MATTHEW GROUSE
Attach for orchestra
(2018)
Full score
Attach for orchestra (2018)
Orchestra (40 players): Group 1: Solo Solo Solo Solo
violin I violin II viola violoncello
Group 2: 2 bassoons Bass trombone 3 violoncelli 3 double basses* Group 3: Piccolo Flute 2 oboes 2 clarinets in Bb 2 alto saxophones in Eb 2 trumpets in C (mutes: Harmon w / stem attachment) 2 horns in F (mutes: stopping mute) G r o u p 4 ** 7 Violin I 4 Violin II 3 Violas 1 percussionist: drum kit (kick bass drum, low floor tom, snare, 2 medium rack toms, 2 roto-toms, ride cymbal, hi-hats, crash cymbal); finger cymbals, handheld octachime with beater (octachime takes a one line stave)
* Double-basses with low C extensions if possible. If these aren’t available, basses should play any notes below the open E an octave higher. ** Every member of Group 4 has an individual handheld octachime (stirring drum) with a beater
Duration: ca. 7’30” The full score is in C
A t t a c h was commiss ioned b y Nevis Ensemble for their inaugural tour of Scotland in A ugus t, 2018 . © 2018 Matthe w Gro use. All r ig hts r eser ve d.
Composer's Note: The starting point for A t t a c h was ‘Circles in a Circle’ (1923), a work by the Russian painter Wassily Kandinsky. Referring to this composition, Kandinsky wrote, “The circle is the synthesis of the greatest oppositions. It combines the concentric and the excentric in a single form, and in balance." I started to think about how the communities that we all belong to are in some ways exponents of “the greatest oppositions” that Kandinsky refers to. On the one hand these small communities and their comprised individuals tend to strive for independence and may espouse a collective set of opinions, beliefs or a sense of pride. In summary, there is a desire to have their unique voices heard. On the other hand, these communities may also aspire to feel like a microcosm of society in broader terms. They may want to feel connected to neighbouring communities and ultimately feel like their voices can be aligned, strengthened and united with the voices of surrounding communities. The ebb and flow of these opposing states heavily impacted the way I thought about organising the orchestra and eventually manifested into four distinct groups of musicians. The physical spatialisation of the groups was loosely informed by ‘Circles in a Circle’, and organised to situate three chamber-sized groups within a large circle of string players. I was interested in the resultant interactions between each group’s musical material and whether they try to have their individual voices heard or contribute towards the voice of one larger entity.
Performance notes: Technique abbreviations Where necessary to save space / avoid collisions, the following terms may be abbreviated after their initial use: Molto vib. >> m.v. Senza vib. >> s.v. Sul tasto. >> s.t. Sul pont. >> s.p. Molto sul pont. >>m.s.p. Overpressure / slow bow >> o.p. (this technique text is coupled with an ‘x’ notehead) Non-standard notation / symbols
(any other non-standard notation will be explained in the body of the score via technique text or footnotes)
Technique arrow
An arrow above the stave denotes to gradually and smoothly move from one technique indication to another, for example, from sul tasto to sul pont.
Highest note possible
An arrow notehead without leger lines denotes the highest possible pitch on a specific string OR the highest possible reachable pitch for any other instrumental family. If the notehead is in parenthesis, this means you should NOT re-articulate the note.
Senza misura
During aleotoric sections, an ‘X’ may replace a time signature. This simply denotes to play in free time, independently from the rest of the ensemble. An arrow will then follow the initial cell of aleotoric material. Continue to repeat in a similar fashion until the end of the arrow.
Asynchronous pizz. gliss.
e.g b76 Vla. – This dashed line and the ‘gliss.’ text instruction directs the player to make multiple pizz. ‘plucks’ whilst you gliss. in the given direction. This should be independent from other players in the section and you can vary the frequency of the ‘plucks.’
Timbral trills
The player should find an alternative fingering for the written pitch and trill between the two. In many cases, there may be microtonal differences in pitch between the two fingerings. This is encouraged and is not an issue. If an alternate fingering is not available, mimic a timbral trill with molto vibrato.
Singing or humming
This notehead denotes singing or humming, and will be coupled with a text instruction. If the notated pitch is out of the player’s comfortable vocal range, the same pitch should be sung or hummed in the closest possible octave. For octave transposing instruments (piccolo and double bass), sung or hummed notes are notated in the same vein as played notes (at transposing pitch).
Spatialisation: Attach was commissioned for a tour of approximately sixty greatly varying venues. The spatialisation can therefore be adapted to fit the given performance space. The important principles that need to be implemented at any venue are: 1.) 2.) 3.) 4.) 5.) 6.)
The physical distinction and separation between each of the four groups must be perceptible Group 4 must surround the rest of the smaller groups Every player needs to have a good view of the conductor If possible, group 4 should be organised in a large circle surrounding the rest of the orchestra Where possible, members of each group (minus group 4) should be in a compact formation Player’s view of the conductor from group 4 should not be obstructed by other groups
The following diagram is an example of a suitable staging setup.
Percussion = 7 Violin I
= 4 violin II, 3 violas
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G ro u
2
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G ro
Conductor
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Attach Matthew Grouse (b.1996)
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G4
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ppp drum sticks on metal rims with rhythmic freedom (separate to rest of orchestra)
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p 3
ff
4 4
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∑ Voice
&
U ad lib. length of notes U gliss. h h
™™î gliss.
p sempre molto sostenuto e legato
∑ Vln. I
∑
& humming (with voice) independently change between held notes at will continue in this fashion, taking breaths when needed (don't synchronise with other players)
í ™™X
∑ Voice
&
U ad lib. length of notes U gliss. h h
™™î gliss.
p sempre molto sostenuto e legato
G4
∑ Vln. II
∑
& humming (with voice) independently change between held notes at will continue in this fashion, taking breaths when needed (don't synchronise with other players)
í ™™X
∑ Voice
&
U ad lib. length of notes U gliss. h h
™™î gliss.
p sempre molto sostenuto e legato
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∑
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& very slow bows (change chord every 5-10") don't synchronise with other players sul tasto.
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∑
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Vln. II
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f
very slow bows (change chord every 5-10") don't synchronise with other players sul tasto.
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∑
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≥ ≥ -œ≥ œ- œmp pesante
≥ -≥ ≤ bœ- bœ bœj >
≥ ≥ -œ≥ œ>œ
≥ ≥3 ≤j bœœœ
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≥ -≥ œœ bœœ -
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≥ ^ ^3 ^ bœ- bœ bœ œ
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≥ bœœ -
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≥ ≤ œ > >œ™
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≥ -≥ œœ bœœ mp
≥ -œ
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mp
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3 4 ° Picc. &
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3 4 ∑
2 4 ∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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2
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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1
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∑
∑
∑
∑
∑
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2
timbral trill * <Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙™ œ œ™ ˙ Œ ¢&
sim.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙œ ˙ ˙™ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
Πppp
niente
p
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Vln. I
3 5 4 8 ° í™ œœ œœ & ™X œ œ bœ bœ
3 4
2 4
3 4
2 4
4 4
3 4
5 8
3 4
2 4
3 4
2 4
™™î extreme rubato (e=ca.60 - h=ca.120), changes in speed can be gradual or very erratic don't synchronise with other players
ad lib. cresc. and dim. between ppp and f, erratic
œ Vln. II
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X œ œ bœ œ œ
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œ
ad lib. cresc. and dim. between ppp and f, erratic
G4 extreme rubato (e=ca.60 - h=ca.120), changes in speed can be gradual or very erratic don't synchronise with other players
bœ í ™™
B Vla.
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ad lib. cresc. and dim. between ppp and f, erratic
∑ Perc.
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
¢/
* - Always ad lib. the speed of timbral trills. Expressive uctuations in speed.
∑
∑
∑
∑
11 poco a poco trem.
59
2 4
trem.
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3
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Vln. II
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sul pont.
ord.
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mf
fp
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ord.
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ord.
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mf
mf
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ppp
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1
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p
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2
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∑
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2 4
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p
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3 4
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∑
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66
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4 4
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col legno battuto. asynchronous - ad lib. / vary length of pauses between each note sempre I
Vln. II
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measured (col legno batutto)
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(always follow the order of pitches when repeating)
ppp brittle and restless
G4 (synchronous) (h..)
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& poco a poco cresc. arco, poco sul pont.
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* - Always ad lib. the speed of timbral trills. Expressive uctuations in speed.
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2
& niente humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave) independently change between held notes at will continue in this fashion, taking breaths when needed (don't synchronise with other players)
ad lib. length of notes
∑ 1
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∑
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U h
gliss.
gliss.
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p sempre molto sostenuto e legato humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave) independently change between held notes at will
Hn. continue in this fashion, taking breaths when needed (don't synchronise with other players)
ad lib. length of notes
∑ 2
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∑
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U Xh
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gliss.
gliss.
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p sempre molto sostenuto e legato
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w
3 3
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26
130
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∑ gliss.
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2
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∑ gliss.
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H
H
H
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humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave) independently change between held notes at will continue in this fashion, taking breaths when needed (don't synchronise with other players)
ad lib. length of notes
? í ™™ 1
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gliss.
gliss.
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p sempre molto sostenuto e legato
humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave) independently change between held notes at will continue in this fashion, taking breaths when needed ad lib. length of notes (don't synchronise with other players)
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p sempre molto sostenuto e legato
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sul pont.
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humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave)
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humming (with voice, if this octave is too low, hum in the nearest comfortable octave)
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G3 1
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gliss.
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gliss.
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gliss.
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H
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H
gliss.
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morendo
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gliss. gliss.
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gliss.
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morendo (humming)
? H
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gliss.
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Hn. (humming)
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2
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gliss.
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morendo
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Vln. I
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sul pont.
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mp
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˙™ Vln. II
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pp
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˙™
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sul pont.
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˙™
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sul pont.
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˙™
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morendo
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sul pont.
O˙™™
˙™
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U ∑
Œ
G4 mf
mp
ppp
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pp
ppp
ppp
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Perc. ¢ / ˙
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