Matti Kovler
The Unbearable Lightness for seven double basses Score
Barkol Music
In memoriam: Michael (Misha) Rivlin Commissioned by the Tanglewood Music Center, with the generous support of the Merwin Geffen, M.D. and Norman Solomon, M.D. New Commissions Fund Premier performance took place on July 8th, Ozawa Hall, Tanglewood Music Center, with TMC 2012 Double Bass Fellows: Brandon Mason, Nate Paer, Jonathan Borden, Nicholas Cathcart, Nicholas Browne, Eric Lamm and Alexander Edelmann, coached by Todd Seeber (Boston Symphony Orchestra).
I have always felt that the increasing virtuosity of modern-day solo bass players has left room for further musical exploration. The surprising commission from Tanglewood to write for an ensemble of seven double basses, and the chance to work with musicians of the caliber at the TMC, provided me with an opportunity to address this challenge. As inspiring as the commission was, composing for seven double basses proved to be rather difficult. Quite early in the process, I decided to split the players into two separate groups of three, with a soloist in between. However, I spent several months trying to think of a musical reason substantial enough to justify scoring for such a peculiar, though exciting, combination. The trigger for the "Gestalt" of this piece eventually came from an extra musical source - a film by the Iranian director Asghar Farhadi, Separation. The film focuses on a girl, desperately moving between her two parents in the process of divorce, against the difficult reality of life in Iran. The deliberate choice of the director to eliminate music throughout, accentuated the prevailing sense of anxiety. And yet, amidst waves of tension, there were sudden moments of subdued lyricism, which I felt, had an almost illusory quality. Although it was quite clear that there could be no real solution, in these brief instances we managed to move beyond the hardship and imagine a beautiful, though impossible, alternative. The title of the work, alluding to Milan Kundera's The Unbearable Lightness of Being, refers to a similar sense of illusion - wanting to obtain something, which is beyond reach. I would like to thank my friends Jazz double bass player Ehud Ettun and composer Helen Grime for their support in the process of writing this piece. A special thanks goes to a friend and mentor, double bassist Michael Klinghoffer, whose illuminating remarks and playing suggestions (particularly with regard to Italian fingering) enabled me to realize what seemed nearly impossible at first. The piece is dedicated to the memory of my uncle, Michael (Misha) Rivlin, who passed away prematurely while I was in the process of composition. The ending Coda and the transformation of the soloist that occurs towards the end, have been influenced by this loss.
Š Matti Kovler
Performance Notes The players should be divided into two groups of three players with Bass 4 in the middle, arranged in a semi-circle, leaving ample space between Bass 4 and the other two groups. If possible, the work should be unconducted. Tempo indications are suggestive. Slower tempo is possible, though metrical proportions should remain. The term Italian fingering (It.) refers to a technique detailed by Michael Klinghoffer: "Press the string from right to left to get a solid sound when no fingerboard exists."
The Unbearable Lightness
Score
for seven double basses
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Double Bass 1
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Matti Kovler
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© Matti Kovler 2012 [ASCAP] All Rights Reserved. International Copyright Secured.
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∑
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∑
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43
?
42
&
42
∑
42
(As if playing harmonic between the G # and Bn on the E string. The resulting pitch is indeterminate, somewhat similar to a multiphonic on a woodwind instrument.) 2
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‰ Œ. œ œ œ.
œ > ‰
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∑ ˙
∑
∑
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j ‰ Œ œ
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43 OO˙
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‰ 43 Œ
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43 œj œ
j OOœ ‰ f
b >œ œ
&
42 42
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42
Kovler / The Unbearable Lightness / Score
1
2
106 Graceful, yet with a mischievous undertone (q = 118) ? 42 Π.
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3
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∑
4
2 &4
∑
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5
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3
4
5
6
7
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∑
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∑
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j #œ nœ.
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j ‰ nœ #œ > F H
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j #œ
122
∑
∑
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‰
3
j œ. Œ .
Œ.
˙
H
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Œ.
‰ jŒ œ.
Œ #œ F ˙o
F
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‰ jŒ œ.
∑
114
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Œ.
‰ jŒ œ.
118
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#˙
‰ jŒ œ.
j j bœ œ bœ bœ (It.) F 2 oœ b œ ˙
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solo, lightly (interplay with Bass 3)
Œ.
?
‰ jŒ œ
3
œ bœ
nœ #˙ J
Œ.
H solo, lightly (interplay with Bass 5)
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‰ jŒ œ.
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j œ. Œ .
&
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116 1
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13
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˙ æ F
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∑
∑
Œ.
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j bœ bœ.
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arco, sul tasto
bœ
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14
126
1
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2
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3
4
5
Kovler / The Unbearable Lightness / Score
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∑ œ æJ
˙ æ
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˙ & æ F
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˙ æ
134 1
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5
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7
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∑ œ. J
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j œ
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j œ >
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑ nœ nœ. J
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142
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∑
∑
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∑
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∑
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∑
j #œ
Œ
(echoing Bass 7)
∑ œ.
nœ.
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˙ æ
sul tasto
∑
∑
∑
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∑
138
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Œ
quasi bossa nova
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œ
œ. J
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sul tasto
solo (interplay with Bass 1)
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∑
quasi bossa nova
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7
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sul pont.
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144 1
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3
4
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∑
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1
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3
4
5
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∑
arco, sul pont.
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∑
6
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∑
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∑
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∏
∑
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15
∑
∑
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158
∑
44
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o >œ Œ J ‰
arco, sul pont.
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∑
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#œ.
154
F
∑
G
∑
H
5
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∑
∑
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Kovler / The Unbearable Lightness / Score
146
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(pizz.)
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∑
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Kovler / The Unbearable Lightness / Score
16
162 1
2
3
4
5
6
7
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∑
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œ ˙ > f ƒ
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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pizz.
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sul pont.
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44
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pizz.
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166 Faster q = 124
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#œ J
Kovler / The Unbearable Lightness / Score
176 1
2
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
4
&
∑
∑
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∑
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1
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7
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∑
∑
6
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3
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j Œ œo
∑
Œ
œ.
#œ.
arco, sul tasto
∑
arco, sul tasto
˙ ˙
p
#œ J
#œ.
188
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3
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6
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Œ
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∑
∑
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∑
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‰
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∑
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∑
œ-
Œ
&
∑
j #œ nœ.
j œ #œ.
184
&
> œ nœ J
œ œ
Œ
∑
180 Faster q = 124
ord.
17
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œ #œ p
˙
˙
œ. ‰ . R
Œ
˙
#˙
bœ œ œ. œ œ œ. > >
bœ œ œ. >
œ œ. >œ
Œ
‰
‰
j œ
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‰
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˙ b˙ ˙ b˙ ˙
˙
˙ b˙ ∑ j œ & Œ. > # >œ J‰Œ
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˙
˙
˙
˙
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sul pont.
œ bœ ‰ Œ F ‰ Œ
sul pont.
œ bœ F sul pont. œ œ F
‰ Œ
œ bœ ‰ Œ
F
∑ ∑ ∑
?
Kovler / The Unbearable Lightness / Score
18
193 1
2
3
194
b˙
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F
p
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œ œ œ œ œ bœ 6
? ≈ œ b œ œ # œ # œ œJ
‰
Œ.
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4
5
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2
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∑
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205 Much faster q = 136 ∑
∑
Œ.
∑
‰
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43 # œ # œ œ œ œ # œ œ œ œR ‰ . f F
r œ. 3 r ‰. bœ œ œ ‰. Œ 4 œ œ œ œ æ ≈ r œ œ n œ œ œ œ #œ œ p F π n œ # œ # œ œ π p j œ œ- œ œ- . ˙ ∑ ˙ œ ‰ Œ 43 > p
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p > ~~~~~˙ ~~ æ
‰
3
198
œ.
f
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6
œ
6
‰
œ œ f arco 6 b~ œ ‰ ~~~~~ æ Œ p f
˙ p
?
&
Œ
# # >˙˙ æ p
Œ
˙ æ
bœ Œ b æœ F
Œ
f
‰
∑
b >œ œ- œ- ˙æ 3
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˙ æ p
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Œ.
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4
solo, ord.
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6
> ‰ & bœ. F
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p
ord.
6
? ˙˙ æ
ord. b >˙˙ b ∑ æ f ord. > ~~~~~~ ˙ ~~ æ
∑
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Œ
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Boston, 2012
Š 2012 by Matti Kovler [ASCAP] All Rights Reserved. International Copyright Secured. info@mattikovler.com http://www.mattikovler.com Printed in USA April 2012