Écoutez gens de Mayenne (extraits) by Mayenne Culture

2 CD Musiques et chansons traditionnelles en Mayenne

CLU

On chantait tout le temps autrefois. Des chansons transmises oralement, parfois depuis la Renaissance. En Mayenne, jusqu’à la Seconde Guerre Mondiale, la musique rythme le quotidien, et rares sont les fermes qui ne comptent pas leur musicien routinier, du Passais au Haut-Anjou, de Landivy à Renazé… Lorsqu’en 1981, le musicien et ethnomusicologue François Redhon entame une campagne de collectage qui durera deux années, il est vite enthousiasmé par la richesse de ce qu’il découvre. Près de 1700 pièces – chansons, airs et témoignages – sont alors enregistrées. Un patrimoine oral méconnu qui donnera lieu à plusieurs publications (recueil, disques…), reprises en grande partie dans ce livre-CD, compilant près de 220 chansons et morceaux instrumentaux. Témoignage unique d’une société rurale aujourd’hui disparue (celle de nos parents, grands-parents ou arrière-grandsparents), ce répertoire se conjugue aussi au présent. Car ces chansons, petits trésors de poésie populaire, n’ont rien perdu de leur force, et de leur pouvoir déclencheur de souvenirs et de rêves.

25 €

ISBN 978291904637-9 ISBN 978291904637-9

Sommaire

Une année heureuse… ................................................................................................................. 12 Une collecte fondamentale pour le patrimoine culturel en Mayenne ................................... 14 Les choix de réédition............................................................................................................................... 15 Classification des chansons ..................................................................................................................... 16 Principes de transcription des mélodies ................................................................................................. 17 Correspondance avec les disques CD ..................................................................................................... 18

Du collectage aux disques Gens de la Mayenne ............................................................................ 19 Entre 1980 et 1982, la Mayenne passée au peigne fin ........................................................................... 19 Dans la dimension mal fermée du souvenir ........................................................................................... 21 L’élaboration du recueil ............................................................................................................................ 22 Les textes ....................................................................................................................................................... 22 La notation .................................................................................................................................................... 22 La réalisation des disques Gens de la Mayenne....................................................................................... 23 « Ne parlons plus maintenant au passé, mais au futur » ........................................................................ 24

Un répertoire « mayennais » ? ....................................................................................................... 27 Aux quatre coins de l’hexagone ............................................................................................................... 28

Des répertoires dansés de Mayenne, vus par un chercheur de Haute-Bretagne.................. 31 Le répertoire de danse en couple moderne ........................................................................................... 31 Les quadrilles, des contredanses tardives qui interrogent.................................................................... 31 Un répertoire à rattacher aux pratiques des villes de l’Ouest .............................................................. 32 Quelques éléments sinon caractéristiques, tout au moins à relever................................................... 33 Une recherche encore à mener… ............................................................................................................ 33

Partie I. Traditions populaires musicales et chantées en Mayenne ................................... 35 Pratiques et répertoires musicaux en Mayenne (1789-1939) .................................................... 37 Des dernières années de l’Ancien Régime à la fin de la période napoléonienne (1789-1815) ............ 37 Salon guindé ou place publique................................................................................................................... 38 De la Restauration au début de la iiie République (1815-1870) .............................................................. 39 Violons et clarinettes ................................................................................................................................... 40 Fêtes et assemblées ....................................................................................................................................... 41 Naissance du bal ........................................................................................................................................... 42

Sous la iiie République (1880-1940) .......................................................................................................... 43 Une révolution : l’accordéon diatonique .................................................................................................... 43 Orgues de barbarie et marchands de chanson ......................................................................................... 44 Orphéons, caf’-conc’ et gramophones ....................................................................................................... 45 Encadré : Henri Pivette, journal d’un musicien routinier au début du xxe siècle .............................. 47

Joueurs routiniers et musique instrumentale en Mayenne (1870-1940) ................................ 49 Accordéoneux, violoneux, clarinetteux… .............................................................................................. 49 À chaque ferme son musicien ...................................................................................................................... 50 Les concours de ménétriers ..................................................................................................................... 50 Une attraction « pittoresque » ...................................................................................................................... 53 L’accordéon en Mayenne .......................................................................................................................... 54 De l’harmonica à l’accordéon chromatique ............................................................................................... 54 Le style de jeu ................................................................................................................................................ 56 Jeu croisé du Haut-Anjou ............................................................................................................................. 57 L'accordéon par-delà les générations.......................................................................................................... 58 Encadré : Léon Aubry, musicien routinier et entrepreneur de bals à Neau ........................................ 62 Encadré : Arsène Foucher, violoneux à Cossé-le-Vivien ...................................................................... 64

Danses et répertoires à danser en Mayenne ............................................................................ 69 Les cahiers Herrouet et Chauvel ............................................................................................................ 69 Quadrilles et danses en couple .................................................................................................................... 70 Glissement vers le musette........................................................................................................................... 71 Des danses et des airs « mayennais » ? ..................................................................................................... 72 Des danses en couple aux danses de salon................................................................................................. 73 Encadré : Deux quadrilles recueillis en Mayenne .................................................................................. 75

La pratique du chant de tradition orale en Mayenne .............................................................. 77 Recueillir un répertoire populaire ............................................................................................................ 77 Traditionnel ou populaire ? ........................................................................................................................... 77 Gens de la campagne ................................................................................................................................... 77 Chansons sur feuilles volantes ..................................................................................................................... 78 Les occasions de chanter ......................................................................................................................... 79 Rituels............................................................................................................................................................. 79 Chants de conscrits ...................................................................................................................................... 81 Chansons pour la noce ................................................................................................................................. 82 Encadré : Marie Fouilleul, chanteuse à Oisseau .................................................................................... 87

Des folkloristes au folk ................................................................................................................ 91 Un petit nombre de collectes .................................................................................................................. 91 Le fonds Le Fizelier ....................................................................................................................................... 91 Autres collectes ............................................................................................................................................. 92 Un regard nostalgique sur l’évolution de la « paysannerie » .................................................................. 92 Instituteurs folkloristes ................................................................................................................................. 93 Apparition de manifestations folkloriques en Mayenne ....................................................................... 95 Du folklore au folk.................................................................................................................................... 96 Jeunes folkeux et vieux routiniers ................................................................................................................ 97

Partie II. Chants et airs recueillis en Mayenne .................................................................. 99 Partie III. Titres et interprètes des CD 1 & 2.................................................................... 299 Localisation des interprètes ...................................................................................................... 301 Contenu des CD ....................................................................................................................... 303 Présentation CD 1 ...................................................................................................................... 307 Présentation CD 2 ....................................................................................................................... 317 Bibliographie discographie – webographie......................................................................... 329 Remerciements............................................................................................................................ 333 Partie IV. Annexes ............................................................................................................... 335 Liste des chanteurs et musiciens enregistrés dans le cadre de l'enquête 1981-1982, ou figurant dans les 33 tours ...................................................................................................... 337 Catalogage Patrice Coirault ...................................................................................................... 345 Ordre alphabétique des titres du recueil ................................................................................. 359

Joueurs routiniers et musique instrumentale en Mayenne (1870-1940)

Accordéoneux, violoneux, clarinetteux… Trois instruments principaux sont attestés entre 1880 et 1940 dans le département. Ce sont par ordre d’importance : 1. Le violon, qui connut son apogée entre 1860 et 1914. C’est dans le canton de Landivy et dans l’est de la Mayenne qu’il a disparu le plus vite, ainsi que dans le canton de Lassay. Sa pratique s’est très bien conservée dans le sud, l’ouest et la région d’Ernée à Saint-Siméon ; 2. La clarinette qui semble avoir disparu avant le violon, vers 1920. À la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle, elle était souvent jouée en couple avec le violon dans les noces. Durant l’entre-deux-guerres, elle a parfois été remplacée par la trompette ; 3. L’accordéon diatonique, qui est déjà bien implanté dès 1900, mais qui a du mal à éclipser le violon en certains endroits. Il sera à son tour supplanté par l’accordéon chromatique à partir des années 1930. La pratique de l’harmonica est également présente, mais sans recouvrir la même importance. Les recherches menées dans le nord du département ont permis de retrouver, en 1981, cinq violoneux et une trentaine d’accordéoneux (citons notamment Auguste Bézier, Joseph Rousseau, Pierre Bazin, Georges Paillard, Henri Chartier). Quant au Haut-Anjou, au début des années quatrevingt, Denis Le Vraux n’y comptait plus les musiciens. Ce qui est remarquable par rapport à la Normandie (soit cinq départements) où à la même époque seulement une vingtaine d’accordéoneux ont été recensés, pour six violoneux. Ces musiciens savaient très rarement lire la musique ; ils jouaient « de routine », d’oreille. Pour mieux se souvenir de l’air, ils l’accompagnaient des paroles à usage purement mnémotechnique, et souvent grivoises comme : « Parmi tous les animaux qui pissent/y a que l’chien qui lève la cuisse » (polka) ; « Quand papa avait son sifflet/C’est ma maman qui s’en servait » (avant-deux), « Ohé arrêtez cocher, j’ai un poil de cul pris dans la portière » (mazurka du nordMayenne) ; « Dis-moi donc jolie fleur des champs quand tu pues des pieds, mets-tu des chaussettes ? » (diverses danses du nord-Mayenne) ou « Si tu voulais chatouiller mon lézard, j’te ferai minette » (scottish).

Violoneux inconnu de la région de Méral, vers 1920. Coll. privée.

À chaque ferme son musicien

Accordéon et clarinette dans une noce, vers 1920 à Meslay-duMaine. Coll. privée.

1. Nom local donné à cette coutume. Le terme fait référence aux rubans et fleurs qui ornaient le « troussiau ». 2. Ensemble de vêtements, linge, etc. que l’on donne à une jeune fille quand elle se marie.

Jusqu’à 1914, il n’y avait guère de ferme dans le Haut-Anjou où il n’y avait pas au moins un musicien routinier : joueur de violon, de clarinette, et après 1900, d’accordéon diatonique. À une époque où les bals n’existaient pas encore, ni les assemblées qui les ont vus naître, c’est chaque dimanche qu’on allait danser d’une ferme à l’autre. C’était aussi l’occasion pour la jeunesse de se rencontrer, de se parler, de s’aimer. Les curés de l’époque tâchaient d’empêcher ces « coupables divertissements » mais ils sont les meilleurs souvenirs des anciens. Aux assemblées, les musiciens jouaient dans les cafés, où une salle était réservée aux danseurs ; s’il faisait beau, on dansait dehors. C’était pour beaucoup de musiciens l’occasion de se faire connaître, à défaut de gagner beaucoup d’argent. Les musiciens routiniers étaient en général petits artisans ou paysans. Ceux qui étaient paysans jouaient peu ou pas longtemps dans les noces, n’étant pas disponibles pour cela ; ils jouaient davantage dans les fêtes de famille ou de pays. Sachant qu’un mariage durait deux jours, on imagine que pour le musicien la tâche était éprouvante. En général, il venait à la sortie de l’église ou à l’arrivée des mariés à leur ferme. Dans la région du Passais, il venait dès le matin emmener les mariés à la mairie puis à l’église ; « la partie » permettait aux invités de se restaurer avant la cérémonie, puis violon en tête, le cortège s’ébranlait vers l’église. Comme on allait à pied, la route était longue et on chantait pour la trouver moins fatigante, des chansons spéciales, des marches de cortège. Dans le Passais, le violon accompagnait autrefois le transport du « troussiau » (ou « fieurissant 1). Le trousseau 2 se faisait le samedi quand la noce était le mardi. On allait chercher les meubles chez le menuisier avec les trois chevaux de la voiture à gerbe. On dressait ensuite ces meubles dans la maison, on rangeait le linge (travail de la mère de la mariée), on faisait le lit, aux rideaux duquel les amis venus au troussiau accrochaient un louis. Ensuite, on mangeait et on dansait, vers neuf heures du soir. Le musicien accompagnait quelquefois, dans la même région, le transport du trousseau : il était assis sur la carriole à côté de la couturière qui distribuait des épingles. Sur la route, les gens attendaient pour verser force vins et liqueurs à l’équipage de la carriole, qui arrivait toujours à son but passablement éméché.

Les concours de ménétriers Dans le premier tiers du XXe siècle sont organisés en Mayenne plusieurs concours de musique impliquant des joueurs routiniers, qui nous livrent de précieux renseignements sur les pratiques musicales, et sur les musiciens euxmêmes. Ce type de manifestation apparaît en France à partir des années 1880 – ainsi est organisé à Paris pour l’exposition universelle de 1889 un concours de « Musiques pittoresques des régions de France », tandis que la Bretagne voit son premier « grand concours d’orphéons, de fanfares, d’harmonies et de binious de Saint-Brieuc », le 26 juin 1881. À noter toutefois que si en Bretagne,

Joueurs routiniers et musique instrumentale en Mayenne (1870-1940) 51 en Provence ou en Auvergne, les organisateurs revendiquent la présence d’un instrument régional « identitaire », ce n’est pas le cas en Mayenne. En revanche, le nombre de concours organisés en Mayenne est impressionnant : François Redhon en recensera quarante, et ceci sans avoir eu le temps de dépouiller systématiquement les journaux des années 1930. Ce nombre est d’autant plus surprenant que la vogue de ces concours n’a pas d’équivalent dans les départements limitrophes, où on en dénombre bien peu. Ainsi en Ille-et Vilaine, où le dépouillement systématique des archives a été réalisé, on en trouve uniquement à l’est du département dans les contrées limitrophes de la Mayenne : à Argentré-du-Plessis en 1910 1, et surtout dans le Coglais, où se déroule en 1898 à Saint-Brice-en-Coglès un « concours de violons et clarinettes » qui sera suivi de cinq autres2. C’est cette même année 1898 que se déroule en Mayenne le premier concours dont François Redhon a retrouvé la trace. Le « grand concours d’accordéon » d’Ernée du 28 août 1898 est présenté par le Journal d’Ernée comme une « attraction à sensations » qui attirera tous les « amateurs » de la région. Les candidats s’inscrivent à la mairie et, le jour de la fête, défilent dans les rues avant et après le concours, où le morceau imposé est « Auprès de ma blonde », « qui sera joué par l’ensemble des concurrents pendant le défilé. Ce sera tout simplement merveilleux et bien fait pour encourager l’art musical parmi nos laborieuses populations agricoles, tout en relevant le prestige de l’accordéon 3 ». Rendant compte de l’événement, le journal écrit : « L’après-midi, la foule se masse sur la place des Halles autour de la coquette estrade installée pour le concours. À l’heure citée, le premier inscrit son morceau de choix et, successivement, tous les amateurs reçoivent une ample moisson d’applaudissements. Tous ces braves garçons ont une réelle valeur et le jury, composé de professionnels compétents, a été stupéfié de rencontrer des artistes aussi consommés chez des jeunes gens qui ne connaissent aucune note de musique. Le morceau d’ensemble a obtenu un succès fou et, lorsqu’en tête du défilé qui a suivi le concours, les accordéons ont entamé la marche populaire que tout le monde connaît, l’enthousiasme tenait du délire et une longue ovation a été faite au groupe sur tout le parcours. » Le premier prix va à un nommé Roche, de La Baconnière ; le second à Bouillon, de Saint-Hilaire-des-Landes ; le troisième à Gandon, de Juvigné ; le quatrième à Paris, de Montenay, et le cinquième à Travers, d’Ernée. En août 1899, lors de l’assemblée de Juvigné, nouveau concours d’accordéons précédé d’un « défilé des artistes » ; le premier prix est de quinze francs. Sept concurrents se présentent et, dans les intermèdes, la Société Musicale d’Ernée se produit. Roche de La Baconnière est à nouveau premier, suivi de Pirault, Blottière et Bahier, dont la provenance n’est pas précisée4. Le même Roche participe encore au « grand concours d’accordéons » donné pour la seconde année à Ernée, un mois après celui de Juvigné : « Le concours d’accordéons n’a tenté que quatre artistes. Beaucoup sont découragés par l’incomparable Roche, que nous retrouvons toujours

1. Bigot Laurent, Colleu Michel, Labbé Yves, sous la dir. de, Musique Bretonne. Histoire des sonneurs de tradition, Le Chasse-Marée/ ArMen, 1996, p. 388.

2. Ibid. p. 389.

3. Journal d’Ernée, 21 août 1898.

4. Journal d’Ernée, 6 août 1899.

M. Deslandes, violoneux à Changé, vers 1920. Père de Victor et Paul Deslandes (cf. p. 312). Coll. privée.

52 en tête de tous les concours. Lecourt est second, Blottière troisième et Morel dernier .»

1. Ibid. 5 août 1900, Juvigné.

2. La Mayenne, 14 juillet 1905, Journal d’Évron, 16 juillet 1905.

3. Ibid. les prix sont accompagnés de diplômes.

En 1900, nouveau concours d’accordéons à Juvigné, lors de l’assemblée annuelle ; le premier prix n’est que de dix francs. Laconique, le compte rendu de presse mentionne simplement les lauréats : Louis Leblanc, d’Ernée ; Brault et Jean Huchet, de Juvigné et Ernée ; Constant Plet de Chailland et Eugène Dellière, de La Baconnière1. La presse ne dira rien sur celui qui a lieu au même endroit le 4 août 1901. Il semble qu’à cette époque, on associe les autres instruments traditionnels à l’accordéon dans ces concours, qui sont avant tout une attraction de la fête à laquelle les journalistes, appartenant à un milieu aisé, prêtent peu d’attention, quand ils ne méprisent pas ces « amateurs ». Il est tout de même intéressant de constater que le violon et la clarinette, bien plus anciens, plus intégrés à la vie rurale quotidienne, n’ont que tardivement fait leur apparition dans ces concours, réservés d’abord à un nouveau venu, plus spectaculaire sans doute. À Châtillon-en-Vendelais, le 22 juin 1906, a lieu « le grand concours de musique champêtre ». On apprend par le Journal d’Ernée qu’à onze heures du matin se produiront « violons, accordéons, clarinettes, chanteurs et… conscrits ». Et les concours se succèdent : « Concours d’accordéon » à l’assemblée de Placé le 11 juin, « Prix en argent » (le 28 mai 1905, Mayenne Journal) ; « Grand concours d’accordéons » aussi à Chailland le 5 mai 1907, doté de « superbes prix ». La chose se banalise. En 1912, à Fougerolles-du-Plessis, lors de la fête locale, « grand concours d’accordéons, clarinettes et violons » dont la presse ne dira rien non plus. Dans l’est du département, ils sont plus rares ; n’est relevé qu’un concours d’accordéonistes à la fête du 14 juillet 1905 d’Évron « pour tous les amateurs de la région », doté de cinquante francs de prix2. Les candidats se réunissent à 16h30 à la mairie, puis défilent ; deux morceaux doivent être exécutés, comme d’habitude : un au choix et un imposé, qui est « Viens poupoule », joué cette fois encore comme morceau d’ensemble. Mais le soir, le grand bal public est donné sous les halles par l’Union Musicale, qui reçoit d’ailleurs les inscriptions au concours. Dans le sud, dès 1900, des concours sont organisés, notamment lors des fêtes de la Saint-Fiacre de Château-Gontier. Ainsi ce « concours de ménétriers » du 20 août 1905, au kiosque de la prairie, qui obtient « un énorme succès ». L’Union Musicale locale ouvre le défilé, suivie des ménétriers, musiciens et non musiciens. « À 5 heures, on termina ce concours par l’exécution d’un morceau d’ensemble, la Gigouillette, qui dérida la foule. À 6 heures eut lieu la distribution des prix. » Le résultat des prix n’est rendu public dans le journal que le 31 août 3 : « Une première division » comprend « les ménétriers connaissant la musique » ; elle se subdivise en « groupes collectifs » et en « individuels ». Parmi les groupes, on note deux catégories : l’une comprend hautbois, violon et basse, l’autre piston, alto et basse. Mais c’est surtout la seconde division qui nous intéresse ici, « ménétriers ne connaissant pas la musique » : elle comprend un prix d’exécution en groupe et un prix d’exécution individuelle. Voici le détail des prix attribués : 1er prix au groupe accordéon, guitare et violon dirigé par M. Taunay ; 2e prix au groupe d’un violon et de deux accordéons dirigé par M. Joncheray. 3e prix au groupe d’un violon et d’un accordéon dirigé par M. Michel.

Joueurs routiniers et musique instrumentale en Mayenne (1870-1940) 53 En ce qui concerne les « individuels » : 1er prix à M. Turpin, accordéon ; 2e prix à M. Delanoë, violon ; 3e prix à M. Taunay, accordéon ; 4e prix à M. Rouger, accordéon. Mentions Joncheray, Leroyer, Michel et Palvado, violons. Prix spécial « au jeune Rousseau. Ce jeune homme, avec un instrument construit par lui-même d’une façon rudimentaire, a exécuté une polka, à la satisfaction du jury et aux applaudissements du public ». Il semble que, dès 1900, les musiciens routiniers aient pris l’habitude de se réunir en groupes, à la façon de leurs camarades sachant lire la musique et jouant dans des harmonies et fanfares locales, dont ils se séparent régulièrement lors des bals d’assemblées villageoises pour jouer à plusieurs et faire danser. Ces groupes préfigurent les jazz-bands des années 1925, qui s’inscrivent dans leur sillage, avec une composition instrumentale plus diverse, plus « moderne ». Plus rares entre 1910 et 1914, les concours reprennent aux lendemains de la guerre comme par le passé, avec les mêmes méthodes. Mais, cette fois, la majorité de ces concours a lieu dans le Haut-Anjou ; c’est en effet principalement dans cette région que la danse traditionnelle survit le plus longtemps en Mayenne. François Redhon recensera dans les journaux, entre 1920 et 1930, 32 concours, dont 18 dans le HautAnjou. Ces concours continuent au-delà de 1930, bien que se raréfiant et disparaissant après 1935. Il y en a eu bien d’autres, dont les journaux ne parlent pas, surtout dans la moitié sud de la Mayenne. Les anciens rencontrés par François Redhon s’en souvenaient, eux, très bien.

Une attraction « pittoresque » L’étude des annonces des concours parues dans les journaux permet de constater que l’accordéon est l’instrument le plus prisé. Les autres instruments (clarinette et violon) semblent beaucoup moins pratiqués, il y a moins de concurrents. La clarinette semble avoir disparu des campagnes dans son rôle d’instrument de bal après la première guerre mondiale. Le but de ces concours, qui sont d’ailleurs, il faut le souligner, intégrés dans un ensemble d’autres concours-jeux (lapinodromes, tir, courses en sac, etc.), est d’abord de créer une attraction « pittoresque » de plus. La presse ne s’y trompe pas, qui évoque très peu ces concours mais parle en revanche du tir ou de la pêche avec mille détails. Cela distrait les gens et fait de la musique d’ambiance. Parfois, comme à Château-Gontier, l’ouverture du concours à toutes sortes d’instruments montre qu’on vise au « folklore », au sensationnel : sans doute compte-t-on aussi attirer les touristes de passage. C’est déjà le « rétro », « la fête à l’ancienne ». Enfin de nombreux concours sont réservés aux gens du pays, ce qui semble indiquer que certains musiciens doués faisaient tous les concours, cherchant à cumuler les prix, mécontentant par-là les autres et, surtout, ceux de la commune organisatrice.

Compte-rendu du concours de ménétriers de Cossé-le-Vivien, paru le 24 juillet 1927 dans l’Éclaireur de Château-Gontier. Coll. privée.

102 Chansons Score

a) Mon père a fait faire un étang Les canards blancs a) Mon père a fait faire un étang (au régiment) q = 108

# & c ≈œ œ œ œ œ œ œ œ Mon père a fait faire un

é - tang

≈œ œ œ œ œ œ œ œ Al - lons la belle au

ré - gi - ment

U j 3 œ c œ ‰ œ œ 4 œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ

Au ré - gi - ment sous ces

lau - riers verts (e)

Mon père a fait faire un étang Allons la belle au régiment

}bis

Au régiment Sous ces lauriers verts(e) Légèrement Sous ces lauriers blancs

lé - gè - re - ment sous ces lau - riers blancs

Trois canards s’en vont en se baignant Mon père s’en va les tuant La plume s’envole t’au vent Trois couturières la recueillant Elles en feront un lit tout blanc Le fils du roi couchera dedans

Score

Mon père a fait bâtir château (mon cœur est en âge)

Collecté en Mayenne entre 1980 et 1982, source non précisée.

b) Mon père a fait bâtir château (mon cœur est en âge) q = 104 b c ‰ œ œ  œ œ œ œ , œ œ œ  œ œ œ  ,œ œ œ œ œ œ œ b & œ œ

Mon père a fait bâ-tir châ-teau Mon père a fait bâ - tir châ - teau Il est bâ -ti sur trois car-reaux

b œ œ œ &b œ œ  Refrain

Mon cœur est en

â - ge

œ œ œ œ

œ œ œ œ Œ

J’y vois tout l’monde qui font l’a - mour

Mon père a fait bâtir château ) bis Il est bâti sur trois carreaux Mon cœur est en âge J’y vois tout l’monde qui font l’amour Et moi qui m’en passe Il est bâti sur trois carreaux Ces trois carreaux sont d’argent blanc Et en dessous y a t’un étang

œ œ œ œ œ œ œ

Et moi qui m’en pa - as - se

Trois beaux canards vont s’y plongeant Le fils du roi va les chassant Il a tiré sur le devant Il a tiré l’beau canard blanc Il perd sa plume il perd son sang Trois demoiselles vont la serrant C’est pour y faire un ori blanc Le fils du roi couchera dedans

Chanté par : Victoire Lechat, de Mézangers, cote AD53 21 AV 1/5. K 25/ 03.

Score

La poésie et l’amour 103

b) Mon père a fait bâtir château (nous y allons) c) Mon père a fait bâtir château (nous y allons)

# r r & 42 œ œ œ 43 œ œ œ œ 42 œ . œ œ œ 43 œ œ œ œ œ .. œ œ œ 42 q = 120

Mon pèr’ a

# œ & 42 œ œ œ

fait bâ - tir châ - teau Mon pèr’ a Refrain

œ. œ œ œ œ œ

fait bâ - tir châ - teau

œ. œ œ œ œ œ

tit mais il est beau Nous y al - lons gai

gai Nous re - ve - nons gai

Mon père a fait bâtir château ) bis Il est petit mais il est beau

Il est pe -

43 

ment

j œ≈

Il a tué mon canard blanc Par dessous l’aile en sort le sang Oh fils du roi tu es méchant Tu as tué mon canard blanc Par dessous l’aile sort le sang Et par les ouïes le bon vin blanc Et par le bec le bon argent Que ferons-nous de cet argent C’est pour élever nos petits enfants Et pour y marier les grands

Nous y allons gai gai Nous revenons gaiment Il est petit mais il est beau Il est bâti sur quatre carreaux Et au milieu y a un étang Trois beaux canards s’en vont baignant Le fils du roi vient les chassant

Chanté par : Hélène-Alice Illand, de Contest, née en 1904, cote AD53 21 AV 1/22. K.42/13 ; C'est l'air le plus connu en Normandie, dans le Domfrontais et le Passais. Score

c) Derrière chez moi y a un étang (v’là le vent) d) Derrière chez moi y a un étang (v’là le vent) q = 112

# j & # 42 œ œ

Der - rièr’ chez

# & # œ . œj œ œ 42 œ &

43 œ œ œ œ 42 œ moi y-a

un é - tang Der - rièr’ chez

œ œ œ œ

Refrain

œ œ œ œ œ œ

tang Trois beaux ca - nards vont s’y plon - geant V’là l’vir’ au vent V’là l’vent

vir’

V’là l’vent

vent

v’là l’von

Derrière chez moi y a un étang ) bis Trois beaux canards vont s’y plongeant V’là l’vir’ au vent V’là l’vent vi-re et vir’ et vir’ et vir’ V’là l’vent vent V’là l’vent vent V’là l’von vent vir’ V’là l’vir’ au vent

vent

vir’

v’là

œ œ

l’vir’ au

43 œ œ œ œ moi y-a

un é -

œ œœ œ œ œ

vi - re et vir’ et vir’

43 

vent

‰

Trois beaux canards vont s’y plongeant ) bis Le fils du roi va les chassant Y-a le noir le rouge aussi le blanc Il a tué le beau canard blanc La plume qui s’envole au vent Trois demoiselles vont la cherchant Pour en faire des oreillers blancs Pour y coucher les p’tits enfants Les p’tits enfants aussi les grands

Chanté par : Joséphine Garnier, d’Alexain, cote AD53 21 AV 1/22. K.42/04.

104 ChansonsScore

d) Mon père a fait faire un étang (pas de violettes) e) Mon père a fait faire un étang (pas de violettes)

& b 42 œ

Mon

œ œ œ

pèr’ a

& b œ. œ œ œ œ œ œ

fait

œ œ œ

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Pas de vi - o - let - te a - vant l’prin - temps

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pas

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œ. œ œ œ

Pas

œ œ œ

d’a - mour les

fil - les sans

leurs a - mants

Mon père a fait faire un étang Pas de violette ) bis Pas de violette avant le printemps Pas d’amour les filles sans leurs amants me Chanté Score par : M Hochet, de Congrier, qui ne s’est souvenu que du premier couplet, cote AP53 21 AV 1/17. K.37/04.

e) Mon père a fait faire un étang (je tourne et je vire) f) Mon père a fait faire un étang ( je tourne et je vire)

& b 42 œ œ œ œ œ

Mon pèr’ a fait fair’

œ œ œ œ .. œ œ œ

un é - tang

est plus pro - fond

, j j 68 œ œ

qu’il n’est grand Je

& b 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ e = e Refrain

tourn’ et je vire j’ap - pel- le mon chien

Mon père a fait faire un étang Il est plus profond qu’il n’est grand Je tourne et je vire j’appelle mon chien Tiens tiens Filou tiens du pain Tiens tiens Filou tiens du pain

Tiens tiens Fi-lou tiens du pain tiens tiens Fi-lou tiens du pain

Il est plus profond qu’il n’est grand Trois canards blancs vont s’y plongeant Le fils du roi va les chassant Il a tué le canard blanc Toute la plume s’envole au vent Les demoiselles vont les serrant

Chanté par : Mme Blanchard, de Sainte-Gemmes-le-Robert, cote AD53 21 AV 1/24. K.44/08.

Score

Mon père a fait bâtir château (ma blonde)

La poésie et l’amour 105

g) Mon père a fait bâtir château (ma blonde)

j 3 2 3 2 & b 4 œJ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ . œ œ œ 4 q = 112

& b 42 œ

Mon pèr’ a fait bâ - tir châ - teau Mon pèr’ a

grand mais

2 &b 4 œ

œ il

œ œ œ

43 œ .

Refrain

est

beau

a - vez un pe - tit

œ.

cœur

Mon père a fait bâtir château ) bis Il n’est pas grand mais il est beau Venez à moi ma blonde Car vous avez un petit cœur Qui charme tout le monde Il n’est pas grand mais il est beau il est bâti sur quatre carreaux

œ œ

Ve - nez

œ à

œ œ

fait bâ - tir châ - teau

moi

qui char - me

blon - de

tout

mon

il n’est pas

œ œ

Car vous

œ.

Et la rivière passe par devant Trois beaux canards s’en vont nageant, … Et la plume s’envole au vent C’est pour en faire un beau lit blanc C’est pour la fête du président Le fils du roi couchera dedans Avec la fille du président

Chanté par : Marguerite Ballu, de Marigné-Peuton, cote AD53 21 AV 1/20. K.40/13. Se chantait en dansant en rond, selon la chanteuse. Autres sources : chanté par : Raymond Gautrais, d’Ampoigné, cote AD53 21 AV 1/8. K.28/15 ; K.37/03 ; Mme Bruchet, de Loigné 21 AV 1/22. K.42/07. Ces différentes versions soutenaient généralement la marche, dans les cortèges de noces notamment. Structure narrative type : Crlt : 00102, Le canard blanc ; C. L. : I, B-07, Les trois beaux canards ; EA-00349. Première occurrence attestée : Cantiques spirituels sur divers sujets de la doctrine et la morale chrétienne, sur les plus beaux airs anciens et nouveaux, par Louis-Marie Grignon de Montfort, Vve Lottin, Butard, Paris, 1767, p. 119.

2 CD Musiques et chansons traditionnelles en Mayenne

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ISBN 978291904637-9 ISBN 978291904637-9