MATTHEW GROUSE
wood.pulse for amplified solo bassoon
(2019)
wood.pulse for amplified solo bassoon
(2019)
Accidentals:
¼ ¾ sharp sharp
¼ flat
¾ flat
. Quartertones are notated in the following way: . An accidental preceding a note only applies to the octave in which it is written. A further accidental is required for the same pitch class in a different octave.
Amplification: Moderate amplification should be used to accentuate subtle, quiet passages e.g. the second system of page 1. Mild compression may also be added to aid the balance simultaneous sounds e.g. played notes and key clicks at b8.
Clarification of techniques and non-standard notation: . Articulation: all staccati are to be played very short and punchy. All notes where an articulation marking is absent should be played for their FULL length. . Voiced, percussive sounds (e.g second system of page 1) – The unpitched, phonetic sounds shown below with IPA descriptions should be performed almost completely away from the reed (extremely loose embouchure). They should be punchy and percussive. Balance these sounds with the simultaneous sequence of key clicks. ‘tss’ - Voiceless alveolar affricate (like the final sound of ‘its’) ‘k’ – Velar (as in ‘cat’) ‘p’ – Bi-labial plosive (as in ‘pat’) ‘f’ – Labio-dental fricative (as in ‘fish’)
M1
Multiphonics - A fingering chart is offered for the first instance of each new multiphonic. After this initial use, a text note e.g ‘M1’ (meaning multiphonic number 1) will be used above the notated chord (in the chronological order in which they first appear in the piece). . Voiced air swoosh (e.g b7) – This direction denotes that the player should make a voiced inhalation without the instrument. The pitch and air speed should increase towards the end of the note duration to create a sonic similarity to a reverse crash cymbal. . Implied polyrhythms with key clicks (e.g b8) – The effect should feel as if there are two independent voices (one is the attacks of the tenuto played notes, and one is the percussive key clicks). When choosing which key to click down, the player should choose the loudest key, that when added doesn’t compromise the tuning of the played note beyond an 1/8th tone (low Bb key is recommended). Pay close attention to whether the phrase should be tongued or played legato.
Duration: ca. 5’ wood.pulse was written in close collaboration with Ben Hudson, as part of Psappha’s ‘Composing For Bassoon’ scheme 2018/19 © 2018 Matthew Grouse. All rights reserved.
wood.pulse for amplified solo bassoon Ma hew Grouse (b.1996)
incisive, metronomic ( q = 110 ) completely even, don't emphasise the down beat of each new grouping vary timbre of each note with different fingerings (slight microtonal fluctuation in pitch is encouraged), always start the first note of each new grouping with the original / default fingering
-Ϫ -Ϫ
-Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ
-Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ -Ϫ
B
? p elusive, pulsating diamond noteheads = voiced, percussive sounds, barely touching reed (extremely loose embouchure) x noteheads = key clicks (use the fingerings for the notated pitches) 'tss'
'k'
'p' 'f'
'tss'
'k' 'p' 'f'
. ‚™ . ‚™
. . ‚™ . ‚™‚™ ? ‰™ ¿ ™ ‰™ ¿ ™b ¿ ™ b¿ ™ n¿ ™
'tss'
'k' 'p' 'f'
'tss' 'k'
'p' 'f'
. . . ‚™ . . . . ‚™ . ‚™ . ‚™‚™‚™ ‚™‚™‚™ ™ ‰™ ¿™ ¿™ ‰ ¿™¿™ n ¿ ™ b ¿ ™ n ¿ ™ b ¿ ™n ¿ ™
'tss' 'k' 'p' 'f'
. . ‚™ . ‚™‚™‚™ . . . ‚™‚™ ™B ‰ ™ ™ ¿ ¿™ ¿ b¿ ™ n¿ ™ ¿ ™
balance the key clicks with the voiced, percussive sounds
(continue to vary fingerings of A naturals) M1
-œ™œ™ - ˜ -œ ™Bb -œ ™ -œ™ -œ ™ -œ™œ™ - ˜ -œ ™œ™ - Bb -œ ™ -œ™œ™ - Bb -œ ™˜ -œ ™ -œ™ ˜-œ ™Bb -œ ™ -œ™˜ -œ ™ B & (p)
2" rU # eee Œ ? œ e B e. >
sffz
M2 'f'
'p'
'k'
'tss'
'f'
'p'
'k'
'tss'
'f'
'p'
'k'
'tss'
'f'
'p'
'k'
M1
?
. ‚™ . ‚™ . ‚™ . ‚™ . ‚™ ™ ¿ ™ ¿ ¿™ b ¿ ™ ¿ ™
. >. ‚™ eeeœ ™™™ & ™ ¿ e™ Be ™
. ‚™ . ‚™ . ‚™ . ‚™ . >e. ™ . ‚™ . ‚™ . ‚™ . ‚™ ‚™ . ee. ee. ? e ? e # e ™™ & #œ & œ eœ eœ ™ e ™ ¿ ¿ n ¿ ™ b ¿ ™ ¿ ™ n ¿ ™ e ™ b ¿ ™ ¿ ™ n ¿ ™ B ee ee ee M1
?
sffz
mf
sffz
ff sub.
double tonguing ( M2 'tss'
as fast as possible)
'p' M3
M3
. ‚™ . >e. >e. . > ‚™ ‚™ .™ 4 w ? ‰™ ? œ ™ ‰ œe & #œ & #ee ™™ 4 # % e ™ ¿ µe ™ µ % % b¿ ™ ¿ ™ e e M3
sffz mf
e accel.
M2
'f'
sffz sffz
ff
æ 6 wæ ™ 4 %% ™™ µ %™ p possibile
M3
4 œj ‰ Œ Ó 4 # ee µ e. > ff
?7
8
voiced air swoosh (inhale away from instrument)
2 'tss'
'k'
'p'
'f'
'tss'
'k'
'p'
'f'
'tss'
‚. ‚. ‚. ‚. ‚. ‚. ‚. ‚. ‚. ™ 4 >. ™ ‰ ? 87 >. ≈ 4 Bbœ ¿ œ ¿ ¿ b¿ n¿ ¿ b¿ ™ b¿ n¿ J J
5
f
'k'
‚.
‚™ ‰ 44
‰ ˜œj ‰ Œ >. n¿ J
mf
¯ ê f poss.
mp
ord. (key clicks) - choose the loudest keys that don't change the pitch of the A by more than an 1/8 tone
8
? 44
¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿‰ œ™ œ œ œ œ œ ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > sfz mp sostenuto, legato but with assertive internal pulsation
11
?
¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿‰ >œ™ œ œ œ œ œ ™ œ™ œ ˜œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ as before, vary timbre of each A with different fingerings (slight microtonal fluctuation is encouraged)
14
?
¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿‰ œ™ œ œ œ œ œ ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >
17 ord.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ? Bb>œ ™ ¿œ ¿œ œ œ ¿œ ™™ œ ™ ¿œ œ œ œ œ œ˜œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &
M2
M2
tongue ram (unpitched) M1
'tss' 'k' 'p' 'f' M3
M1
ej œj #œe ‰ ‰ # ee Ó e µ e. >. >
ej #œe ‰ e >.
M3
20
eeej ‰ Œ Ó # & œ e B e. >
#œeee ?
e >
B e.
Œ& ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±.
j™ ‚. ‚. ≈#œe ™ ? µ ee. ™™ b ¿ n ¿ >
‚. ‚. ¿¿
p p f poss.
f poss., wild M2 M1
24
j ? ‰ & #œeee Œ e B e. >
?Bbœ
œ ˜œ #œ &
mp cantabile
j e™ ≈ #œe ™™ e™ >.
M3
œj ‰ #e µ ee. >
?
Π&
±. ±. ±. ±. p
sffz
sffz
M1 M2 M1
26
e & #œee e B e. > sffz
?
œ. Bbœ œ
œ
mp cantabile
œ ˜œ ™
ej ‰ & #œe e >. sffz
flz. (becoming distorted)
j nœ e B e. >
# eee
sffz
?
‰
æ ˙æ
Πf poss.
(mp)
ord. (key clicks) - choose the loudest keys that don't change the pitch of the A by more than an 1/8 tone 3
28
> ? œ™ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ f sostenuto, legato but with assertive internal pulsation 31
? >œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ˜œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ as before, vary timbre of each A with different fingerings (slight microtonal fluctuation is encouraged)
34
> ? œ™ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ord.
37
> ? Bbœ ™ œ œ œ œ œ ™ œ™ œ œ œ œ œ œ˜œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
40
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. ˜œ œ œ œ œ œ ™ œ. œ. œ œ œ Bbœ œ. œ œ œ œ œ Bbœ 6 6 6™ 6™ >6™ >6 6 >6 6 >6™ >6 > >> M4 sempre
?
M M
M
M
ff
mp sub.
M M
ff sub.
M M
mp sub.
ff sub.
44
?
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. ˜œ œ œ 2 œ œ ->œ. ‰ 4 œ. œ. œ œ œ Bbœ œ. œ œ œ œ 4 œ Bbœ 4 666 6 6 6™ 6™ > mp sub. > > > f M
M
M
M
vary timbre of each low A with different fingerings
48
. ? 44 Œ ‰ œBbœ œ œ œ˜œ ™
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ M M
M
M
>6™ >6 6 >6 6 mp cantabile
ff sub.
6 > mp ff sub.
p sub.
ord. vary timbre of each high A with different fingerings
51
?
œ. œ. œ. œ œ œ œ œ ™ œ. œ œ œ œ œ œ œ . . . œ. œ œ œ. œ œ œ ˜œ œ œ ˜œ. œ. œ. 6 >6™ >6™ 6 6 6™ >6™ >6 6 >6 6 > > M
M
M
M M
mf ff sub.
mp sub.
f
mf sub.
ff sub.
flz. (becoming distorted) ord. M1
55
j œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
? œ M
>6™
œœ
œ
œ
œ
M
M
œ™ ˙ œ ææ
ee & #œe e B e.
‰ Œ
> f sub. f poss., wild
Ó
4 M2 M2
j je œ. Bbœ œ œ >œj œ œ œ ej j e™ j e ? œ ? Œ& & #œe ‰ ‰ #œee ‰ ? & ‰ #œe ‰ & ≈#œe ™™ # ee ‰ e e mp glitchy e. ™ µ e. ±. ±. ±. ±. µ e. B e. >. > > p±. ±. ±. ±. ±. ±. > > sffz sffz p sffz > j 61 j > . œ e j ? Bb œ œ œ œ œ œ œ œ e e ? œ ≈ & #œe . & ‰ #œe ‰ # ee ‰ & e mp e. µ e. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. ±. B e. > > > p p M1
M3
M3
58
M1
M2
M3
sffz
sffz
sffz screamy M1
ord.
flz. (becoming distorted)
63 3 j™ e e & ≈ #œe ™™ Bbœ œ ˜œ œ ™ e ™ B e. ™ >
3
>. ? æ Bb œ & œJ ˜œæ™
œ. ? œ >
œ œ ˜œ
p sub.
‰
p sub.
f
f poss.
f poss.
œ. ˜ œ œ œ œ. ≈ œ œ ?
65
œ. ?
B
œ
œ
œ. ?
B
≈
œ
œ.
˜œ
mp
B
‰ j >±. >±.
™ >±. >±.
>±. sfz
œ.
sfz sfz vary timbre of each 'middle' A with different fingerings
67
œ.
œ.
œ œ.
B œ
œ œ œ œ. B œ œ œ. ?
69
ord.
72
œ
˜œ ? œ
œ
œ.
œ œ.
B
≈
œ
˜œ
œ B.
≈?
œ
>±.
>±.
j ™ >±. >±.
sfz
sfz
sfz
œ.
œ œ. ˜ œ B≈ œ œ. œ ? ‰ j ™ >±. >±. >±. >±.
sfz sfz >j œ
B
sfz
œ. œ œ. Bb œ œ 42 œ. œ ?
4 4 >±.
sfz sfz
ff
M4 sempre
>. . ? 44 Œ ‰ œBbœ œ œ œ œ œœ 44 ≈ >. Bbœ œ˜œ#œ œ œ˜œ œ œ
#œ. Bbœ œ œ˜œ#œ œ œ œ ™ Bb>œ œ. > >6™ >6 sffz sffz M
sffz (mp)
mp
M
sffz sffz 75
? ≈ ˜œ#œBbœ œ˜œ#œ œ
Bbœ œ˜œ#œBbœ œ˜œ œ #œ œ œ˜œ#œBbœ œ˜œ#œ . ˜œ œ >œ. > 6 6 >6 >6™ >6 > sffz sffz M
M
M
M
sffz sffz sffz sffz
5
>œ™ . . <Bb> œ Bb œ Bb œ œ œ œ ˜œ#œ ≈ ˜œ#œ ˜œ #œ B Ó ? ≈ œ™ œ >- >. f
air swoosh (sim.)
78
‚ 2 Œ? J ‰ 44 4 ¯ ê f poss.
sffz sffz
alternate fingerings + - + - + - +
+ -
+ - +
-
81 + - + - +
- +
œœ œœœ œœ > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > œ œ œ œ œ œBbœ œ > œ œ Bb>œ œ™ ˜œ œ >œ >œ™ >œ œ
? 44
sffz sffz p
sffz sffz mp
sffz
+
-
+
sffz mf
-
+
sffz
+
84 +
-
+
-
+
. . . . . ? > œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ˜œ B œ œ™ > ˜>œ œ sffz f
sffz sffz
+
œ œ œ œ œ œ œ ?
> Bbœ œ >œ B sffz
(f)
sffz
- + - + lip gliss.
+ - + - +
86
>j œ
- +
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ œ œ œ œ œ Bb œ œ B R ‰™ ‰
B >œ œ ˜>œ sffz
œ. Bb œ
œ œ Bb œ œ ™
œ
2 4
?
4 4
f mp
sffz
sim. use as many fingerings as possible
89
œœœœœœœœœœœœ ? 44 B œ. > ±. >
œœœœœœœœœœœœœœ ?
>B ˜œ.
?
ff intense, relentless
sim. sim.
91
œœœœœœœœœœœœ
œœœœœœœœœœœœœœ
? œ sub. p
>. ±
ê ff
molto rit. sim. sim. sim.
93
œœœœœœœœœœ ? Bbœ ™ sub. p
ê ff
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > sub. p >±.
7 œœœœœœœœ 8 ê ff
6
q = 55 rit. sim.
96
? 87
4 œœœœœœœœœœœœœœ4 w
œœœœœœœœœœœœœœœœ ê
sub. p
ff
q = 37 still use as many different fingerings as possible but start the first note of each new grouping with the original / default fingering sim.
sim.
sim.
sim.
99
? œ- œœ- œ- œœ± ± . . p
j ‰ Œ Bb œ œ- œ- œœ œ œ œ ±. - - - - -
Ó
Glasgow, March 2019