FULL SCORE
Matthew Grouse 10 Polaroids for String Trio
2017
10 Polaroids was commissioned by Live Music Now Scotland for the Dohnányi String Trio as part of the 2016 Kimie Composition Prize presented in collaboration with the Royal Conservatoire of Scotland and funded by Kimie Trust.
’10 Polaroids’ is a work for string trio in ten short movements, each one based on a different Polaroid photograph taken by the seminal Russian filmmaker, Andrey Tarkovsky. The images were selected from a collection of Tarkovsky’s personal Polaroids, which were curated and edited by Giovanni Chiaramonte and Tarkovsky’s son, published under the title, ‘Instant Light’. These hauntingly beautiful stills were taken between 1979 and 1984 in both Russia and Italy. The photos taken in his homeland are melancholic and evoke strong feelings of nostalgia. Often portraits of his wife, son and dog, these earlier photographs embody Tarkovsky’s desire to stop time. The Polaroids taken in Italy, in the last few years of his life, appear to capture a certain luminosity, manifested in a focus on ruins and eerie, unsettling interior and exterior shots. They seem to conjure up a powerful feeling of isolation and a sense of longing for his family who were still in Russia. A rather fitting summation of the photographs is posed in the introduction to ‘Instant Light’ - “His images seem to capture eternity in a moment.”
I – It’s through the cracks that the light gets in (November 24, 1983 - Italy) II – Learn to love solitude (September, 1980 - Russia) III – Dakas (September, 1980 - Russia) IV – A glimpse with our sightless eyes (October, 1982 - Italy) V – Lara (September, 1981 - Russia) VI – Our earthly lives (May 10, 1981 - Russia) VII – Parade (June 24, 1984 - Italy) VIII – Silhouette (November 24, 1983 Italy) IX – Succession of petals (October, 1982 - Italy) X – Church in the water (November, 1982 - Italy)
Duration: ca. 13’30”
10 Polaroids
I. Italy - November 24th, 1983
q = ca.2"
ca.2"
con sord.
° 3‰ &4
Violin
O˙ ™™
O˙ U ‰ ‰
O˙ ™™
O˙™™
O˙™™
O˙
U ‰‰
p whistling
“” #˙ ™
gliss.
˙™
gliss.
#˙
3 & 4 ‰
U ‰ ‰
∑
∑
∑
p airy + ethereal
con sord. pizz., sempre secco
Viola
arco sul pont.
pizz.
II 0
0
B 43 #œœ ≈ R
∑
0 0 U Ó ‰ #œœ ≈ Œ œææ Œ ‰ æœ ‰ ‰ æJ R ppp 3
∑
0 III œ ææj Œ æœ Œ U ‰ ≈ #œ& œ æ R
mf
mf whistling
“” #˙ ™
3 & 4 ‰
∑
∑
˙™
gliss.
gliss.
U ‰ ‰
#˙
∑ p airy + ethereal
con sord. pizz., sempre secco arco II sul pont. 0 0
Violoncello
?3 ≈ œ ¢ 4 œ R
pizz.
Œ œ Œ æ
mf
U Ó ‰ ≈œ œ R
∑
ppp
∑
∑
Ó
Uœ ‰ ≈ œ R
mf
ca.2" 7
° #O ™ & # ˙™
O˙ ™™
>> ™ U ##Oœ Oœ Oœ ™ OœJ ‰ o mf
4 O˙ 4
sul pont.
ord.
arco.
& Œ
O˙
Oœ
p
0 >O. >O. æ ™ œ œ ‰ œæ
ff
3 4
>O. >O. œ œ ‰™
4Œ 4
ppp
. U #pizz. B‰ œ œ 43 J
Œ
mf ord.
arco
˙o ™ ? ¢ œ™
j bœ œ
&
p
>œo >œo sul pont. 4 ? ≈ ‰ 4 ææœ ff
ppp
>œo >œo œ œ
pizz.
? &
mf
p
U #œr 3 ‰ ≈ 4 œ mf
ca.2"
ca.2"
2 10
U Œ
° 3 & 4 # O ™™ #˙
˙O ™™
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˙O
p
o U Œ o
arco
B 43 Œ
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Œ
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O˙
> ##O˙
Œ
U O˙
o U Œ o
fp
arco
?3 Œ ¢ 4
U Œ
fp
p
˙o
U ˙O
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˙ U Œ o
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‰
p
>œo ˙ J
U ˙ U Œ o
fp
all remove mutes 15 III
° U & ##˙O ™™ > fp
and sonorous Uo clear >œ ™ >œo œ ˙ J fp
fp
œ
˙
œ
f
˙™
>œ R
2 ™™ 4œ
pp
∑
fff
whistling
“” #˙ ™ ∑
∑
gliss.
˙™
gliss.
2 #˙ 4
∑
&
Ó
p airy + ethereal
U #>O ™™ B# ˙
U #>O ™™ >O O #œ œ œ J
fp
fp
fp
pizz.
>O œ J
‰ Ó
∑
2 4
∑
#œ ‰ ™ Œ œ R
∑
fff mp
UoI >˙ ™
pizz.
¢&
Uo IIo >œ ™ #>œ œ J
>œ J
fp
fff
0 0
r œ ‰™ Œ œ
sul pont.
‰ Œ?‰ œ ‰ Œ æ ææJ œæ
™ ‰ ææœJ Œ Œ ‰ œææj 42 ææœJ ‰ Œ 5
mp
3
fp
fp
ppp
II. Learn to love solitude Russia - September, 1980
senza vib. (with the colour of an open string) 22
Vla.
°B III U X œo p solo sempre legato II
U w
œ J
? Vc.
¢
Ϫ *
U # œ ˙ J
U ˙
#œ l œ #œ œ œ ** j œ
X 0
5
5
o mp (using only one nger to gliss. over a phrase)
*-
e short lines between pitches depict glissandi. When they don't stretch between the whole space, hold on the former pitch before travelling to the next pitch by sliding lazily.
** - suddenly let go of the previous held pitch and let the open string sound momentarily before rapidly hammering on to the next pitch. You should change the nger to gliss with at this point if it makes it easier.
3
°B œ poco accel.
œ #œ œ œ œ J
œ ? œj J
˙
U ˙
œ œ #œ
˙ j œ
¢ 3
3
3
mf
p
, cello cues dimiendo
U ˙
°B œ
4 4
poco a poco rit.
U L # œ œ # œ œ # œ œ L # œ j œ™ œ J œ
?
,
œ # œ œ # œ L œ # œ Lœ # œ œ™ U B œj ˙ œ #œ n˙ I
4 4
¢ 5
3
3
3
mf
rit. (q = bow just fast enough for the harmonic to speak
sul tasto very slow bow
(sul tasto)
IV 0
23
ord. III 0
simile
° 4 ≥ & 4 ww
III 0
≥ ˙wgliss. ˙
≥ #˙ ˙
Ó
II 0
≥ ˙ w
gliss.
#˙
U ≤ wo ≈
5 8
w morendo ppp bow just fast enough for the harmonic to speak
(sul tasto)
ord.
U “” ≤o ˙˙ ˙˙
sul tasto very slow bow sempre III 0
≥ B 44 #w w
≥ ˙ gliss. w
≥ #˙w gliss. ˙
≥ ˙ ˙
˙ Ó
>œ R & 58
ppp f
molto vib. solo I
˙ j˙ j B4 ¢ 4œ
œ
K˙ j œ
œ œ j œ
œœ œ œ œœ ˙ j œ
j œ
j œ
œ™ œ J
gliss.
#U ˙˙
œ R
&
5 8
0
3
3
ppp (no longer just one nger ) dolce + espress. p
mf
Attacca to III.
4
III. Russia - September, 1980
(e =
)
solo pizz.
“”. j . œ # œ. 29 ° 5 œj œ œ œ ‰ œ J ‰ &8
œ. j ‰#œ œ ‰ Œ 68
. œœ œ œ
arco œœ
IV 0 ‰ æœ Œ ™ æJ
4 8
o œ >
s.p.
œ. œ œ œ œ. 0 æj ‰ J ‰ ‰ œæ
sul pont. l.v.
mf ppp
œo ™
œj
5 &8 Œ
sul pont. œ. j 0 æ J ‰ œæ Œ 6 8
mf
o œ œ >œ. 4 8
œo ‰
mp
ppp
sul pont. pizz.
arco, s.p.
œ 0
Œ
œ
B ppp
p
mf
ppp
p
œ
œ
f
œ > mp
l.v.
ppp
natural harmonic glissandi partial III senza * misura III
pizz.
5 & ¢ 8
∑
Œ
‰ #œœ 68 œ
partial IX
o o o o o o o œ œ
œ œœ ‰ ‰ Œ ™ J
Xp
mp
poco accel. pizz. 34
° ‰ &
œ œ œ # œ. œ œ œ. R ≈ J 3
, >œ. >. b >œ. > >œ. 2 œ 4 œ. 8 8
pizz.
arco œœ
arco.
o 3 0 j ≈ >œR ‰ 8 æ œæ
III
>œo
‰
œ. J
5
mp
ppp
smfz
mf
mp
ord. pizz.
arco, sul pont.
pizz. arco, sul pont.
œ œ > B œ
œ
3 j œ 8œ >
sul pont.
>œ. >. >œ. , >œ. œ 2 4 >œ. 8 8
œ œ Œ
B ppp
5
sim. III
o ¢& œ
œo
3 o 8œ
œo
,
2 8 mf
œo
∑
Xp
o œ
* - For the harmonic glissandi, freely drift over the partials between the designated points. e position to nd these nodes should always be past the 1/2 way point of the string (closer to the bridge than the nut)
5
A tempo whistle
1 gliss.
¿ J
4 Œ 8
2 4 approx.
>œ b >œ . œ œœ œ œ #œ œ ° œ ≈ Œ & ‰ 3
3
1 gliss.
I sul pont.
œ œ 3‰ 8
œ œ
2 8
œ J
4Œ 8
∑
2 4
3
mp p mf whistle
1 gliss.
¿ J
4 Œ 8
2 4
& approx.
pizz.
arco, sul pont.
pizz.
arco, s.p. pizz.
arco, s.p.
1
I
bœ
bœ nœ gliss.
œ œ > mp
œ
>œ
B
œ J
œ
3 8 œj >
2 8
pp
4Œ 8
∑
mf
2 4
mp
, pizz.
o œ
5
o 3œ 8
o œ
¢&
o ?2 œ 8
œ. œ >œ« Œ 4 ‰ > . œœ 8 J > œ. mf > f
2 4
IV. Italy - October, 1982
(q =
)
accel. (q =
)
sempre s.p. poco sul pont.
>œ œ œbœ œ œ 43 # œ œ#œ œ œ œ ° 2 5 &4 4‰ I
b Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ >œ >œ >œ >œ J J ‰ ≈ ≈
Œ
b Ÿœ~~~~~~~~~ œ œ >œ >œ 4 ‰ J J ‰ ‰™ 4
Œ
b Ÿ~~~~~~~~~ > > nœ œ œ œ œ 4 ‰ J J ‰ ‰™ 4
12
pp pp mf sempre s.p. poco sul pont.
>œ #Ÿœ~~~~~~~~~~~~~~~ >> >> I œ œ II œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ œ 5 J ‰ ≈ ≈ B 42 œ #œ œ & 4‰J pp 12
pp mf
poco scratch *
?2 ¢ 4
5 4 ˙
¿ >.
pp
ff
poco scratch ord.
Œ ‰ jŒ ¿ >. mf
ord.
4 4 #œ
Œ
‰
# ¿. >
¿ >.
ff
mf
* - For 'x' note heads, the bow should be already resting on the string before nudging. e desired effect is one of a short but scratchy / distorted sound. Alter accordingly depending on dynamics.
j œ
6
46
° &
b Ÿœ~~~~~~~~ >œ >œ œ œ >œ >œ U ‰ J J ‰ ≈‰ 43 ‰ ™ pp
mf
>> >œ >œ œ œ 0 ≈ ≈Œ ‰ æj Œ œæ
>œ >œ
4 Œ 4
Œ Œ
‰™ Ó
7 8
pp
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Ÿœ~~~~~~~~ œ œ >œ >œ U ‰ J J ‰ ≈‰ 43 ‰ pp
mf
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4 4
≈Œ Œ
>œ >œ ‰™ Œ
Œ ‰
n>œ >œ 0œ ≈Œ Œ B ææJ ‰ 87
≈ ‰
pp ord. poco scratch
œo 4 &Œ ‰ J 4 Œ
poco scratch
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I
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U 3 ‰ 4Œ
j ¿. Œ ‰ ¿. ‰ > > ff
IV
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‰
j ¿. Ó
Œ
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Œ&
p
mf
mf
(3,2,2)
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50
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≈‰ ‰ Œ
≈
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B 87 Œ ™
≈ 42 Œ
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IV
7 ? j ¢& 8 ‰ b¿. ‰ Œ
Œ
p
ææj ‰ Œ œ
4 Œ 4
o #>œ ‰ & J 44 Ó
>œ >œ
4 Œ œ œ#œ œ ‰ Œ 4
7 8
Œ
>œ œ # œ œ
6
2 &4
œo ‰ &J Œ
‰ ™ Œ 42 s.p.
?
j ¿. ‰ Œ ‰
mf
p
‰ Œ™
‰ 6
œ ææJ Œ& 42 ppp
4 ‰ æœ Œ Ó 4 æJ
6
ppp
n>œ >œ
#˙ 4˙ 4
∑
>œ >œ
> bœ#œ œ œ
(2,2,3)
∑
‰ ™ Œ 42
≈ Ó
œ œ#œ r ‰ Ó #œ
Œ
4 j‰ Œ # ¿. p
fp
‰
6
?4
54
° 2 &4
n>œ >œ
>œ >œ
‰
7 8‰
≈Œ
3 œ œ#œ#œr ≈ ≈ ‰ Œ ™
4 ‰B œ Œ Ó 4 æ æJ
3
ppp
o ™™ >œ œ 2 R 44 Œ Œ ¢& 4 mf
s.p.
?
j‰ # ¿. p
‰
ææj 87 Œ œ
‰ 44
Œ # ¿.
ppp
Œ Ó n ¿.
p
Attacca to V.
V. 7 Russia - September, 1981
(h = poco sul tasto senza vib. **
con sord. 58
° * & Ó
e
Ó
Œ ˙™ ˙™
)
U ˙ ˙
U Œ
A Ó Ó
U ˙
U Œ
˙≥
Œ ˙™ ˙™
U ˙ ˙
U Œ
U ˙
U Œ
ppp solo poco a poco espress. III until directed otherwise
≥ B ˙
port.
œ˙
œ
˙™
œ
port.
bœ ˙ ™
œ port.
œ p
mf
ppp
mf
ppp
poco sul tasto senza vib.
con sord. *
? Ó ¢
p
Ó
U ˙˙
Œ ˙™ #˙ ™
U Œ
Ó
Ó
U ˙˙
Œ ˙™ #˙ ™
U Œ
ppp stop suddenly with bow on the string
B ° & Ó
C ‰
j œœ ˙˙
… Œ
Ó
U >≥ ‰ # œ˙ gliss. œ
U Œ
Ó
˙˙
j œ œJ
mf fp stop suddenly with bow on the string
U™ U IIœj œ ‰ œ‰ J
III
port.
≥ B b˙
port.
œ ˙
œ ˙
œ
œ. ‰ U J Œ
accel. . ≤ œœœ b œ œ &œ
…U ≥ ‰ >j œ ™ œ
≤ rt. œ œ po
pp p
mf f stop suddenly with bow on the string
? Ó ¢
‰
j œ # œ ˙˙
…Œ
Ó
Ó
U Œ
U ≥ ‰ #˙ ˙
˙˙
j œœ
mf fp
° & ˙ w
gliss.
#œ ™
U ‰ U Œ o
D >≥ #˙ ˙™
œ
gliss.
fp II I
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Jœ
œ
U ‰
œ œ ˙
. U j œ ‰ œ J p
U U ‰ Œ
? ¢ <#> ˙˙
≥ > j œ
-œ
Jœ
f
≥ ˙ >
Œ
œœ ™™ o
fp * - ese rests are always worth h NOT w ** - Violin cues cello for accompaniment entries
œ
œ œœ œ
8 expressive trill
n
E ° & ˙ ˙
U Ó
… ‰ œ™ œ™
(start slow and accel. throughout) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ
Œ 0
pp mf
… . œ b œ œ œ œ nœ ≤
Jœ œ
port.
& œ
œ
œ œ ˙™
U ‰
≥ > j œ
&
-œ
Jœ œ œ œ œ
f
… ‰
? ¢
U Ó
≥ b >œœ
Ϫ
bœ œ
mf
œ
fp
poco sul tasto trill as fast as possible by end point
F IV
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ° ˙ œ œ & ˙
o œ™ … Œ
‰
mf
œ Jœ œ
nœ & bœ œ
œ
œ
pp
nœbœ œ
œ˙
#œ
…œ. J U ‰ mf
Kœ œ œ
B
œ œ
…U j œ. ‰
o œ œ
…. œj U œJ ‰
?
3
poco sul tasto (E) I 0
o Ϫ harm gliss.
? ¢ œ™
… Œ
j #œ
B
‰
œ
Ϫ pp
mf
mf sim. (B)
G ° & Œ
I 0
o Ϫ Ϫ
harm gliss.
o œ œ
…. œj œ Œ™ J
pp
mf
B œJ ‰ #œ
Kœ œ œ œ œ œ
œj
o #˙ ˙ pp
gliss.
…. œj U œ Œ J mf
… œ. U J Œ
n˙ ™
H Œ
Œ ˙˙ pp
j œ
œœ
… œœ. ‰ Œ J mf
#-œ K œ œ œ œ œ œ w w
pp mp
#œ ™ ? Œ
mf
œ …œ. J Œ™
˙ ˙
… œ. U œ Œ J
pp
mf
¢ pp
mf
p
Œ
˙˙ # Œ pp
… œœ œœ. J‰Œ mf
9
I J U Œ ‰ Ó
(follow rubato of viola)
° Ó &
œœ* …œœ. J J
‰ #˙˙ ™™ pp
U … ˙ ‰
… ˙ ‰ ˙ œ pp
Œ ˙œ
mf
mf
pp mf poco rubato
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U œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰
œ w w
U ‰
w w
p IV
œo
œ …œ. U J J Œ ‰ Ó
(follow rubato of viola)
˙ ? Ó
‰ Œ
o o œ U … œ œ ‰ J
œ … Œ
*
Œ
¢ pp
mf
pp
mf
pp
mf
arco. pizz.
K IV o ° ‰ & j œpp
pizz. I œo J
œ R Œ
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Œ
Œ
‰
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pp
Œ
p
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œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ
3
3
œ
œ œ#œ œ œ œ œ œ
3
3
pp
arco. *
pizz. *
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Œ
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pizz.
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Œ
p
p pp mf
pp mf
rit. arco.
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# -œo ‰ J
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pp
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… Ó
Œ
U Œ
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U Œ
5 4
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5 4
pp mf mf
B
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œ œ œœœ œ J
3
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œ
3
3
mf pizz. arco. *
? Œ ¢
#œœ J
arco
-œ™ Ó
≈ r‰ Œ #œ
… œ.
œ
Œ 3
pp mf p mf
Attacca to VI. * - At the starred phrases, increase vibrato as well as the dynamic during the short crescendos
10
VI. Russia - September, 1981
(q II III IV
59
) arco. autando.
pizz.
>œ œ 44 Ó œ
° 5 Œ #œ Œ nœ œ &4 œ> ##œœ > mp II III IV
3 > > ‰ œJ #œ #œ Œ #œŒ #œ #œ- #œ œ œ ≈ 43 œ. - . œ- mf p poco espress.
œ- œ. Œ
f
arco. autando.
pizz.
>œ œ œ # œ B 45 œ œœ œœ œœ #nœœ œœ 44 Ó œ # >œ >œ mp
>œ -œ -œ #œ œ >œ # # . # œ œ. Œ -œ #œ ‰ J #œ Œ ≈ B 43
-œ œ. Œ
3
mf
f
p poco espress. sul pont. slow bow.
?5 ¢ 4
4 4
∑
3 4 w o
w
w
pp arco.
-œo 63
° 3 &4
Œ p
Œ
3 4 ‰ >œJ #œ Œ #œ œ 4 #œ- . œ
mf
II III IV
oooo o -œ -œ -œ -œ o -œ -œ 2 4
pizz.
j # œ ‰ œ >œ
p
Œ
Œ
∑
4 4
∑
4 4
6
mp
p
mf
arco. autando. II III IV
pizz.
#œ B 43 ‰ #œœ J
œ œœ ‰ Œ J
I >œ -œo # œ . œ # œ # œ 4‰ J œ & Œ 4
II -œo œ # ‰ J Œ
2 4
3
mp
p
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mf
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4 4
2 4 w
w
-œo œ œ- œ. ‰ J 43 J ‰ Œ
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˙ I
approx. gliss .
1 œ ‰ J Ô
3
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o o o o o -œ -œ -œ -œ o -œ 2 ‰ œ 4 6
p
mf
I II
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p
1 II o #œ œ Ô >œ œ # 4 nœ ‰ ‰& J J 4
mf
arco.
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-œ œ.
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B
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œœ #œ #œ
I
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‰
2 4
3
p
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3
3 4
4 4 ˙™
fp
2 4 w
11 pizz. pizz. I II III
I
>œ ° 2 nœœ &4 ‰ J Œ 70
≥^ ≥^ 4 Œ #œ≈ Œ 4 #œ- œ # œ # œ œ -#œ œ >
mp
œ
1
arco. 3
p
mf
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1 J
#œ -
-
#œ
‰ Œ
p
mf pizz. II
II III IV
I II III
1 1
pizz.
œ
arco. 3
2 & 4 #œ œœ
œ œœ
≥^ ≥^ 4 Œ #œ≈ B # œ œ Œ 4 #œ- œ #œ œ # œ >
mp
p
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-
œ œœ
-
Œ
p
mf
4 4 w
w
w
arco. arco. autando. ricochet 74
> ‰ œJ #œ #œ - .
° & œ- œ. Œ
#œ #œ‰ œ œ. J
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#œ J
o o o o o -œ -œ -œ -œ o -œ -œ
≥ ≤ ≥ 3 0 ^ ^ ^ ‰ Œ œ œ œ
6
p p arco. autando.
œ 0I - œ. œ œ B œJ ‰ œ œ Œ
>œ II0- . œ œ ‰ œJ #œ#œ Œ
# -œœ œ. œ Œ
0
II III IV
≥ ≥ œ^ œ^ Œ
pizz.
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p p
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w
w
poco accel. pizz. ric. o -o œ o ° - œ ‰ ‰ œJ gliss. & œ 77
œ
#œ œ œ
œ œœœ œ œ ‰
3
3
> œ J ‰
pizz. III IV
I
œ ‰ J 43
j ‰ œœ œœ ‰ Œ J
3
3
mf
p
mf
mp pizz. II
1 ricochet arco.
gliss.
B ‰
#œ ##œœ J
œ Œ œœ
#œ #œ ‰ #œ œ œ œœ
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Attacca to VII.
* - Spread multiple stop expressively whilst sliding up the ngerboard to the next chord
VII. 13 Italy - 24 June, 1984
(q = arco. m.s.t.
) con poco rubato (led by violin) s.p.
85
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