo el dinero nuestro afuera no vale nada, entonces empezamos a buscar formas para contactarnos con gente que nos ayude a poder financiar toda la gira, hasta que nos contactamos con bantastic.com, que era un grupo de pibes que se juntaron en México y querían llevar bandas que les gustaban y que conocían a través de internet. Ellos se encargaban de difundir bandas en los portales y de a poco se hizo grande. Se sube, por ejemplo, a una página de Facebook y la gente de ahí lo mira y compra.” Mientras que la segunda causa, es que tenían al mismo productor “The Strokes”, el gran Gordon Raphael, ya que en la gira los eligió a ellos para tocar. El guitarrista y corista del grupo, en referencia a su productor, agregó : “Era un buen anzuelo también para poder agarrar mucha gente en México, porque es una gente que escucha de todo, es un

Mientras, en Nueva Córdoba, sitio de la charla, caía el atardecer, Hernán nos relata todo lo que sucede con su grupo, sus inicios, sus discos y hasta su viaje a México y a Perú. Con lujos y detalles. Crowdfunding es una iniciativa para promover iniciativas cultura-

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público muy abierto y el Distrito Federal es como cinco, seis veces Buenos Aires entonces es muchísima gente”. No es sencillo este procedimiento, sino se busca contactos o se investiga otros casos con este medio económico no se puede hacer nada. Es el momento en el cual su manager empieza a buscar por internet, sitios que ayuden a las bandas musicales y es así, como gracias a un contacto de Rusia acuden a Bandastic.com. “Pero fue así, fue investigar a raíz de querer armar el sello propio”, explica Sanmartino. Esta página tienes sus conceptos negativos. El músico descargó: “La gente de Bandastic no te ayuda cien por ciento ahora, porque no es que es una iniciativa que la tuvieron ellos, sino que como yo, puede haber bandas de todo el mundo que suben a esa plataforma y todos estamos en lo mismo, ya no hay carcelería en la calle, ya no hay publicidad en radio, ya no hay publicidad en eventos, es una cosa que la pueden hacer o no pero depende de la onda de ellos con vos”. Se muestra preocupado ante este inconveniente que sufren los pequeños grupos. En las giras hechas a México y a

Perú, posteriormente, el crowdfunding les sirvió como una herramienta fundamental para sus proyectos. No financia todo, sino una parte. De acuerdo a ello, él añadió: “Sirve, pero como una pata más, pero también tenés que laburarlo aparte, no sólo decir entro a Bandstastic, me registro, publico el evento y ya está. Tenés que moverte un montón”. Sobre los porcentajes que cubre este financiamiento, Hernán nos dijo que solo una parte los cubre que sería el 40 por ciento, un 30 por ciento la productora y el resto sale del bolsillo de los músicos. Incentivar al argentino. Este modelo económico aun no logró su esplendor en nuestro país, recién empieza y de a poco se va logrando el rodaje necesario. Entonces, lo padecen los grupos pequeños, como el “Paris Paris Musique” quienes en Argentina tiene una deuda con el público. “Nos gustaría laburar con este medio acá, pero no tenemos una plataforma para trabajarlo- expresó el músico y siguió- tendríamos que ver bien cómo es. Puede ser que sea igual, puede que no, puede que te convenga o no, no sé, necesitamos conocer a la gente también un poco para saber qué onda”. El músico resalta la predisposición de los públicos, no es lo mismo la gente de México, de

Perú que el argentino. Lo que pasa en nuestro país, lo resume: “Acá organizas un evento y quizás al que vive a una cuadra les dan pocas ganas de bajar e ir. La gente no va a pagar por las dudas”. El músico manifestó que hay que incentivarlos para que apoyen las ideas que surgen. Pero también, hay que destacar que hay casos en que personas pagan la entrada para verlos actuar afuera del país, pero no van sino que solamente tratan de ayudarlos. Esto es valorizado por la banda. En alusión a los distintos públicos, el entrevistado distingue: ” La gente de allá con la de acá que es muy evidente, es que las personas (de México) están predispuesta a escuchar lo que sea o sea ya tiene ganas de ir por el solo hecho de ir a conocer así seas bueno o malo, ellos a eso lo van a evaluar después, pero tiene la ganas de ir, hagas el género que hagas, lo que sea, los tipos quieren escuchar y van y pagan, eso es lo importante”, remarcó esa diferencia. Aseguran que en octubre van a volver al país azteca. Mientras tanto en Perú, el público es más reservado que el mejicano. Pero vivieron una particularidad: “Cuando fuimos a tocar, me quedé de cara, porque estaban todos de muy buena onda, fotos, tiraban cosas, saltaban, compraban discos, como una cosa que nada que

ver, en la calle eran como mucho más tranqui”, cuenta asombrado Hernán Sanmartino en la semana y media que estuvieron en tierras Marcos Gómez peruanas.

París Paris Musique Esta banda nació en 2007 bajo el concepto de “rock bailable”, lo que hoy sería una marca del pop-rock. Durante su desarrollo musical se inclinaron durante largo tiempo a un sonido más analógico, emprendiendo una nueva búsqueda musical que incluye estilos tales como: pop, funk, dance, rock y punk, predominando los sonido del Nuevo Rock de los '90. A menos de un año del debut de la banda fueron galardonados por distintos medios como MTV, y participaron del Quilmes Rock 2007 y 2008. Después de una intensa gira por Córdoba, durante la cual se suceden cambios de formación en la banda se producirá la incorporación permanente de teclados y programaciones al sonido de Paris Paris. El debut de esta formación se produce en Abril de 2010, a sala llena, en La Fiesta “No Control” en Casa Babylon (Córdoba) junto a DDT (Bs. As.) y Capuchas de Hop (Córdoba) con una buena respuesta del público. En 2011 editaron "Cómo escaparse del mal", su disco debut. En 2012 editaron su segundo disco, Paris Paris Musique, con la producción del gran Gordon Raphael (Productor de The Strokes, entre otros).Luego realizaron una gira por Latinoamérica financiada a través del Crowdfunding.

Santiago Astini, Hernan Sanmartino, Matias Choi y Tincho Garello, integrantes de Paris Paris Musique | Foto: Lu Giobellina Ph

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ANALISIS | POR MATIAS PÉREZ #EscuelaDeCienciasDeLaInformación

TRABAJO COMUNITARIO

l Crowdfunding o financiamiento colectivo en Córdoba ha logrado hacerse un hueco. Es relativamente pequeño comparado con Buenos Aires, y más aun con Estados Unidos y Europa. Pero desde el 2012 hasta la actualidad se ha instalado como posibilidad entre los artistas mesopotámicos.

Sin lugar a dudas las cuatro experiencias Crowdfunding que La Minga eligió desempeñan el éxito de las plataformas, pero por sobre todo, el trabajo de autogestión que cada creativo llevó adelante para lograr la meta. Alcanzar el éxito no es solamente la posibilidad que te dan las plataformas, es también el trabajo que conlleva subir el proyecto, difundirlo y orientar a los ‘’inversores’’ para lograr el objetivo: esto incluye un mínimo y un máximo de recaudación. Los casos de ‘’Por su culpa’’ de Ediciones de la Terraza y de ‘’Hu Mi Ta’’ lograron con creces el presupuesto requerido para concretar el proyecto, hasta se superó la meta. Además, es muy importante remarcar que tanto el libro como el cortometraje utilizaron una plataforma ciento por ciento nacional, por lo que el público destino era principalmente el argentino.

Tres casos de éxitos con marcadas diferencias pero de similar esencia. Ahora, la segunda cuestión es que pasa si un proyecto no funciona, y ni siquiera llega al mínimo requerido.

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No solo hay que hacer hincapié en el proyecto del proyecto, valga la redundancia, también hay que respetar al activista (en el caso de Panal de Ideas). La confianza generada en los futuros colaboradores es fundamental. Idea.me y la censura. Al cierre de esta edición, la plataforma de Crowdfunding Idea.me “suspendió temporalmente” la campaña que Mariano Aiello estaba llevando adelante para realizar un nuevo film con Osvaldo Bayer. La interrupción del proyecto por parte de la empresa de Eduardo Constantini (h) fue realizada por una carta enviada por José Alfredo y Alejandro Martínez de Hoz, sin mediar orden judicial alguna. Macanudo Films decidió hacer pública la censura en Idea.me debido a que esta empresa tomó una posición sesgada hacia los intereses de la familia Martínez de Hoz, que además viola los derechos constitucionales a la libertad de expresión. Las políticas de Estado no se han hecho presentes en nuestro país, con respecto a estas plataformas, de la forma que lo se está aplicando en Europa, principalmente en España. Pero nuestra Nación aún sufre secuelas de épocas crueles de nuestro pasado y en esta caso que aún siguen afectando nuestro presente. Esperamos que este hecho ‘’confuso’’ no sirva de antecedente para que esta especie de ‘’limitación’’ al financiamiento colectivo ponga en riesgo el crecimiento de dicha metodología. Desde La Minga nos oponemos y repudiamos cualquier hecho de censura, justamente a más de treinta años de haber recuperado la democracia.

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En el caso de Paris Paris Musique el reto fue latinoamericano. Para financiar la gira por México y Perú era necesario tener como base una plataforma con visión continental. Bantastic, el sitio mexicano Crowd de financiamiento de recitales (en la actualidad no existe más), fue lo que le permitió a la banda realizar la gira. Pero acá hay un detalle que los diferencia del resto y que no es solamente el proyecto en sí. Los músicos no lograron la meta que buscaban pero si llegaron al mínimo que requerían. Eso les permitió llevar adelante el proyecto, también de forma exitosa.

El funcionar es poder llevar adelante algo con los pies sobre la tierra, algo así como el dicho popular ‘’no des el paso más grande de lo que podes’’. Hay que plantearse un objetivo, chico o grande, pero realizable.

PROYECCIÓN | POR MARCOS GÓMEZ #EscuelaDeCienciasDeLaInformación

SER RECONOCIDOS EN EL MERCADO NACIONAL

sa es la misión que nos proponemos todos a cumplir en los siguientes años. El crowdfunding sea conocido por todo el país. Destacar la importancia de este modelo económico, que beneficia a proyectos culturales sin necesidad de ser parte de un multimedio ni de intermedios.

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el público invierta con lo que tenga a su alcance, ya sea con dinero, o siendo voluntario. Imaginemos esto: si cada habitante del país pusiera un peso se cumpliría muchas obras de los artistas. Debemos colaborar con estas ideas que nos hacen ser más culturales.

Para que ello se cumpla, se necesitaría el apoyo de todas las partes de este proceso. El punto más importante es el respaldo del Estado ante el financiamiento colectivo. Es decir, implementar leyes que ayuden a estos grupos a crecer y a poder mantenerse en el mercado. Obviamente, a que los mismos medios de comunicación se encarguen de difundir estos proyectos, gracias al surgimiento de las normas del gobierno al respecto.

Si logramos que se respete las pautas, lograremos que el crowdfunding sea reconocido. Nos basamos en encuestas que encontramos en el sitio de onlineencuesta.com, donde concluimos que la mayoría de los encuestados no conocía sobre este tema, ni muchos menos de la realización de trabajos sobre este financiamiento colectivo. Lo sorprendente es lo solidario que es el argentino, ya que al no conocer sobre estos trabajos, a esa mayoría le gustaría aportar para que salgan a la luz esas actividades.

Otro punto fundamental son los encargados del crowdfunding. Ellos deberían ser flexibles ante los proyectos que se les presente. No poner trabas ni muchos menos deshacer trabajos culturales. Que la persona que quiere dar a conocer sus ideas reciba confianza de los emprendedores.

Si todos, desde nuestro sitio colaboramos, podemos lograr que este medio económico sea una salida laboral importante para muchas personas. Y para que esto se logre, debe ser reconocido en el mercado nacional, y hasta soñar con trabajos internacionales.

Para que todo lo anterior se cumpla, se solicita que

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EVENTOS | CRISTINA BAJO #ElLibroDeLosRecuerdos

LOS RECUERDOS DE CRISTINA BAJO La Minga mantuvo una charla con la escritora y maestra rural Cristina Bajo, en el marco de la presentación de ‘’El Libro de Los Recuerdos’’. Regalando, a través de sus relatos, un viaje a sus anécdotas de la infancia y de su vida. n invierno, los días son cortos y las noches son largas. Cinco de la tarde y ya está anocheciendo. La gente se agolpa en el cálido interior de Bizio, un popular bar de Villa Allende donde en pocos minutos Cristina Bajo presentará “El Libro de los Recuerdos”, su última obra.

Pronto comienzan a llegar periodistas de distintos medios, grandes y chicos, locales y de otras ciudades. Todos quieren tener la oportunidad de hablar con la reconocida escritora. No disponemos de mucho tiempo, ya que a las 18:00 será el turno de la presentación para lectores y seguidores, en la Casona Cultural Municipal de Villa Allende. “Dos o tres preguntas cada uno”, nos indican con severidad. Rodeados de carteles del gobierno municipal, nos sentamos en las sillas que nos señala la jefa de prensa. Pido un café para matar el tiempo. Sin duda, le fal-

taba azúcar. Por suerte no tuve tiempo de pensar en ello, porque al instante apareció la flamante Cristina Bajo, acompañada por el Intendente de Villa Allende, Héctor Colombo. Con esa mirada dulce y un aire irresistible de abuela cuentacuentos, Bajo insiste en saludarnos personalmente a cada uno con un beso en la mejilla. Una muestra más de su infinita humildad.

cada, esta es la primera ocasión que realmente “la presenta”. “Nunca tuve oportunidad –confía la escritora- El año pasado fue un año muy emocional, me pasaron cosas muy fuertes y no tuve ánimo de presentarlo. Pero ahora me siento mucho mejor y finalmente se me dio el momento’’.

El bullicio de las personas en el café al principio se volvió ensordecedor, muchos quizás no conocían quién era Cristina Bajo pero igual observaban el revoltijo de cables, luces, carteles, micrófonos y periodistas que se cernía a su alrededor.

“Recordar es un don del que no siempre podemos disponer. La memoria tiene sus propios caminos y muchas veces es selectiva, y dentro de esa selección, hay recuerdos que perduran y otros que se pierden en lo vivido”, palabras de su libro que flotan en el aire. Para Bajo, cada memoria contenida en “El Libro de los Recuerdos” es una porción muy valiosa de su propia historia.

Un pedazo de vida, un pedazo de memoria. La autora cordobesa se presenta, aunque no le hace falta. Empieza hablando de “El Libro de los Recuerdos” y de por qué, si bien se trata de una obra que ya lleva dos años publi-

“Son relatos que salen de la revista Rumbos. He escrito sobre literatura, sobre historia, historias de mujeres. Pero tengo una parte, que es la que más me gusta, que es escribir sobre recuerdos personales. Los recuer-

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dos de la familia, de la niñez’’, explica con aire nostálgico. Bajo recuerda cada anécdota con una sonrisa en la cara y una mirada que se pierde en el recuerdo de todo lo vivido y añorado en tantos años de vida. Una máquina de escribir. La autora, también recordó sus comienzos en la escritura de la siguiente manera: ‘’Papa me compró una máquina de escribir y un escritorio para que comenzara con mi primera novela Como vivido cien veces - que en ese entonces no tenía nombre’’. En el primer párrafo del relato Hablando de papá Cristina menciona que hace quince años que falleció, pero para mí fue ayer. Lo recuerdo casi todos los días, y a veces sueño con él – esos sueños gratos que nos acercan al ausente – y no me avergüenza llorar, a mis setenta y cinco años, como si aún fuera una niña.

El libro ha muerto, ¡viva el libro! Cada vez que habla con un periodista lo mira fijamente a los ojos, como queriendo escudriñar el alma de su interlocutor, una virtud de la escritora que pone nervioso a más de uno. Pronto llega el turno de quien les escribe. Bajo me sostiene la mirada, esperando una de esas preguntas que la invitan a recordar, a regalar una de las muchas buenas anécdotas que lleva consigo como un tesoro. Pero la pregunta que sigue desvía el tema de la charla: ¿Usted se adaptó a las nuevas tecnologías?

y con el frio del invierno, te morís. En cambio, con la tableta pones la letra en el tamaño que vos quieras, es una cosa que no pesa y en un rato lo podes leer perfectamente’’. “Desde que salieron los libros electrónicos muchos dicen que ‘el libro ha muerto’ pero como dijo Vargas Llosa en El País, van a tener que esperar mucho para ver muerto al libro’’, señala la autora con convicción. “Resulta que AMAZON uno de los que más vende libros electrónicos ha tenido que sacar versiones de libros electrónicos en papel. Y esto quiere decir que una cosa, potencia a la otra’’, agrega Cristina Bajo. El tiempo se terminó, al menos para la prensa. Bajo está ansiosa por ir al encuentro de sus lectores. Al fin y al cabo, es lo que más disfruta de su oficio de escritora.

“Soy una gran defensora del ebook –suelta sin vacilación- Si vos querés leer Juegos de Tronos en la cama con 700 páginas

Matias Pérez

FOTOS: LA MINGA

La docente se emociona cuando recuerda el respeto que

sus padres tenían por los gustos de sus hijos. ‘’A medida que crecemos comprendemos lo rico, lo fuerte de ese cariño, de ese respeto hacia lo que los chicos queríamos, es lo que hace a la persona que terminamos siendo’’.

La escritora brindó una conferencia en el marco de la presentacion de su libro en Villa Allende. La Minga que lo parió

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COLUMNA LITERARIA Emilia De La Iglesia

La tenacidad de las hormigas es colosal levantan en sus filas toda migaja que ande solitaria Los reyes se ven jaqueados de la fuerza de tan diminuto atropello organizado, e intentan una mueca de conmiseración: levantan el índice para aplastarlas una por una. Y cuando los bufones –entre felices y asustados- asienten la victoria Real una por una ellas vuelven, y de la nada construyen sus trincheras Nadie sabe cómo, pero pasan el invierno, el verano, Fukushima, volcanes y fiebres Entre la selva y el hormiguero juntas avanzan: juntas En su pequeño mundo, que multiplicado por millones se hace imparable: exponencial. Un zapato lustrado y gigante no puede verlas (o simula ceguera temporal) se acordona y continua su gris y perpetua senda a la muerte Dicen que por allá abajo las hormigas bailan No solo trabajan, también festejan cada botín obtenido. Porque no luchan por sobrevivir… saben los locos que en sus galerías subterráneas preparan un nuevo mundo. 4/3/2012

MARÍA EMILIA DE LA IGLESIA Es Licenciada en Comunicación Social (UNLP). Actriz recibida en la Escuela Provincial de Teatro de La Plata. Editora de la Dirección de Contenidos del Ministerio de Educación de la Prov. de Bs. As. Trabajó en la Comisión Provincial de la Memoria (Bs. As.). Coordina desde el 2006 el Teatro Comunitario del Partido de Rivadavia. Fue Presidenta de la Cooperativa La Comunitaria de Rivadavia, Buenos Aires. Se desempeñó como Directora de Cultura del Distrito de Rivadavia.